Герой (фильм, 2016)
| Герой (фильм, 2016) | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Эльмира Айнулова |
| Автор сценария |
Ольга Погодина-Кузмина |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Рамунас Грейчюс |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
76 мин |
| Бюджет |
$ 7 000 000 |
| Сборы |
$ 1 535 322 |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
| [www.hero2016.ru/ Официальный сайт] | |
«Герой» — российская мелодрама режиссёра Юрия Васильева. В главных ролях — Дима Билан (дебют в полнометражном кино) и Светлана Иванова. Премьера фильма в России состоялась 31 марта 2016 года.
Фильм снят в честь Года российского кино при поддержке РВИО, Фонда Святителя Василия Великого, Фонда Кино и Министерства культуры.
Содержание
Сюжет
Начало ХХ века. Юная княжна Вера Чернышева и поручик Андрей Долматов знакомятся при весьма странных обстоятельствах. Симпатия, любовь… впереди, казалось, счастливая жизнь. И вдруг — катастрофа. Первая мировая война уводит его на фронт, а ее — медсестрой в госпиталь. Мир перевернулся, он охвачен ненавистью, злобой, жаждой власти. Одна война сменяет другую. Люди делятся на два враждующих лагеря, начинают судить друг друга, чинить жестокую расправу. Огонь времени губит все на своем пути, но любовь — бессмертна, она соединяет несколько поколений и напоминает о себе спустя сто лет.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Дима Билан | Андрей Куликов / Андрей Долматов |
| Светлана Иванова | Вера Чернышева / Вера Езерская |
| Лилита О́золиня | Елизавета Ивановна Езерская(фон Ливен) |
| Александр Балуев | Терещенко |
| Татьяна Лютаева | Княгиня Чернышева |
| Александр Головин | Репнин |
| Марат Башаров | барон Иван Карлович фонъ ЛивѢн(фон Ливен) |
| Александр Адабашьян | Лев Эммануилович Чиж |
| Владислав Ветров | князь |
| Юргита Юркуте | Ирина Чернышева |
| Виктор Немец | Ефим |
| Юлия Пересильд | Маша Куликова |
| Петар Зекавица | Михайленко |
| Юрий Васильев | священник |
| Миколас Вильджюнас | генерал Корнилов |
История создания фильма
Работа над проектом заняла всего два года и 80 съемочных дней. Съемки проходили в России, Франции и Литве. Фильм стартовал в широком прокате через недели две после старта другой исторической реконструкции времен Гражданской войны, драмы Сергея Снежкина «Контрибуция» с Максимом Матвеевым и Елизаветой Боярской в главных ролях. Для того чтобы зритель мог полностью погрузиться в историю, разворачивающуюся на экране, была использована передовая аудиотехнология DolbyAtmos. Система позволяет размещать и перемещать звуковые элементы в любую точку кинозала, в том числе над головами зрителей. Это создает виртуальную звуковую реальность и максимально оживляет происходящее на экране. Благодаря Dolby Atmos зритель сможет перенестись в эпицентр масштабных батальных сцен времен Первой мировой и Гражданской войн, а также оценить четкость едва уловимого шелеста листвы во время безмятежных прогулок героев по садам в последние спокойные дни перед ее началом. Действие в фильме происходит в двух временных пластах, персонажи: представители русской интеллигенции времен Гражданской войны и современные люди. Героев картины захватывает сильное чувство — любовь, которая не состоялась, но от судьбы не уйдешь: встречаются их потомки и между ними вспыхивает то же чувство. Любовь передается из поколения к поколению. Этот фильм — вторая режиссерская работа актера Юрия Васильева, известного по картинам: «Козленок в молоке»; «Времена не выбирают»; «Дружная семейка»; «Спецкор отдела расследований».
Ольга Погодина-Кузмина, автор сценария
Я всегда думала, почему в нашей стране нет эпических любовных киноисторий, подобных той же американской классике вроде «Унесенных ветром». Наша страна с потрясающей историей и культурой, безусловно, богата такими сюжетами. Я убеждена, что любовь двигает историю, что все подвиги совершаются благодаря любви. Я читала письма и воспоминания участников тех событий. Меня потрясло, с каким уважением, с каким трепетом офицеры относились к своим женщинам. Я увидела потенциал в этой истории, пример для подражания. В наше время, когда мы слышим ужасающие истории об отношении к женщинам, это — просто недопустимо, что новое поколение сюжеты из новостей считает нормой жизни. Я хотела показать, как должны вести себя настоящие мужчины. Наша история любви развивается на фоне трагедии, и, тем не менее, герои сохраняют чувства, их любовь — движущая сила. Дима Билан и Света Иванова очень тонко уловили мои мысли и создали потрясающую химию на экране.
История, которую мы придумали во время работы над сценарием, основана на архивных материалах и воспоминаниях современников и их потомков. Этот материал лег в основу романа «Герой», который одновременно с фильмом выходит в издательстве АСТ.
Дима Билан, исполнитель главной роли
Мне этот фильм дал невероятную возможность остановиться на бегу, задуматься и переместить себя в то время, когда происходили страшные события войны и революции. Раньше мне трудно было представить, что те люди существовали, что они не выдумка, не строчки в учебнике по истории.
Был момент, когда в съемочном павильоне я смотрел на революционных матросов, перепоясанных пулеметными лентами. Они курили, обменивались наглыми шутками, задирали прохожих. И я вдруг ощутил тревожную атмосферу того времени. У меня словно закипела кровь от возмущения и злости. Тогда я почувствовал своего героя, понял, каким он должен быть. А когда я узнал от своего дяди о нашем предке, заслуженном казаке Дементьеве, я понял, что имею право сниматься в этой картине больше, чем кто-то другой. Для этой роли пришлось освоить много новых навыков. Я брал уроки верховой езды, учился фехтованию. Не просто давались военная выправка и светские манеры — держать прямо спину, делать поклон. Было трудно соединить две роли, ротмистра Долматова и его потомка, нашего современника.
После съёмок я понял одну вещь. Самые важные сцены — не те, что дались легко. О них забываешь. А те эпизоды, где приходилось напрягать все силы, преодолевать себя, делать по десять дублей — они приносят самое яркое удовлетворение. И как бы ни было тяжело на съемках, сейчас это время вспоминается как очень счастливое.
Светлана Иванова, исполнительница роли Веры
Я не первый раз снимаюсь в фильме, который касается этой эпохи, мне понравился сценарий картины, заинтересовала моя героиня. Я вспомнила ещё раз любимые книги, кое-что пересмотрела из фильмов, посвященных тому времени. Много советов давал Александр Васильев, он прекрасно знает эпоху и многое про женщин той эпохи может рассказать. Он, кстати, тоже сыграл в фильме небольшую роль.
С моим партнером — Димой Биланом — мы не были знакомы до фильма, познакомились только на пробах. Я слышала от коллег, что он отличный парень, и мне очень понравилась смелость и даже, я бы сказала, в хорошем смысле слова, наглость нашего режиссёра Юры Васильева, с которой он отнёсся к выбору артиста на главную мужскую роль.
Марат Башаров, исполнитель роли фон Ливена
"Я поначалу думал, что это будет мюзикл, — сказал Марат Башаров, — потому что мне позвонили и сказали, Марат, будешь сниматься с Биланом в кино, называется «Музыка во льду? Я думаю, Билан, наверно, будет петь, а я на коньках буду кататься. У Плющенко — Эдриан Мартин, а у Билана — Башаров на коньках. Я говорю, что я не так хорошо пою, может, я не совсем вам подхожу? Мне сказали, приезжай на Мосфильм, встретишься с режиссёром… И это одна из немногих картин, куда меня взяли без проб».
Критика фильма
2 марта в рамках 99-го Российского Международного Кинорынка прошла презентация главной исторической драмы года среди российского кино фильм «Герой». В своем обращении Дмитрий Билан сказал: «Вы привыкли меня видеть в другом качестве — на сцене или в качестве судьи на шоу „Голос“. Теперь судьями выступите вы и те миллионы кинозрителей, которым вы покажете фильм „Герой“. Для меня „Герой“ — очень личная история. История моей страны, история мужества и доблести, история человека, которому могут и должны подражать современные молодые люди». Участники кинорынка, профессионалы киноиндустрии отметили дебют Димы Билана бурными аплодисментами, правда критика российских зрителей была разной.
На 11ом Ежегодном Благотворительном Кинофестивале в Монако из 30 картин-лауреатов со всего мира, жюри особо отметило российскую военно-историческую драму «Герой». В течение года жюри фестиваля отсмотрело сотни работ и определило путём голосования лучших 30 картин-лауреатов из Франции, Великобритании, России, США, Германии, Австрии, ЮАР, Китая и Таиланда. Россия на этот раз представила военно-историческую драму «Герой». Этот фильм вошел в тройку лидеров фестиваля и получил сразу три награды «Лучший режиссёр», «Лучший актёр» и «Лучший продюсер».
Историческая драма «Герой» с Димой Биланом в главной роли была показана профессиональному киносообществу на кинорынке в Канне Marche du Film. По предварительным данным, к фильму проявили интерес в Германии, Китае, Южной Корее, Турции, США, Индии. «The Heritage Of Love» — международное название картины.
На международных торгах фильм был продан в мировой кинематограф Южной Кореи, Китая и Турции. Фильм не смог окупить себя в российском прокате, собрав всего $1.54 миллиона, при бюджете в 7 млн долларов, единственная возможность фильму окупиться — это международный прокат фильма и продажа DVD, среди российских зрителей фильм получил смешанные отзывы. В России фильм вышел на 1200 киноэкранах. Весь сюжет книги «Герой» не удалось вместить в хронометраж фильма, из-за чего в фильме появились логические несостыковки. Российский фильм «Герой» зрители сравнили с «Унесёнными ветром», но в отличие от него фильм не смог передать всеобъемлюще длинный исторический период истории России. Так критики были не довольны малым количеством сцен баталий, в фильме не были показаны все причины гражданской войны, тяжёлая жизнь крестьянского класса не была показана, от чего исторические события были освещены лишь с точки зрения дворянского класса. Не смотря на негативную критику, была отмечена потрясающая операторская и монтажная работа фильма, кадры сочные со сложными планами и эффектами.
Дополнительные сведения о сюжете фильма и интересные факты:
1. Вера Чернышова по книге «Герой» погибла от чахотки, детей у неё не было, в то время как у сестры Веры дети не упоминаются в сюжете книги и фильма, но скорей всего Вера Езерская правнучка Ирины Чернышовой, в то время как синопсис фильма говорит о том, что Вера — правнучка Веры Чернышовой.
2. Когда Далматов был ещё кавалером царской армии, он носит Знак Императорского и Царского Ордена Св. Станислава 3 степени, с императорским орлом (для не христиан), в списке награждённых нет ни одного Далматова, кому присуждался этот орден, данный орден польского происхождения, давался за особые отличия. Самый младший по старшинству в иерархии государственных наград, главным образом для отличия чиновников. Значит Далматов имеет высокое происхождение и близок к чиновникам. К знакам, жалуемым за военные, против неприятеля, подвиги, присоединяется к ордену по два, накрест лежащих, меча: посредине креста и звезды. Но в кадре орден на груди без двух мечей, значит награда не за ратный подвиг.
3. Ещё одна награда на груди Далматова — мальтийский крест св. иоанна, тогда в армии становилось все больше и больше мальтийских кавалеров; для солдат и унтер-офицеров вместо недавно установленной аннинской медали был введен так называемый донат ордена Святого Иоанна — маленький латунный крестик, это памятный знак в виде Мальтийскиго креста с вензелями Александра I и Николая II. Орден красивый, но с пустой символикой и бутафорией, давался офицерам чисто за принадлежность к царскому режиму, дворянству и верность его идеалам, это Орден госпитальеров, когда-то верно служивший феодальному классу.
4. Идея создания фильма родилась в Париже, на встрече с русскими эмигрантами, потомками тех самых князей и ротмистров, которые вынуждены были покинуть Россию сто лет назад. Но их дети и внуки по-прежнему считают себя русскими.
5. Дима Билан настраивался играть сцену расстрела, слушая песню «Supremacy» группы Muse.
6. Специально под фильм «Герой» Владимир Михайлов — художник-камнерез православных образов и символов, создал специальное изделие — кулон-подвес, посвященный картине. Изделие выполнено в старинной северной технике мелкой пластики. "Меня очень тронула главная идея фильма, что трагедия того времени заключена в конкретных судьбах. Это очень актуально и сейчас — за глобальными событиями и свершениями не стоит забывать о судьбе человека… ", — утверждает Владимир Михайлов.
7. В связи с выходом фильма вышла линейка вещей по фильму, костюмы, книги, брелки и чехлы для телефонов.
8. Для исполнения роли Андрея Долматова в картине «Герой» Билан был вынужден отпустить бороду и брать уроки верховой езды.
Напишите отзыв о статье "Герой (фильм, 2016)"
Примечания
Ссылки
- [www.hero2016.ru/#section0 Официальный сайт фильма]
- Рецензии
- Архангельский А. А. [www.kommersant.ru/doc/2949665 Вперёд и без песни] // Огонёк. — 4 апреля 2016. — № 13 (5423). — С. 36. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0131-0097&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0131-0097].
- Горелов, Денис. [www.gq.ru/blogs/revizor/147295_geroy_film_pro_grazhdanskuyu_voynu_s_dimoy_bilanom.php «Герой» — фильм про гражданскую войну с Димой Биланом]. GQ (4 апреля 2016). Проверено 6 июня 2016.
- Ухов, Евгений. [www.film.ru/articles/gospoda-vse-v-parizhe Рецензия на фильм «Герой»]. Film.ru (2 апреля 2016). Проверено 6 июня 2016.
Отрывок, характеризующий Герой (фильм, 2016)
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
