Гимар, Мари-Мадлен
| Мари-Мадлен Гимар | |
| Marie-Madeleine Guimard | |
 Портрет Гимар работы Фрагонара | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Профессия: | |
| Гражданство: | |
Мари́-Мадле́н Гима́р (фр. Marie-Madeleine Guimard; 1743, Париж — 1816, там же) — французская артистка балета XVIII столетия, первая танцовщица Королевской Академии музыки с 1762 по 1789 год.
Творческая биография
Ещё пятнадцатилетним подростком в 1758 году Гимар была зачислена в кордебалет театра «Комеди Франсез». Через три года она переходит на работу в Королевскую академию музыки. Этот театр считался «приверженцем» устаревших балетных канонов, однако именно в нём танцовщицу ожидал первый большой успех. Несмотря на то, что Гимар не блистала красотой и была очень худа (не в пример большинству танцовщиц XVIII столетия), она снискала славу лёгкостью, непосредственностью и простотой исполнения.
В 1768 году Гимар — признанная «звезда» подмостков: она танцует главные партии в операх-балетах «Римские и греческие празднества», «Кастор и Поллукс», «Нинетта при дворе», «Капризы Галатеи». Сотрудничает Гимар и с Ж.-Ж. Новером — будущим реформатором балета. Он ставит с ней в Штутгарте балет «Ясон и Медея» (роль Креузы) (1763). Эту же партию она исполняла и в 1770 году в той же постановке Новерра, повторенной исполнителем главной партии Ясона Г. Вестрисом в Париже в Королевской академии музыки, но на музыку композитора Ла Борда[1].
Танцовщице особым образом покровительствовал князь де Субиз и многие другие вельможи: у Гимар была репутация куртизанки. Этот факт осуждался общественностью, что, однако, не мешало публике восхищаться сценическими талантами Гимар.
Мари-Мадлен была дружна с многими деятелями искусства, жившими тогда в Париже. Со знаменитым художником Оноре Фрагонаром танцовщицу связывали самые тёплые отношения — именно его кисти принадлежат несколько известных портретов Гимар.
В 1780-х Гимар активно противодействовала назначению шевалье де Сен-Жоржа, «чернокожего Моцарта», родившегося на Гваделупе, директором Королевской академии музыки. В 1789 году она вышла замуж за танцовщика и балетмейстера Жана-Этьена Депрео[fr].
Образ в искусстве
Портрет Гимар с обозначением года её дебюта (1762), написанный Гюставом Буланже, располагается на фризе Танцевального фойе Гранд-Опера среди других двадцати портретов выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков.
Судьбе танцовщицы посвящена опера австрийского композитора Карла Прохазки «Мадлен Гимар», поставленная в 1930 году.
Напишите отзыв о статье "Гимар, Мари-Мадлен"
Литература
- Под ред. Ю. Н. Григоровича. Балет. Энциклопедия. — М., 1981.
Примечания
- ↑ [www.balletmusic.ru/ballet_12.htm Балетная и танцевальная музыка]
Отрывок, характеризующий Гимар, Мари-Мадлен
– А! Я очень рад буду, – сказал князь. – Скажите, – прибавил он, как будто только что вспомнив что то и особенно небрежно, тогда как то, о чем он спрашивал, было главною целью его посещения, – правда, что l'imperatrice mere [императрица мать] желает назначения барона Функе первым секретарем в Вену? C'est un pauvre sire, ce baron, a ce qu'il parait. [Этот барон, кажется, ничтожная личность.] – Князь Василий желал определить сына на это место, которое через императрицу Марию Феодоровну старались доставить барону.Анна Павловна почти закрыла глаза в знак того, что ни она, ни кто другой не могут судить про то, что угодно или нравится императрице.
– Monsieur le baron de Funke a ete recommande a l'imperatrice mere par sa soeur, [Барон Функе рекомендован императрице матери ее сестрою,] – только сказала она грустным, сухим тоном. В то время, как Анна Павловна назвала императрицу, лицо ее вдруг представило глубокое и искреннее выражение преданности и уважения, соединенное с грустью, что с ней бывало каждый раз, когда она в разговоре упоминала о своей высокой покровительнице. Она сказала, что ее величество изволила оказать барону Функе beaucoup d'estime, [много уважения,] и опять взгляд ее подернулся грустью.
Князь равнодушно замолк. Анна Павловна, с свойственною ей придворною и женскою ловкостью и быстротою такта, захотела и щелконуть князя за то, что он дерзнул так отозваться о лице, рекомендованном императрице, и в то же время утешить его.
– Mais a propos de votre famille,[Кстати о вашей семье,] – сказала она, – знаете ли, что ваша дочь с тех пор, как выезжает, fait les delices de tout le monde. On la trouve belle, comme le jour. [составляет восторг всего общества. Ее находят прекрасною, как день.]
Князь наклонился в знак уважения и признательности.
– Я часто думаю, – продолжала Анна Павловна после минутного молчания, подвигаясь к князю и ласково улыбаясь ему, как будто выказывая этим, что политические и светские разговоры кончены и теперь начинается задушевный, – я часто думаю, как иногда несправедливо распределяется счастие жизни. За что вам судьба дала таких двух славных детей (исключая Анатоля, вашего меньшого, я его не люблю, – вставила она безапелляционно, приподняв брови) – таких прелестных детей? А вы, право, менее всех цените их и потому их не стоите.
И она улыбнулась своею восторженною улыбкой.
– Que voulez vous? Lafater aurait dit que je n'ai pas la bosse de la paterienite, [Чего вы хотите? Лафатер сказал бы, что у меня нет шишки родительской любви,] – сказал князь.
– Перестаньте шутить. Я хотела серьезно поговорить с вами. Знаете, я недовольна вашим меньшим сыном. Между нами будь сказано (лицо ее приняло грустное выражение), о нем говорили у ее величества и жалеют вас…
Князь не отвечал, но она молча, значительно глядя на него, ждала ответа. Князь Василий поморщился.
– Что вы хотите, чтоб я делал! – сказал он наконец. – Вы знаете, я сделал для их воспитания все, что может отец, и оба вышли des imbeciles. [дураки.] Ипполит, по крайней мере, покойный дурак, а Анатоль – беспокойный. Вот одно различие, – сказал он, улыбаясь более неестественно и одушевленно, чем обыкновенно, и при этом особенно резко выказывая в сложившихся около его рта морщинах что то неожиданно грубое и неприятное.
