Гиннесс, Алек

Алек Гиннесс
Alec Guinness
Имя при рождении:	Алек Гиннесс де Куффе
Дата рождения:	2 апреля 1914(1914-04-02)
Место рождения:	Паддингтон, Лондон, Англия, Британская империя
Дата смерти:	5 августа 2000(2000-08-05) (86 лет)
Место смерти:	Мидхёрст, Западный Суссекс, Англия, Великобритания
Профессия:	актёр
Карьера:	1934—1996
Награды:

Сэр Алек Ги́ннесс (англ. Alec Guinness; 2 апреля 1914, Лондон — 5 августа 2000, Мидхёрст, Западный Суссекс) — британский актёр театра и кино. В 1958 году был удостоен премии «Оскар» за лучшую мужскую роль в эпическом военном блокбастере «Мост через реку Квай», а спустя два десятилетия Гиннессу была вручена почётная статуэтка за жизненный вклад в мировое киноискусство в течение долгой и успешной актёрской карьеры.

Биография

Будущий актёр родился 2 апреля 1914 года в нищенском квартале Лондона.

Дебютировал в театре Джона Гилгуда, который в 1938 году доверил ему играть Гамлета. К 1955 году его репутация в театральном мире была такова, что королева наградила его орденом Британской империи, а четыре года спустя произвела в рыцари. Первый же успех в кино пришёл к нему после чёрной комедии «Добрые сердца и короны» (1949), в которой Гиннесс сыграл сразу 8 человек, включая женщину.

В кино Гиннесс в основном снимался у Дэвида Лина — режиссёра, известного своими крупнобюжетными постановками на исторические темы. Лин заметил его в театральной постановке диккенсовских «Больших надежд» и предложил исполнить ту же роль в киноверсии романа. Гиннесс был задействован практически во всех последующих проектах Лина, включая «Оливера Твиста» (1948), «Мост через реку Квай» (1957), «Лоуренса Аравийского» (1962), «Доктора Живаго» (1965) и «Поездку в Индию» (1984).

За «Мост через реку Квай» Гиннесс был награждён «Оскаром». Большинству зрителей следующего поколения он известен как джедай Оби-Ван Кеноби из «Звездных войн». Хотя эта роль принесла ему миллионное состояние, актёр, по слухам, недолюбливал её, и Джорджу Лукасу стоило немало времени и нервов убеждать его принять участие в съёмках каждого нового эпизода.

Роли в театре

• 1946, 16 июля — 11 августа — «Порочный круг» / «Vicious circle», по пьесе Сартра «За закрытыми дверями». Реж. Питер Брук / Arts Theatre Club, Лондон, — Гарсэн
• 1946 — «Братья Карамазовы», инсценировка А.Гиннесса по мотивам романа Ф. М. Достоевского. Реж. Питер Брук / Lyric Theatre, Лондон, — Митя Карамазов

Фильмография

Год	Фильм	Оригинальное название	Роль
1934		Evensong	Extra (W.W.I. soldier in concert audience)
1946	Большие надежды	Great Expectations	Герберт Покет
1948	Оливер Твист	Oliver Twist	Феджин
1949	Добрые сердца и короны	Kind Hearts and Coronets	герцог, генерал, адмирал, банкир и другие члены семьи д`Аскойн
1949	В погоне за деньгами	A Run for Your Money	Whimple
1950	Последний отпуск	Last Holiday	Джордж Бёрд
1950		The Mudlark	Бенджамин Дизраэли
1951	Банда с Лавендер Хилл	The Lavender Hill Mob	Генри Холланд
1951	Человек в белом костюме	The Man in the White Suit	Sidney Stratton
1952		The Card	Edward Henry 'Denry' Machin
1953		The Square Mile	озвучание
1953		Malta Story	флайт-лейтенант Питер Росс
1953		The Captain’s Paradise	капитан Генри Сент-Джеймс
1954	Отец Браун	Father Brown	отец Браун
1954		The Stratford Adventure	озвучание
1955		Rowlandson’s England	озвучание
1955		To Paris with Love	полковник сэр Эдвард Фрезер
1955		The Prisoner	кардинал
1955	Убийцы леди	The Ladykillers	профессор Маркус
1956	Лебедь	The Swan	кронпринц Альберт
1957	Мост через реку Квай	The Bridge on the River Kwai	полковник Николсон
1957		All at Sea	Уильям Горацио Амброуз/шесть предков
1958	Устами художника	The Horse’s Mouth	Gulley Jimson
1959	Наш человек в Гаване	Our Man in Havana	Jim Wormold
1959	Козёл отпущения	The Scapegoat	John Barratt/Jacques De Gue
1960		Tunes of Glory	Maj. Jock Sinclair, D.S.O., M.M.
1962		A Majority of One	Koichi Asano
1962		HMS Defiant	кэптен Кроуфорд
1962	Лоуренс Аравийский	Lawrence of Arabia	принц Фейсал
1964	Падение Римской империи	The Fall of the Roman Empire	Марк Аврелий
1965		Pasternak	камео
1965		Situation Hopeless… But Not Serious	Wilhelm Frick
1965	Доктор Живаго	Doctor Zhivago	Евграф Живаго
1966	Отель «Парадизо»	Hotel Paradiso	Benedict Boniface
1966	Меморандум Квиллера	The Quiller Memorandum	Пол
1967		The Comedians in Africa	камео
1967	Комедианты	The Comedians	майор Г. О. Джонс
1969	Двенадцатая ночь	Twelfth Night (ТВ)	Мальволио
1970	Кромвель	Cromwell	король Карл I Стюарт
1970	Скрудж	Scrooge	призрак Джейкоба Марли
1972	Братец Солнце, сестрица Луна	Brother Sun, Sister Moon	папа Иннокентий III
1974		The Gift of Friendship (ТВ)
1976		«Hallmark Hall of Fame» (ТВ) (1 эпизод)	Гай Юлий Цезарь
1973	Гитлер: Последние десять дней	Hitler: The Last Ten Days	Адольф Гитлер
1976	Ужин с убийством	Murder by Death	Jamesir Bensonmum
1977	Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда	Star Wars	Бен (Оби-Ван) Кеноби
1979	Шпион, выйди вон!	Tinker, Tailor, Soldier, Spy (ТВ)	Джордж Смайли
1980	Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар	The Empire Strikes Back	Бен (Оби-Ван) Кеноби
1980		Raise the Titanic	Джон Бигелоу
1980	Маленький лорд Фаунтлерой	Little Lord Fauntleroy	граф Доринкорт
1982		Smiley’s People (ТВ)	George Smiley
1983		Lovesick	Зигмунд Фрейд
1983	Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая	Return of the Jedi	Бен (Оби-Ван) Кеноби
1984	Поездка в Индию	A Passage to India	профессор Годбхол
1984		Edwin (ТВ)	Sir Fennimore Truscott
1985		Monsignor Quixote (TV, 1 episode)	отец Кихот
1988	Крошка Доррит	Little Dorrit	Уильям Доррит
1988		A Handful of Dust	мистер Тодд
1991	Кафка	Kafka	The Chief Clerk
1993	Чужое поле	A Foreign Field	Эймос
1994	Немой свидетель	Mute Witness	The Reaper
1996		Eskimo Day (ТВ)	Джеймс

Награды и номинации

Награда	Год	Категория	Фильм/Телесериал/Постановка	Результат
Оскар	1953	Лучшая мужская роль	Банда с Лавендер Хилл	Номинация
	1958	Лучшая мужская роль	Мост через реку Квай	Победа
	1959	Лучший адаптированный сценарий	Устами художника	Номинация
	1978	Лучшая мужская роль второго плана	Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда	Номинация
	1980	Почётная премия		Победа
	1989	Лучшая мужская роль второго плана	Крошка Доррит	Номинация
BAFTA	1956	Лучшая мужская роль	Заключённый	Номинация
	1958	Лучшая мужская роль	Мост через реку Квай	Победа
	1960	Лучший сценарий	Устами художника	Номинация
	1961	Лучшая мужская роль	Мотивы славы	Номинация
	1989	Academy Fellowship		Победа
BAFTA TV	1980	Лучшая мужская роль	Шпион, выйди вон!	Победа
	1983	Лучшая мужская роль	Люди Смайли	Победа
	1986	Лучшая мужская роль	Монсеньор Кихот	Номинация
Золотой глобус	1958	Лучшая мужская роль в драме	Мост через реку Квай	Победа
	1978	Лучшая мужская роль второго плана	Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда	Номинация
	1989	Лучшая мужская роль второго плана	Крошка Доррит	Номинация
Эмми	1960	Лучшая мужская роль в мини-сериале или фильме	Звёздное время	Номинация
	1983	Лучшая мужская роль в мини-сериале или фильме	Люди Смайли	Номинация
Тони	1964	Лучшая мужская роль в пьесе	Дилан	Победа

Литература

• Ступников И. В. Алек Гиннесс [: К 80-летию актёра]. — СПб.: Европейский Дом, 1994. — 319 с., ил. — ISBN 5-85733-017-3

Ссылки

• Алек Гиннесс (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Гиннесс, Алек

Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…