Главоггер, Михаэль
| Михаэль Главоггер | |
| Michael Glawogger | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1984 - 2014 |
| Направление: |
документальное кино |
| IMDb: |
0322198 |
| [www.glawogger.com/ wogger.com] | |
Михаэль Главоггер (нем. Michael Glawogger; 03.12.1959, Грац, Австрия — 22.04.2014, Монровия, Либерия) — австрийский кинорежиссёр-документалист, работы которого более 20 раз отмечены престижными международными наградами.
Биография
Михаэль Главоггер родился в 1959 году в Граце, Австрия. Учёбу начал в Институте искусств Сан-Франциско (с 1981 по 1982 год), продолжил в Венской киноакадемии (с 1983 по 1989 год). Специализировался на документальном кино. В 1995 году снял картину «Муравьиная улица» (нем. Die Ameisenstraße), которая получила национальную награду Viennale. Первой работой, получившей уже международную известность, стал фильм «Мегаполисы» (англ. Megacities, 1998 год) о жизни четырёх городов — Мумбаи, Нью-Йорка, Москвы и Мехико. Он победил сразу на пяти международных фестивалях документального кино, включая Viennale и Международный кинофестиваль в Сан-Франциско[1]. Лента «Смерть рабочего» (англ. Workingman’s Death, 2005 год) принесла ещё 6 наград и 2 номинации на ведущих кинофорумах мира, включая Grierson Award на Лондонском кинофестивале и немецкий Deutscher Filmpreis. В этом фильме рабочие с Украины, из Индонезии, Нигерии, Пакистана для поддержания полунищенского существования своих семей должны идти на ежедневный риск. В картине «Слава блудницы» (англ. Whores' Glory, 2011), выигравшей призы IndieLisboa International Independent Film Festival и 2 национальных кинонаграды Австрии, тема проституции рассматривается не только с точки зрения социального осуждения, но с самых разных, порой парадоксальных сторон.
Михаэль Главоггер снимал и игровое кино. «Трущёбные прогулки» (англ. Slumming , 2006 год) получил приз на Ghent International Film Festival за лучший сценарий, а «Убей папочку на ночь» (в оригинале — нем. Das Vaterspiel, 2009 год) и «Контакт» (англ. Contact High, 2009 год) были неплохо приняты критикой. Отдельно должна быть отмечена зарисовка режиссёра в альманахе «60 Секунд одиночества в нулевом году».
Принимал участие в судействе международных профессиональных конкурсов: член жюри Московского МКФ 2008 года[2], председатель жюри МКФ «Послание к человеку» (Санкт-Петербург, 2012 год).
Одной из последних работ Михаэля Главоггера стала полнометражная документальная лента в формате 3D о Российской государственной библиотеке из серии «Соборы культуры» (в работе над серией также принимали участие режиссёры Роберт Редфорд, Майкл Мэдсен и Вим Вендерс, в качестве руководителя проекта)[3]. Фильм демонстрировался на Берлинале 2014 года[1].
Михаэль Главоггер в начале 2014 года работал в Африке, собирал материал для нового проекта. Уже почти год он путешествовал с двумя участниками съёмочной группы в минифургоне, сначала по Восточной Европе, а позже в Сьерра-Леоне, Гамбии, Сенегале[4][5]. В Либерии режиссёр почувствовал серьёзное недомогание и был госпитализирован с первоначальным диагнозом брюшной тиф. Через три дня диагноз был скорректирован на малярию. За кинематографистом из Вены вылетел специальный авиарейс с высококвалифицированными медиками. Однако, во вторник 22 апреля 2014 года в 23-40 по дороге в аэропорт он скончался[6]. Разница в часовых поясах стала причиной объявления некоторыми СМИ датой смерти Михаэля Главоггера 23 апреля.
Критика
Тематика лент кинематографиста позволили говорить о нём как о художнике, анализирующем влияние модернизации и глобализации на жизни и судьбы людей из низших социальных слоёв развивающихся стран[3]. Эстетика социального вызова, обсуждение замалчиваемых тем позволили критикам неоднократно сопоставлять работы Михаэля Главоггера и Гуальтьеро Якопетти. На это Главоггер заявлял, что совершенно не знаком с творчеством итальянского документалиста[7]. В специализированных изданиях сравнение работ австрийца с другими режиссёрами проводится неоднократно. Например, обозреватель журнала «Сеанс» находит общую тему исследований в картинах Михаэля Главоггера и финского режиссёра Пирьо Хонкасало (в частности, в её ленте «Три комнаты меланхолии»). Это «архаичный магический ритуал», в первом случае в виде тяжёлого физического труда, иногда утратившего целесообразность, во втором — обряд вступления во взрослую жизнь североморских кадетов и подростков-сирот из Ингушетии. Но и в том, и в другом случае для героев картин все действия наполнены смыслом, а для режиссёров они остаются поэтической стихией, полумистической загадкой[8]. Напротив, сравнение с фильмом голландки Йиску Рикелс «4 элемента» строится на контрасте. Она, анализируя тяжёлый труд пожарных России и шахтёров Германии, испытывает скорее эйфорию, некоторую «этнографическую экзотику» своих персонажей. Для Главоггера же главным в арсенале является шоковый эффект[9].
В анализах некоторых лент в адрес режиссёра звучали обвинения в сомнительной патетике и псевдо-отстранённости, которыми он пытался прикрыть тенденциозность[10]:
|
Окидывая саркастическим взглядом привычный мир западноевропейской упорядоченности, в чужом пространстве он оказывается остро реагирующим на экзотику наблюдателем. Поэтому отбрасывая всякую строгость, Главоггер увлекается своими маргинальными тружениками, незаслуженно отдавая им героический статус.<...> Его гуманизм чужого мира связан не с реальным стремлением разобраться в бедах глобальной периферии, он производен от решительного неприятия привычной жизни центра <Европы>. | 
|
Избранная фильмография и награды
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1984 | ф | Смерть читающего[11] | Tod eines Lesenden | режиссёр |
| 1989 | ф | Война в Вене | Krieg in Wien | режиссёр |
| 1989 | ф | Город других | Die Stadt der anderen | режиссёр |
| 1995 | ф | Муравьиная улица | Die Ameisenstraße | режиссёр, сценарист. Приз Viennale (Вена) и Max Ophüls Festival (земли Саар, Германия) |
| 1996 | ф | Кино у нас в голове | Kino im Kopf | режиссёр |
| 1998 | док | Мегаполисы | Megacities | режиссёр, сценарист. Премии Viennale, МКФ в Ванкувере, премия международного жюри на МКФ в Сан-Паулу, Romy Gala в Австрии |
| 2000 | док | Франция, мы идём | Frankreich, wir kommen | режиссёр, сценарист |
| 2002 | док | Состояние нации: Австрия в 6 частях | Zur Lage: Österreich in sechs Kapiteln | режиссёр, сценарист |
| 2004 | ф | Слизни | Nacktschnecken | режиссёр, сценарист |
| 2005 | док | Смерть рабочего | Workingman's Death | режиссёр, сценарист. Награды: CPH:DOX Award (Копенгаген, Дания), Deutscher Filmpreis (Германия), специальный приз жюри МКФ в Хихоне (Испания), приз FIPRESCI фестиваля документального кино в Лейпциге, премия Грирсона Лондонского кинофестиваля, приз МКФ в Ереване. Номинации: приз Гильдии режиссёров Америки (США), Премия Европейской киноакадемии. |
| 2006 | ф | Трущобные прогулки | Slumming | режиссёр, сценарист. Приз Ghent International Film Festival за лучший сценарий, номинация на Золотого медведя Берлинского кинофестиваля |
| 2009 | ф | Всё дело в предках | Das Vaterspiel | режиссёр, сценарист |
| 2009 | ф | Особая связь | Contact High | режиссёр, сценарист |
| 2011 | док | Слава блудницы | Whores' Glory | режиссёр, сценарист |
| 2011 | ф | 60 Секунд одиночества в нулевом году | 60 Seconds of Solitude in Year Zero | режиссёр, эпизод |
| 2014 | док | Соборы культуры | Cathedrals of Culture | режиссёр одного из фильмов серии |
Напишите отзыв о статье "Главоггер, Михаэль"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.colta.ru/news/3012 Умер режиссёр Михаэль Главоггер] (рус.). Colta.ru (24.04.2014). Проверено 24 января 2015.
- ↑ [www.moscowfilmfestival.ru/miff36/director/?id=964 Официальный сайт ММКФ]
- ↑ 1 2 Лайфуров А. [snob.ru/profile/28367/blog/75565 Михаэль Главоггер: смерть художника] (рус.). Сноб (28.04.2014). Проверено 25 января 2015.
- ↑ Leo Barraclough. [variety.com/2014/film/news/austrian-director-michael-glawogger-dies-from-malaria-1201161931/ Austrian Director Michael Glawogger Dies from Malaria] (англ.). Variety (23.04.2014). Проверено 26 января 2015.
- ↑ Scott Roxborough. [www.hollywoodreporter.com/news/austrian-director-michael-glawogger-dies-698368 Austrian Director Michael Glawogger Dies During African Shoot] (англ.). The Hollywood Reporter (23.04.2014). Проверено 26 января 2015.
- ↑ [orf.at/stories/2227383/ Официальное сообщение Österreichischer Rundfunk о смерти режиссёра.]
- ↑ Сычев С. [kinoart.ru/archive/2012/11/mikhael-glavogger-sposob-zhizni Михаэль Главоггер. Способ жизни] (рус.). Искусство кино (ноябрь 2012, № 11). Проверено 25 января 2015.
- ↑ Кувшинова М. [seance.ru/blog/interviews/honkasalo_interview/ Пирьо Хонкасало: «Действие „Бетонной ночи“ происходит в последние минуты перед концом времен»] (рус.). Сеанс (11.02.2014). Проверено 25 января 2015.
- ↑ Плахов А. [seance.ru/n/31/crossroad31/russia2/strana-kotoroy-bolshe-net/ Страна, которой больше нет] (рус.). Сеанс (№ 31). Проверено 25 января 2015.
- ↑ Малов С. [cineticle.com/focus/483-michael-glawogger.html Михаэль Главоггер: гуманизм чужого мира] (рус.). Cineticle (выпуск № 14). Проверено 25 января 2015.
- ↑ Здесь и далее: при отсутствии названия фильма на русском языке в прокате перевод даётся в варианте [www.moscowfilmfestival.ru/30/about/jury/jury_2/ Официального сайта ММКФ]
Ссылки
- [www.glawogger.com/ Официальный сайт]
- Михаэль Главоггер (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.nytimes.com/2012/04/15/movies/a-look-inside-the-films-of-michael-glawogger.html?_r=0 A World of Troubled Beauty] (англ.) Обзорная статья The New York Times о творчестве режиссёра.
Отрывок, характеризующий Главоггер, Михаэль
– Я им покажу, я им задам, разбойникам! – говорил он про себя.Алпатыч плывущим шагом, чтобы только не бежать, рысью едва догнал Ростова.
– Какое решение изволили принять? – сказал он, догнав его.
Ростов остановился и, сжав кулаки, вдруг грозно подвинулся на Алпатыча.
– Решенье? Какое решенье? Старый хрыч! – крикнул он на него. – Ты чего смотрел? А? Мужики бунтуют, а ты не умеешь справиться? Ты сам изменник. Знаю я вас, шкуру спущу со всех… – И, как будто боясь растратить понапрасну запас своей горячности, он оставил Алпатыча и быстро пошел вперед. Алпатыч, подавив чувство оскорбления, плывущим шагом поспевал за Ростовым и продолжал сообщать ему свои соображения. Он говорил, что мужики находились в закоснелости, что в настоящую минуту было неблагоразумно противуборствовать им, не имея военной команды, что не лучше ли бы было послать прежде за командой.
– Я им дам воинскую команду… Я их попротивоборствую, – бессмысленно приговаривал Николай, задыхаясь от неразумной животной злобы и потребности излить эту злобу. Не соображая того, что будет делать, бессознательно, быстрым, решительным шагом он подвигался к толпе. И чем ближе он подвигался к ней, тем больше чувствовал Алпатыч, что неблагоразумный поступок его может произвести хорошие результаты. То же чувствовали и мужики толпы, глядя на его быструю и твердую походку и решительное, нахмуренное лицо.
После того как гусары въехали в деревню и Ростов прошел к княжне, в толпе произошло замешательство и раздор. Некоторые мужики стали говорить, что эти приехавшие были русские и как бы они не обиделись тем, что не выпускают барышню. Дрон был того же мнения; но как только он выразил его, так Карп и другие мужики напали на бывшего старосту.
– Ты мир то поедом ел сколько годов? – кричал на него Карп. – Тебе все одно! Ты кубышку выроешь, увезешь, тебе что, разори наши дома али нет?
– Сказано, порядок чтоб был, не езди никто из домов, чтобы ни синь пороха не вывозить, – вот она и вся! – кричал другой.
– Очередь на твоего сына была, а ты небось гладуха своего пожалел, – вдруг быстро заговорил маленький старичок, нападая на Дрона, – а моего Ваньку забрил. Эх, умирать будем!
– То то умирать будем!
– Я от миру не отказчик, – говорил Дрон.
– То то не отказчик, брюхо отрастил!..
Два длинные мужика говорили свое. Как только Ростов, сопутствуемый Ильиным, Лаврушкой и Алпатычем, подошел к толпе, Карп, заложив пальцы за кушак, слегка улыбаясь, вышел вперед. Дрон, напротив, зашел в задние ряды, и толпа сдвинулась плотнее.
– Эй! кто у вас староста тут? – крикнул Ростов, быстрым шагом подойдя к толпе.
– Староста то? На что вам?.. – спросил Карп. Но не успел он договорить, как шапка слетела с него и голова мотнулась набок от сильного удара.
– Шапки долой, изменники! – крикнул полнокровный голос Ростова. – Где староста? – неистовым голосом кричал он.
– Старосту, старосту кличет… Дрон Захарыч, вас, – послышались кое где торопливо покорные голоса, и шапки стали сниматься с голов.
– Нам бунтовать нельзя, мы порядки блюдем, – проговорил Карп, и несколько голосов сзади в то же мгновенье заговорили вдруг:
– Как старички пороптали, много вас начальства…
– Разговаривать?.. Бунт!.. Разбойники! Изменники! – бессмысленно, не своим голосом завопил Ростов, хватая за юрот Карпа. – Вяжи его, вяжи! – кричал он, хотя некому было вязать его, кроме Лаврушки и Алпатыча.
Лаврушка, однако, подбежал к Карпу и схватил его сзади за руки.
– Прикажете наших из под горы кликнуть? – крикнул он.
Алпатыч обратился к мужикам, вызывая двоих по именам, чтобы вязать Карпа. Мужики покорно вышли из толпы и стали распоясываться.
– Староста где? – кричал Ростов.
Дрон, с нахмуренным и бледным лицом, вышел из толпы.
– Ты староста? Вязать, Лаврушка! – кричал Ростов, как будто и это приказание не могло встретить препятствий. И действительно, еще два мужика стали вязать Дрона, который, как бы помогая им, снял с себя кушан и подал им.
– А вы все слушайте меня, – Ростов обратился к мужикам: – Сейчас марш по домам, и чтобы голоса вашего я не слыхал.
– Что ж, мы никакой обиды не делали. Мы только, значит, по глупости. Только вздор наделали… Я же сказывал, что непорядки, – послышались голоса, упрекавшие друг друга.
– Вот я же вам говорил, – сказал Алпатыч, вступая в свои права. – Нехорошо, ребята!
– Глупость наша, Яков Алпатыч, – отвечали голоса, и толпа тотчас же стала расходиться и рассыпаться по деревне.
Связанных двух мужиков повели на барский двор. Два пьяные мужика шли за ними.
– Эх, посмотрю я на тебя! – говорил один из них, обращаясь к Карпу.
– Разве можно так с господами говорить? Ты думал что?
– Дурак, – подтверждал другой, – право, дурак!
Через два часа подводы стояли на дворе богучаровского дома. Мужики оживленно выносили и укладывали на подводы господские вещи, и Дрон, по желанию княжны Марьи выпущенный из рундука, куда его заперли, стоя на дворе, распоряжался мужиками.
– Ты ее так дурно не клади, – говорил один из мужиков, высокий человек с круглым улыбающимся лицом, принимая из рук горничной шкатулку. – Она ведь тоже денег стоит. Что же ты ее так то вот бросишь или пол веревку – а она потрется. Я так не люблю. А чтоб все честно, по закону было. Вот так то под рогожку, да сенцом прикрой, вот и важно. Любо!
– Ишь книг то, книг, – сказал другой мужик, выносивший библиотечные шкафы князя Андрея. – Ты не цепляй! А грузно, ребята, книги здоровые!
– Да, писали, не гуляли! – значительно подмигнув, сказал высокий круглолицый мужик, указывая на толстые лексиконы, лежавшие сверху.
Ростов, не желая навязывать свое знакомство княжне, не пошел к ней, а остался в деревне, ожидая ее выезда. Дождавшись выезда экипажей княжны Марьи из дома, Ростов сел верхом и до пути, занятого нашими войсками, в двенадцати верстах от Богучарова, верхом провожал ее. В Янкове, на постоялом дворе, он простился с нею почтительно, в первый раз позволив себе поцеловать ее руку.
– Как вам не совестно, – краснея, отвечал он княжне Марье на выражение благодарности за ее спасенье (как она называла его поступок), – каждый становой сделал бы то же. Если бы нам только приходилось воевать с мужиками, мы бы не допустили так далеко неприятеля, – говорил он, стыдясь чего то и стараясь переменить разговор. – Я счастлив только, что имел случай познакомиться с вами. Прощайте, княжна, желаю вам счастия и утешения и желаю встретиться с вами при более счастливых условиях. Ежели вы не хотите заставить краснеть меня, пожалуйста, не благодарите.
Но княжна, если не благодарила более словами, благодарила его всем выражением своего сиявшего благодарностью и нежностью лица. Она не могла верить ему, что ей не за что благодарить его. Напротив, для нее несомненно было то, что ежели бы его не было, то она, наверное, должна была бы погибнуть и от бунтовщиков и от французов; что он, для того чтобы спасти ее, подвергал себя самым очевидным и страшным опасностям; и еще несомненнее было то, что он был человек с высокой и благородной душой, который умел понять ее положение и горе. Его добрые и честные глаза с выступившими на них слезами, в то время как она сама, заплакав, говорила с ним о своей потере, не выходили из ее воображения.
Когда она простилась с ним и осталась одна, княжна Марья вдруг почувствовала в глазах слезы, и тут уж не в первый раз ей представился странный вопрос, любит ли она его?
По дороге дальше к Москве, несмотря на то, что положение княжны было не радостно, Дуняша, ехавшая с ней в карете, не раз замечала, что княжна, высунувшись в окно кареты, чему то радостно и грустно улыбалась.
«Ну что же, ежели бы я и полюбила его? – думала княжна Марья.
Как ни стыдно ей было признаться себе, что она первая полюбила человека, который, может быть, никогда не полюбит ее, она утешала себя мыслью, что никто никогда не узнает этого и что она не будет виновата, ежели будет до конца жизни, никому не говоря о том, любить того, которого она любила в первый и в последний раз.
Иногда она вспоминала его взгляды, его участие, его слова, и ей казалось счастье не невозможным. И тогда то Дуняша замечала, что она, улыбаясь, глядела в окно кареты.
«И надо было ему приехать в Богучарово, и в эту самую минуту! – думала княжна Марья. – И надо было его сестре отказать князю Андрею! – И во всем этом княжна Марья видела волю провиденья.
Впечатление, произведенное на Ростова княжной Марьей, было очень приятное. Когда ои вспоминал про нее, ему становилось весело, и когда товарищи, узнав о бывшем с ним приключении в Богучарове, шутили ему, что он, поехав за сеном, подцепил одну из самых богатых невест в России, Ростов сердился. Он сердился именно потому, что мысль о женитьбе на приятной для него, кроткой княжне Марье с огромным состоянием не раз против его воли приходила ему в голову. Для себя лично Николай не мог желать жены лучше княжны Марьи: женитьба на ней сделала бы счастье графини – его матери, и поправила бы дела его отца; и даже – Николай чувствовал это – сделала бы счастье княжны Марьи. Но Соня? И данное слово? И от этого то Ростов сердился, когда ему шутили о княжне Болконской.
