Гли

Гли (англ. glee, от др.-англ. gligg музыка) — жанр популярной вокальной музыки, распространённый в Англии во второй половине XVIII и первой половине XIX веков.

Краткая характеристика

Изначально гли — песня для мужского вокального трио или квартета (в последнем случае высокую партию исполнял мальчик-дискант), без инструментального сопровождения. Форма гли представляла собой последовательность небольших контрастных эпизодов на стихи лирического содержания (редко драматического и даже «философского»). В отличие от кэтча (английская разновидность канона в унисон, преимущественно XVI века) типичную фактуру гли можно описать как моноритмическую (старогомофонную), с большим или меньшим использованием имитации, практически без мелизматики. Непосредственным толчком для гли стал, вероятно, ренессансный английский мадригал, интерес к которому возродился в начале XVIII века.

Среди композиторов, работавших в жанре гли в XVIII веке, Вильям Хейз (1708—1777; в 1757–85 гг. были опубликованы 4 его сборника популярной музыки «Catches, Glees and Canons»), позже Джон Уолл Кэллкотт (1766–1821; написал около 100 гли). Особенно плодовитым был Самуил Вебб (1740–1816), который между 1764 и 1798 опубликовал 9 сборников гли; из его наследия наиболее известны песни Glorious Apollo («Достославный Аполлон») и Discord! («Распря», по английскому переводу из «Илиады» Гомера).

В годы расцвета жанра в Англии гли приобрела популярность среди джентльменов — любителей коллективного пения (вообще характерного для традиционной культуры этой страны). В 1787 году в Лондоне открылся первый так называемый гли-клуб, а впоследствии (до середины XIX века) такие клубы распространились по всей стране. Во второй половине XIX века хоровые любительские коллективы под названием «гли-клуб» появились в США (особенно при высших учебных заведениях), при этом члены клуба исполняли не только гли, а вообще любую музыку для мужского вокального ансамбля a cappella. Хоровые общества с названием, унаследованным от английской многоголосной песни, существуют в США по сей день.

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=tpRzHxRmUeY Glorious Apollo] (Гарвардский хор)
• [www.youtube.com/watch?v=q4UOzurmZYY Discord] (dws-Chorale)

Отрывок, характеризующий Гли

Первоначальная линия расположения русских войск по Ко лоче была переломлена, и часть этой линии, именно левый фланг русских, вследствие взятия Шевардинского редута 24 го числа, была отнесена назад. Эта часть линии была не укреплена, не защищена более рекою, и перед нею одною было более открытое и ровное место. Очевидно было для всякого военного и невоенного, что эту часть линии и должно было атаковать французам. Казалось, что для этого не нужно было много соображений, не нужно было такой заботливости и хлопотливости императора и его маршалов и вовсе не нужно той особенной высшей способности, называемой гениальностью, которую так любят приписывать Наполеону; но историки, впоследствии описывавшие это событие, и люди, тогда окружавшие Наполеона, и он сам думали иначе.
Наполеон ездил по полю, глубокомысленно вглядывался в местность, сам с собой одобрительно или недоверчиво качал головой и, не сообщая окружавшим его генералам того глубокомысленного хода, который руководил его решеньями, передавал им только окончательные выводы в форме приказаний. Выслушав предложение Даву, называемого герцогом Экмюльским, о том, чтобы обойти левый фланг русских, Наполеон сказал, что этого не нужно делать, не объясняя, почему это было не нужно. На предложение же генерала Компана (который должен был атаковать флеши), провести свою дивизию лесом, Наполеон изъявил свое согласие, несмотря на то, что так называемый герцог Эльхингенский, то есть Ней, позволил себе заметить, что движение по лесу опасно и может расстроить дивизию.
Осмотрев местность против Шевардинского редута, Наполеон подумал несколько времени молча и указал на места, на которых должны были быть устроены к завтрему две батареи для действия против русских укреплений, и места, где рядом с ними должна была выстроиться полевая артиллерия.
Отдав эти и другие приказания, он вернулся в свою ставку, и под его диктовку была написана диспозиция сражения.
Диспозиция эта, про которую с восторгом говорят французские историки и с глубоким уважением другие историки, была следующая:
«С рассветом две новые батареи, устроенные в ночи, на равнине, занимаемой принцем Экмюльским, откроют огонь по двум противостоящим батареям неприятельским.