Гнатовская, Елена Борисовна

Елена Борисовна Гнатовская
Основная информация
Имя при рождении	Елена Борисовна Гнатовская
Дата рождения	10 марта 1949(1949-03-10)
Место рождения	Орёл (город), СССР
Дата смерти	2007(2007)
Место смерти	Харьков, Украина
Профессии	композитор, педагог, пианистка

Гнатовская Елена Борисовна (10 марта 1949, Орёл, Россия — 2007, Харьков, Украина) — композитор, пианист, педагог.

Образование

Окончила Харьковский институт искусств им. И. П. Котляревского по классу фортепиано Гельфгата Г. Л. в 1974 году и по классу композиции Клебанова Д. Л. в 1979 году. В 1986 году окончила ассистентуру-стажировку при Киевской государственной консерватории им. П. И. Чайковского по классу композиции профессора Ю. Я. Ищенко.

Профессиональная деятельность

С 1984 года Елена Гнатовская стала членом Союза композиторов Украины. Гнатовская работала в Харьковском институте искусств им. И. П. Котляревского на кафедре общего и специализированного фортепиано. Творчество Гнатовской включает камерно-инструментальные, вокальные и симфонические жанры. Особое место в творчестве занимает фортепианная музыка для детей (около 50 произведений). Произведения Е. Б. Гнатовской исполняются как на Украине, так и за её пределами: Россия, Израиль, США.

Елена Гнатовская активно вела и общественную деятельность. Долгие годы она являлась постоянным членом жюри на детских международных фестивалях русской и польской музыки, которые проводит дирекция ДМШ № 13 вместе с управлением культуры Харьковской облгосадминистрации и Российским и Польским обществами.

Список произведений Е. Гнатовской

• Концерт для фортепиано с оркестром № 1 в 3-х частях. 1979 г.
• Концерт для скрипки с оркестром № 1 в 2-х частях. 1979 г.
• Концерт для фортепиано с оркестром № 2. 1986 г.
• Концерт для виолончели с оркестром. 1984 г.
• Концерт для скрипки и камерного оркестра. 1995 г.
• «Лирическая поэма» для скрипки и камерного оркестра. 1986 г.
• Концерт для фортепиано с оркестром № 3 (1-я часть).
• «Размышления» для тромбона и камерного оркестра. 2000 г.
• Концерт для скрипки с оркестром № 2 в 3-х частях (в клавире). 1990 г.
• «Поэма» для симфонического оркестра. 1983 г.
• Симфония в 4-х частях (в клавире). 1988 г.
• «Балетная сцена» для симфонического оркестра. 2002 г.
• Вариации на авторскую тему для симфонического оркестра. 2004 г.
• Двойные вариации для симфонического оркестра 2006 г.
• Симфониетта в 4-х частях для симфонического оркестра 2006 г.

Камерные ансамбли

• Квартет для двух скрипок, альта и виолончели № 1 в 4-х частях. 1984 г.
• Трио для скрипки, виолончели и фортепиано.1995 г.
• Трио для струнных (скрипка, альт, виолончель). 1997 г.
• Трио памяти Д. Л. Клебанова для кларнета in B, скрипки и фортепиано. 1990 г.
• Квартет для двух скрипок, альта и виолончели № 2 в 3-х частях. 1998 г.
• Трио для флейты, фагота и фортепиано в 3-х частях. 1999 г.
• «Интермеццо» для струнного квартета. 2000 г.
• Дуэт для 2-х скрипок. 1999 г.
• Концертино для скрипки и фортепиано. 1983 г.
• Соната для скрипки и фортепиано № 1 в 3-х частях. 1988 г.
• Соната для скрипки и фортепиано № 2 в 4-х частях. 1996 г.
• Соната для кларнета и фортепиано № 1 в 3-х частях in B. 1986 г.
• Соната для кларнета и фортепиано № 2 (одновременная). 1990 г.
• Соната для виолончели и фортепиано в 3-х частях № 1.1985 г.
• Соната для виолончели и фортепиано (одночастная) № 2. 1995 г.
• Соната для флейты и фортепиано в 3-х частях. 2001 г.
• Соната для альта и фортепиано № 1 в 3-х частях. 1994 г.
• Соната для гобоя и фортепиано. 1988 г.
• Сонатина для тромбон и фортепиано. 1989 г.
• Тема с вариациями для скрипки и фортепиано. 1990 г.
• Вариации для валторны и фортепиано. 1998 г.
• Фантазия для альта и фортепиано. 1997 г.
• Интермеццо для альта и фортепиано. 1985 г.
• Интермеццо для гобоя и фортепиано. 1986 г.
• «Легенда» для тромбона и фортепиано. 1986 г.
• Андантино и маленькое скерцо для фагота и фортепиано. 1988 г.
• «Каприччио» для двух фортепиано. 1985 г.
• «Мираж» для двух фортепиано в 3-х частях. 2001 г.
• «Торжественная поэма» для органа и брассом-квартета (2 трубы, 2 тромбона). 1987 г.
• «Славянская рапсодия» для виолончели и фортепиано. 2001 г.
• Интермеццо для скрипки и фортепиано.2002 г.
• Романс для скрипки и фортепиано. 2003 г.
• «Солоспив» для скрипки и фортепиано. 2005 г.
• «Приношения» для кларнета и фортепиано. 2005 г.
• «БИТВА мозаики» для домры и фортепиано. 2005 г.
• «Пробуждение» для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано. 2005 г.
• Сюита для виолончели и фортепиано в 4-х частях. 2005 г.
• Драматическое скерцо для виолончели и фортепиано. 2005 г.
• Вариации для кларнета и фортепиано. 2006 г.
• Дуэт для скрипки и виолончели. 2006 г.

Произведения для фортепиано

• Полифоническая сюита: прелюдия, канон, фуга и пассакалия.
• Полифонические произведения: Маленькая прелюдия и фугетта; Две прелюдии и фуги для фортепиано.
• Прелюдия и фуга для фортепиано H-dur.
• Соната № 1 для фортепиано в 3-х частях.
• Соната № 2 для фортепиано в 4-х частях.
• Соната № 3 для фортепиано в 4-х частях
• Соната № 4 для фортепиано в 3-х частях.
• Сонатина для фортепиано.
• «Лирические страницы» — 10 пьес для фортепиано.
• «Утренние пейзажи» — 5 пьес для фортепиано.
• «Мозаика» — 5 пьес для фортепиано.
• «Сказка» — пьеса для фортепиано.
• "Семь пьес для фортепиано в серебристых тонах.
• 5 пьес для фортепиано.
• 5 пьес для фортепиано.
• Детские пьесы для фортепиано: 4 пьесы для самых маленьких; 2 пьесы.
• Фортепианный цикл «Русские картины» (3 пьесы).
• Полифоническая сюита для детей и юношества.
• Полифонические пьесы для детей и юношества.
• 12 характерных этюдов для фортепиано.
• 10 пьес для фортепиано для самых маленьких.

Другие инструментальные произведения

• «Слобожанская мозаика» для домры. 2006 г.

Вокальные произведения

• Вокальный цикл (4 романсы на слова белорусских поэтов. 1977 г.
• Вокальный цикл (4 романсы на слова А. Блока. 1990 г.
• Три романса на слова И. Никитина. 1998 г.
• «Осень» — хор на слова В. Сосюры. 1999 г.

Записи

• 1 Video СD «Размышления» для тромбона и камерного оркестра — Video CD; исполнитель А. Федорков и Харьковский Слобожанский оркестр. 2000 г. 10 мин.
• 2. Audio CD «Трио памяти Д. Клебанова» для кларнета, скрипки и фортепиано. Исполнители: Сергей Низкодуб — кларнет; Алексей Сидоренко — скрипка; Марина Николаева — фортепиано. Харьков 1996 г.
• 3. Audio CD фортепианные произведения: «Мозаика» — 5 пьес; «Утренние пейзажи» — 5 пьес; Соната № 2. Исполняет автор Харьков 1998 г.
• 4. Audio CD Произведения для фортепиано и 2-х фортепиано: Прелюдия и фуга Си мажор; Соната № 3; Сонатина си бемоль мажор, «Сказка», «Мираж» цикл для 2-х фортепиано в 3-х частях; «Каприччио» для 2-х фортепиано. Исполняет автор, партия второго рояля — А. Кононова. Харьков 2000 г.
• 5. Компьютерные записи всех произведений, начиная с 2001 года.

Литература

• Українська музична енциклопедiя. — Т. 1. — Київ: ІМФЕ ім. М. Т. Рильського НАН України, 2006. — С. 474.
• Харьковский институт искусств имени И. П. Котляревского: 1917—1992. — Харьков, 1992. — С. 152.
• Харкiвський державний унiверситет мистецтв iменi І. П. Котляревського. Pro Domo Mea: Нариси / Ред. Т. Б. Вєркіна, Г. А. Абаджян, Г. Я. Ботунова. — Харків, 2007. — 336 с. ISBN 966-8482-57-1 (ошибоч.)

Ссылки

• О Елене Гнатовской на сайте: [www.composersukraine.org/index.php?id=1483 «Национальный Союз композиторов Украины»]

Отрывок, характеризующий Гнатовская, Елена Борисовна

– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.


В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.