Гоголева, Елена Николаевна
Елена Гоголева | ||||||||||||||||||
Дата рождения: | ||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Место рождения: | ||||||||||||||||||
Дата смерти: | ||||||||||||||||||
Место смерти: | ||||||||||||||||||
Профессия: |
актриса, чтец | |||||||||||||||||
Гражданство: | ||||||||||||||||||
Годы активности: | ||||||||||||||||||
Театр: | ||||||||||||||||||
Награды: |
| |||||||||||||||||
IMDb: |
Еле́на Никола́евна Го́голева (25 марта [7 апреля] 1900[1], Москва — 15 ноября 1993, там же) — советская российская актриса театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Народная артистка СССР (1949)[1]. Герой Социалистического Труда (1974). Лауреат трёх Сталинских премий (1947, 1948, 1949).
Содержание
Биография
Елена Гоголева родилась в Москве в семье армейского офицера и провинциальной актрисы. В 1916 году окончила Александро-Мариинский институт. В 1917—1918 годах училась на драматическом отделениев Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества (ныне Российский институт театрального искусства — ГИТИС) в Москве[2].
В 1918 году со 2-го курса Гоголева была принята в труппу Малого театра, где дебютировала в роли Джесики в «Венецианском купце» У. Шекспира. Актриса, обладавшая яркой и разносторонней индивидуальностью, уделявшая большое внимание культуре сценической речи и выразительности внешнего рисунка роли, уже в первые годы сыграла Софью в «Горе от ума» и ряд ролей в пьесах А. Н. Островского: Весну в «Снегурочке», Негину в «Талантах и поклонниках», Аксюшу в «Лесе», Полину в «Доходном месте», Ларису в «Бесприданнице»[2].
В Малом театре Елена Гоголева служила до конца своей жизни. Среди лучших её ролей — образы, созданные как в классическом, в том числе зарубежном (леди Мильфорд в драме Ф. Шиллера «Коварство и любовь», шекспировская леди Макбет, миссис Кроули в «Ярмарке тщеславия»), так и в современном репертуаре, в том числе Мамуре в специально для неё поставленном спектакле по пьесе Ж. Сармана[2]. В последний раз актриса вышла на сцену 22 октября 1993 года .
В 1920 году Елена Гоголева дебютировала в кинематографе, но снималась мало, всегда оставаясь актрисой прежде всего театральной. Работала также на радио и телевидении. Более 150 записей литературных произведений, спектаклей Малого театра с участием актрисы хранится в собрании Гостелерадиофонда[2].
Проживала в Москве в доходном доме М. В. Сокол на Кузнецком Мосту .
Скончалась 15 ноября 1993 года в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище (участок № 12) рядом с сыном.
Семья
Трижды была замужем
.- Муж — Всеволод Николаевич Аксёнов (1902—1960), актёр, мастер художественного слова. Заслуженный артист РСФСР (1947).
- Сын — Игорь (1920—1969), военный лётчик, участник войны, режиссёр
Звания и награды
- Герой Социалистического Труда (1974)
- Народная артистка СССР (1949)
- Сталинская премия второй степени (1947) — за исполнение роли актрисы Елены Васильевны Гореловой в спектакле «За тех, кто в море!» Б. А. Лавренёва
- Сталинская премия первой степени (1948) — за исполнение роли Клавдии Петровны Лавровой в спектакле Б. С. Ромашова «Великая сила»
- Сталинская премия первой степени (1949) — за исполнение роли Нины Ивановны Полозовой в спектакле А. В. Софронова «Московский характер»
- Два ордена Ленина (1967, 1974)
- Орден Октябрьской революции
- Три ордена Трудового Красного Знамени (1937, 1949, 1989)
- Орден Дружбы народов (1980)
- Орден «Знак Почёта» (1978)
- Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Медаль «В память 800-летия Москвы»
Творчество
Роли в театре
Малый театр
- 1918 — «Венецианский купец» У. Шекспира — Джесика
- 1918 — «Посадник» А. К. Толстого — эпизод
- 1919 — «Старик» М. Горького — Татьяна
- 1919 — «Электра» Г. фон Гофмансталя — Хрозотемида
- 1920 — «Горе от ума» А. С. Грибоедова — Софья
- 1921 — «Женитьба Фигаро» Бомарше — Керубино
- 1921 — «Холопы» П. П. Гнедича — Дуня
- 1922 — «Пути к славе» Э. Скриба — Агата
- 1922 — «Оливер Кромвель» А. В. Луначарского — Мери Факенберг
- 1922 — «Таланты и поклонники» А. Н. Островского — Александра Николаевна Негина
- 1923 — «Бесприданница» А. Н. Островского — Лариса Дмитриевна Огудалова
- 1923 — «Отелло» У. Шекспира — Дездемона
- 1923 — «Снегурочка» А. Н. Островского — Весна
- 1924 — «Медвежья свадьба» А. В. Луначарского — Юлия
- 1924 — «Железная стена» Б. К. Рынды-Алексеева — Христина
- 1925 — «Женитьба Белугина» А. Н. Островского и Н. Я. Соловьёва— Елена
- 1925 — «Заговор Фиеско» Ф. Шиллера — Джулия
- 1925 — «Сто лет Малого театра» И. С. Платона — Клерхен
- 1925 — «Нахлебник» И. С. Тургенева— Елецкая
- 1925 — «Доходное место» А. Н. Островского — Полина
- 1925 — «Иван Козырь и Татьяна Русских» Д. П. Смолина — Лоретта
- 1925 — «Вечерняя заря» Ф. А. Бейерлейна— Клара
- 1925, 1953 — «Стакан воды» Э. Скриба — Герцогини Мальборо
- 1925 — «Лес» А. Н. Островского — Аксюша
- 1925 — «Воевода» А. Н. Островского — Олена
- 1926 — «Аракчеевщина» И. С. Платона — Прасковья Антоновна
- 1926 — «Собор Парижской Богоматери» Н. А. Крашенинникова по роману В. Гюго — Эсмеральда
- 1926 — «За океаном» Я. М. Гордина — Эсфирь
- 1926 — «Загмук» А. Г. Глебова — Ильтани
- 1927 — «Любовь Яровая» К. А. Тренёва — Панова
- 1928 — «Гусары и голуби» В. М. Волькенштейна — Валентина Александровна
- 1928 — «Пока они сражались» Б. А. Вакса и Э. Э. Матерна — Матильда
- 1929 — «Альбина Мегурская» Н. Н. Шаповаленко — Гнеда
- 1930 — «Растеряева улица» С. М. Нарокова по Г. И. Успенскому — Вера
- 1931 — «Смена героев» Б. С. Ромашова — Краевская
- 1932 — «В дальней фактории» Н. Н. Шаповаленко — Любовь Васильевна
- 1932 — «Дон Карлос» Ф. Шиллера — Эболи
- 1933 — «Бешеные деньги» А. Н. Островского — Лидия Юрьевна Чебоксарова
- 1934 — «Бойцы» Б. С. Ромашова — Башилова
- 1935 — «Волки и овцы» А. Н. Островского — Глафира Алексеевна
- 1935 — «Соло на флейте» И. К. Микитенко — Наталка Рогоз
- 1936, 1948 — «Коварство и любовь» Ф. Шиллера — леди Мильфорд
- 1937 — «Борис Годунов» А. С. Пушкина — Марина Мнишек
- 1938 — «На берегу Невы» К. А. Тренёва — Елизавета
- 1939 — «Уриэль Акоста» К. Гуцкова — Юдифь
- 1940 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Нина Павловна Коринкина
- 1941 — «Варвары» М. Горького — Надежда Монахова
- 1943 — «Нашествие» Л. М. Леонова — Ольга
- 1945 — «Иван Грозный» А. Н. Толстого — Марья Темрюковна
- 1947 — «За тех, кто в море!» Б. А. Лавренёва — Горелова
- 1947 — «Великая сила» Б. С. Ромашова — Лаврова
- 1948 — «Доходное место» А. Н. Островского — Вишневская
- 1949 — «Московский характер» А. В. Софронова — Полозова
- 1949 — «Заговор обречённых» Н. Е. Вирты — Ганна Лихта
- 1950 — «Наш современник» («А. С. Пушкин») К. Г. Паустовского — Воронцова
- 1948 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Кручинина
- 1953 — «Северные зори» Н. Н. Никитина — Абрамова
- 1954 — «Горе от ума» А. С. Грибоедова — Графиня-внучка
- 1954 — «Шакалы» А. М. Якобсона — Мэри
- 1955 — «Крылья» А. Е. Корнейчука — Падолист
- 1956 — «Макбет» У. Шекспира — Леди Макбет
- 1958 — «Привидения» Г. Ибсена — Альвинг
- 1960 — «Ярмарка тщеславия» по У. М. Теккерею — Фру Мисс Кроули
- 1961, 1975 — «Гроза» А. Н. Островского — полусумасшедшая барыня
- 1963 — «Волки и овцы» А. Н. Островского — Мурзавецкая
- 1954 — «Горе от ума» А. С. Грибоедова — Хлёстова
- 1964 — «Госпожа Бовари» Г. Флобера — Мать Бовари
- 1964 — «Человек из Стратфорда» С. И. Алёшина — Королева Елизавета
- 1965 — «Герой Фатерланда» Л. Кручковского — Фрау Даубман
- 1967 — «Джон Рид» Е. Р. Симонова — Мать Джона Рида
- 1968 — «Путешественник без багажа» Ж. Ануйя — Герцогиня Дюпон-Дюфар
- 1969 — «Господин Боркман» Г. Ибсена — Фру Боркман
- 1971 — «Достигаев и другие» М. Горького — Мать Мелания
- 1972 — «Перед заходом солнца» Г. Гауптмана — Фрау Петерс
- 1973 — «Пучина» А. Н. Островского — Анна Устиновна
- 1977 — «Господа Головлёвы» по М. Е. Салтыкову-Щедрину — Арина Петровна Головлёва
- 1978 — «Мамуре» Ж. Сармана — Селина Муре (Мамуре)
- 1984 — «Картина» по Д. А. Гранину — Астахова
- 1987 — «Холопы» П. П. Гнедича — Княжна Плавутина-Плавунцова
Работы на телевидении
- 1967 — Пропавший чиновник (телеспектакль) — фру Амстед
- 1974 — Дом Островского — Анна Устиновна Кисельникова, «Пучина»
Фильмография
- 1920 — Анджело
- 1936 — Гобсек — графиня де Ресто
- 1954 — Об этом забывать нельзя — Мария Спиридоновна Бантыш
- 1961 — Две жизни — княгиня Нащекина
- 1982 — Пиковая дама — графиня Анна Федотовна
Напишите отзыв о статье "Гоголева, Елена Николаевна"
Примечания
Ссылки
[www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=11240 Гоголева, Елена Николаевна]. Сайт «Герои Страны».
Отрывок, характеризующий Гоголева, Елена Николаевна
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.
Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.
Пьер взял подаваемое ему письмо и оттолкнув стоявший на дороге стол повалился на диван.
– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.
– Но как же я могу…
– Третье, – не слушая его, продолжал Пьер, – вы никогда ни слова не должны говорить о том, что было между вами и графиней. Этого, я знаю, я не могу запретить вам, но ежели в вас есть искра совести… – Пьер несколько раз молча прошел по комнате. Анатоль сидел у стола и нахмурившись кусал себе губы.
– Вы не можете не понять наконец, что кроме вашего удовольствия есть счастье, спокойствие других людей, что вы губите целую жизнь из того, что вам хочется веселиться. Забавляйтесь с женщинами подобными моей супруге – с этими вы в своем праве, они знают, чего вы хотите от них. Они вооружены против вас тем же опытом разврата; но обещать девушке жениться на ней… обмануть, украсть… Как вы не понимаете, что это так же подло, как прибить старика или ребенка!…
Пьер замолчал и взглянул на Анатоля уже не гневным, но вопросительным взглядом.
– Этого я не знаю. А? – сказал Анатоль, ободряясь по мере того, как Пьер преодолевал свой гнев. – Этого я не знаю и знать не хочу, – сказал он, не глядя на Пьера и с легким дрожанием нижней челюсти, – но вы сказали мне такие слова: подло и тому подобное, которые я comme un homme d'honneur [как честный человек] никому не позволю.
Пьер с удивлением посмотрел на него, не в силах понять, чего ему было нужно.
– Хотя это и было с глазу на глаз, – продолжал Анатоль, – но я не могу…
– Что ж, вам нужно удовлетворение? – насмешливо сказал Пьер.
– По крайней мере вы можете взять назад свои слова. А? Ежели вы хотите, чтоб я исполнил ваши желанья. А?
– Беру, беру назад, – проговорил Пьер и прошу вас извинить меня. Пьер взглянул невольно на оторванную пуговицу. – И денег, ежели вам нужно на дорогу. – Анатоль улыбнулся.
Это выражение робкой и подлой улыбки, знакомой ему по жене, взорвало Пьера.
– О, подлая, бессердечная порода! – проговорил он и вышел из комнаты.
На другой день Анатоль уехал в Петербург.
Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.
Князь Андрей, приехав в Москву, в первую же минуту своего приезда получил от отца записку Наташи к княжне Марье, в которой она отказывала жениху (записку эту похитила у княжны Марьи и передала князю m lle Вourienne) и услышал от отца с прибавлениями рассказы о похищении Наташи.
Князь Андрей приехал вечером накануне. Пьер приехал к нему на другое утро. Пьер ожидал найти князя Андрея почти в том же положении, в котором была и Наташа, и потому он был удивлен, когда, войдя в гостиную, услыхал из кабинета громкий голос князя Андрея, оживленно говорившего что то о какой то петербургской интриге. Старый князь и другой чей то голос изредка перебивали его. Княжна Марья вышла навстречу к Пьеру. Она вздохнула, указывая глазами на дверь, где был князь Андрей, видимо желая выразить свое сочувствие к его горю; но Пьер видел по лицу княжны Марьи, что она была рада и тому, что случилось, и тому, как ее брат принял известие об измене невесты.
– Он сказал, что ожидал этого, – сказала она. – Я знаю, что гордость его не позволит ему выразить своего чувства, но всё таки лучше, гораздо лучше он перенес это, чем я ожидала. Видно, так должно было быть…
– Но неужели совершенно всё кончено? – сказал Пьер.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на него. Она не понимала даже, как можно было об этом спрашивать. Пьер вошел в кабинет. Князь Андрей, весьма изменившийся, очевидно поздоровевший, но с новой, поперечной морщиной между бровей, в штатском платье, стоял против отца и князя Мещерского и горячо спорил, делая энергические жесты. Речь шла о Сперанском, известие о внезапной ссылке и мнимой измене которого только что дошло до Москвы.
– Теперь судят и обвиняют его (Сперанского) все те, которые месяц тому назад восхищались им, – говорил князь Андрей, – и те, которые не в состоянии были понимать его целей. Судить человека в немилости очень легко и взваливать на него все ошибки другого; а я скажу, что ежели что нибудь сделано хорошего в нынешнее царствованье, то всё хорошее сделано им – им одним. – Он остановился, увидав Пьера. Лицо его дрогнуло и тотчас же приняло злое выражение. – И потомство отдаст ему справедливость, – договорил он, и тотчас же обратился к Пьеру.
– Ну ты как? Все толстеешь, – говорил он оживленно, но вновь появившаяся морщина еще глубже вырезалась на его лбу. – Да, я здоров, – отвечал он на вопрос Пьера и усмехнулся. Пьеру ясно было, что усмешка его говорила: «здоров, но здоровье мое никому не нужно». Сказав несколько слов с Пьером об ужасной дороге от границ Польши, о том, как он встретил в Швейцарии людей, знавших Пьера, и о господине Десале, которого он воспитателем для сына привез из за границы, князь Андрей опять с горячностью вмешался в разговор о Сперанском, продолжавшийся между двумя стариками.
- Родившиеся 7 апреля
- Родившиеся в 1900 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Москве
- Умершие 15 ноября
- Умершие в 1993 году
- Умершие в Москве
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы СССР
- Актрисы России
- Актрисы XX века
- Герои Социалистического Труда
- Кавалеры ордена Ленина
- Кавалеры ордена Октябрьской Революции
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Кавалеры ордена «Знак Почёта»
- Кавалеры ордена Дружбы народов
- Награждённые медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Народные артисты СССР
- Народные артисты РСФСР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Лауреаты Сталинской премии
- Выпускники ГИТИСа
- Персоналии:Малый театр Москвы
- Мемуаристы СССР
- Члены КПСС
- Мастера художественного слова
- Похороненные на Ваганьковском кладбище