Гоголь в музыке и кинематографе

По произведениям русского писателя Николая Васильевича Гоголя (1809—1852) снято значительное количество фильмов, созданы произведения музыки и музыкального театра. Кроме того, сама личность Гоголя послужила основой для различных художественных произведений и документальных исследований.

Экранизации и фильмы по мотивам произведений

• 1907 — Майская ночь, или утопленница (не сохранился)
• 1909 — Вий (не сохранился)
• 1909 — Женитьба (не сохранился)
• 1909 — Записки сумасшедшего (не сохранился)
• 1909 — Мертвые души
• 1909 — Тарас Бульба
• 1910 — Любовь Андрия (не сохранился)
• 1910 — Майская ночь, или утопленница (не сохранился)
• 1910 — Мёртвые души (не сохранился)
• 1911 — Солоха (не сохранился)
• 1912 — Бред больного (не сохранился)
• 1912 — Вий (не сохранился)
• 1912 — Записки сумасшедшего (не сохранился)
• 1912 — Любовь Андрия (не сохранился)
• 1912 — Ревизор (не сохранился)
• 1913 — Записки сумасшедшего (не сохранился)
• 1913 — Ночь перед Рождеством
• 1913 — Ночь под Рождество (не сохранился)
• 1913 — Страшная месть (не сохранился)
• 1914 — Майская ночь, или утопленница (не сохранился)
• 1915 — Майская ночь (не сохранился)
• 1915 — Невский проспект (не сохранился)
• 1915 — Портрет
• 1915 — Ревизор (не сохранился)
• 1916 — Вий (не сохранился)
• 1916 — Тарас Бульба, или любовь Андрия (не сохранился)
• 1919—1920 — Майская ночь (не сохранился)
• 1926 — Шинель
• 1927 — Сорочинская ярмарка (не сохранился)
• 1927 — Черевички (не сохранился)
• 1936 — Женитьба (не сохранился)
• 1938 — Сорочинская ярмарка, режиссёр Николай Экк (СССР)
• 1941 — Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем
• 1945 — Пропавшая грамота
• 1951 — Ночь перед Рождеством
• 1952 — Ревизор
• 1952 — Майская ночь, или утопленница
• 1959 — Шинель
• 1959 — Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем
• 1960 — Мёртвые души
• 1960 — Маска Сатаны
• 1961 — Вечера на хуторе близ Диканьки
• 1962 — Тарас Бульба (США)
• 1967 — Вий
• 1967 — Записки сумасшедшего
• 1968 — Вечер накануне Ивана Купала
• 1971 — Драматические отрывки. Н.В.Гоголь (фильм-спектакль)
• 1972 — Пропавшая грамота
• 1977 — Нос
• 1977 — Женитьба
• 1977 — Инкогнито из Петербурга
• 1982 — Ревизор
• 1983 — Миргород и его обитатели
• 1983 — Вечера на хуторе близ Диканьки
• 1984 — Мёртвые души
• 1987 — Страшная месть
• 1996 — Ревизор
• 1997 — Нос
• 2002 — Вечера на хуторе близ Диканьки
• 2004 — Сорочинская ярмарка
• 2005 — Дело о «Мёртвых душах»
• 2006 — Ведьма
• 2007 — Русская игра
• 2008 — Тарас Бульба
• 2008 — Марево
• 2014 — Вий
• 2011 — Портрет (в процессе создания)

Гоголь в игровых фильмах

• 1927 — Поэт и царь — Фёдор Лопухов
• 1941 — Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем — Алексей Консовский
• 1951 — Белинский — Георгий Вицин
• 1952 — Композитор Глинка — Георгий Вицин
• 1959 — Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем — Георгий Вицин
• 1976 — Киножурнал «Ералаш», сюжет «Чудное мгновенье» — Георгий Вицин
• 1984 — Мёртвые души — Александр Трофимов
• 1986 — Лермонтов — Николай Бурляев
• 1988 — Генеральная репетиция — Андрей Зайков и Александр Коптев
• 2005 — Голова классика
• 2008 — Марево — Александр Паламишев
• 2009 — Гоголь. Ближайший — Евгений Редько

Документальные фильмы о Гоголе

• 2001 — Двух гениев полёт. Ф. М. Достоевский и Н. В. Гоголь
• 2007 — Три тайны Гоголя
• 2009 — Николай Гоголь. Самосожжение
• 2009 — Гоголь и Ляхи
• 2009 — Птица-Гоголь
• 2009 — Гоголь. Прощальная повесть
• 2009 — Оправдание Гоголя

Музыкальный театр

• 1868 — «Женитьба» — опера Модеста Мусоргского, оконченная Михаилом Ипполитовым-Ивановым в 1931 году
• 1874 — «Кузнец Вакула» — опера Петра Чайковского
• 1880 — «Майская ночь» — опера Николая Римского-Корсакова
• 1885 — «Черевички» — опера Петра Чайковского (окончательная версия «Кузнеца Вакулы»)
• 1885 — «Утопленница» — опера Николая Лысенко
• 1895 — «Ночь перед Рождеством» — опера Николая Римского-Корсакова
• 1898 — «Рождественская ночь» — опера Николая Лысенко
• 1900 — «Тарас Бульба» — опера Николая Лысенко
• 1913 — «Сорочинская ярмарка» — опера Модеста Мусоргского (не окончена, первая постановка — в 1913 году)
• 1928 — «Нос» — опера Дмитрия Шостаковича
• 1940 — «Тарас Бульба» — балет Василия Соловьёва-Седого
• 1942 — «Игроки» — неоконченная опера Дмитрия Шостаковича
• 1946 — «Женитьба» — опера Александра Гречанинова
• 1952 — «Женитьба» — опера Богуслава Мартину
• 1955 — «Тарас Бульба» — балет Василия Соловьева-Седого (новая редакция)
• 1957 — «Ревизор» — опера Вернера Эгка
• 1963 — «Записки сумасшедшего» — опера Юрия Буцко
• 1971 — «Шинель» — опера Александра Холминова
• 1971 — «Коляска» — опера Александра Холминова
• 1971 — «Опера о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» — опера Геннадия Банщикова
• 1976 — «Мёртвые души» — опера Родиона Щедрина
• 1980 ― «Ревизор» ― балет Александра Чайковского
• 1983 — «Портрет» — опера Мечислава Вайнберга
• 1985 — «Эскизы» — балет Альфреда Шнитке
• 1987 — «Записки сумасшедшего» — опера Вячеслава Кузнецова
• 2005 — «Шинель» — опера Александра Жемчужникова
• 2006 — «Ревизор» — опера Владимира Дашкевича
• 1983 — «Возвращение Хлестакова» — опера Гизелера Клебе
• 2002 — «Желтое безумие. Гоголь сжигает рукопись» — третья картина в опере Александра Щетинского «Слепая ласточка»

Отрывок, характеризующий Гоголь в музыке и кинематографе

– Сейчас!
В это время Петя, в первой комнате, увидав и схватив сабли, и испытывая тот восторг, который испытывают мальчики, при виде воинственного старшего брата, и забыв, что сестрам неприлично видеть раздетых мужчин, отворил дверь.
– Это твоя сабля? – кричал он. Девочки отскочили. Денисов с испуганными глазами спрятал свои мохнатые ноги в одеяло, оглядываясь за помощью на товарища. Дверь пропустила Петю и опять затворилась. За дверью послышался смех.
– Николенька, выходи в халате, – проговорил голос Наташи.
– Это твоя сабля? – спросил Петя, – или это ваша? – с подобострастным уважением обратился он к усатому, черному Денисову.
Ростов поспешно обулся, надел халат и вышел. Наташа надела один сапог с шпорой и влезала в другой. Соня кружилась и только что хотела раздуть платье и присесть, когда он вышел. Обе были в одинаковых, новеньких, голубых платьях – свежие, румяные, веселые. Соня убежала, а Наташа, взяв брата под руку, повела его в диванную, и у них начался разговор. Они не успевали спрашивать друг друга и отвечать на вопросы о тысячах мелочей, которые могли интересовать только их одних. Наташа смеялась при всяком слове, которое он говорил и которое она говорила, не потому, чтобы было смешно то, что они говорили, но потому, что ей было весело и она не в силах была удерживать своей радости, выражавшейся смехом.
– Ах, как хорошо, отлично! – приговаривала она ко всему. Ростов почувствовал, как под влиянием жарких лучей любви, в первый раз через полтора года, на душе его и на лице распускалась та детская улыбка, которою он ни разу не улыбался с тех пор, как выехал из дома.
– Нет, послушай, – сказала она, – ты теперь совсем мужчина? Я ужасно рада, что ты мой брат. – Она тронула его усы. – Мне хочется знать, какие вы мужчины? Такие ли, как мы? Нет?
– Отчего Соня убежала? – спрашивал Ростов.
– Да. Это еще целая история! Как ты будешь говорить с Соней? Ты или вы?
– Как случится, – сказал Ростов.
– Говори ей вы, пожалуйста, я тебе после скажу.
– Да что же?
– Ну я теперь скажу. Ты знаешь, что Соня мой друг, такой друг, что я руку сожгу для нее. Вот посмотри. – Она засучила свой кисейный рукав и показала на своей длинной, худой и нежной ручке под плечом, гораздо выше локтя (в том месте, которое закрыто бывает и бальными платьями) красную метину.
– Это я сожгла, чтобы доказать ей любовь. Просто линейку разожгла на огне, да и прижала.
Сидя в своей прежней классной комнате, на диване с подушечками на ручках, и глядя в эти отчаянно оживленные глаза Наташи, Ростов опять вошел в тот свой семейный, детский мир, который не имел ни для кого никакого смысла, кроме как для него, но который доставлял ему одни из лучших наслаждений в жизни; и сожжение руки линейкой, для показания любви, показалось ему не бесполезно: он понимал и не удивлялся этому.
– Так что же? только? – спросил он.
– Ну так дружны, так дружны! Это что, глупости – линейкой; но мы навсегда друзья. Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас.
– Ну так что же?
– Да, так она любит меня и тебя. – Наташа вдруг покраснела, – ну ты помнишь, перед отъездом… Так она говорит, что ты это всё забудь… Она сказала: я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен. Ведь правда, что это отлично, благородно! – Да, да? очень благородно? да? – спрашивала Наташа так серьезно и взволнованно, что видно было, что то, что она говорила теперь, она прежде говорила со слезами.
Ростов задумался.
– Я ни в чем не беру назад своего слова, – сказал он. – И потом, Соня такая прелесть, что какой же дурак станет отказываться от своего счастия?
– Нет, нет, – закричала Наташа. – Мы про это уже с нею говорили. Мы знали, что ты это скажешь. Но это нельзя, потому что, понимаешь, ежели ты так говоришь – считаешь себя связанным словом, то выходит, что она как будто нарочно это сказала. Выходит, что ты всё таки насильно на ней женишься, и выходит совсем не то.
Ростов видел, что всё это было хорошо придумано ими. Соня и вчера поразила его своей красотой. Нынче, увидав ее мельком, она ему показалась еще лучше. Она была прелестная 16 тилетняя девочка, очевидно страстно его любящая (в этом он не сомневался ни на минуту). Отчего же ему было не любить ее теперь, и не жениться даже, думал Ростов, но теперь столько еще других радостей и занятий! «Да, они это прекрасно придумали», подумал он, «надо оставаться свободным».
– Ну и прекрасно, – сказал он, – после поговорим. Ах как я тебе рад! – прибавил он.
– Ну, а что же ты, Борису не изменила? – спросил брат.
– Вот глупости! – смеясь крикнула Наташа. – Ни об нем и ни о ком я не думаю и знать не хочу.
– Вот как! Так ты что же?
– Я? – переспросила Наташа, и счастливая улыбка осветила ее лицо. – Ты видел Duport'a?
– Нет.
– Знаменитого Дюпора, танцовщика не видал? Ну так ты не поймешь. Я вот что такое. – Наташа взяла, округлив руки, свою юбку, как танцуют, отбежала несколько шагов, перевернулась, сделала антраша, побила ножкой об ножку и, став на самые кончики носков, прошла несколько шагов.
– Ведь стою? ведь вот, – говорила она; но не удержалась на цыпочках. – Так вот я что такое! Никогда ни за кого не пойду замуж, а пойду в танцовщицы. Только никому не говори.
Ростов так громко и весело захохотал, что Денисову из своей комнаты стало завидно, и Наташа не могла удержаться, засмеялась с ним вместе. – Нет, ведь хорошо? – всё говорила она.
– Хорошо, за Бориса уже не хочешь выходить замуж?
Наташа вспыхнула. – Я не хочу ни за кого замуж итти. Я ему то же самое скажу, когда увижу.
– Вот как! – сказал Ростов.
– Ну, да, это всё пустяки, – продолжала болтать Наташа. – А что Денисов хороший? – спросила она.
– Хороший.
– Ну и прощай, одевайся. Он страшный, Денисов?
– Отчего страшный? – спросил Nicolas. – Нет. Васька славный.
– Ты его Васькой зовешь – странно. А, что он очень хорош?
– Очень хорош.
– Ну, приходи скорей чай пить. Все вместе.
И Наташа встала на цыпочках и прошлась из комнаты так, как делают танцовщицы, но улыбаясь так, как только улыбаются счастливые 15 летние девочки. Встретившись в гостиной с Соней, Ростов покраснел. Он не знал, как обойтись с ней. Вчера они поцеловались в первую минуту радости свидания, но нынче они чувствовали, что нельзя было этого сделать; он чувствовал, что все, и мать и сестры, смотрели на него вопросительно и от него ожидали, как он поведет себя с нею. Он поцеловал ее руку и назвал ее вы – Соня . Но глаза их, встретившись, сказали друг другу «ты» и нежно поцеловались. Она просила своим взглядом у него прощения за то, что в посольстве Наташи она смела напомнить ему о его обещании и благодарила его за его любовь. Он своим взглядом благодарил ее за предложение свободы и говорил, что так ли, иначе ли, он никогда не перестанет любить ее, потому что нельзя не любить ее.
– Как однако странно, – сказала Вера, выбрав общую минуту молчания, – что Соня с Николенькой теперь встретились на вы и как чужие. – Замечание Веры было справедливо, как и все ее замечания; но как и от большей части ее замечаний всем сделалось неловко, и не только Соня, Николай и Наташа, но и старая графиня, которая боялась этой любви сына к Соне, могущей лишить его блестящей партии, тоже покраснела, как девочка. Денисов, к удивлению Ростова, в новом мундире, напомаженный и надушенный, явился в гостиную таким же щеголем, каким он был в сражениях, и таким любезным с дамами и кавалерами, каким Ростов никак не ожидал его видеть.


Вернувшись в Москву из армии, Николай Ростов был принят домашними как лучший сын, герой и ненаглядный Николушка; родными – как милый, приятный и почтительный молодой человек; знакомыми – как красивый гусарский поручик, ловкий танцор и один из лучших женихов Москвы.
Знакомство у Ростовых была вся Москва; денег в нынешний год у старого графа было достаточно, потому что были перезаложены все имения, и потому Николушка, заведя своего собственного рысака и самые модные рейтузы, особенные, каких ни у кого еще в Москве не было, и сапоги, самые модные, с самыми острыми носками и маленькими серебряными шпорами, проводил время очень весело. Ростов, вернувшись домой, испытал приятное чувство после некоторого промежутка времени примеривания себя к старым условиям жизни. Ему казалось, что он очень возмужал и вырос. Отчаяние за невыдержанный из закона Божьего экзамен, занимание денег у Гаврилы на извозчика, тайные поцелуи с Соней, он про всё это вспоминал, как про ребячество, от которого он неизмеримо был далек теперь. Теперь он – гусарский поручик в серебряном ментике, с солдатским Георгием, готовит своего рысака на бег, вместе с известными охотниками, пожилыми, почтенными. У него знакомая дама на бульваре, к которой он ездит вечером. Он дирижировал мазурку на бале у Архаровых, разговаривал о войне с фельдмаршалом Каменским, бывал в английском клубе, и был на ты с одним сорокалетним полковником, с которым познакомил его Денисов.
Страсть его к государю несколько ослабела в Москве, так как он за это время не видал его. Но он часто рассказывал о государе, о своей любви к нему, давая чувствовать, что он еще не всё рассказывает, что что то еще есть в его чувстве к государю, что не может быть всем понятно; и от всей души разделял общее в то время в Москве чувство обожания к императору Александру Павловичу, которому в Москве в то время было дано наименование ангела во плоти.
В это короткое пребывание Ростова в Москве, до отъезда в армию, он не сблизился, а напротив разошелся с Соней. Она была очень хороша, мила, и, очевидно, страстно влюблена в него; но он был в той поре молодости, когда кажется так много дела, что некогда этим заниматься, и молодой человек боится связываться – дорожит своей свободой, которая ему нужна на многое другое. Когда он думал о Соне в это новое пребывание в Москве, он говорил себе: Э! еще много, много таких будет и есть там, где то, мне еще неизвестных. Еще успею, когда захочу, заняться и любовью, а теперь некогда. Кроме того, ему казалось что то унизительное для своего мужества в женском обществе. Он ездил на балы и в женское общество, притворяясь, что делал это против воли. Бега, английский клуб, кутеж с Денисовым, поездка туда – это было другое дело: это было прилично молодцу гусару.
В начале марта, старый граф Илья Андреич Ростов был озабочен устройством обеда в английском клубе для приема князя Багратиона.
Граф в халате ходил по зале, отдавая приказания клубному эконому и знаменитому Феоктисту, старшему повару английского клуба, о спарже, свежих огурцах, землянике, теленке и рыбе для обеда князя Багратиона. Граф, со дня основания клуба, был его членом и старшиною. Ему было поручено от клуба устройство торжества для Багратиона, потому что редко кто умел так на широкую руку, хлебосольно устроить пир, особенно потому, что редко кто умел и хотел приложить свои деньги, если они понадобятся на устройство пира. Повар и эконом клуба с веселыми лицами слушали приказания графа, потому что они знали, что ни при ком, как при нем, нельзя было лучше поживиться на обеде, который стоил несколько тысяч.