Гойя (премия)
| «Гойя» | |
| Premio Goya | |
|---|---|
| Страна | |
| Учредитель | |
| Основание |
1987 |
«Гойя» (исп. Premios Anuales de la Academia «Goya») — национальная кинопремия Испании, вручаемая Испанской академией кинематографических искусств и наук. Названа в честь испанского художника Франсиско Гойи. Награда представляет собой бронзовый бюст Франсиско Гойя. Во время первой церемонии победителям вручался бюст, выполненный Мигелем Беррокалем. Начиная со второй церемонии бюст создавал скульптор Хосе Луис Фернандес.
Церемония вручения кинопремии проходит ежегодно в конце января — начале февраля и транслируется первым каналом испанского телевидения TVE.
Содержание
История премии «Гойя»
Испанская академия кинематографических искусств и наук учредила премию «Гойя» для признания лучших работ испанского кинематографа в различных категориях. Первая церемония прошла 16 марта 1987 года в Мадридском Театре Лопе де Вега. Были вручены награды в 15 номинациях, сейчас номинаций 28.
В 2000 году церемония в первый и (на данный момент) в последний раз проводилась не в столице Испании. В этом году вручение премии проходило в Барселоне.
В 2003 году многие деятели испанского кинематографа использовали церемонию вручения премии для того, чтобы высказать своё неприятие позиции испанского правительства в отношении вторжения Соединённых Штатов Америки в Ирак.
В 2004 году испанская Ассоциация жертв терроризма организовала манифестацию у здания, где проводилась церемония награждения, поскольку среди номинантов был документальный фильм Хулио Медема «Баскская пелота: Кожа против камня». В этом фильме, по словам манифестантов, сравнивались жертвы и их убийцы.
В 2005 году на церемонии вручения премии «Гойя» впервые присутствовал председатель правительства страны Хосе Луис Родригес Сапатеро. После этой церемонии в адрес Испанской социалистической рабочей партии прозвучали обвинения в политизации кинопремии (фильм «Море внутри», снятый Алехандро Аменабаром, был номинирован на премию «Гойя» в 15 различных категориях и в конечном итоге получил 14 наград).
Номинации премии «Гойя»
- Лучший фильм
- Лучший режиссёр
- Лучшая мужская роль
- Лучшая женская роль
- Лучший оригинальный сценарий
- Лучший адаптированный сценарий
- Лучший режиссёрский дебют
- Лучшая мужская роль второго плана
- Лучшая женская роль второго плана
- Лучший мужской актёрский дебют
- Лучший женский актёрский дебют
- Лучший продюсер
- Лучшая операторская работа
- Лучший монтаж
- Лучшая музыка
- Лучшая песня
- Лучшая работа художника
- Лучшие костюмы
- Лучший грим
- Лучший звук
- Лучшие спецэффекты
- Лучший мультипликационный фильм
- Лучший короткометражный мультипликационный фильм
- Лучший короткометражный фильм
- Лучший европейский фильм
- Лучший документальный фильм
- Лучший иностранный фильм на испанском языке
- Премия «Гойя» за заслуги
Церемонии вручения премии «Гойя»
В настоящее время премия вручается в 28 номинациях, не считая Премии «Гойя» за заслуги. С XIII церемонии установлено максимальное количество кандидатов на каждую награду в количестве четырех (на второй и третьей церемониях максимальное количество составило 5, а на всех оставшихся — 3 номинанта).
| Церемония | Год | Дата | Количество наград |
|---|---|---|---|
| I | 1986 | 17 марта 1987 года | 15 |
| II | 1987 | 22 марта 1988 года | 16 |
| III | 1988 | 22 марта 1989 года | 17 |
| IV | 1989 | 10 марта 1990 года | 21 |
| V | 1990 | 16 февраля 1991 года | 20 |
| VI | 1991 | 7 марта 1992 года | 20 |
| VII | 1992 | 14 марта 1993 | 22 |
| VIII | 1993 | 21 января 1994 | 22 |
| IX | 1994 | 20 января 1995 | 25 |
| X | 1995 | 27 января 1996 | 24 |
| XI | 1996 | 25 января 1997 | 25 |
| XII | 1997 | 31 января 1998 | 24 |
| XIII | 1998 | 24 января 1999 | 25 |
| XIV | 1999 | 29 января 2000 | 26 |
| XV | 2000 | 3 февраля 2001 | 25 |
| XVI | 2001 | 2 февраля 2002 | 27 |
| XVII | 2002 | 1 февраля 2003 | 28 |
| XVIII | 2003 | 31 января 2004 | 28 |
| XIX | 2004 | 30 января 2005 | 28 |
| XX | 2005 | 29 января 2006 | 28 |
| XXI | 2006 | 28 января 2007 | 28 |
| XXII | 2007 | 3 февраля 2008 | 27 |
| XXIII | 2008 | 1 февраля 2009 | 28 |
| XXIV | 2009 | 14 февраля 2010 | 28 |
| XXV | 2010 | 13 февраля 2011 | 28 |
| XXVI | 2011 | 19 февраля 2012 | 28 |
| XXVII | 2012 | 17 февраля 2013 | 28 |
| XXVIII | 2013 | 9 февраля 2014 | 28 |
| XXIX | 2014 | 7 февраля 2015 | 28 |
| XXX | 2015 | 6 февраля 2016 | 28 |
Напишите отзыв о статье "Гойя (премия)"
Ссылки
- [www.academiadecine.com/ Официальный сайт Испанской Академии искусств и кинематографии] (исп.)
- [premiosgoya.academiadecine.com/24/home/index.php Официальный сайт] (исп.)
- [www.imdb.com/Sections/Awards/Goya_Awards/ Кинопремия «Гойя»] (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Гойя (премия)
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.
В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
