Гойя (премия, 2000)

Кинопремия Гойя 2000
Общие сведения
Дата проведения	29 января 2000 года
Место проведения	Испания Испания, Барселона
< 1999 2001 >

XIV церемония вручения премии «Гойя» состоялась 29 января 2000 года. Ведущая — Антония Сан Хуан.

Номинации

Главные премии

Лучший фильм	Лучший режиссёр
Всё о моей матери / Todo sobre mi madre Одинокие / Solas Язык бабочек / La lengua de las mariposas Когда ты будешь рядом / Cuando vuelvas a mi lado	Педро Альмодовар — Всё о моей матери / Todo sobre mi madre Хосе Луис Куэрда — Язык бабочек / La lengua de las mariposas Грасия Керехета — Когда ты будешь рядом / Cuando vuelvas a mi lado Бенито Самбрано — Одинокие / Solas
Лучший актёр	Лучшая актриса
Франсиско Рабаль — Гойя в Бордо / Goya en Burdeos Фернандо Фернан Гомес — Язык бабочек / La lengua de las mariposas Жорди Молья — Вторая кожа / Segunda piel Хосе Мария Поу — Любимый друг / Amic/Amat	Сесилия Рот — Всё о моей матери / Todo sobre mi madre Ариадна Хиль — Чёрные слёзы / Lágrimas negras Кармен Маура — Лиссабон / Lisboa Мерседес Сампьетро — Когда ты будешь рядом / Cuando vuelvas a mi lado
Лучший актёр второго плана	Лучшая актриса второго плана
Хуан Диего — Париж-Тимбукту / París Tombuctú Алекс Ангуло — Смех мёртвого / Muertos de risa Хосе Коронадо — Гойя в Бордо / Goya en Burdeos Марио Гас — Любимый друг / Amic/Amat	Мария Галиана — Одинокие / Solas Адриана Осорес — Когда ты будешь рядом / Cuando vuelvas a mi lado Кандела Пенья — Всё о моей матери / Todo sobre mi madre Хульета Серрано — Когда ты будешь рядом / Cuando vuelvas a mi lado
Лучший оригинальный сценарий	Лучший адаптированный сценарий
Одинокие — Бенито Самбрано / Solas Всё о моей матери — Педро Альмодовар / Todo sobre mi madre Когда ты будешь рядом — Мануэль Гутьеррес Арагон, Элиас Керехета и Грасия Керехета / Cuando vuelvas a mi lado Цветы из другого мира — Исиар Больяин и Хулио Льямасарес / Flores de otro mundo	Язык бабочек — Рафаэль Аскона, Хосе Луис Куэрда и Мануэль Ривас / La lengua de las mariposas Любимый друг — Хосеп Мария Бенет-и-Хорнет / Amic/Amat Манолито Очкарик — Мигель Альбаладехо и Эльвира Линдо / Manolito Gafotas Полковнику никто не пишет — Пас Алисия Гарсиядиего / El coronel no tiene quien le escriba
Лучший мужской актёрский дебют	Лучший женский актёрский дебют
Карлос Альварес-Новоа — Одинокие / Solas Эдуард Фернандес — Вашингтонские волки / Los lobos de Washington Мануэль Лосано — Язык бабочек / La lengua de las mariposas Луис Тосар — Цветы из другого мира / Flores de otro mundo	Ана Фернандес — Одинокие / Solas Сильвия Абаскаль — Жёлтый фонтан / La Fuente amarilla Мария Ботто — Ревность / Celos Антония Сан Хуан — Всё о моей матери / Todo sobre mi madre
Лучший иностранный фильм на испанском языке	Лучший европейский фильм
Жизнь — это свист / La vida es silbar • Куба/Испания Мир крановщика / Mundo grúa • Аргентина Хуан, я забыл и не помню / Del olvido al no me acuerdo • Мексика Time Out • Колумбия/Испания	Жизнь прекрасна / La Vita è bella • Италия Чёрная кошка, белый кот / Crna mačka, beli mačor • Франция/Германия Ужин с придурком / Le dîner de cons • Франция Это начинается сегодня / Ça commence aujourd’hui • Франция
Лучший режиссёрский дебют	Лучший мультипликационный фильм
Одинокие — Бенито Самбрано / Solas Человек с дождем в ботинках — Мария Риполь / The Man with Rain in His Shoes Никто никого не знает — Матео Хиль / Nadie conoce a nadie Самая уродливая женщина на свете — Мигель Бардем / La mujer más fea del mundo	Жених / Goomer

Другие номинанты

Лучшая операторская работа	Лучший монтаж
Гойя в Бордо — Витторио Стораро / Goya en Burdeos Всё о моей матери — Аффонсу Беату / Todo sobre mi madre Язык бабочек — Хавьер Сальмонес / La lengua de las mariposas Обнаженная маха — Пако Фемения / Volavérunt	Всё о моей матери — Хосе Сальседо / Todo sobre mi madre Одинокие — Фернандо Пардо / Solas Язык бабочек — Игнасио Кайетано Родригес / La lengua de las mariposas Гойя в Бордо — Хулия Хуанис / Goya en Burdeos
Лучшая работа художника	Лучший продюсер
Гойя в Бордо — Пьер-Луи Тевене / Goya en Burdeos Язык бабочек — Хосеп Росель / La lengua de las mariposas Всё о моей матери — Анчон Гомес / Todo sobre mi madre Обнаженная маха — Луис Вальес / Volavérunt	Всё о моей матери — Бетти Гарсиа Родригес / Todo sobre mi madre Гойя в Бордо — Кармен Мартинес / Goya en Burdeos Язык бабочек — Эмильяно Отеги / La lengua de las mariposas Одинокие — Эдуардо Сантана / Solas
Лучший звук	Лучшие спецэффекты
Всё о моей матери — Хосе Бермудес, Диего Гарридо и Мигель Рехас / Todo sobre mi madre Одинокие — Карлос Фаруоло, Патрик Гислен и Хорхе Марин / Solas Язык бабочек — Патрик Гислен, Даниэль Гольдштейн и Рикардо Стейнберг / La lengua de las mariposas Гойя в Бордо — Карлос Фаруоло, Хайме Фернандес, Альфонсо Пино и Альфонсо Рапосо / Goya en Burdeos	Никто никого не знает — Рауль Романильос, Мануэль Оррильо и Хосе Нуньес / Nadie conoce a nadie Город чудес — Реес Абадес, Поли Кантеро и Хосе Мария Арагонес / La ciudad de los prodigios Гойя в Бордо — Реес Абадес и Фабрисио Стораро / Goya en Burdeos Самая уродливая женщина на свете — Алехандро Альварес, Хосе Альварес, Давид Марти и Реес Абадес / La mujer más fea del mundo
Лучшие костюмы	Лучший грим
Гойя в Бордо — Педро Морено / Goya en Burdeos Всё о моей матери — Сабина Дайгелер и Хосе Мария де Коссио / Todo sobre mi madre Язык бабочек — Соня Гранде / La lengua de las mariposas Обнаженная маха — Франка Скуарчапино / Volavérunt	Гойя в Бордо — Хосе Кетглас, Сусана Санчес и Бланка Санчес / Goya en Burdeos Язык бабочек — Ана Лопес Пигкервер и Тереса Рабаль / La lengua de las mariposas Всё о моей матери — Жан-Жак Пучу / Todo sobre mi madre Обнаженная маха — Лурдес Брионес, Пайетт, Маноло Карретеро и Энни Марадин / Volavérunt
Лучший короткометражный фильм	Лучший короткометражный документальный фильм
Семь кофе в неделю / Siete cafés por semana Тёмная комната / Back Room Бельё со скидкой / Lencería de ocasión Потерянный рай / El paraíso perdido Obsesión	Лалия / Lalia Забвение воспоминаний / El olvido de la memoria Город дыма / Smoke City Positivo
Лучший короткометражный мультипликационный фильм	Лучшая музыка
Подсолнухи / Los girasoles Могло быть и хуже / Podría ser peor Уильям Уилсон / William Wilson Animal	Всё о моей матери — Альберто Иглесиас / Todo sobre mi madre Когда ты будешь рядом — Анхель Ильярраменди, Андрес Васкес, Грегорио Лосано и Hugo Westerdahl/ Cuando vuelvas a mi lado Язык бабочек — Алехандро Аменабар / La lengua de las mariposas Одинокие — Антонио Меливео / Solas

Премия «Гойя» за заслуги

• Антонио Исаси-Исасменди

Ссылки

• [www.imdb.com/event/ev0000299/2000 Номинанты и призёры премии «Гойя» 2000 года]
• [www.academiadecine.com/ Официальный сайт]

Отрывок, характеризующий Гойя (премия, 2000)

Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.
Как он и ожидал, в то время как он завтракал с господином Боссе, удостоившимся этой чести, перед палаткой слышались восторженные клики сбежавшихся к портрету офицеров и солдат старой гвардии.
– Vive l'Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l'Empereur! [Да здравствует император! Да здравствует римский король!] – слышались восторженные голоса.
После завтрака Наполеон, в присутствии Боссе, продиктовал свой приказ по армии.
– Courte et energique! [Короткий и энергический!] – проговорил Наполеон, когда он прочел сам сразу без поправок написанную прокламацию. В приказе было:
«Воины! Вот сражение, которого вы столько желали. Победа зависит от вас. Она необходима для нас; она доставит нам все нужное: удобные квартиры и скорое возвращение в отечество. Действуйте так, как вы действовали при Аустерлице, Фридланде, Витебске и Смоленске. Пусть позднейшее потомство с гордостью вспомнит о ваших подвигах в сей день. Да скажут о каждом из вас: он был в великой битве под Москвою!»
– De la Moskowa! [Под Москвою!] – повторил Наполеон, и, пригласив к своей прогулке господина Боссе, любившего путешествовать, он вышел из палатки к оседланным лошадям.
– Votre Majeste a trop de bonte, [Вы слишком добры, ваше величество,] – сказал Боссе на приглашение сопутствовать императору: ему хотелось спать и он не умел и боялся ездить верхом.
Но Наполеон кивнул головой путешественнику, и Боссе должен был ехать. Когда Наполеон вышел из палатки, крики гвардейцев пред портретом его сына еще более усилились. Наполеон нахмурился.
– Снимите его, – сказал он, грациозно величественным жестом указывая на портрет. – Ему еще рано видеть поле сражения.
Боссе, закрыв глаза и склонив голову, глубоко вздохнул, этим жестом показывая, как он умел ценить и понимать слова императора.


Весь этот день 25 августа, как говорят его историки, Наполеон провел на коне, осматривая местность, обсуживая планы, представляемые ему его маршалами, и отдавая лично приказания своим генералам.
Первоначальная линия расположения русских войск по Ко лоче была переломлена, и часть этой линии, именно левый фланг русских, вследствие взятия Шевардинского редута 24 го числа, была отнесена назад. Эта часть линии была не укреплена, не защищена более рекою, и перед нею одною было более открытое и ровное место. Очевидно было для всякого военного и невоенного, что эту часть линии и должно было атаковать французам. Казалось, что для этого не нужно было много соображений, не нужно было такой заботливости и хлопотливости императора и его маршалов и вовсе не нужно той особенной высшей способности, называемой гениальностью, которую так любят приписывать Наполеону; но историки, впоследствии описывавшие это событие, и люди, тогда окружавшие Наполеона, и он сам думали иначе.
Наполеон ездил по полю, глубокомысленно вглядывался в местность, сам с собой одобрительно или недоверчиво качал головой и, не сообщая окружавшим его генералам того глубокомысленного хода, который руководил его решеньями, передавал им только окончательные выводы в форме приказаний. Выслушав предложение Даву, называемого герцогом Экмюльским, о том, чтобы обойти левый фланг русских, Наполеон сказал, что этого не нужно делать, не объясняя, почему это было не нужно. На предложение же генерала Компана (который должен был атаковать флеши), провести свою дивизию лесом, Наполеон изъявил свое согласие, несмотря на то, что так называемый герцог Эльхингенский, то есть Ней, позволил себе заметить, что движение по лесу опасно и может расстроить дивизию.
Осмотрев местность против Шевардинского редута, Наполеон подумал несколько времени молча и указал на места, на которых должны были быть устроены к завтрему две батареи для действия против русских укреплений, и места, где рядом с ними должна была выстроиться полевая артиллерия.
Отдав эти и другие приказания, он вернулся в свою ставку, и под его диктовку была написана диспозиция сражения.
Диспозиция эта, про которую с восторгом говорят французские историки и с глубоким уважением другие историки, была следующая:
«С рассветом две новые батареи, устроенные в ночи, на равнине, занимаемой принцем Экмюльским, откроют огонь по двум противостоящим батареям неприятельским.
В это же время начальник артиллерии 1 го корпуса, генерал Пернетти, с 30 ю орудиями дивизии Компана и всеми гаубицами дивизии Дессе и Фриана, двинется вперед, откроет огонь и засыплет гранатами неприятельскую батарею, против которой будут действовать!
24 орудия гвардейской артиллерии,
30 орудий дивизии Компана
и 8 орудий дивизии Фриана и Дессе,
Всего – 62 орудия.
Начальник артиллерии 3 го корпуса, генерал Фуше, поставит все гаубицы 3 го и 8 го корпусов, всего 16, по флангам батареи, которая назначена обстреливать левое укрепление, что составит против него вообще 40 орудий.
Генерал Сорбье должен быть готов по первому приказанию вынестись со всеми гаубицами гвардейской артиллерии против одного либо другого укрепления.
В продолжение канонады князь Понятовский направится на деревню, в лес и обойдет неприятельскую позицию.
Генерал Компан двинется чрез лес, чтобы овладеть первым укреплением.
По вступлении таким образом в бой будут даны приказания соответственно действиям неприятеля.
Канонада на левом фланге начнется, как только будет услышана канонада правого крыла. Стрелки дивизии Морана и дивизии вице короля откроют сильный огонь, увидя начало атаки правого крыла.
Вице король овладеет деревней [Бородиным] и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Морана и Жерара, которые, под его предводительством, направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками армии.
Все это должно быть исполнено в порядке (le tout se fera avec ordre et methode), сохраняя по возможности войска в резерве.
В императорском лагере, близ Можайска, 6 го сентября, 1812 года».
Диспозиция эта, весьма неясно и спутанно написанная, – ежели позволить себе без религиозного ужаса к гениальности Наполеона относиться к распоряжениям его, – заключала в себе четыре пункта – четыре распоряжения. Ни одно из этих распоряжений не могло быть и не было исполнено.
В диспозиции сказано, первое: чтобы устроенные на выбранном Наполеоном месте батареи с имеющими выравняться с ними орудиями Пернетти и Фуше, всего сто два орудия, открыли огонь и засыпали русские флеши и редут снарядами. Это не могло быть сделано, так как с назначенных Наполеоном мест снаряды не долетали до русских работ, и эти сто два орудия стреляли по пустому до тех пор, пока ближайший начальник, противно приказанию Наполеона, не выдвинул их вперед.
Второе распоряжение состояло в том, чтобы Понятовский, направясь на деревню в лес, обошел левое крыло русских. Это не могло быть и не было сделано потому, что Понятовский, направясь на деревню в лес, встретил там загораживающего ему дорогу Тучкова и не мог обойти и не обошел русской позиции.
Третье распоряжение: Генерал Компан двинется в лес, чтоб овладеть первым укреплением. Дивизия Компана не овладела первым укреплением, а была отбита, потому что, выходя из леса, она должна была строиться под картечным огнем, чего не знал Наполеон.
Четвертое: Вице король овладеет деревнею (Бородиным) и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Марана и Фриана (о которых не сказано: куда и когда они будут двигаться), которые под его предводительством направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками.
Сколько можно понять – если не из бестолкового периода этого, то из тех попыток, которые деланы были вице королем исполнить данные ему приказания, – он должен был двинуться через Бородино слева на редут, дивизии же Морана и Фриана должны были двинуться одновременно с фронта.
Все это, так же как и другие пункты диспозиции, не было и не могло быть исполнено. Пройдя Бородино, вице король был отбит на Колоче и не мог пройти дальше; дивизии же Морана и Фриана не взяли редута, а были отбиты, и редут уже в конце сражения был захвачен кавалерией (вероятно, непредвиденное дело для Наполеона и неслыханное). Итак, ни одно из распоряжений диспозиции не было и не могло быть исполнено. Но в диспозиции сказано, что по вступлении таким образом в бой будут даны приказания, соответственные действиям неприятеля, и потому могло бы казаться, что во время сражения будут сделаны Наполеоном все нужные распоряжения; но этого не было и не могло быть потому, что во все время сражения Наполеон находился так далеко от него, что (как это и оказалось впоследствии) ход сражения ему не мог быть известен и ни одно распоряжение его во время сражения не могло быть исполнено.