Голдовская, Марина Евсеевна

Марина Голдовская
Дата рождения:	15 июля 1941(1941-07-15) (82 года)
Место рождения:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Профессия:	кинорежиссёр, кинооператор, сценарист
Карьера:	1963 — настоящее время
Направление:	социалистический реализм
Награды:

Марина Евсеевна Голдо́вская (р. 1941) — советский и российский кинорежиссёр-документалист. Лауреат Государственной премии СССР (1988). Доктор искусствоведения (1987).

Биография

Марина Голдовская родилась 15 июля 1941 года в Москве в семье учёного и изобретателя Е. М. Голдовского.

В 1963 году окончила операторский факультет ВГИКа (мастерская Б. И. Волчека). Работала режиссёром и оператором в ТО «Экран». Член КПСС с 1968 года.

С 1963 по 1994 годы — оператор и режиссёр документального кино.

С 1966 года преподаёт на факультете журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, профессор. С 1993 года — профессор Московского института современного искусства.

С 1995 года — профессор Киношколы университета Южной Калифорнии (США).

Составитель сборника «Десять операторских биографий» (1978).

Сын — сценарист, режиссёр, продюсер, директор киностудии им. А. М. Горького (с 1995 по 1998 год) Сергей Ливнев.

Книги

• «Человек крупным планом» (1981)
• «Павел Лебешев» (1985)
• «Женщина с киноаппаратом» (2002) и другие
• публикации по вопросам документального кино и операторского искусства

Академик Российской академии телевидения, Американской киноакадемии. Член Союза кинематографистов СССР (1969) и Союза журналистов СССР (1975). Член учёного совета Института истории и теории кино России

Награды и премии

• Государственная премия СССР (1989) и Государственная премия РФ (1999) — за фильм «Архангельский мужик» (1986).
• Премия Ленинского комсомола (1978) — за фильм «Испытание».
• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1990).

Фильмы

Режиссёр

• 1970 — Раиса Немчинская — артистка цирка (документальный, СССР)
• 1971 — Юрий Завадский (документальный, СССР)
• 1972 — Это наша профессия (документальный, СССР)
• 1974 — Валентина Терешкова (документальный, СССР)
• 1975 — Аркадий Райкин (документальный, СССР)
• 1976 — Дениска-Денис (документальный, СССР)
• 1978 — Испытание (документальный, СССР)
• 1980 — Пушкин и Пущин (документальный, СССР)
• 1981 — Восьмой директор (документальный, СССР)
• 1982 — Понедельник — выходной день (документальный, СССР)
• 1984 — Перед жатвой (документальный, СССР)
• 1985 — Здравствуйте, это Бедуля говорит (документальный, СССР)
• 1985 — Центр притяжения (документальный, СССР)
• 1986 — Архангельский мужик (документальный, СССР)
• 1987 — Олег Ефремов. Чтобы был театр (документальный, СССР)
• 1987 — Тумбалалайка в Америке (документальный, СССР)
• 1988 — Власть Соловецкая. Свидетельства и документы (документальный, СССР)
• 1988 — Михаил Ульянов. Хроника одной роли (документальный, СССР)
• 1989 — Выше, чем любовь (документальный, СССР)
• 1989 — Мне девяносто лет, ещё легка походка… (документальный, СССР)
• 1990 — Вкус свободы (документальный, СССР)
• 1991 — Из бездны (документальный, СССР)
• 1992 — Осколки зеркала. Дневник смутного времени (документальный, Россия)
• 1993 — Дом с рыцарями (документальный, Россия)
• 1994 — Повезло родиться в России (документальный, Россия)
• 1995 — Этот сотрясающийся мир (документальный, Россия)
• 1997 — Дети Ивана Кузьмича (документальный, Россия)
• 1998 — Питер Селларс: портрет (документальный, о режиссёре Питере Селларсе, Россия, Канада)
• 1999 — Князь(документальный, Россия)
• 2003 — Князь вернулся (документальный, Россия)
• 2004 — Искусство и жизнь: в поисках связующей нити (портрет Питера Саллерса) (документальный, Россия)
• 2011 — Горький вкус свободы (документальный фильм об Анне Политковской, продолжение картины «Вкус свободы»)

Сценарист

1970 — Раиса Немчинская — артистка цирка (документальный, СССР) автор сценария совм. с Д. Ливневым

• 1988 — Михаил Ульянов. Хроника одной роли (документальный, СССР) автор сценария
• 1989 — Выше, чем любовь (документальный, СССР) автор сценария
• 1992 — Осколки зеркала. Дневник смутного времени (документальный, Россия) автор сценария
• 1993 — Дом с рыцарями (документальный, Россия) автор сценария совм. с М. Зверевой
• 1994 — Повезло родиться в России (документальный, Россия) автор сценария
• 1995 — Этот сотрясающийся мир (документальный, Россия) автор сценария
• 1999 — Князь (документальный, Россия) автор сценария
• 2003 — Князь вернулся (документальный, Россия) автор сценария
• 2004 — Искусство и жизнь: в поисках связующей нити (портрет Питера Саллерса) (документальный, Россия) автор сценария

Оператор

• 1963 — Там, где не заходит солнце(документальный, СССР)
• 1966 — Сергей Смирнов (документальный, СССР)
• 1968 — Ткачиха(документальный, СССР)
• 1969 — Хирург Вишневский(документальный, СССР)
• 1970 — Раиса Немчинская — артистка цирка (документальный, СССР)
• 1970 — Спрашивайте, мальчики (документальный, СССР)
• 1971 — Юрий Завадский (документальный, СССР)
• 1972 — Это наша профессия (документальный, СССР)
• 1974 — Валентина Терешкова (документальный, СССР)
• 1975 — Аркадий Райкин (документальный, СССР)
• 1976 — Александр Твардовский (документальный, СССР)
• 1976 — Дениска-Денис (документальный, СССР)
• 1977 — Какая интересная личность (документальный, СССР)
• 1977 — Николай Тихонов: времена и дороги (документальный, СССР)
• 1978 — Испытание (документальный, СССР)
• 1979 — Михаил Булгаков (документальный, СССР)
• 1979 — Огневой вы человек! (документальный, СССР)
• 1980 — Пушкин и Пущин (документальный, СССР)
• 1981 — Восьмой директор (документальный, СССР)
• 1981 — Дом Твардовского (документальный, СССР)
• 1982 — Понедельник — выходной день (документальный, СССР)
• 1983 — Командировка в Антарктиду (документальный, СССР)
• 1983 — По былинам сего времени (документальный, СССР)
• 1984 — Дома у Пушкина (документальный, СССР)
• 1984 — Перед жатвой (документальный, СССР)
• 1985 — Здравствуйте, это Бедуля говорит (документальный, СССР)
• 1985 — Испания навсегда (документальный, СССР)
• 1985 — Центр притяжения (документальный, СССР)
• 1986 — Архангельский мужик (документальный, СССР)
• 1987 — Олег Ефремов. Чтобы был театр (документальный, СССР)
• 1987 — Тумбалалайка в Америке (документальный, СССР)
• 1988 — Власть Соловецкая (документальный, СССР)
• 1988 — Михаил Ульянов. Хроника одной роли (документальный, СССР)
• 1989 — Выше, чем любовь (документальный, СССР)
• 1989 — Мне девяносто лет, еще легка походка… (документальный, СССР)
• 1990 — Вкус свободы (документальный, СССР)
• 1991 — Из бездны (документальный, СССР)
• 1992 — Осколки зеркала. Дневник смутного времени (документальный, Россия)
• 1993 — Дом с рыцарями (документальный, Россия)
• 1994 — Повезло родиться в России (документальный, Россия)
• 1995 — Этот сотрясающийся мир (документальный, Россия)
• 1996 — Аллан Гинсберг: Дневник поэта (документальный, Россия)
• 1997 — Дети Ивана Кузьмича (документальный, Россия)
• 1999 — Князь (документальный, Россия)
• 2003 — Князь вернулся (документальный, Россия)
• 2004 — Искусство и жизнь: в поисках связующей нити (портрет Питера Саллерса) (документальный, Россия)
• 2011 — Горький вкус свободы (документальный)

Призы

• 1969 — ВТФ (Приз за лучшую операторскую работу, фильм «Хирург Вишневский»)
• 1981 — ВТФ (Приз за лучший документально-публицистический фильм, фильм «Восьмой директор»)
• 1986 — МТФ в Канне (Главный приз, фильм «Архангельский мужик»)
• 1989 — МКФ в Амстердаме (Спец. приз жюри, фильм «Власть Соловецкая»)
• 1992 — МКФ в Сан-Франциско (Приз «Золотые ворота», фильм «Осколки зеркала. Дневник смутного времени»)
• 1992 — МКФ в Чикаго (Приз «Золотой Хьюго», фильм «Осколки зеркала. Дневник смутного времени»)
• 1993 — МКФ в Порто («Приз Европы» за лучший телефильм, фильм «Дом с рыцарями»)
• 1994 — МТФ в Монте-Карло (Гран-при, фильм «Дом с рыцарями»)
• 1995 — МКФ в Сан-Франциско (Почётный диплом, фильм «Повезло родиться в России»)
• 1995 — МФ фильмов о правах человека «Сталкер» в Москве (Приз Большого жюри «За честность и художественность», фильм «Власть Соловецкая»)
• 1999 — МКФ в Амстердаме (Приз «Серебряный Рембрандт», фильм «Князь»)
• 2004 — МКФ русскоязычного зарубежья «Красный сдвиг» в Нью-Йорке (Главный приз, фильм «Князь вернулся»)
• 2012 — МКФ телевизионных фильмов «Корона Карпат» в Трускавце (Главный приз в программе неигрового кино, фильм «Горький вкус свободы»)

Ссылки

• [www.imdb.com/name/nm0325960/ Marina Goldovskaya]  (англ.)
• [www.russiancinema.ru/template.php? Государственная премия России — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.historicus.ru/367/ Марина Голдовская - мастер документального фильма]

Отрывок, характеризующий Голдовская, Марина Евсеевна

– Картечь! – не отвечая, крикнул старший офицер, смотревший через вал.
Вдруг что то случилось; офицерик ахнул и, свернувшись, сел на землю, как на лету подстреленная птица. Все сделалось странно, неясно и пасмурно в глазах Пьера.
Одно за другим свистели ядра и бились в бруствер, в солдат, в пушки. Пьер, прежде не слыхавший этих звуков, теперь только слышал одни эти звуки. Сбоку батареи, справа, с криком «ура» бежали солдаты не вперед, а назад, как показалось Пьеру.
Ядро ударило в самый край вала, перед которым стоял Пьер, ссыпало землю, и в глазах его мелькнул черный мячик, и в то же мгновенье шлепнуло во что то. Ополченцы, вошедшие было на батарею, побежали назад.
– Все картечью! – кричал офицер.
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.


Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.