Голдовский, Евсей Михайлович

Евсей Михайлович Голдовский
Дата рождения:	7 (20) января 1903(1903-01-20)
Место рождения:	Никополь, Екатеринославская губерния, Российская империя
Дата смерти:	27 ноября 1971(1971-11-27) (68 лет)
Место смерти:	Москва, СССР
Страна:	СССР
Научная сфера:	кинотехника
Место работы:	НИКФИ ВГИК
Учёная степень:	доктор технических наук
Учёное звание:	профессор
Награды и премии:

Евсе́й Миха́йлович Голдо́вский (1903—1971) — советский учёный, один из крупнейших отечественных изобретателей в области кинотехники. Один из основателей ВГИКа. Заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1947).

Биография

Родился 7 (20) января 1903 года в Никополе (ныне Днепропетровская область, Украина) в семье часовщика. В 1920-е годы работал в ГТК, в начале 1930-х — на фабрике «Союзкино», один из основателей НИКФИ (Всесоюзный научно-исследовательский кинофотоинститут). В 1938 году был кратковременно арестован.

Разработчик и изобретатель в области кинотехники. Преподавал во ВГИКе. Доктор технических наук, профессор. Автор книг. После его смерти Международная кинотехническая ассоциация учредила премию его имени за самое значительное достижение года в области кинотехники.

Е. М. Голдовский умер 27 ноября 1971 года в Москве.

Награды

• заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1947)
• орден Трудового Красного Знамени (15.9.1948)

Семья

• дочь — известный кинорежиссёр М. Е. Голдовская
• внук — сценарист, режиссёр, продюсер, директор ЦКДЮФ имени М. Горького (с 1995 по 1998 год) С. Д. Ливнев .
• Брат — Александр Михайлович Голдовский (1908—1991), учёный в области физико-химии и биологии масличных семян, доктор технических наук (1937), профессор (1938).

Библиография

• Глаз и кино М., 1962
• Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М., : Искусство, 1971. — С. 65. — 220 с.</span>
• Новые системы кинематографа в СССР. — М.,: Искусство, 1962. — 48 с.
• Основы кинотехники. — М.,: Искусство, 1965. — 636 с.
• От немого кино к панорамному. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
• Очерк истории кинопроекционной техники, М., 1969
• Панорамный кинематограф. — М.,: «Искусство», 1959. — 30 с.
• Проблемы кинопроекции, М., 1955
• Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, М., 1958
• Принципы широкоформатного кинематографа. — М.,: Искусство, 1962. — 211 с.
• (в соавторстве с Горбачевым Н.В.) Светотехника кинопроизводства М, 1933
• Светотехника киносъемки 2-е изд. М., 1968
• Техника кинопроекции, М., 1950
• 30 лет советской кинотехники М., 1950

Литература

• Голдовский Евсей Михайлович // Гоголь — Дебит. — М. : Советская энциклопедия, 1972. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 7).</span>
• [www.slovopedia.com/2/195/219496.html Голдовский Евсей Михайлович (1903-71)] // Большой энциклопедический словарь
• Голдовская М. Женщина с киноаппаратом. М., 2002

Ссылки

• www.peoples.ru/technics/engineer/goldovskiy/
• www.cargobay.ru/news/izvestija_moskva/2003/1/20/id_112608.html
• krugorama.narod.ru/pres/

Отрывок, характеризующий Голдовский, Евсей Михайлович

– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.


Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.