Голикова, Татьяна Николаевна

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Татьяна Голикова
Имя при рождении:

Татьяна Николаевна Голикова

Профессия:

артистка балета, балетный педагог

Театр:

Большой театр

Награды:

Татья́на Никола́евна Го́ликова (14 октября 194517 февраля 2012) — советская и российская артистка балета, педагог-репетитор Большого театра. Народная артистка РСФСР (1984).





Биография

В 1965 году — окончила Московское хореографическое училище (педагог — С. М. Мессерер). В этом же году принята в балетную труппу Большого театра. Совершенствовала своё мастерство под руководством М. Т. Семёновой. Карьеру танцовщицы закончила в 1988 году.

С 1995 года являлась педагогом-репетитором Большого театра.[1] Под её руководством репетировали Мария Аллаш[2], Мария Александрова[3], Екатерина Шипулина[4], Марианна Рыжкина [5], Анна Ребецкая[6], Ксения Керн[7], Ольга Марченкова[8], Мария Виноградова[9].

Единственный человек, которому я доверяю в театре на сто процентов — это Татьяна Николаевна Голикова. Если она будет требовать от меня все, что угодно, я это сделаю. Потому что она имеет на это право.

— Мария Александрова[10]

Умерла 17 февраля 2012 г. в Москве[11][12][13][14].

Гражданская панихида состоялась в Москве на Троекуровском кладбище 20 февраля в 13:00.[15]

Мне очень горько говорить сегодня, потому что Танечка — моя одноклассница, мы учились в параллельных классах и вместе окончили Московское хореографическое училище. Так случилось, что мы постоянно были в контакте — шли в дуэтах в школьных выступлениях, а затем и на сцене Большого театра

Борис Акимов[16]

Мы общались с ней до последнего дня. Старались её беречь и поддерживать. Надеялись только на лучшее. Но, к сожалению, все закончилось так трагически. Для всех нас это огромная утрата

— Мария Аллаш[16]

Она была замечательная балерина, имела колоссальный успех в Париже, в 1972 году. Колоссальный настолько, что она даже выступала моделью на показе мод. Это был её звездный час. Блистательная балерина, огромная индивидуальность, потрясающая в спектаклях Григоровича. Это был золотой век, настоящая личность на сцене. Все мы уйдем, каждому — своё время. Очень жаль, что Танечка ушла.

Михаил Лавровский[17]

Семья

супруг — Михаил Львович Цивин — артист балета, солист Большого театра (1967—1988), заведующий труппой балета Большого театра (1998—2002). Заслуженный артист РСФСР (1982);

дочь — Софья Любимова — артистка балета Большого театра[18].

Репертуар

Не все способны удержать внимание зрителя, но Голикова, выйдя на сцену, сразу же завладевает залом, становится центром спектакля и делает это совершенно непроизвольно. Она любит танцевать, необычайно любит танцевать. Когда видишь её, чувствуешь, что танец доставляет ей истинное наслаждение. Не оттого ли публика не может оторвать от неё глаз? Марина Семёнова[1]
В 1972 году Александр Годунов принял участие во Всесоюзном конкурсе артистов балета и получил Первую премию. Его партнершей на конкурсе была солистка Большого театра Татьяна Голикова. В первом туре они танцевали Па-де-де из «Дон-Кихота», во втором — хореографическую миниатюру «Двое», поставленную Владимиром Васильевым, в третьем туре — Па-де-де из «Лебединого озера».[19]

Работы в кино

1967 — «Сочинение танцев» (третья серия) (реж. Ю. Н. Альдохин);

1971 — «Спящая красавица» (телевизионная запись балета) (реж. Мачерет Елена);

1974 — «Москва, любовь моя» (реж. Александр Митта, Кэндзи Ёсида) — Таня;

1979 — «Спартак» (телевизионная запись балета) (реж. Мачерет Елена);

1980 — «Большой балет» (фильм-концерт) (реж. Елена Михайлова);

1983 — «Золотой век» (телевизионная запись балета) (реж. Мачерет Елена).

Награды

Адреса

Напишите отзыв о статье "Голикова, Татьяна Николаевна"

Ссылки

  • Татьяна Николаевна Голикова (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.bolshoi.ru/persons/people/426/ Биография Татьяны Голиковой на сайте Большого театра]
  • [www.kino-teatr.ru/teatr/acter/w/sov/35663/bio/ Биография Т. Н. Голиковой на сайте Кино-Театр]
  • [visualrian.ru/images/item/540619 Балерина Татьяна Николаевна Голикова в роли Мехмене Бану в спектакле А. Меликова «Легенда о любви», фотоархив РИА-новости]

Примечания

  1. 1 2 [bolshoi.ru/persons/people/426/ Биография Татьяны Голиковой на сайте Большого театра]
  2. [bolshoi.ru/persons/ballet/97/ Биография Марии Аллаш]
  3. [www.ballet.classical.ru/b_masha.html Биография Марии Александровой]
  4. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/122/ Биография Екатерины Шипулиной]
  5. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/65/ Биография Марианны Рыжкиной]
  6. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/1095/ Биография Анны Ребецкой]
  7. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/296/ Биография Ксении Керн]
  8. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/1051/ Биография Ольги Марченковой]
  9. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/826/ Биография Марии Виноградовой]
  10. [old.kurier.lt/?r=16&a=3256 Мария Александрова: «Я считаю себя везучим человеком»// Литовский курьер, сентябрь, 2009]
  11. [www.bolshoi.ru/about/press/articles/2012/2122/ Умерла Татьяна Голикова] Большой театр, 17.02.2012
  12. [kommersant.ru/doc/1876607 В Москве скончалась выдающаяся балерина Татьяна Голикова] «Коммерсантъ-Online», 17.02.2012
  13. [www.itar-tass.com/c15/345559.html Прима-балерина и педагог ГАБТа Татьяна Голикова скончалась на 67-м году жизни] «ИТАР-ТАСС», 17.02.2012
  14. [www.tvkultura.ru/news.html?id=929450&cid=178 Ушла из жизни балерина Татьяна Голикова] Телеканал Культура, 17.02.2012
  15. [www.itar-tass.com/c15/345870.html Балерина Большого театра Татьяна Голикова будет похоронена 20 февраля на Троекуровском кладбище] «ИТАР-ТАСС», 17.02.2012
  16. 1 2 [ria.ru/culture/20120217/568232360.html Коллеги и ученики вспоминают балерину и педагога Татьяну Голикову// РИА Новости, 17.02.2012]
  17. [www.izvestia.ru/news/515794 Умерла прима-балерина и педагог Большого театра Татьяна Голикова// Известия, 17.02.2012]
  18. [www.bolshoi.ru/persons/ballet/252/ Биография Софьи Любимовой на сайте Большого театра]
  19. [www.balletomania.ru/nn_godunov.html Великие танцоры. Александо Годунов]

Отрывок, характеризующий Голикова, Татьяна Николаевна

Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.