Голосование на «Евровидении»

Конкурс песни Евровидение в разное время предлагал разные системы выбора победителя соревнования. Основная схема голосования, однако, не менялась: каждая страна должна выбрать десять лучших исполнителей и поставить им свою оценку выступления.

Системы выбора

Год	Система голосования
1956	Жюри само избирает победителя; оценка до 2 баллов
1957—1961	10 членов жюри от каждой страны, 10-балльная система оценок
1962	3 лучших исполнителя, 3-балльная система оценок (3, 2 или 1 балл)
1963	5 лучших исполнителей, 5-балльная система оценок (от 1 до 5 баллов)
1964—1966	3 лучших исполнителя, 5-балльная система оценок (5, 3 или 1 балл)
1967—1969	10 членов жюри от каждой страны, 10-балльная система оценок (от 1 до 10 баллов)
1970	10 членов жюри от каждой страны, 10-балльная система оценок (от 1 до 10 баллов); особая система подсчёта баллов в случае равенства их количества у нескольких стран
1971—1973	Два члена жюри от каждой страны, 10-балльная система оценок (оценки в 2, 4, 6, 8 или 10 баллов)
1974	10 членов жюри от каждой страны, 10-балльная система оценок (от 1 до 10 баллов); особая система подсчёта баллов в случае равенства их количества у нескольких стран
1975—2015	Число членов жюри варьируется (с 2001 по 2009 годы в некоторых странах не используется), с 1998 года доступно телезрительское голосование; 10 лучших песен, 12-балльная система оценок: лучшая песня — 12 баллов, вторая — 10, третья — 8, остальные — с 7 по 1 балл
2016 - н.в.	Подобна системе 50:50, профессиональные жюри и телезрители из каждой страны будут давать отдельные баллы от 1 до 8, 10 и 12, и глашатаи будут объявлять только 12 баллов национальных жюри. После, выявления результатов жюри, ведущие объявят общее число баллов, присвоенных телезрителями.

Профессиональное жюри

С самого начала существования конкурса призёров Евровидения определяло профессиональное жюри, которое выставляло ту или иную оценку исполнителю. Система голосования жюри менялась вплоть до 1975 года, пока не была введена система 12-балльной шкалы оценок. На данный момент применяется 12-балльная шкала оценок: лучший исполнитель, по мнению какой-либо страны, получает 12 баллов от неё; второй призёр получает 10 баллов, третий — 8, четвертый — 7, пятый — 6 и так далее до последнего участника. За представителя своей страны голосовать запрещается по правилам конкурса.

В случае равенства баллов у двух исполнителей подсчитывается количество стран, проголосовавших за эту страну, затем количество 12-балльных оценок, затем 10-балльных и так далее. В случае абсолютного равенства показателей обе страны провозглашаются победителями. В 1969 году такой системы не существовало, а в том году победили сразу четыре страны: Франция, Испания, Нидерланды и Великобритания. В ответ на такое событие Австрия, Финляндия, Швеция, Норвегия и Португалия отказались отправлять своих конкурсантов через год, протестуя против такого решения. После этого инцидента были приняты вышеозначенные правила.

В официальных правилах проведения европейского музыкального конкурса относительно жюри написано следующее:

• Жюри состоит из пяти участников, включая председателя.
• Каждый представитель жюри должен назначить дублера в случае, если он не сможет присутствовать на мероприятии.
• Члены жюри не должны быть сотрудниками участвующих телевещательных компаний.
• Члены жюри должны представлять одну из музыкальных профессий – ведущий, исполнитель, композитор, автор текста или музыкальный продюсер.
• Никто из членов жюри не должен быть причастен к производству и исполнению песен участников конкурса, чтобы оценить выступающих независимо и беспристрастно.
• Имена членов жюри станут известны за неделю до начала конкурса.
• Голоса жюри используются при подсчете в полуфинале и финале, а также имеют решающее значение, если две или больше песен получают одинаковое число голосов телезрителей.
• Член жюри не может голосовать за песню страны, которую он представляет.
• Один и тот же член жюри может принимать участие в голосовании раз в три года.

Голосование зрителей

В 1997 году пять стран (Австрия, Франция, Германия, Швеция и Великобритания) решили провести эксперимент, разрешив зрителям выбрать лучшую песню на конкурсе. Система была успешно испытана, и сейчас во всех странах действует эта система. Заключается она в следующем: зритель имеет право позвонить по некоторому телефонному номеру с городского телефона. Как правило, две последние цифры — это порядковый номер участника. Также сейчас используется система СМС-голосования: зрители отправляют СМС-сообщение с номером участника на короткий номер. В России стоимость звонка составляет 45 рублей с учётом НДС, стоимость СМС-сообщения — 44 рубля с учётом НДС. Как и в случае с жюри, голосовать за своего исполнителя нельзя, но при этом находящиеся за рубежом граждане могут поддержать своего исполнителя, позвонив с местного телефона. Количество звонков и СМС с одного номера ограничено.

Полученные баллы оглашаются специальными представителями страны (так называемыми «глашатаями») в прямом эфире в ходе телетрансляции конкурса. На последнем Евровидении (2016) «глашатаем» от России была певица Нюша. Глашатаи коротко сообщают о первых семи оценках, а затем лично называют страны, получающие 8, 10 и 12 баллов соответственно.

50 на 50

"Профессиональное жюри", однако, не покинуло конкурс и осталось для решения некоторых спорных вопросов. В случае технического сбоя жюри будет решать, кому и какие баллы можно присудить. На данный момент частично победителя определяют зрители, а частично определяют члены жюри. Полученные от музыкальных экспертов и от телезрителей баллы складываются, которая дает итоговую оценку.

Ноль очков

На конкурсах может произойти случай, когда исполнитель терпит «полное поражение», не набрав ни одного балла. Ниже приведён их список.

Год конкурса	Страна	Исполнитель	Песня
1978	Норвегия Норвегия	Ян Тейген	Mil etter mil
1981	Норвегия Норвегия	Финн Кальвик	Aldri i livet
1982	Финляндия Финляндия	Тимо Койо	Nuku pommiin
1983	Турция Турция Испания Испания	Сетин Альп и Short Wave Ремедиос Амайя	Opera ¿Quién maneja mi barca?
1987	Турция Турция	Сейял Танер и Locomotif	Şarkım Sevgi Üstüne
1988	Австрия Австрия	Вильфред	Lisa Mona Lisa
1989	Исландия Исландия	Даниэль Август	Það sem enginn sér
1991	Австрия Австрия	Томас Форстнер	Venedig im Regen
1994	Литва Литва	Овидиюс Вышняускас	Lopšinė mylimai
1997	Норвегия Норвегия Португалия Португалия	Тор Эндресен Селия Лоусон	San Francisco Antes do adeus
1998	Швейцария Швейцария	Гунвор Гуггисберг	Lass' ihn
2003	Великобритания Великобритания	Jemini	Cry Baby
2004	Швейцария Швейцария	Пьеро Эстериоре и The MusicStars	Celebrate
2009	Чехия Чехия	Gipsy.cz	Aven romale
2015	Германия Германия Австрия Австрия	Анн Софи The Makemakes	Black Smoke I Am Yours

Интересные факты

• Из перечисленных выше стран Норвегия, Финляндия, Турция, Великобритания, Австрия, Испания, Германия и Швейцария выигрывали конкурс хотя бы один раз.
• Провал Чехии на Евровидении-2009 вынудил чехов вообще отказаться от дальнейшего участия в конкурсе, однако в 2015 году они вернулись к юбилею Евровидения.
• В 2015 году хозяева впервые не получили ни одного балла на конкурсе.
• В 2016 году ни одна страна не получила ноль очков по общим итогам голосования. Чехия не получила ни одного очка по результатам зрительского голосования, а по итогам судейского голосования — 41 очко.

Скандальное «блоковое голосование»

Статистика зрительского голосования в период с 2001 по 2005 годы шокировала некоторых организаторов конкурса: оказалось, что некоторые страны, связанные тесными историческими и культурными отношениями, умышленно голосуют друг за друга, а не за исполнителя. Эту систему окрестили «соседским принципом голосования», что наводило на мысль о том, что голосование не было беспристрастным. В числе групп или блоков стран, голосующих друг за друга, оказались следующие:

• Великобритания ↔ Ирландия
• Андорра ↔ Испания
• Бельгия ↔ Нидерланды
• Норвегия ↔ Швеция ↔ Дания ↔ Исландия ↔ Финляндия
• Эстония ↔ Латвия ↔ Литва
• Греция ↔ Кипр
• Россия ↔ Беларусь ↔ Азербайджан ↔ Молдова
• Грузия ↔ Армения; Грузия ↔ Азербайджан; Азербайджан ↔ Турция
• Россия ↔ Армения; Россия ↔ Молдова; Россия ↔ Израиль; Россия ↔ Эстония, Латвия
• Румыния ↔ Молдавия
• Сербия ↔ Черногория; Хорватия ↔ Словения; Босния и Герцеговина ↔ БЮР Македония
• Испания ↔ Португалия ↔ Украина
• Эстония ↔ Финляндия
• Италия ↔ Сан-Марино
• Италия ↔ Мальта

Попытка предотвращения

Эти обмены баллами вынудили организаторов конкурса изменить правила голосования, так как их результаты настораживали. Голоса, вероятно, отдавались за страну, а не за исполнителя или песню. Апогеем возмущения стал конкурс 2007 года, места на котором заняли в финале:

1. Сербия
2. Украина
3. Россия
4. Турция
5. Болгария
6. Беларусь
7. Греция
8. Армения
9. Венгрия
10. Молдавия

В 2007 году в Европе развернулась кампания против подобного голосования. Сильный исполнитель из Швейцарии DJ Bobo вообще не вышел в финал, хотя считался фаворитом у букмекеров. Ирландия, рекордсмен по количеству побед подряд (три победы подряд в 1990-е) и вовсе оказалась на последнем месте в финале (её представляла группа Dervish). С точки зрения британского писателя-публициста Тима Мура, подобное голосование не является голосованием за песни, а поиском ответа на вопрос, мягко говоря, о количестве родственников или близких друзей в тех или иных странах (в оригинале звучало «выяснение вопроса о том, сколько у тебя тетушек в Черногории»). Австрия в знак протеста покинула конкурс в 2008 году и вернулась только в 2011 году.

В 2008 году супервайзер Евровидения Сванте Стокселиус ввёл два полуфинала и один финал для минимизации возможности голосования по «соседскому принципу», но даже это оказалось бесполезным. В пятёрку лучших вошли Россия, Украина, Греция, Армения и Норвегия, что породило слухи о фальсификации результата. Поводом для дискуссий был один факт: участник из Дании Саймон Мэтью вышел в финал без помощи баллов от Норвегии или Швеции и занял там 15-е место, а участник от России Дима Билан вышел в финал и выиграл конкурс при помощи баллов от стран бывшего СССР. Впрочем, директор телеканала «Евровидение» Бьёрн Эриксен отверг эти доводы, официально подтвердив, что Билану принесли победу баллы, набранные от 38 стран-участниц, а не от какого-то конкретного блока. В настоящее время Европейский вещательный союз предпринимает все возможные меры для борьбы с подобным «соседским» голосованием, но часто это оказывается бесполезным.

Отрывок, характеризующий Голосование на «Евровидении»

Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.


Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
– Батюшки! Мама, Соня, посмотрите, это он!
– Кто? Кто?
– Смотрите, ей богу, Безухов! – говорила Наташа, высовываясь в окно кареты и глядя на высокого толстого человека в кучерском кафтане, очевидно, наряженного барина по походке и осанке, который рядом с желтым безбородым старичком в фризовой шинели подошел под арку Сухаревой башни.
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!
– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.


Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.