Гольдмарк, Карл
Карл Гольдмарк |
Карл Гольдмарк (нем. Karl Goldmark, венг. Goldmark Károly; 18 мая 1830, Кестхей — 2 января 1915, Вена) — австрийский и венгерский композитор, педагог и скрипач.
Содержание
Биография
Карл Гольдмарк родился в семье кантора-еврея в небольшом венгерском городке Кестхей на озере Балатон[1]. В 1834 году его семья переехала в Дойчкройц в Бургенланде (ныне Австрия), где живёт в бедности. В 11 лет Карл начал учиться игре на скрипке, на протяжении трёх лет занимался в музыкальной школе в городе Шопрон. В 14 лет он приехал в Вену, полтора года занимался под руководством Леопольда Янсы, далее предполагал поступить в Венскую консерваторию, но этому помешали революционные события 1848 года, а также недостаток денег. С 18 лет Гольдмарк начал выступать как скрипач, много лет служил скрипачом в Карловом театре Вены, где изучал также игру на фортепиано, однако как композитор остался самоучкой. В 1863 году Гольдмарк получает от министерства образования поощрительную стипендию по музыке.
В 1858 году Гольдмарк впервые выступил с исполнением музыкальных произведений собственного сочинения. В начале 1860-х годов он играл в составе струнного квартета, благодаря чему познакомился с Иоганнесом Брамсом, который затем стал его близким (несмотря на имевшие место расхождения) другом. Вместе с Брамсом Гольдмарк совершил путешествие по Италии, посетил Баден и Клостернойбург. Кроме Брамса, композитор был близко знаком и с семьёй Иоганна Штрауса (младшего), работал совместно с Густавом Малером, дирижировавшим премьерами трёх опер Гольдмарка (Домик у кузницы (1896), Военнопленные (1899) и в новой постановке «Царицы Савской» (1901)). Впрочем, отношения между Малером и Гольдмарком были довольно натянутые после того, как последний в составе комиссии венского Общества друзей музыки в 1881 году присудил Бетховенскую премию, на которую претендовал Малер, его консерваторскому учителю Роберту Фуксу.
Первый успех к Гольдмарку как к композитору пришёл в 1865 году с увертюрой «Сакунтала», исполненной на 4-м филармоническом концерте сезона 1865—1866 годов. Наиболее известным произведением композитора является созданная им в 1871 году опера «Царица Савская», шедшая на сцене Венской оперы вплоть до 1936 года. Наиболее почитаемыми Гольдмарком музыкальными сочинителями были Феликс Мендельсон, Роберт Шуман и Рихард Вагнер, с которым Гольдмарк встречался в 1860 году. Занимался педагогической деятельностью, среди учеников Гольдмарка следует назвать такого мастера, как Ян Сибелиус. Сам же Гольдмарк на рубеже XIX—XX веков считался одним из наиболее талантливых композиторов современности и был очень популярен. В Венгрии он был почётным доктором Будапештского университета и до настоящего времени считается «национальным композитором» этой страны. Похоронен на Старом еврейском кладбище Вены.
В 1925 году одна из площадей Вены была названа именем Гольдмарка. В городке Дойчкройц в 1980 году был открыт музей композитора. Племянник Гольдмарка — известный американский композитор и пианист Рубин Гольдмарк.
Сочинения
Оперы
- Царица Савская. Опера в 4-х актах (op.27; 1871). Либретто: Соломон Г.Мозенталь. Премьера 10 марта 1875 года, Венская опера
- Мерлин. Опера в 3-х актах. Либретто: Зигфрид Липинер. Премьера 19 ноября 1886, Венская опера
- Домик у кузницы. Опера в 3-х актах. Либретто: Альфред Вильнер. Премьера 21 марта 1896, Венская опера
- Чужак. Премьера 1897.
- Военнопленные. Опера в 2-х актах. Либретто: Эмиль Шлихт. Премьера 17 января 1899. Венская опера
- Гётц фон Берлихинген'. Опера в 5-х актах. Либретто: Альфред Вильнер. Премьера 16 декабря 1902, Будапешт, Национальная опера
- Зимняя сказка. Опера в 3-х актах. Либретто: Альфред Вильнер. Премьера 2 января 1908, Венская опера.
Увертюры
- Сакунтала op. 13 (1865); первый большой успех[2].
- Пентесилая op. 31 (1884)
- Весной op. 36 (1887)
- Прикованный Прометей op. 38 (1889)
- Сафо op. 44 (1894)
- В Италии op. 49 (1904)
Симфонии
- Sinfonie Nr. 1 op. 26 (Сельская свадьба, 1877)
- Sinfonie Nr. 2 Es-Dur op. 35 (1887)
Оркестровые произведения
- Концерт для скрипки с оркестром Nr. 1 a-Moll op. 28
Хоровая музыка
- Песня дождя op. 10
- Две пьесы для мужского хора op. 14
- Сети весны, для мужского хора, 4 рожков и фортепиано op. 15
- Штиль на море и доброго пути, для мужского хора и рожков op. 16
- Две пьесы для мужского хора op. 17
- Гимны весны, для альта, хора и оркестра op. 23
- В долине Фушер, 6 хоровых песен op. 24
- Psalm CXIII, для исполнения соло, хора и оркестра op. 40
- Две пьесы для мужского хора op. 41
- Две песни на четыре голоса и фортепиано op. 42
Сочинения для скрипки (или виолончели) и фортепиано
- Suite für Violine und Klavier E-Dur op.11 (siehe Erstausgabe, Edition Schott)
- Suite für Violine und Klavier Es-Dur op. 43
- Sonate für Violine und Klavier op. 25
- Ballade für Violine und Klavier op. 54
- Romanze für Violine und Klavier op. 51
- Sonate für Cello und Klavier F-Dur op. 39
- Violinkonzert a-Moll op. 28 (1878)
Сочинения для фортепиано
- Штурм и натиск — 9 характерных пьес, op. 5
- 3 пьесы для фортепиано z. 4 Hdn., op. 12
- Венгерские танцы для фортепиано z. 4 Hdn., op. 22 (позднее оркестрированы коспозитором)
- 4 фортепианные пьесы, op. 29
- Георгины — 6 пьес для фортепиано, op. 52
Камерная музыка
- Klaviertrios op. 4 und op. 33
- Klavierquintett B-Dur op. 30
- Klavierquintett c-Moll op. 54
- Streichquartett B-Dur op. 8 (1860)
- Streichquintett op. 9
Напишите отзыв о статье "Гольдмарк, Карл"
Примечания
- ↑ Гольдмарк, Карл // Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1908—1913.
- ↑ Соловьёв Н. Ф. Гольдмарк, Карл // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Литература
- Karl Goldmark: Erinnerungen aus meinem Leben. Rikola, Wien 1922. (Autobiographie)
- Harald Graf: Carl Goldmark. In: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungarica. Bd. 38, Fasc 3/4, 1997.
- Michael Jahn / Clemens Höslinger: Vergessen. Vier Opernkomponisten des 19. Jahrhunderts. J. F. Halévy, A. Rubinstein, K. Goldmark und J. J. Abert. Schriften zur Wiener Operngeschichte 6. Verlag Der Apfel, Wien 2008. ISBN 978-3-85450-288-3
Отрывок, характеризующий Гольдмарк, Карл
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
- Персоналии по алфавиту
- Музыканты по алфавиту
- Родившиеся 18 мая
- Родившиеся в 1830 году
- Родившиеся в Кестхее
- Умершие 2 января
- Умершие в 1915 году
- Умершие в Вене
- Композиторы по алфавиту
- Композиторы Венгрии
- Композиторы Австрии
- Композиторы XIX века
- Композиторы XX века
- Педагоги по алфавиту
- Музыкальные педагоги Венгрии
- Музыкальные педагоги Австрии
- Музыкальные педагоги XIX века
- Музыкальные педагоги XX века
- Скрипачи по алфавиту
- Скрипачи Венгрии
- Скрипачи Австрии
- Скрипачи XIX века
- Скрипачи XX века
- Академические музыканты Венгрии
- Академические музыканты Австрии
- Оперные композиторы Венгрии
- Почётные доктора Будапештского университета
- Похороненные на Центральном кладбище Вены