Горбунов, Артём Сергеевич
| Артём Сергеевич Горбунов | |
 | |
| Артём Горбунов в апреле 2009 года | |
|---|---|
| Род деятельности: |
дизайнер |
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Сайт: |
[www.artgorbunov.ru gorbunov.ru] |
Артём Серге́евич Горбуно́в (род. 28 июня 1978 года в Москве) — российский дизайнер, основатель дизайн-бюро Артёма Горбунова[1].
Содержание
Трудовая биография
АйТи
До 2003 года работал в компании «АйТи», ведущем российском системном интеграторе. Начинал в качестве программиста, затем работал системным аналитиком, консультантом[2]. Одной из первых работ в сфере веб-дизайна являлся дизайн сайта интернет-системы оптовых продаж «АйТи-Ритм»[3].
Студия Артемия Лебедева
В 2003 году стал сотрудником Студии Артемия Лебедева. Начинал как дизайнер и разработчик интерфейсов, через два года стал арт-директором студии. Известен работой над проектами для Яндекса, Внешторгбанка, Альфа-Банка, BBK и других компаний. Совместно с Ромой Воронежским является автором «инфоскроллера» (или полосы прокрутки с представлением содержания в виде графических символов)[4].
Дизайн-бюро Артёма Горбунова
В 2007 году уходит из Студии Лебедева и создаёт собственное дизайн-бюро. По мнению экспертной группы «Tagline» данное событие стало одной из ключевых кадровых перестановок на рынке создания сайтов в 2007 году[5]. Среди наиболее известных работ бюро — четвёртая версия почтовой программы «Бат», дизайн сайтов «Веборама», «Топфотоп», а также сайтов конституции и государственных символов России.
Признание
По мнению сайта bestwebdevs.ru Артём Горбунов является одним из ведущих российских веб-дизайнеров, прошедшим путь от веб-разработчика и менеджера до арт-директора собственного бюро, и придерживающимся информационного подхода к решению задач дизайна. Считается, что после его ухода из Студии Лебедева в её портфолио перестали появляться интерфейсы[6].
Артём входит в Топ-10 рейтинга ключевых персон российского рынка digital-маркетинга и веб-разработки 2015[7].
Увлечения
По собственному признанию, интересуется всем, что связано с дизайном[2].
Меня интересуют представление информации, пользовательский интерфейс, навигация в общественных местах, история модульного дизайна и типографика.
Напишите отзыв о статье "Горбунов, Артём Сергеевич"
Примечания
- ↑ [tagline.ru/artem-gorbunov Тagline: Артем Горбунов]
- ↑ 1 2 [itnews.spb.ru/a0/ru/archive/view.thtml?i=1007&p=0 Веб — это отличное поле для тренировки дизайнера — Интервью]. itnews.spb.ru (14 июля 2005 г.). Проверено 20 сентября 2010. [www.webcitation.org/68YXSb0N7 Архивировано из первоисточника 20 июня 2012].
- ↑ [web.archive.org/web/20030203035817/www.artgorbunov.ru/portfolio/ritm.html Артем Горбунов / АйТи-РИТМ — интернет-система оптовых продаж] (Копия страницы от 2003.02.03 в веб-архиве). web.archive.org. Проверено 20 сентября 2010.
- ↑ [www.artgorbunov.ru/bb/ui/infoscroller/ Инфоскроллер, или Полоса прокрутки с представлением содержания в виде графических символов]. artgorbunov.ru. Проверено 21 сентября 2010. [www.webcitation.org/68YXTb6XB Архивировано из первоисточника 20 июня 2012].
- ↑ [2007.tagline.ru/?action=show&id=1493 Рейтинг TOP-100 ведущих веб-студий рунета 2007]. 2007.tagline.ru. Проверено 20 сентября 2010. [www.webcitation.org/68YXUEpke Архивировано из первоисточника 20 июня 2012].
- ↑ [bestwebdevs.ru/devs/gorbunov Артём Горбунов]. bestwebdevs.ru. Проверено 21 сентября 2010. [www.webcitation.org/68YXVhApx Архивировано из первоисточника 20 июня 2012].
- ↑ [ratings.tagline.ru/personalities Рейтинг ключевых персон]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Горбунов, Артём Сергеевич
Итак, Бородинское сражение произошло совсем не так, как (стараясь скрыть ошибки наших военачальников и вследствие того умаляя славу русского войска и народа) описывают его. Бородинское сражение не произошло на избранной и укрепленной позиции с несколько только слабейшими со стороны русских силами, а Бородинское сражение, вследствие потери Шевардинского редута, принято было русскими на открытой, почти не укрепленной местности с вдвое слабейшими силами против французов, то есть в таких условиях, в которых не только немыслимо было драться десять часов и сделать сражение нерешительным, но немыслимо было удержать в продолжение трех часов армию от совершенного разгрома и бегства.25 го утром Пьер выезжал из Можайска. На спуске с огромной крутой и кривой горы, ведущей из города, мимо стоящего на горе направо собора, в котором шла служба и благовестили, Пьер вылез из экипажа и пошел пешком. За ним спускался на горе какой то конный полк с песельниками впереди. Навстречу ему поднимался поезд телег с раненными во вчерашнем деле. Возчики мужики, крича на лошадей и хлеща их кнутами, перебегали с одной стороны на другую. Телеги, на которых лежали и сидели по три и по четыре солдата раненых, прыгали по набросанным в виде мостовой камням на крутом подъеме. Раненые, обвязанные тряпками, бледные, с поджатыми губами и нахмуренными бровями, держась за грядки, прыгали и толкались в телегах. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера.
Кучер Пьера сердито кричал на обоз раненых, чтобы они держали к одной. Кавалерийский полк с песнями, спускаясь с горы, надвинулся на дрожки Пьера и стеснил дорогу. Пьер остановился, прижавшись к краю скопанной в горе дороги. Из за откоса горы солнце не доставало в углубление дороги, тут было холодно, сыро; над головой Пьера было яркое августовское утро, и весело разносился трезвон. Одна подвода с ранеными остановилась у края дороги подле самого Пьера. Возчик в лаптях, запыхавшись, подбежал к своей телеге, подсунул камень под задние нешиненые колеса и стал оправлять шлею на своей ставшей лошаденке.
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.
– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
– Ах запропала… да ежова голова…
– Да на чужой стороне живучи… – выделывали они плясовую солдатскую песню. Как бы вторя им, но в другом роде веселья, перебивались в вышине металлические звуки трезвона. И, еще в другом роде веселья, обливали вершину противоположного откоса жаркие лучи солнца. Но под откосом, у телеги с ранеными, подле запыхавшейся лошаденки, у которой стоял Пьер, было сыро, пасмурно и грустно.
Солдат с распухшей щекой сердито глядел на песельников кавалеристов.
– Ох, щегольки! – проговорил он укоризненно.
– Нынче не то что солдат, а и мужичков видал! Мужичков и тех гонят, – сказал с грустной улыбкой солдат, стоявший за телегой и обращаясь к Пьеру. – Нынче не разбирают… Всем народом навалиться хотят, одью слово – Москва. Один конец сделать хотят. – Несмотря на неясность слов солдата, Пьер понял все то, что он хотел сказать, и одобрительно кивнул головой.
Дорога расчистилась, и Пьер сошел под гору и поехал дальше.
