Город потерянных детей

Город потерянных детей
La cité des enfants perdus
Жанр	приключенческий фильм драма фэнтези
Режиссёр	Марк Каро Жан-Пьер Жёне
Продюсер	Фелиси Дютертр Мирия Виктория Эбреро Хосе Луис Лопес Арлетт Ма Светлана Новак Клоди Оссар Франсуа Рабе
Автор сценария	Жиль Адриен Жан-Пьер Жёне Марк Каро
В главных ролях	Рон Перлман Даниэль Эмильфор Жудит Витте Доминик Пиньон
Оператор	Дариус Конджи
Композитор	Анджело Бадаламенти
Кинокомпания	Club d'Investissement Média, Eurimages, Studio Image, Canal+ España, Canal+, Centre National de la Cinématographie (CNC), Cofimage 4, Cofimage 5, Constellation, Elías Querejeta Producciones Cinematográficas S.L., France 3 Cinéma, Lumière Pictures, Ossane, Phoenix Images, Procirep, Programme MEDIA de la Communauté Européenne, Tele München Fernseh, Produktionsgesellschaft (TMG), Televisión Española (TVE), Victoires Productions
Длительность	112 мин
Бюджет	18 млн $
Сборы	1,7 млн $
Страна	Франция Франция Германия Германия Испания Испания
Язык	французский
Год	1995
IMDb	ID 0112682
Выход фильма «Город потерянных детей» (оригинальное название — La cité des enfants perdus)

К:Фильмы 1995 года

«Город потерянных детей» (фр. La cité des enfants perdus) — сюрреалистический фильм Марка Каро и Жан-Пьера Жёне, вышедший на экраны в 1995 году.

На русский язык название фильма можно также перевести как «Город потерявшихся детей».

Сюжет

Недалеко от мрачного Города потерянных детей, в лаборатории-замке на берегу моря живёт страшный учёный Кранк. Он похищает детей и превращает их сны в свои собственные. Но так как дети его ужасно боятся, он видит только их кошмары. В этом ужасном деле ему помогают шесть братьев-клонов и их «мамаша».

Одним из главных героев фильма является силач Уан, путешествующий со своим маленьким братом и цирковым глашатаем-конферансье. В городе их встречают негостеприимно. Таинственные сектанты похищают младшего брата силача. В поисках похищенного младшего брата Денре цирковой силач Уан скитается по улицам города. Там ему встречаются храбрая девятилетняя девочка Миетт, детский преступный «интернат» и две злобные сиамские сестры.

В ролях

• Рон Перлман — Уан
• Даниэль Эмильфор — Кранк
• Жудит Витте — Миетт
• Доминик Пиньон — подводник и его клоны
• Жан-Клод Дрейфус — Марселло
• Женевьева Брюне — близнец
• Одиль Малле — близнец
• Мирей Моссе — мадемуазель Висмут
• Серж Мерлен — Габриель Мари, лидер циклопов

Награды и номинации

Награды

• 1996 — Премия «Сезар» за лучшую работу художника (Жан Рабасс)

Номинации

• 1995 — номинация на приз Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля (Жан-Пьер Жёне, Марк Каро)
• 1996 — три номинации на премию «Сатурн»: лучший фильм ужасов, лучший молодой актёр (Жудит Витте), лучшие костюмы (Жан-Поль Готье)
• 1996 — три номинации на премию «Сезар»: лучшая операторская работа (Дариус Конджи), лучшая музыка (Анджело Бадаламенти), лучшие костюмы (Жан-Поль Готье)
• 1996 — номинация на премию «Гойя» за лучшие спецэффекты (Ив Доменжу, Жан-Батист Бонетто, Оливье Глейз, Жан-Кристоф Спадаккини)
• 1996 — номинация на премию «Независимый дух» за лучший зарубежный фильм (Жан-Пьер Жёне, Марк Каро)

Съёмки

Исполнитель главной роли Рон Перлман на момент создания фильма не знал французского языка и был единственным американским актёром на съёмочной площадке. Тем не менее он старательно заучил все фразы и не допустил ни единой ошибки.

Костюмы для фильма разработал Жан-Поль Готье.

Компьютерные игры

Игра с одноименным названием была издана компанией Psygnosis в 1997 году для платформ IBM PC и PlayStation. Являясь одной из первых трехмерных адвенчур, игра получила средние оценки среди критиков — на сайте GameRankings версия для PC имеет средний рейтинг 60 %,, версия для PlayStation — 54,5 %.

Фильм повлиял на создателей компьютерной игры Sanitarium (1997), в чём они сами признавались в интервью 1998 года журналу Game.EXE.

«Город потерянных детей» — тоже фильм, основанный на бреде, и здесь нас привлёк не только сюжет, но и потрясающая оформительская и операторская работа.

Ссылки

• «Город потерянных детей» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v134729 Город потерянных детей] (англ.) на сайте allmovie

Отрывок, характеризующий Город потерянных детей

Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.