Господа-товарищи

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
«Господа-товарищи»
Жанр

драма
исторический детектив
мистика

В ролях

Александр Домогаров
Елизавета Нилова
Вячеслав Крикунов
Сергей Сосновский
Фёдор Лавров
Виктор Низовой

Композитор

Вячеслав Одаховский

Страна

Россия Россия

Количество сезонов

1

Количество серий

16

Производство
Продюсер

Ольга Манеева (генеральный продюсер)
Илья Макаров
Елена Метликина

Режиссёр

Василий Сериков
Всеволод Аравин
Алексей Рудаков

Оператор

Степан Коваленко
Виктор Макаров

Сценарист

Алексей Каранович
Светослав Пелишенко
Игорь Осипов

Хронометраж

50 минут / серия

Студия

ЗАО «Артлайн»,
АО «Компания „Феникс-фильм“»

Трансляция
Телеканал

Первый канал

На экранах

с 16 февраля 2015 года
по 26 февраля 2015 года

Формат видео

16:9

[www.1tv.ru/cinema/fi=8609 Официальный сайт]

«Господа́-това́рищи» — российский остросюжетный исторический детективный многосерийный телевизионный художественный фильм, снятый в 20142015 годах режиссёрами Василием Сериковым, Всеволодом Аравиным и Алексеем Рудаковым.

Сериал основан на реальных событиях — большинство преступлений на самом деле имели место в послереволюционной Москве 1918—1920 годов[1].

Премьерный показ телесериала в России состоялся с 16 по 26 февраля 2015 года на Первом канале[2].





Сюжет

Москва, 1918 год. Всеобщая послереволюционная амнистия, междувластие, нищета, которые стали питательной почвой для захлестнувшего Россию небывалого разгула криминальной среды.

После Октябрьской революции 1917 года в Москве резко выросло количество преступлений. К середине 1918 года в столице орудовало свыше тридцати крупных банд. Только в январе 1919 года было совершёно шестьдесят вооружённых нападений, сопровождавшихся убийствами и насилием. Жертвами бандитов становились не только население города, но и работники правоохранительных органов. В январе 1919 года, по прямому указанию Председателя Совнаркома В. И. Ленина, разрабатывается общий план мер борьбы с бандитизмом в Москве, согласно которому вся ответственность за борьбу с уголовной преступностью возлагается на Московский уголовный розыск (МУР).

Царский сыск ликвидирован, а советский уголовный розыск только начинает формироваться. Для борьбы с бандитизмом, за неимением квалифицированных кадров, большевики принимают решение об усилении состава МУРа не только своими единомышленниками, но и опытными профессионалами царского уголовного сыска Российской империи. Так в уголовном розыске оказываются дворянин, бывший следователь царской сыскной полиции, настоящий знаток своего дела Николай Александрович Вараксин и бывший моряк-балтиец, служивший на миноносце «Смелый», Пётр Иванович Соколов, убеждённый большевик, не имеющий опыта в работе по расследованию преступлений. Петру Соколову предстоит не только учиться у опытного Вараксина сыскному делу, но и гасить в себе «классовую ненависть». Неудивительно, что между напарниками сразу возникает открытая вражда. Но «классовым врагам» приходится работать сообща, преодолевать личную неприязнь и идеологические разногласия ради общего блага, так как всесильную московскую преступность в одиночку победить невозможно[1].

Аннотация

Телесериал «Господа-товарищи» включает в себя восемь фильмов, каждый из которых состоит из двух частей[3]:

«Господа-товарищи» (телесериал, 2014):

Серия:

Новелла:

Содержание:

Примечания:

1

Фильм первый
«Попрыгунчики»
(часть 1-я)

1918 год. В результате массовой амнистии в Москве орудуют сотни банд. Среди них особо выделяются загадочные «попрыгунчики», нападающие на запоздалых прохожих на пружинистых ходулях и в белых саванах. Жертвой одного из таких преступлений становится Анна — младшая сестра бывшего следователя царской сыскной полиции Николая Вараксина, отстранённого от дел после Октябрьской революции. Девушка чудом остаётся жива и запоминает лицо одного из преступников. Вараксин понимает, что ей, как свидетелю, угрожает опасность. Ради спасения сестры ему приходится пойти на сотрудничество с новой властью. Вараксин трудоустраивается следователем в Московский уголовный розыск (МУР). Начальник МУРа Рихард Оттович Домбергс назначает ему в напарники бывшего моряка-балтийца Петра Ивановича Соколова[4]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

2

Фильм первый
«Попрыгунчики»
(часть 2-я)

Пётр Соколов ведёт расследование самостоятельно. Ему помогает приятель Денис Нагулин, с которым они недавно познакомились. Вараксин пытается изучить психологию Ивана Бальгаузена, основателя «попрыгунчиков», и понять, зачем другая банда с таким упорством копирует его почерк. Тем временем, Анна узнаёт на улице человека, лицо которого она запомнила во время нападения. Девушка следует за ним, но бандит её замечает[5]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

3

Фильм второй
«Мурка»
(часть 1-я)

Вся милиция Москвы брошена на поиски «Сабана» — беспощадного главаря банды, средь бела дня нагло расстрелявшего всех сотрудников одного из отделений московской милиции. Его следы ведут на Хитро́в рынок — центр дореволюционного блатного мира. Пётр Соколов, уже многому научившийся у Вараксина, предлагает внедриться в мир Хитровки в качестве заезжего вора с предложением крупного криминального дела. Если оно заинтересует «верхушку» преступников и, главное, «Сабана», можно будет выманить местных авторитетов на сходку и накрыть их всех разом[6]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

4

Фильм второй
«Мурка»
(часть 2-я)

Соколов успешно проходит проверку, после которой его представляют главарям банд, обосновавшихся на Хитровке. Однако, «Сабана» среди них нет. Вся операция под угрозой. Соколов принимает решение выйти на «Сабана» через свою новую знакомую по прозвищу «Мурка». Несмотря на возражения Вараксина, который прекрасно понимает, что интерес Петра к «Мурке» вызван не только её связью с «Сабаном», Соколов решает рискнуть. Из окна он видит, что «Мурка» куда-то выходит из притона, идёт следом за ней, однако, неожиданно получает удар по голове[7]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

5

Фильм третий
«Неуловимый»
(часть 1-я)

В Москве ограблен… председатель Совета народных комиссаров РСФСР В. И. Ленин! Дело чрезвычайное. Налёт совершила банда Яшки Кошелькова по прозвищу «Кошелёк», который с размахом орудует по всему городу. На его поимку брошены все силы милиции и ЧК. Согласно агентурным данным, Кошельков готовит нападение на один из столичных ресторанов. Милиционеры организуют засаду, но Кошелькову удаётся уйти. В ресторане Вараксин встречает свою давнюю знакомую Тамару, в которую когда-то был влюблён. С недавних пор она работает здесь певицей. По тому, как действуют люди Кошелькова, Вараксин делает вывод, что это организованная преступная группировка[8]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

6

Фильм третий
«Неуловимый»
(часть 2-я)

Вараксин, подставленный Тамарой, арестован по обвинению в предательстве. Делом заинтересовывается ЧК. В квартире Вараксина проходит обыск, находятся косвенные улики против него. Соколов всеми силами старается помочь Николаю, продолжая участвовать в поимке «неуловимого» Кошелькова. Во время одного из налётов, удаётся взять соратника Кошелькова, который рассказывает о готовящемся ограблении. Соколов спешит сообщить эту важную информацию Вараксину, однако его не пускают. И тогда Пётр решается на отчаянный шаг[9]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

7

Фильм четвёртый
«Веер дьявола»
(часть 1-я)

Вараксин с Соколовым приезжают на место странного преступления, где убиты четверо: семья с ребёнком и незнакомец, а их тела разложены на полу в форме веера — голова к голове. Единственный свидетель, который мог видеть преступников, тяжело ранен, и с помощью соседки убитых, медсестры Лидии Аксёновой, срочно доставлен в госпиталь. Соколов допрашивает пришедшего в себя после успешной хирургической операции свидетеля, но тот твердит о каких-то бесах. Ночью, по непонятной причине, без явных признаков насилия, свидетель умирает. Тем временем, у московских милиционеров появляется информация о том, что в Самаре промышляет особо опасный бандит Осипов по прозвищу «Мишка Культяпый», который убивает до десятка людей за раз, раскладывая жертвы веером. Вскоре ещё один «веер» из трёх человек находят в подвале московского госпиталя, где работает медсестрой Лидия Алексеевна Аксёнова[10]

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

8

Фильм четвёртый
«Веер дьявола»
(часть 2-я)

Николаю Вараксину удаётся защитить Лидию от нападок Гуртового, который подозревает её в пособничестве «Культяпому» и решает с её помощью поймать убийцу «на живца». Вараксин понимает, что «Культяпый» влюблён в Лидию, а это значит, что ей угрожает смертельная опасность. Вараксину удаётся спасти женщину. Лидия видит в Вараксине незаурядного, очень надёжного и неравнодушного к ней мужчину. Они начинают сближаться. Их отношения не остаются незамеченными для «Культяпого». Тот в бешенстве — теперь Вараксин для него личный враг[11]… Развивающаяся параллельно основным событиям сюжетная линия личных взаимоотношений Соколова и Анны приводит к их свадьбе.

Производство: ЗАО «Артлайн»,
2014 год.

9

Фильм пятый
«Оборотень»
(часть 1-я)

В небольшом городке Архиповске при странных обстоятельствах исчезает начальник местного отделения милиции Семён Натанович Войцехович. Его заместитель, молодой милиционер Мельников, уверен, что убийца — «оборотень», легенда о котором ходит среди местных жителей. Тем временем, в московском госпитале за раненым Вараксиным ухаживает медсестра Лидия Аксёнова. Его проведывают товарищи из МУРа Домбергс и Соколов. Под личную ответственность Вараксина, молодожён Пётр Соколов направляется в Архиповск для расследования этого происшествия. Соколов считает, что случившееся — дело рук банды «Сазона», занимающейся в окрестностях городка грабежами и жестокими убийствами. Помогая Соколову Мельников высказывает предположение, что ряд совершённых в городке преступлений отличается от почерка грабителей банды «Сазона», которая обходит стороной имение Павалишина, и приписывает их «оборотню» — Никите, убиенному сыну местной барыни Натальи Андреевны — зверю, который загрыз немало людей и скотины в окрестностях имения. Соколов не верит в суеверия и выясняет, что Войцехович убит при встрече с осведомителем из банды «Сазона», с которым расплачивался реквизированными ценностями. Между тем, Вараксин, находясь в госпитале, заинтересовывается странной легендой об оборотне в архиповских лесах[12]

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

10

Фильм пятый
«Оборотень»
(часть 2-я)

В МУР из Архиповска приходит телеграмма о том, что в ходе расследования бесследно исчез сыщик Пётр Соколов. Шурин Соколова, Николай Вараксин, незамедлительно выписывается из московского госпиталя и отправляется с помощником в Архиповск. С Анной остаётся Лидия. Приехав и осмотрев место исчезновения Петра, Вараксин понимает, что это была инсценировка. А, значит, Соколов, возможно, ещё жив и находится в заложниках у «Сазона». Вараксин устраивает банде западню и вместе с милиционерами находит её логово. Но, ни главаря, ни Соколова там нет. «Сазон», почуяв неладное, отправил в ловушку местных крестьян-пособников. Неожиданно, в голове у Вараксина все части головоломки складываются воедино[13]. Тем временем, к Лидии Аксёновой возвращается пропавший без вести муж…

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

11

Фильм шестой
«Маньяк»
(часть 1-я)

Жена известного адвоката Фролова убита у себя дома ударом ножа в сердце, а на её лице кровью нарисована карнавальная маска. Муж жертвы, Вениамин Ильич Фролов, становится главным подозреваемым. В ходе допроса он уверят Вараксина в том, что это преступление — дело рук маньяка-убийцы Евгения Шишковского, которого он когда-то защищал в суде, но тот был приговорён к пожизненной каторге. В ходе расследования Вараксин отправляет орудие убийства на дактилоскопию и выясняет, что обнаруженные на месте преступления отпечатки пальцев совпадают с отпечатками беглого каторжника Шишковского, дело которого удалось найти в милицейском архиве. Версия Фролова подтверждается. Вараксин не исключает появление новых жертв и оказывается прав: вскоре таким же ужасающим способом убита ещё одна девушка[14]

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

12

Фильм шестой
«Маньяк»
(часть 2-я)

Убийства с кровавой маской на лице продолжаются, однако, почерк убийцы кардинально изменился. К тому же, очередными его жертвами становятся две телефонистки, дежурившие на телефонной станции в ночь убийства жены адвоката Фролова. Это подтверждает версию о том, что преступник не маньяк, и у него есть мотив. Сыщики выходят на след предполагаемого убийцы — уголовника с большим стажем Егора Клинкина по прозвищу «Клин», который работает под маньяка Шишковского. Посетив телефонную станцию, Вараксин выдвигает предположение, что одна из телефонисток подслушала какой-то разговор Клина и стала его шантажировать. А Клин, не зная, кто именно его подслушал, решил убить всех трёх девушек, дежуривших в ту ночь на станции. Милиция сосредотачивается на поиске подозреваемого. Но когда его логово накрывают, Клина находят мёртвым[15]

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

13

Фильм седьмой
«Чёрный человек»
(часть 1-я)

Очередное чрезвычайное происшествие в Москве: из своей квартиры бесследно исчезает командир эскадрона («комэск») Московского гарнизонного полка Дадиани — один из соратников Феликса Дзержинского. Разумеется, что такое дело находится на особом контроле ЧК. В помощь милиционерам МУРа присылают чекиста Гуртового. Есть свидетель, который утверждает, что Дадиани вышел из дома в сопровождении двух чекистов с наганами в чёрных кожанках и фуражках, которые посадили его в автомобиль и уехали. Гуртовой в бешенстве обвиняет МУРовцев в саботаже. Вскоре происходит ещё одно подобное похищение: на этот раз видного большевика Ларина. Почерк — тот-же[16]. Тем временем, сослуживцами опознан сожжённый труп Дадиани. Устроив облаву на «чёрного чекиста», Пётр Соколов задерживает своего бывшего сослуживца, флотского «братишку» Клюева, которого до этого времени считал погибшим. Однако, следствие не располагает уликами против него, и Клюев оказывается вне подозрений…

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

14

Фильм седьмой
«Чёрный человек»
(часть 2-я)

Появляется информация о том, что известный бандит Чалкан тоже обнаружен сожжённым. Похищен и чудесным образом спасён Соколов. Гуртовой пристально изучает личное дело Соколова и, обнаружив «белые пятна» в его биографии, отстраняет его, а заодно и Вараксина, от ведения дела государственной важности. Вараксин считает, что Соколов явно чего-то не договаривает, и пытается понять, каким образом Пётр может быть связан с двумя большевиками и бандитом Чалканом, которые вместе бежали из пересыльной тюрьмы в Орле. Несмотря на уверения Соколова о том, что он никогда не слышал о Дадиани и Ларине, Николай уверен, что такая связь существует[17]. Сбежав из-под домашнего ареста Вараксин продолжает расследование в одиночку…

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

15

Фильм восьмой
«Марафет»
(часть 1-я)

На сотрудников МУРа обрушивается невероятная новость: во время проведения следственного эксперимента Вараксин обезоруживает охранника и, отпустив на свободу известного бандита-налётчика по кличке «Старшой», скрывается. МУРовцы потрясены, но Соколов не верит в предательство шурина и, с согласия Домбергса, начинает собственное независимое расследование, чтобы установить, что же на самом деле произошло[18]

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

16

Фильм восьмой
«Марафет»
(часть 2-я)

За срыв секретной операции начальник МУРа Рихард Оттович Домбергс отчитывает своих подчинённых Соколова и Колодяжного, самодеятельность которых грозит Николаю Вараксину разоблачением и неминуемой гибелью[19]. Соколов отправляется на выручку Николая в Петроград, где также, как и во всей послереволюционной России, царят нищета, грабежи, разбои, убийства, притоны и ... «марафет»... Московские сыщики твёрдо верят — с «марафетом» они покончат. Время послереволюционного междувластия подходит к концу, но до окончательной победы над разгулом бандитизма ещё далеко. Наступает новая эпоха в истории русской преступности — легендарные годы НЭПа

Производство: АО «Компания „Феникс-фильм“»,
2015 год.

Роли исполняют

В главных ролях

Актёр Роль
Александр Домогаров Николай Александрович Вараксин, следователь Московского уголовного розыска (МУРа), дворянин, бывший следователь царской сыскной полиции (прототип - Павел Кузьмич Борзай) Николай Александрович Вараксин, следователь Московского уголовного розыска (МУРа), дворянин, бывший следователь царской сыскной полиции (прототип - Павел Кузьмич Борзай)
Елизавета Нилова Анна Александровна Вараксина, сестра Николая Анна Александровна Вараксина, сестра Николая
Вячеслав Крикунов Пётр Иванович Соколов, сотрудник МУРа, большевик, бывший моряк-балтиец, служивший на миноносце «Смелый» Пётр Иванович Соколов, сотрудник МУРа, большевик, бывший моряк-балтиец, служивший на миноносце «Смелый»
Сергей Сосновский Рихард Оттович Домбергс, начальник Московского уголовного розыска (МУРа) Рихард Оттович Домбергс, начальник Московского уголовного розыска (МУРа)
Фёдор Лавров Гуртовой, заместитель начальника МУРа, затем чекист (прототип - Иван Гусько, чекист) Гуртовой, заместитель начальника МУРа, затем чекист (прототип - Иван Гусько, чекист)
Виктор Низовой Колодяжный, сотрудник МУРа Колодяжный, сотрудник МУРа

В ролях

Актёр Роль
Сергей Угрюмов Денис Нагулин / Иван Бальгаузен Денис Нагулин / Иван Бальгаузен
Анна Казючиц Катя Полевая, подруга Бальгаузена Катя Полевая, подруга Бальгаузена
Сергей Комаров «Сабан», главарь банды («чёрный мститель») «Сабан», главарь банды («чёрный мститель»)
Юлия Галкина Мария Савельева («Мурка») Мария Савельева («Мурка»)
Евгений Кулаков Пашка, тапёр в притоне на Хитровке Пашка, тапёр в притоне на Хитровке
Никита Семёнов-Прозоровский Павел Анатольевич Кушнарёв, профессор Павел Анатольевич Кушнарёв, профессор
Маргарита Шилова хозяйка квартиры хозяйка квартиры
Ксения Кузнецова Тамара, певичка в ресторане Тамара, певичка в ресторане
Андрей Иванов Яков Кошельков («Кошелёк»), главарь банды Яков Кошельков («Кошелёк»), главарь банды
Дмитрий Мирон «Калина», сообщник Кошелькова «Калина», сообщник Кошелькова
Андрей Свиридов «Бурый», сообщник Кошелькова «Бурый», сообщник Кошелькова
Иван Агапов зазывала синематографа зазывала синематографа
Максим Литовченко Алекс, жених Анны Вараксиной Алекс, жених Анны Вараксиной
Юрий Иванов «Сивый», уважаемый вор «не при делах» «Сивый», уважаемый вор «не при делах»
Сергей Вещёв Конёнков, осведомитель Конёнков, осведомитель
Георгий Тополага Панкратов, чекист Панкратов, чекист
Олег Васильков Мишка «Чума», главарь банды Мишка «Чума», главарь банды
Андрей Новиков «Мартын», главарь банды «Мартын», главарь банды
Александр Сухинин извозчик (фильм 1-й «Попрыгунчики») извозчик (фильм 1-й «Попрыгунчики»)
Михаил Солодко «Костыль» «Костыль»
Сергей Загребнев Охрименко, караульный Охрименко, караульный
Владимир Большов Сергеев \ Осипов («Мишка Культяпый») Сергеев \ Осипов («Мишка Культяпый»)
Юлия Пивень Лидия Алексеевна Аксёнова, медсестра, соседка Щетининых Лидия Алексеевна Аксёнова, медсестра, соседка Щетининых
Александр Боровиков Виталий Анатольевич Мокеев, сосед Щетининых Виталий Анатольевич Мокеев, сосед Щетининых
Михаил Дорожкин Фёдор Макарович Ширяев, начальник хозчасти госпиталя Фёдор Макарович Ширяев, начальник хозчасти госпиталя
Николай Качура Василий Георгиевич Тихомолов, бывший следователь Самарского угро Василий Георгиевич Тихомолов, бывший следователь Самарского угро
Сергей Шеховцов Михеич, крестьянин Михеич, крестьянин
Надежда Бутырцева Наталья Андреевна Повалишина, бывшая графиня Наталья Андреевна Повалишина, бывшая графиня
Юрий Чернов Игнат, слуга Повалишиной Игнат, слуга Повалишиной
Александр Бобров Никита, сын Повалишиной Никита, сын Повалишиной
Михаил Асафов Лавров, милиционер в Архиповске Лавров, милиционер в Архиповске
Валерий Ненашев «Бубен», сапожник, бывший уголовник «Бубен», сапожник, бывший уголовник
Зинаида Матросова Роза Марковна, соседка Соколовых Роза Марковна, соседка Соколовых
Владимир Потапов «Щегол» «Щегол»
Андрей Сорока «Бекас», бандит «Бекас», бандит
Дмитрий Гусев пономарь в деревне Дудинка пономарь в деревне Дудинка
Максим Заусалин Аркадий Дудницкий Аркадий Дудницкий
Анна Асташкина Ильинишна, торговка семечками «в кульках со стихами» Ильинишна, торговка семечками «в кульках со стихами»
Виталий Егоров Иван Карлович Штерн, доктор Иван Карлович Штерн, доктор
Александр Рапопорт Фёдор Михайлович, хозяин Лиговки Фёдор Михайлович, хозяин Лиговки

Съёмочная группа

Съёмочный процесс

Интересные факты

  • Среди действующих лиц в сериале, помимо вымышленных персонажей, есть и реальные исторические лица: В. И. Ленин (фильм № 3 «Неуловимый»), известный московский бандит-налётчик конца 1910-х годов Яков Кошельков по прозвищу «Кошелёк» (фильм № 3 «Неуловимый»), князья Мещерские (фильм № 4 «Веер дьявола»), князь Дадиани (фильм № 7 «Чёрный человек»).
  • Кроме того, у некоторых главных действующих лиц есть реальные прототипы. Так например персонаж А. Домогарова — Николай Вараксин, его прямым прототипом послужил известный петроградский следователь Павел Борзай, расследовавший серию преступлений, совершенных бандой налетчиков, чьим лидером являлся легендарный Ленька Пантелеев. Но в реальности Борзай был смертельно ранен самим Пантелеевым (или же кем-то из его сообщников (точно неизвестно)). Что примечательно, Борзай когда-то служил в царской полиции, как и Вараксин в фильме. А также чекист Гуртовой, чьим прототипом послужил куда менее известный петроградский слуга закона — чекист Иван Гусько, который так же, как и Борзай, участвовал в поимке банды Пантелеева. Примечательно — именно Гусько застрелил легендарного «фартового человека» Пантелеева в 1923 году.
  • 19 февраля 2015 года, после премьерного показа на Первом канале четвёртого фильма «Веер дьявола», последовала передача «Вечерний Ургант», гостями которой стали исполнители главных ролей в сериале — Вячеслав Крикунов и Елизавета Нилова[20].

Напишите отзыв о статье "Господа-товарищи"

Примечания

  1. 1 2 [www.1tv.ru/cinema/fi=8609 Кино. Детектив. Сериал «Господа-товарищи» (2014 год): сюжет, съёмочная группа, трейлер (ВИДЕО).] Первый канал // 1tv.ru (16 февраля 2015 года)
  2. [www.1tv.ru/news/culture/277887 «Господа-товарищи» — премьера Первого канала.] // Первый канал, 16 февраля 2015 г.
  3. [www.1tv.ru/documentary/ts=755 ВИДЕО. Исторический детектив «Господа-товарищи»: что осталось за кадром сериала. О чём фильм. О команде. О съёмках. Трейлер фильма.] Первый канал // 1tv.ru (16 февраля 2015 года)
  4. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn1 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 1. Фильм первый «Попрыгунчики», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (16 февраля 2015 года)
  5. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn2 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 2. Фильм первый «Попрыгунчики», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (16 февраля 2015 года)
  6. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn3 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 3. Фильм второй «Мурка», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (17 февраля 2015 года)
  7. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn4 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 4. Фильм второй «Мурка», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (17 февраля 2015 года)
  8. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn5 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 5. Фильм третий «Неуловимый», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (18 февраля 2015 года)
  9. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn6 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 6. Фильм третий «Неуловимый», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (18 февраля 2015 года)
  10. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn7 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 7. Фильм четвёртый «Веер дьявола», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (19 февраля 2015 года)
  11. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn8 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 8. Фильм четвёртый «Веер дьявола», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (19 февраля 2015 года)
  12. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn9 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 9. Фильм пятый «Оборотень», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (23 февраля 2015 года)
  13. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn10 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 10. Фильм пятый «Оборотень», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (23 февраля 2015 года)
  14. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn11 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 11. Фильм шестой «Маньяк», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (24 февраля 2015 года)
  15. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn12 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 12. Фильм шестой «Маньяк», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (24 февраля 2015 года)
  16. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn13 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 13. Фильм седьмой «Чёрный человек», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (25 февраля 2015 года)
  17. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn14 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 14. Фильм седьмой «Чёрный человек», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (25 февраля 2015 года)
  18. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn15 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 15. Фильм восьмой «Марафет», часть № 1.] Первый канал // 1tv.ru (26 февраля 2015 года)
  19. [www.1tv.ru/cinema/fi8609/sn16 Анонс. Телесериал «Господа-товарищи». Серия № 16. Фильм восьмой «Марафет», часть № 2.] Первый канал // 1tv.ru (26 февраля 2015 года)
  20. [urgantshow.ru/page/36086/35712 Первый канал. Программа «Вечерний Ургант» — Вячеслав Крикунов и Елизавета Нилова, Полина Гагарина (19 февраля 2015 года). (ВИДЕО)] // urgantshow.ru

Ссылки

  • [www.1tv.ru/documentary/ts=755 . Исторический детектив «Господа-товарищи»: что осталось за кадром сериала. О чём фильм. О команде. О съёмках. Трейлер фильма] ВИДЕО// Первый канал, (16 февраля 2015 года)

Отрывок, характеризующий Господа-товарищи

– С отцом и сестрой, не забудь, – тихо сказал князь Андрей.
– Всё равно одна, без моих друзей… И хочет, чтобы я не боялась.
Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая лицу не радостное, а зверское, беличье выраженье. Она замолчала, как будто находя неприличным говорить при Пьере про свою беременность, тогда как в этом и состояла сущность дела.
– Всё таки я не понял, de quoi vous avez peur, [Чего ты боишься,] – медлительно проговорил князь Андрей, не спуская глаз с жены.
Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.
– Пуста!
Он кинул бутылку англичанину, который ловко поймал ее. Долохов спрыгнул с окна. От него сильно пахло ромом.
– Отлично! Молодцом! Вот так пари! Чорт вас возьми совсем! – кричали с разных сторон.
Англичанин, достав кошелек, отсчитывал деньги. Долохов хмурился и молчал. Пьер вскочил на окно.
Господа! Кто хочет со мною пари? Я то же сделаю, – вдруг крикнул он. – И пари не нужно, вот что. Вели дать бутылку. Я сделаю… вели дать.
– Пускай, пускай! – сказал Долохов, улыбаясь.
– Что ты? с ума сошел? Кто тебя пустит? У тебя и на лестнице голова кружится, – заговорили с разных сторон.
– Я выпью, давай бутылку рому! – закричал Пьер, решительным и пьяным жестом ударяя по столу, и полез в окно.
Его схватили за руки; но он был так силен, что далеко оттолкнул того, кто приблизился к нему.
– Нет, его так не уломаешь ни за что, – говорил Анатоль, – постойте, я его обману. Послушай, я с тобой держу пари, но завтра, а теперь мы все едем к***.
– Едем, – закричал Пьер, – едем!… И Мишку с собой берем…
И он ухватил медведя, и, обняв и подняв его, стал кружиться с ним по комнате.


Князь Василий исполнил обещание, данное на вечере у Анны Павловны княгине Друбецкой, просившей его о своем единственном сыне Борисе. О нем было доложено государю, и, не в пример другим, он был переведен в гвардию Семеновского полка прапорщиком. Но адъютантом или состоящим при Кутузове Борис так и не был назначен, несмотря на все хлопоты и происки Анны Михайловны. Вскоре после вечера Анны Павловны Анна Михайловна вернулась в Москву, прямо к своим богатым родственникам Ростовым, у которых она стояла в Москве и у которых с детства воспитывался и годами живал ее обожаемый Боренька, только что произведенный в армейские и тотчас же переведенный в гвардейские прапорщики. Гвардия уже вышла из Петербурга 10 го августа, и сын, оставшийся для обмундирования в Москве, должен был догнать ее по дороге в Радзивилов.
У Ростовых были именинницы Натальи, мать и меньшая дочь. С утра, не переставая, подъезжали и отъезжали цуги, подвозившие поздравителей к большому, всей Москве известному дому графини Ростовой на Поварской. Графиня с красивой старшею дочерью и гостями, не перестававшими сменять один другого, сидели в гостиной.
Графиня была женщина с восточным типом худого лица, лет сорока пяти, видимо изнуренная детьми, которых у ней было двенадцать человек. Медлительность ее движений и говора, происходившая от слабости сил, придавала ей значительный вид, внушавший уважение. Княгиня Анна Михайловна Друбецкая, как домашний человек, сидела тут же, помогая в деле принимания и занимания разговором гостей. Молодежь была в задних комнатах, не находя нужным участвовать в приеме визитов. Граф встречал и провожал гостей, приглашая всех к обеду.
«Очень, очень вам благодарен, ma chere или mon cher [моя дорогая или мой дорогой] (ma сherе или mon cher он говорил всем без исключения, без малейших оттенков как выше, так и ниже его стоявшим людям) за себя и за дорогих именинниц. Смотрите же, приезжайте обедать. Вы меня обидите, mon cher. Душевно прошу вас от всего семейства, ma chere». Эти слова с одинаковым выражением на полном веселом и чисто выбритом лице и с одинаково крепким пожатием руки и повторяемыми короткими поклонами говорил он всем без исключения и изменения. Проводив одного гостя, граф возвращался к тому или той, которые еще были в гостиной; придвинув кресла и с видом человека, любящего и умеющего пожить, молодецки расставив ноги и положив на колена руки, он значительно покачивался, предлагал догадки о погоде, советовался о здоровье, иногда на русском, иногда на очень дурном, но самоуверенном французском языке, и снова с видом усталого, но твердого в исполнении обязанности человека шел провожать, оправляя редкие седые волосы на лысине, и опять звал обедать. Иногда, возвращаясь из передней, он заходил через цветочную и официантскую в большую мраморную залу, где накрывали стол на восемьдесят кувертов, и, глядя на официантов, носивших серебро и фарфор, расставлявших столы и развертывавших камчатные скатерти, подзывал к себе Дмитрия Васильевича, дворянина, занимавшегося всеми его делами, и говорил: «Ну, ну, Митенька, смотри, чтоб всё было хорошо. Так, так, – говорил он, с удовольствием оглядывая огромный раздвинутый стол. – Главное – сервировка. То то…» И он уходил, самодовольно вздыхая, опять в гостиную.
– Марья Львовна Карагина с дочерью! – басом доложил огромный графинин выездной лакей, входя в двери гостиной.
Графиня подумала и понюхала из золотой табакерки с портретом мужа.
– Замучили меня эти визиты, – сказала она. – Ну, уж ее последнюю приму. Чопорна очень. Проси, – сказала она лакею грустным голосом, как будто говорила: «ну, уж добивайте!»
Высокая, полная, с гордым видом дама с круглолицей улыбающейся дочкой, шумя платьями, вошли в гостиную.
«Chere comtesse, il y a si longtemps… elle a ete alitee la pauvre enfant… au bal des Razoumowsky… et la comtesse Apraksine… j'ai ete si heureuse…» [Дорогая графиня, как давно… она должна была пролежать в постеле, бедное дитя… на балу у Разумовских… и графиня Апраксина… была так счастлива…] послышались оживленные женские голоса, перебивая один другой и сливаясь с шумом платьев и передвиганием стульев. Начался тот разговор, который затевают ровно настолько, чтобы при первой паузе встать, зашуметь платьями, проговорить: «Je suis bien charmee; la sante de maman… et la comtesse Apraksine» [Я в восхищении; здоровье мамы… и графиня Апраксина] и, опять зашумев платьями, пройти в переднюю, надеть шубу или плащ и уехать. Разговор зашел о главной городской новости того времени – о болезни известного богача и красавца Екатерининского времени старого графа Безухого и о его незаконном сыне Пьере, который так неприлично вел себя на вечере у Анны Павловны Шерер.
– Я очень жалею бедного графа, – проговорила гостья, – здоровье его и так плохо, а теперь это огорченье от сына, это его убьет!
– Что такое? – спросила графиня, как будто не зная, о чем говорит гостья, хотя она раз пятнадцать уже слышала причину огорчения графа Безухого.
– Вот нынешнее воспитание! Еще за границей, – проговорила гостья, – этот молодой человек предоставлен был самому себе, и теперь в Петербурге, говорят, он такие ужасы наделал, что его с полицией выслали оттуда.
– Скажите! – сказала графиня.
– Он дурно выбирал свои знакомства, – вмешалась княгиня Анна Михайловна. – Сын князя Василия, он и один Долохов, они, говорят, Бог знает что делали. И оба пострадали. Долохов разжалован в солдаты, а сын Безухого выслан в Москву. Анатоля Курагина – того отец как то замял. Но выслали таки из Петербурга.
– Да что, бишь, они сделали? – спросила графиня.
– Это совершенные разбойники, особенно Долохов, – говорила гостья. – Он сын Марьи Ивановны Долоховой, такой почтенной дамы, и что же? Можете себе представить: они втроем достали где то медведя, посадили с собой в карету и повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина со спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем.
– Хороша, ma chere, фигура квартального, – закричал граф, помирая со смеху.
– Ах, ужас какой! Чему тут смеяться, граф?
Но дамы невольно смеялись и сами.
– Насилу спасли этого несчастного, – продолжала гостья. – И это сын графа Кирилла Владимировича Безухова так умно забавляется! – прибавила она. – А говорили, что так хорошо воспитан и умен. Вот всё воспитание заграничное куда довело. Надеюсь, что здесь его никто не примет, несмотря на его богатство. Мне хотели его представить. Я решительно отказалась: у меня дочери.
– Отчего вы говорите, что этот молодой человек так богат? – спросила графиня, нагибаясь от девиц, которые тотчас же сделали вид, что не слушают. – Ведь у него только незаконные дети. Кажется… и Пьер незаконный.
Гостья махнула рукой.
– У него их двадцать незаконных, я думаю.
Княгиня Анна Михайловна вмешалась в разговор, видимо, желая выказать свои связи и свое знание всех светских обстоятельств.
– Вот в чем дело, – сказала она значительно и тоже полушопотом. – Репутация графа Кирилла Владимировича известна… Детям своим он и счет потерял, но этот Пьер любимый был.
– Как старик был хорош, – сказала графиня, – еще прошлого года! Красивее мужчины я не видывала.
– Теперь очень переменился, – сказала Анна Михайловна. – Так я хотела сказать, – продолжала она, – по жене прямой наследник всего именья князь Василий, но Пьера отец очень любил, занимался его воспитанием и писал государю… так что никто не знает, ежели он умрет (он так плох, что этого ждут каждую минуту, и Lorrain приехал из Петербурга), кому достанется это огромное состояние, Пьеру или князю Василию. Сорок тысяч душ и миллионы. Я это очень хорошо знаю, потому что мне сам князь Василий это говорил. Да и Кирилл Владимирович мне приходится троюродным дядей по матери. Он и крестил Борю, – прибавила она, как будто не приписывая этому обстоятельству никакого значения.
– Князь Василий приехал в Москву вчера. Он едет на ревизию, мне говорили, – сказала гостья.
– Да, но, entre nous, [между нами,] – сказала княгиня, – это предлог, он приехал собственно к графу Кирилле Владимировичу, узнав, что он так плох.
– Однако, ma chere, это славная штука, – сказал граф и, заметив, что старшая гостья его не слушала, обратился уже к барышням. – Хороша фигура была у квартального, я воображаю.
И он, представив, как махал руками квартальный, опять захохотал звучным и басистым смехом, колебавшим всё его полное тело, как смеются люди, всегда хорошо евшие и особенно пившие. – Так, пожалуйста же, обедать к нам, – сказал он.