Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского
Оригинальное название

Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского

Страна

РСФСР РСФСР,
СССР СССР

Тип

почётное звание

Статус

не присваивается

Статистика
Дата учреждения

1965 год

Последнее награждение

1991 год

Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского — премия, ежегодно присуждаемая СМ РСФСР в области театрального искусства. Премия присуждалась в 1966—1991 годах за все виды сценической деятельности, а также за книги о театре. Награждённым присваивалось звание «Лауреат Государственной премии РСФСР», вручался Почётный знак и диплом.





Лауреаты Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского

1966

  1. Борисова, Юлия Константиновна — за исполнение ролей Вали в спектакле «Иркутская история» А. Н. Арбузова, Полины Казанец в спектакле «Стряпуха замужем» А. В. Софронова и Мавры Покритченко в спектакле «Правда и кривда» М. А. Стельмаха на сцене МАДТ имени Е. Б. Вахтангова
  2. Симонов, Николай Константинович — за исполнение ролей Маттиаса Клаузена в спектакле «Перед заходом солнца» Г. Гауптмана и Сальери в спектакле «Маленькие трагедии» А. С. Пушкина на сцене ЛАТД имени А. С. Пушкина
  3. Марков, Павел Александрович — за книги «Правда театра» и «Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре»

1967

  1. Мустай Карим (Каримов Мустафа Сафич), автор пьесы; Муртазина, Шаура Мусовна, режиссёр; Имашева, Галия Шакировна, художник; Бикбулатова, Зайтуна Исламовна, исполнительница роли Танкабике, — за спектакль «В ночь лунного затмения» М. Карима, поставленный на сцене Башкирского ГАТД
  2. Образцов, Сергей Владимирович — за постановку спектакля для детей и взрослых в ГАЦТК
  3. Равенских, Борис Иванович — за постановку спектакля «Поднятая целина» М. А. Шолоховa в МДТ имени А. С. Пушкина

1968

  1. Киселёв, Юрий Петрович — за постановку спектакля «Сказ о времени далёком и близком» в Саратовском АТЮЗ имени Ленинского комсомола
  2. Тхапсаев, Владимир Васильевич — за исполнение ролей в спектаклях «Отелло» В. Шекспира, «Сармат и его сыновья», «Чёрная девушка», «Горящее сердце» на сцене Северо-Осетинского ГМДТ
  3. Воронов, Борис Дмитриевич, режиссёр; Герасименко, Виктор Яковлевич, художник; Левкоев, Николай Александрович, исполнитель роли Луки, — за спектакль «На дне» М. Горького, поставленный на сцене Горьковского ГАТД имени М. Горького

1969

  1. Толубеев, Юрий Владимирович — за исполнение ролей Антона Ивановича Забелина, Матвея Дорофеевича Журбина, Николая Евгеньевича Богословского в спектаклях «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина, «Семья Журбиных» по В. А. Кочетову, «Дело, которому ты служишь» Ю. П. Германа на сцене ЛАТД имени А. С. Пушкина
  2. Прозоров, Николай Захарович — за исполнение ролей Литвинова, Якимова, Старика в спектаклях «На диком бреге» по Б. Н. Полевому, «Совесть» по Д. Г. Павловой, «Старик» М. Горького на сцене Красноярского КДТ имени А. С. Пушкина

1970

  1. Яншин, Михаил Михайлович — за исполнение роли Василия Семёновича Кузовкина в спектакле «Нахлебник» И. С. Тургенева на сцене МХАТ имени М. Горького
  2. Гриценко, Николай Олимпиевич, исполнитель роли Нила Федосеевича Мамаева; Плотников, Николай Сергеевич, исполнитель роли Крутицкого; Яковлев, Юрий Васильевич, исполнитель роли Егора Дмитриевича Глумова в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского на сцене МАДТ имени Е. Б. Вахтангова

1971

  1. Провоторов, Николай Сергеевич — за создание образа В. И. Ленина в спектакле «Незабываемые годы» по трилогии Н. Ф. Погодина и исполнение роли Бармина в спектакле «Человек и глобус» В. В. Лаврентьева на сцене Краснодарского КАДТ имени М. Горького
  2. Родионов, Леонид Никонорович, режиссёр; Мазанов, Владимир Михайлович, художник; Терентьев, Геннадий Терентьевич, исполнитель роли И. Н. Ульянова; Родионов, Виктор Иосифович, исполнитель роли И. Я. Яковлева; Григорьев, Николай Данилович, исполнитель роли Володи Ульянова, — за спектакль «Волны бьют о берег» Н. Т. Терентьева, поставленный на сцене Чувашского ГАДТ имени К. В. Иванова
  3. Шишигин, Фирс Ефимович — за постановку спектаклей последних лет в Ярославского ГАДТ имени Ф. Г. Волкова

1972

  1. Мурадова, Барият Солтанмеджидовна — за исполнение ролей Матери-Родины, Софьи, Жумайсат в спектаклях «Сквозь бурю» М.-С. Я. Яхьяева, «Мать» М. Горького, «Молла Насреддин» в Кумыкском МДТ имени А. П. Салаватова (Махачкала)
  2. Салынский, Афанасий Дмитриевич, автор пьесы; Гончаров, Андрей Александрович, режиссёр; Бабанова, Мария Ивановна, исполнительница роли Лидии Самойловны; Мизери, Светлана Николаевна, исполнительница роли Марии Сергеевны Одинцовой; Самойлов, Владимир Яковлевич, исполнитель роли Анатолия Мартыновича Добротина, — за спектакль «Мария» А. Д. Салынского, поставленный на сцене МАДТ имени В. В. Маяковского
  3. Тимонен, Антти Николаевич, автор пьесы; Хайми, Тойво Семёнович, режиссёр; Микшиев, Пётр Григорьевич, исполнитель роли; Томберг, Елизавета Степановна, исполнительница роли Маланьи, — за спектакль «Примешь ли меня, земля карельская?» А. Н. Тимонена, поставленный на сцене Финского ДТ Карельской АССР

1973

  1. Анкилов, Николай Пантелеевич, автор пьесы; Киржнер, Яков Маркович, режиссёр; Каширин, Борис Михайлович, исполнитель роли Плетнёва; Ожигова, Татьяна Анатольевна, исполнительница роли Полинки; Чонишвили (Прокоп) Валерия Ивановна, исполнительница роли Марийки Уваровой, — за спектакль «Солдатская вдова» Н. П. Анкилова, поставленный на сцене Омского ОДТ
  2. Горбачёв, Игорь Олегович — за создание образа нашего современника в спектаклях ЛАТД имени А. С. Пушкина
  3. Софронов, Анатолий Владимирович, драматург, — за пьесы «Ураган» (1972) и «Наследство» (1969)

1974

  1. Андровская (Шульц) Ольга Николаевна, исполнительница роли пани Конти; Грибов, Алексей Николаевич, исполнитель роли часовщика Райнера;; Станицын (Гёзе) Виктор Яковлевич, исполнитель роли инспектора Мича; Прудкин, Марк Исаакович, исполнитель роли пана Хмелика, — за высокое художественное исполнительское мастерство в спектакле «Соло для часов с боем» О. Заградника, поставленном на сцене МХАТ имени М. Горького
  2. Пашнев, Эдуард Иванович, автор пьесы; Дроздов, Глеб Борисович, автор пьесы и режиссёр; Гапонова, Нина Ивановна, художник; Ставонин, Геннадий Трофимович, композитор; Кочергов, Юрий Васильевич, исполнитель роли Виктора Хары; Мануковская, Римма Афанасьевна, исполнительница роли; Седов, Владимир Алексеевич, исполнитель роли Сальвадора Альенде, — за спектакль «Хроника одного дня» Э. И. Пашнева и Г. Б. Дроздова, поставленный на сцене Воронежского АТД имени А. В. Кольцова

1975

  1. Борисов, Александр Фёдорович — за исполнение ролей в спектаклях «На дне» М. Горького, «Мёртвые души» Н. В. Гоголя, «Ураган» А. В. Софронова на сцене ЛАТД имени А. С. Пушкина
  2. Мосолова, Лидия Владимировна — за исполнение ролей в спектаклях «Птицы нашей молодости» И. П. Друцэ и «Васса Железнова» М. Горького на сцене Пермского ОДТ
  3. Симонов, Евгений Рубенович, режиссёр; Ульянов, Михаил Александрович, исполнитель роли директора завода Друянова, — за спектакль «День-деньской» А. Л. Вейцлера и А. Н. Мишарина

1976

  1. Владимирова (Фрейндлих) Алиса Бруновна — за исполнение ролей Щёголевой, Ковалёвой и Малыша в спектаклях «Человек со стороны» и «Ковалёва из провинции» И. М. Дворецкого, «Малыш и Карлсон, который живёт на крыше» А. Линдгрен, поставленных на сцене ЛАДТ имени Ленсовета
  2. Монастырский, Пётр Львович, режиссёр; Борисов, Владимир Владимирович, исполнитель роли Тимофея Павловича Непряхина; Ершова, Вера Александровна, исполнительница роли Марии Сергеевны Щелкановой; Кузьмин Николай Николаевич, исполнитель роли полковника Берёзкина; Михеев, Николай Александрович (актёр), исполнитель роли Павла Александровича Непряхина, — за спектакль «Золотая карета» Л. М. Леонова, поставленный на сцене Куйбышевского АТД имени М. Горького
  3. Цициновский, Ян Станиславович, режиссёр; Бушнов, Михаил Ильич, исполнитель роли Прохора Зыкова; Ливанов, Аристарх Евгеньевич, Морозенко, Павел Семёнович, исполнители роли Григория Пантелеевича Мелехова; Лымарь, Людмила Дмитриевна, исполнительница роли Аксиньи Астаховой; Серова, Евгения Ильинична, исполнительница роли, — за спектакль «Тихий Дон» М. А. Шолохова, поставленный на сцене Ростовского областного драматического театра имени М. Горького

1977

  1. Царёв, Михаил Иванович — за исполнение роли Павла Афанасьевича Фамусова в спектакле «Горе от ума» А. С. Грибоедова на сцене ГАМТ
  2. Михалков, Сергей Владимирович, автор пьесы; Плучек, Валентин Николаевич, режиссёр; Аросева, Ольга Александровна, исполнительница роли Раисы Марковны Махониной; Менглет, Георгий Павлович, исполнитель роли Пал Палыча Махонина; Ткачук, Роман Денисович, исполнитель роли Полудушкина, — за спектакль «Пена» С. В. Михалкова, поставленный на сцене МАТС
  3. Хакишев, Руслан Шалаудинович, автор пьесы и режиссёр; Гайтукаев, Ахият Ахметович, исполнитель роли; Хадзиев, Магомет-гирей Хатоевич, исполнитель роли, — за спектакль «Песни вайнахов» Р. Ш. Хакишева, поставленный на сцене Чечено-Ингушского ДТ имени Х. Нурадилова

1978

  1. Голубовский, Борис Гаврилович, режиссёр; Кулагин, Леонид Николаевич, исполнитель роли; Скворцов Александр Александрович, исполнитель роли, — за спектакль «Берег» Ю. В. Бондарева, поставленный на сцене МДТ имени Н. В. Гоголя
  2. Гуляева, Нина Ивановна, актриса МХАТ имени М. Горького; Щуко, Марина Владимировна, актриса Вологодского ОДТ, — за исполнение роли старухи Анны в спектаклях «Последний срок» В. Г. Распутина
  3. Куликовский, Михаил Алексеевич, режиссёр, — за постановку спектаклей «Кочубей» А. А. Первенцева, «Старик» М. Горького, «Фауст» И.-В. Гёте в Краснодарском АДТ имени М. Горького

1979

  1. Меркурьев, Василий Васильевич (посмертно) и Адашевский, Константин Игнатьевич — за исполнение роли Николая Николаевича Бурцева в спектакле «Пока бьётся сердце» Д. Я. Храбровицкого на сцене ЛАТД имени А. С. Пушкина
  2. Миннуллин, Туфан Абдуллович, автор пьесы; Салимжанов, Марсель Хакимович, режиссёр; Биктемиров, Шаукат Хасанович, исполнитель роли Альмандара, — за спектакль «Альмандар из деревни Альдермеш (Белая ворона)» Т. А. Миннуллина, поставленный на сцене Татарского ГАДТ имени Г. Камала
  3. Чирков, Борис Петрович — за исполнение ролей Абаго Богверидзе, Флора Федуловича Прибыткова, Петра Константиновича Муромского в спектаклях «Пока арба не перевернулась» О. Ш. Иоселиани, «Последняя жертва» А. Н. Островского, «Дело» А. В. Сухово-Кобылина на сцене МДТ имени Н. В. Гоголя

1980

  1. Андреев, Владимир Алексеевич, режиссёр, — за постановку спектаклей последних лет в МАДТ имени М. Н. Ермоловой и ГАМТ
  2. Григорьян, Феликс Григорьевич, режиссёр; Варенцов, Владимир Васильевич, исполнитель роли Ефрема Мещерякова, — за спектакль «Солёная падь» С. П. Залыгина, поставленный на сцене Томского ОДТ имени В. П. Чкалова
  3. Степанцев, Евгений Кузьмич, режиссёр; Салес (Николаева) Елена Викторовна, исполнительница роли; Сазонова (Погоршина) Надежда Пантелеймоновна, исполнительница роли Степаниды, — за спектакль «Ивушка неплакучая» М. Н. Алексеева (дилогия), поставленный на сцене Кировского ОДТ имени С. М. Кирова

1981

  1. Баронов, Валерий Петрович, режиссёр; Джапакова (Горбатова), Ирина Михайловна, исполнительница роли; Смирнов, Владимир Евгеньевич, исполнитель роли, — за спектакль «Прости меня» В. П. Астафьева, поставленный на сцене Вологодского ТЮЗа
  2. Бобылев, Иван Тимофеевич, режиссёр, — за постановку спектаклей «Усвятские шлемоносцы» Е. И. Носова, «Егор Булычов и другие» М. Горького в Пермском АДТ
  3. Томилин, Глеб Константинович, режиссёр; Полянский, Иван Николаевич, исполнитель роли И. В. Мичурина, — за спектакль «Белый пожар» И. Г. Гладких в Мичуринском ТД Тамбовской области

1982

  1. Басин, Натан Израилевич, режиссёр; Баженов Александр Николаевич, художник; Дьяконов, Валерий Аркадьевич, исполнитель роли комиссара Данилова; Зима, Светлана Александровна, исполнительница роли; Трущенко, Валентин Александрович, исполнитель роли, — за спектакль «Спутники» В. Ф. Пановой, поставленный на сцене Красноярского КДТ имени А. С. Пушкина
  2. Ефремова, Вера Андреевна, режиссёр, — за постановку спектаклей последних лет в Калининском ОАДТ
  3. Соколова, Ирина Леонидовна — за исполнение ролей в спектаклях последних лет на сцене ЛенТЮЗ имени А. А. Брянцева

1983

  1. Гуляев, Владимир Дмитриевич, режиссёр; Евстигнеев, Дмитрий Сергеевич, художник; Котельникова, Анна Георгиевна, исполнительница роли; Мазеин, Владимир Георгиевич, исполнитель роли, — за спектакль «Снегурочка» А. Н. Островского, поставленный на сцене Коми-Пермяцкого ОДТ имени М. Горького
  2. Солцаев, Мималт Мусаевич, режиссёр; Давлетмирзаев, Муталип Ахмадович, исполнитель роли В. И. Ленина, — за спектакль «Лениниана», поставленный на сцене Чечено-Ингушского драматического театра имени Х. Нурадилова;
  3. Никитин, Владимир Архипович, режиссёр, — за постановку спектаклей в 1980—1982 годах на сцене Калининского ГТК

1984

  1. Барышев, Ярослав Павлович, Каюров, Юрий Иванович, Фадеева, Софья Николаевна — за исполнение ролей Ильи Петровича Рамзина, художника Васильева, Раисы Михайловны в спектакле «Выбор» Ю. В. Бондарева на сцене ГАМТ
  2. Сударушкин, Виктор Борисович, режиссёр, — за постановку спектаклей «Осторожно! Волшебники рядом», «Мистер Твистер» С. Я. Маршака на сцене ЛБТК
  3. Хугаев, Георгий Доментьевич, режиссёр; Келехсаев, Магрез Ильич, художник; Гогичев, Исаак Владимирович, исполнитель роли; Икаев, Маирбек Сидамонович, исполнитель роли; Мерденов, Юрий Камбулатович, исполнитель роли; Сланов, Константин Гаврилович, исполнитель роли, — за спектакль «Тимон Афинский» В. Шекспира, поставленный на сцене Северо-Осетинского АДТ имени В. В. Тхапсаева

1985

  1. Бородин, Алексей Владимирович и Некрасова, Анна Алексеевна, режиссёры; Бенедиктов, Станислав Бенедиктович, художник; Андросов, Михаил Трофимович, исполнитель роли Жильнормана; Балмусов, Юльен Сергеевич, исполнитель роли Жавера; Воронов, Иван Дмитриевич, Лученко, Юрий Васильевич, исполнители роли Жана Вальжана; Куприянова, Маргарита Григорьевна, исполнительница роли сестры Симплиции, — за спектакль «Отверженные» В. Гюго, поставленный на сцене ГЦДТ; Вольховский, Валерий Абрамович, режиссёр; Луценко, Елена Леонидовна, художник; Голованов, Виктор Семёнович, исполнитель роли; Чернявский, Владислав Иванович, исполнитель роли, — за спектакли «Карьера Артура Уи, которой могло не быть» Б. Брехта, «Мёртвые души» Н. В. Гоголя, «Аистёнок и пугало» Л. Лопейской и Г. Крчуловой, поставленные на сцене Челябинского ОТК
  2. Пахомов, Владимир Михайлович, режиссёр; Погребняк, Светлана Павловна, исполнительница роли Елены Андреевны; Янко, Михаил Леонидович, исполнитель роли Михаила Львовича Астрова, — за спектакль «Дядя Ваня » А. П. Чехова, поставленный на сцене Липецкого ГАТД имени Л. Н. Толстого
  3. Тростянецкий, Геннадий Рафаилович, режиссёр; Барковская, Капитолина Григорьевна, исполнительница роли Марии Морозовой; Василиалди (Потасуева) Наталия Ивановна, исполнительница роли Софьи Верещак; Ленина (Надеждина) Надежда Владимировна, исполнительница роли Валентины Братчиковой-Борщевской; Псарёва, Елена Ивановна, исполнительница роли Чудаевой; Романенко, Елизавета Николаевна, исполнительница роли медсестры Омельченко, — за спектакль «У войны не женское лицо» С. А. Алексиевич в Омском АТД

1986

  1. Пашнин, Валерий Павлович, режиссёр; Кузнецов Александр Васильевич, художник; Саломатова, Галина Вениаминовна, исполнительница роли Евфимии, — за спектакль «Хмель» А. Т. Черкасова (дилогия), поставленный в Минусинском ДТ Красноярского края
  2. Бугреев, Анатолий Владимирович — за исполнение ролей Бориса Николаевича Чепурного и Аркадия Ивановича Свидригайлова в спектаклях «Дети солнца» М. Горького и «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского на сцене Приморского КАДТ имени М. Горького
  3. Товстоногов, Георгий Александрович, режиссёр, — за постановку спектаклей русского классического репертуара в ЛАБДТ имени М. Горького

1987

  1. Ошерова (Лаврентьева) Светлана Васильевна — за исполнение заглавных ролей в спектаклях «Колбаска, боцман и другие» Л. А. Закошанской по А. Линдгрен, «Маленькая Баба-Яга» Ю. И. Коринца по О. Пройслеру, «Приключения Незнайки» Н. Н. Носова на сцене Саратовского АТЮЗ имени Ленинского комсомола
  2. Симакин, Виктор Алексеевич, режиссёр; Солнцева, Лариса Александровна, исполнительница заглавной роли, — за спектакль «Васса Железнова» М. Горького, поставленный на сцене Костромского ОДТ имени А. Н. Островского
  3. Фокин, Валерий Владимирович, режиссёр, — за постановку спектакля «Говори…» по В. В. Овечкину на сцене МАДТ имени М. Н. Ермоловой

1988

  1. Васильев Анатолий Александрович, режиссёр, — за постановку спектаклей «Серсо» В. И. Славкина, «Шесть персонажей в поисках автора» Л. Пиранделло в МЭТ «Школа драматического искусства»
  2. Дзекун, Александр Иванович, режиссёр; Ермакова, Валентина Александровна, исполнительница роли, — за спектакль «Жили-были мать да дочь» по Ф. А. Абрамову, поставленный на сцене Саратовского АДТ имени К. Маркса

1989

  1. Бурэ, Юрий Валерьевич, режиссёр; Нестеров, Виллен Васильевич, художник; Ломако, Валерий Иванович, исполнитель роли Евгения Александровича Арбенина, — за спектакль «Маскарад» М. Ю. Лермонтова, поставленный на сцене Курского ОДТ имени А. С. Пушкина

1990

  1. Гайнуллина, Алсу Аскаровна — за исполнение роли Ларисы Дмитриевны Огудаловой в спектакле «Бесприданница» А. Н. Островского на сцене Татарского ГАДТ имени Г. Камала
  2. Неёлова, Марина Мстиславовна — за исполнение главной роли в спектакле «Крутой маршрут» Е. С. Гинзбург

1991

  1. Поляков, Михаил Давыдович, режиссёр; Вишневская, Любовь Михайловна, исполнительница роли Маши; Пронин, Юрий Владиславович, исполнитель роли Николая Львовича Тузенбаха, — за спектакль «Три сестры» А. П. Чехова, поставленный на сцене Златоустовского ГДТ
  2. Хейфец, Леонид Ефимович, режиссёр; Борисов Альберт (Олег) Иванович, исполнитель заглавной роли, — за спектакль «Павел I» Д. С. Мережковского, поставленный на сцене ЦАТСА

Примечание

  1. В Постановлениях 1990—1991 годов номинация премии указана как «в области театрального искусства» без упоминания имени К. С. Станиславского

Источники

  1. Постановление Совета Министров РСФСР «О присуждении Государственных премий РСФСР в области литературы, искусства и архитектуры». Газета «Советская Россия» от 29.12.1967; 28. 12.1968; 26.12.1970; 29.12.1971; 29.12.1972; 21.12.1973; 21.12.1974; 26.12.1975; 25.12.1976; 29.1.1977; 28.12.1978; 21.12.1979; 20.12.1980; 27.12.1981; 15.12.1983; 27.12.1984; 26.12.1985; 22.12.1987; 28.12.1988; 28.12.1989; 11.12.1990. Газета «Советская культура» от 15.10.1966; 22.12.1982; 25.12.1986. Газета «Литературная Россия» от 9.1.1970.

Напишите отзыв о статье "Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского"

Отрывок, характеризующий Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского

В просторной, лучшей избе мужика Андрея Савостьянова в два часа собрался совет. Мужики, бабы и дети мужицкой большой семьи теснились в черной избе через сени. Одна только внучка Андрея, Малаша, шестилетняя девочка, которой светлейший, приласкав ее, дал за чаем кусок сахара, оставалась на печи в большой избе. Малаша робко и радостно смотрела с печи на лица, мундиры и кресты генералов, одного за другим входивших в избу и рассаживавшихся в красном углу, на широких лавках под образами. Сам дедушка, как внутренне называла Maлаша Кутузова, сидел от них особо, в темном углу за печкой. Он сидел, глубоко опустившись в складное кресло, и беспрестанно покряхтывал и расправлял воротник сюртука, который, хотя и расстегнутый, все как будто жал его шею. Входившие один за другим подходили к фельдмаршалу; некоторым он пожимал руку, некоторым кивал головой. Адъютант Кайсаров хотел было отдернуть занавеску в окне против Кутузова, но Кутузов сердито замахал ему рукой, и Кайсаров понял, что светлейший не хочет, чтобы видели его лицо.
Вокруг мужицкого елового стола, на котором лежали карты, планы, карандаши, бумаги, собралось так много народа, что денщики принесли еще лавку и поставили у стола. На лавку эту сели пришедшие: Ермолов, Кайсаров и Толь. Под самыми образами, на первом месте, сидел с Георгием на шее, с бледным болезненным лицом и с своим высоким лбом, сливающимся с голой головой, Барклай де Толли. Второй уже день он мучился лихорадкой, и в это самое время его знобило и ломало. Рядом с ним сидел Уваров и негромким голосом (как и все говорили) что то, быстро делая жесты, сообщал Барклаю. Маленький, кругленький Дохтуров, приподняв брови и сложив руки на животе, внимательно прислушивался. С другой стороны сидел, облокотивши на руку свою широкую, с смелыми чертами и блестящими глазами голову, граф Остерман Толстой и казался погруженным в свои мысли. Раевский с выражением нетерпения, привычным жестом наперед курчавя свои черные волосы на висках, поглядывал то на Кутузова, то на входную дверь. Твердое, красивое и доброе лицо Коновницына светилось нежной и хитрой улыбкой. Он встретил взгляд Малаши и глазами делал ей знаки, которые заставляли девочку улыбаться.
Все ждали Бенигсена, который доканчивал свой вкусный обед под предлогом нового осмотра позиции. Его ждали от четырех до шести часов, и во все это время не приступали к совещанию и тихими голосами вели посторонние разговоры.
Только когда в избу вошел Бенигсен, Кутузов выдвинулся из своего угла и подвинулся к столу, но настолько, что лицо его не было освещено поданными на стол свечами.
Бенигсен открыл совет вопросом: «Оставить ли без боя священную и древнюю столицу России или защищать ее?» Последовало долгое и общее молчание. Все лица нахмурились, и в тишине слышалось сердитое кряхтенье и покашливанье Кутузова. Все глаза смотрели на него. Малаша тоже смотрела на дедушку. Она ближе всех была к нему и видела, как лицо его сморщилось: он точно собрался плакать. Но это продолжалось недолго.
– Священную древнюю столицу России! – вдруг заговорил он, сердитым голосом повторяя слова Бенигсена и этим указывая на фальшивую ноту этих слов. – Позвольте вам сказать, ваше сиятельство, что вопрос этот не имеет смысла для русского человека. (Он перевалился вперед своим тяжелым телом.) Такой вопрос нельзя ставить, и такой вопрос не имеет смысла. Вопрос, для которого я просил собраться этих господ, это вопрос военный. Вопрос следующий: «Спасенье России в армии. Выгоднее ли рисковать потерею армии и Москвы, приняв сраженье, или отдать Москву без сражения? Вот на какой вопрос я желаю знать ваше мнение». (Он откачнулся назад на спинку кресла.)
Начались прения. Бенигсен не считал еще игру проигранною. Допуская мнение Барклая и других о невозможности принять оборонительное сражение под Филями, он, проникнувшись русским патриотизмом и любовью к Москве, предлагал перевести войска в ночи с правого на левый фланг и ударить на другой день на правое крыло французов. Мнения разделились, были споры в пользу и против этого мнения. Ермолов, Дохтуров и Раевский согласились с мнением Бенигсена. Руководимые ли чувством потребности жертвы пред оставлением столицы или другими личными соображениями, но эти генералы как бы не понимали того, что настоящий совет не мог изменить неизбежного хода дел и что Москва уже теперь оставлена. Остальные генералы понимали это и, оставляя в стороне вопрос о Москве, говорили о том направлении, которое в своем отступлении должно было принять войско. Малаша, которая, не спуская глаз, смотрела на то, что делалось перед ней, иначе понимала значение этого совета. Ей казалось, что дело было только в личной борьбе между «дедушкой» и «длиннополым», как она называла Бенигсена. Она видела, что они злились, когда говорили друг с другом, и в душе своей она держала сторону дедушки. В средине разговора она заметила быстрый лукавый взгляд, брошенный дедушкой на Бенигсена, и вслед за тем, к радости своей, заметила, что дедушка, сказав что то длиннополому, осадил его: Бенигсен вдруг покраснел и сердито прошелся по избе. Слова, так подействовавшие на Бенигсена, были спокойным и тихим голосом выраженное Кутузовым мнение о выгоде и невыгоде предложения Бенигсена: о переводе в ночи войск с правого на левый фланг для атаки правого крыла французов.
– Я, господа, – сказал Кутузов, – не могу одобрить плана графа. Передвижения войск в близком расстоянии от неприятеля всегда бывают опасны, и военная история подтверждает это соображение. Так, например… (Кутузов как будто задумался, приискивая пример и светлым, наивным взглядом глядя на Бенигсена.) Да вот хоть бы Фридландское сражение, которое, как я думаю, граф хорошо помнит, было… не вполне удачно только оттого, что войска наши перестроивались в слишком близком расстоянии от неприятеля… – Последовало, показавшееся всем очень продолжительным, минутное молчание.
Прения опять возобновились, но часто наступали перерывы, и чувствовалось, что говорить больше не о чем.
Во время одного из таких перерывов Кутузов тяжело вздохнул, как бы сбираясь говорить. Все оглянулись на него.
– Eh bien, messieurs! Je vois que c'est moi qui payerai les pots casses, [Итак, господа, стало быть, мне платить за перебитые горшки,] – сказал он. И, медленно приподнявшись, он подошел к столу. – Господа, я слышал ваши мнения. Некоторые будут несогласны со мной. Но я (он остановился) властью, врученной мне моим государем и отечеством, я – приказываю отступление.
Вслед за этим генералы стали расходиться с той же торжественной и молчаливой осторожностью, с которой расходятся после похорон.
Некоторые из генералов негромким голосом, совсем в другом диапазоне, чем когда они говорили на совете, передали кое что главнокомандующему.
Малаша, которую уже давно ждали ужинать, осторожно спустилась задом с полатей, цепляясь босыми ножонками за уступы печки, и, замешавшись между ног генералов, шмыгнула в дверь.
Отпустив генералов, Кутузов долго сидел, облокотившись на стол, и думал все о том же страшном вопросе: «Когда же, когда же наконец решилось то, что оставлена Москва? Когда было сделано то, что решило вопрос, и кто виноват в этом?»
– Этого, этого я не ждал, – сказал он вошедшему к нему, уже поздно ночью, адъютанту Шнейдеру, – этого я не ждал! Этого я не думал!
– Вам надо отдохнуть, ваша светлость, – сказал Шнейдер.
– Да нет же! Будут же они лошадиное мясо жрать, как турки, – не отвечая, прокричал Кутузов, ударяя пухлым кулаком по столу, – будут и они, только бы…


В противоположность Кутузову, в то же время, в событии еще более важнейшем, чем отступление армии без боя, в оставлении Москвы и сожжении ее, Растопчин, представляющийся нам руководителем этого события, действовал совершенно иначе.
Событие это – оставление Москвы и сожжение ее – было так же неизбежно, как и отступление войск без боя за Москву после Бородинского сражения.
Каждый русский человек, не на основании умозаключений, а на основании того чувства, которое лежит в нас и лежало в наших отцах, мог бы предсказать то, что совершилось.
Начиная от Смоленска, во всех городах и деревнях русской земли, без участия графа Растопчина и его афиш, происходило то же самое, что произошло в Москве. Народ с беспечностью ждал неприятеля, не бунтовал, не волновался, никого не раздирал на куски, а спокойно ждал своей судьбы, чувствуя в себе силы в самую трудную минуту найти то, что должно было сделать. И как только неприятель подходил, богатейшие элементы населения уходили, оставляя свое имущество; беднейшие оставались и зажигали и истребляли то, что осталось.
Сознание того, что это так будет, и всегда так будет, лежало и лежит в душе русского человека. И сознание это и, более того, предчувствие того, что Москва будет взята, лежало в русском московском обществе 12 го года. Те, которые стали выезжать из Москвы еще в июле и начале августа, показали, что они ждали этого. Те, которые выезжали с тем, что они могли захватить, оставляя дома и половину имущества, действовали так вследствие того скрытого (latent) патриотизма, который выражается не фразами, не убийством детей для спасения отечества и т. п. неестественными действиями, а который выражается незаметно, просто, органически и потому производит всегда самые сильные результаты.
«Стыдно бежать от опасности; только трусы бегут из Москвы», – говорили им. Растопчин в своих афишках внушал им, что уезжать из Москвы было позорно. Им совестно было получать наименование трусов, совестно было ехать, но они все таки ехали, зная, что так надо было. Зачем они ехали? Нельзя предположить, чтобы Растопчин напугал их ужасами, которые производил Наполеон в покоренных землях. Уезжали, и первые уехали богатые, образованные люди, знавшие очень хорошо, что Вена и Берлин остались целы и что там, во время занятия их Наполеоном, жители весело проводили время с обворожительными французами, которых так любили тогда русские мужчины и в особенности дамы.
Они ехали потому, что для русских людей не могло быть вопроса: хорошо ли или дурно будет под управлением французов в Москве. Под управлением французов нельзя было быть: это было хуже всего. Они уезжали и до Бородинского сражения, и еще быстрее после Бородинского сражения, невзирая на воззвания к защите, несмотря на заявления главнокомандующего Москвы о намерении его поднять Иверскую и идти драться, и на воздушные шары, которые должны были погубить французов, и несмотря на весь тот вздор, о котором нисал Растопчин в своих афишах. Они знали, что войско должно драться, и что ежели оно не может, то с барышнями и дворовыми людьми нельзя идти на Три Горы воевать с Наполеоном, а что надо уезжать, как ни жалко оставлять на погибель свое имущество. Они уезжали и не думали о величественном значении этой громадной, богатой столицы, оставленной жителями и, очевидно, сожженной (большой покинутый деревянный город необходимо должен был сгореть); они уезжали каждый для себя, а вместе с тем только вследствие того, что они уехали, и совершилось то величественное событие, которое навсегда останется лучшей славой русского народа. Та барыня, которая еще в июне месяце с своими арапами и шутихами поднималась из Москвы в саратовскую деревню, с смутным сознанием того, что она Бонапарту не слуга, и со страхом, чтобы ее не остановили по приказанию графа Растопчина, делала просто и истинно то великое дело, которое спасло Россию. Граф же Растопчин, который то стыдил тех, которые уезжали, то вывозил присутственные места, то выдавал никуда не годное оружие пьяному сброду, то поднимал образа, то запрещал Августину вывозить мощи и иконы, то захватывал все частные подводы, бывшие в Москве, то на ста тридцати шести подводах увозил делаемый Леппихом воздушный шар, то намекал на то, что он сожжет Москву, то рассказывал, как он сжег свой дом и написал прокламацию французам, где торжественно упрекал их, что они разорили его детский приют; то принимал славу сожжения Москвы, то отрекался от нее, то приказывал народу ловить всех шпионов и приводить к нему, то упрекал за это народ, то высылал всех французов из Москвы, то оставлял в городе г жу Обер Шальме, составлявшую центр всего французского московского населения, а без особой вины приказывал схватить и увезти в ссылку старого почтенного почт директора Ключарева; то сбирал народ на Три Горы, чтобы драться с французами, то, чтобы отделаться от этого народа, отдавал ему на убийство человека и сам уезжал в задние ворота; то говорил, что он не переживет несчастия Москвы, то писал в альбомы по французски стихи о своем участии в этом деле, – этот человек не понимал значения совершающегося события, а хотел только что то сделать сам, удивить кого то, что то совершить патриотически геройское и, как мальчик, резвился над величавым и неизбежным событием оставления и сожжения Москвы и старался своей маленькой рукой то поощрять, то задерживать течение громадного, уносившего его вместе с собой, народного потока.


Элен, возвратившись вместе с двором из Вильны в Петербург, находилась в затруднительном положении.
В Петербурге Элен пользовалась особым покровительством вельможи, занимавшего одну из высших должностей в государстве. В Вильне же она сблизилась с молодым иностранным принцем. Когда она возвратилась в Петербург, принц и вельможа были оба в Петербурге, оба заявляли свои права, и для Элен представилась новая еще в ее карьере задача: сохранить свою близость отношений с обоими, не оскорбив ни одного.
То, что показалось бы трудным и даже невозможным для другой женщины, ни разу не заставило задуматься графиню Безухову, недаром, видно, пользовавшуюся репутацией умнейшей женщины. Ежели бы она стала скрывать свои поступки, выпутываться хитростью из неловкого положения, она бы этим самым испортила свое дело, сознав себя виноватою; но Элен, напротив, сразу, как истинно великий человек, который может все то, что хочет, поставила себя в положение правоты, в которую она искренно верила, а всех других в положение виноватости.
В первый раз, как молодое иностранное лицо позволило себе делать ей упреки, она, гордо подняв свою красивую голову и вполуоборот повернувшись к нему, твердо сказала:
– Voila l'egoisme et la cruaute des hommes! Je ne m'attendais pas a autre chose. Za femme se sacrifie pour vous, elle souffre, et voila sa recompense. Quel droit avez vous, Monseigneur, de me demander compte de mes amities, de mes affections? C'est un homme qui a ete plus qu'un pere pour moi. [Вот эгоизм и жестокость мужчин! Я ничего лучшего и не ожидала. Женщина приносит себя в жертву вам; она страдает, и вот ей награда. Ваше высочество, какое имеете вы право требовать от меня отчета в моих привязанностях и дружеских чувствах? Это человек, бывший для меня больше чем отцом.]
Лицо хотело что то сказать. Элен перебила его.
– Eh bien, oui, – сказала она, – peut etre qu'il a pour moi d'autres sentiments que ceux d'un pere, mais ce n'est; pas une raison pour que je lui ferme ma porte. Je ne suis pas un homme pour etre ingrate. Sachez, Monseigneur, pour tout ce qui a rapport a mes sentiments intimes, je ne rends compte qu'a Dieu et a ma conscience, [Ну да, может быть, чувства, которые он питает ко мне, не совсем отеческие; но ведь из за этого не следует же мне отказывать ему от моего дома. Я не мужчина, чтобы платить неблагодарностью. Да будет известно вашему высочеству, что в моих задушевных чувствах я отдаю отчет только богу и моей совести.] – кончила она, дотрогиваясь рукой до высоко поднявшейся красивой груди и взглядывая на небо.
– Mais ecoutez moi, au nom de Dieu. [Но выслушайте меня, ради бога.]
– Epousez moi, et je serai votre esclave. [Женитесь на мне, и я буду вашею рабою.]
– Mais c'est impossible. [Но это невозможно.]
– Vous ne daignez pas descende jusqu'a moi, vous… [Вы не удостаиваете снизойти до брака со мною, вы…] – заплакав, сказала Элен.
Лицо стало утешать ее; Элен же сквозь слезы говорила (как бы забывшись), что ничто не может мешать ей выйти замуж, что есть примеры (тогда еще мало было примеров, но она назвала Наполеона и других высоких особ), что она никогда не была женою своего мужа, что она была принесена в жертву.
– Но законы, религия… – уже сдаваясь, говорило лицо.
– Законы, религия… На что бы они были выдуманы, ежели бы они не могли сделать этого! – сказала Элен.
Важное лицо было удивлено тем, что такое простое рассуждение могло не приходить ему в голову, и обратилось за советом к святым братьям Общества Иисусова, с которыми оно находилось в близких отношениях.
Через несколько дней после этого, на одном из обворожительных праздников, который давала Элен на своей даче на Каменном острову, ей был представлен немолодой, с белыми как снег волосами и черными блестящими глазами, обворожительный m r de Jobert, un jesuite a robe courte, [г н Жобер, иезуит в коротком платье,] который долго в саду, при свете иллюминации и при звуках музыки, беседовал с Элен о любви к богу, к Христу, к сердцу божьей матери и об утешениях, доставляемых в этой и в будущей жизни единою истинною католическою религией. Элен была тронута, и несколько раз у нее и у m r Jobert в глазах стояли слезы и дрожал голос. Танец, на который кавалер пришел звать Элен, расстроил ее беседу с ее будущим directeur de conscience [блюстителем совести]; но на другой день m r de Jobert пришел один вечером к Элен и с того времени часто стал бывать у нее.
В один день он сводил графиню в католический храм, где она стала на колени перед алтарем, к которому она была подведена. Немолодой обворожительный француз положил ей на голову руки, и, как она сама потом рассказывала, она почувствовала что то вроде дуновения свежего ветра, которое сошло ей в душу. Ей объяснили, что это была la grace [благодать].
Потом ей привели аббата a robe longue [в длинном платье], он исповедовал ее и отпустил ей грехи ее. На другой день ей принесли ящик, в котором было причастие, и оставили ей на дому для употребления. После нескольких дней Элен, к удовольствию своему, узнала, что она теперь вступила в истинную католическую церковь и что на днях сам папа узнает о ней и пришлет ей какую то бумагу.
Все, что делалось за это время вокруг нее и с нею, все это внимание, обращенное на нее столькими умными людьми и выражающееся в таких приятных, утонченных формах, и голубиная чистота, в которой она теперь находилась (она носила все это время белые платья с белыми лентами), – все это доставляло ей удовольствие; но из за этого удовольствия она ни на минуту не упускала своей цели. И как всегда бывает, что в деле хитрости глупый человек проводит более умных, она, поняв, что цель всех этих слов и хлопот состояла преимущественно в том, чтобы, обратив ее в католичество, взять с нее денег в пользу иезуитских учреждений {о чем ей делали намеки), Элен, прежде чем давать деньги, настаивала на том, чтобы над нею произвели те различные операции, которые бы освободили ее от мужа. В ее понятиях значение всякой религии состояло только в том, чтобы при удовлетворении человеческих желаний соблюдать известные приличия. И с этою целью она в одной из своих бесед с духовником настоятельно потребовала от него ответа на вопрос о том, в какой мере ее брак связывает ее.
Они сидели в гостиной у окна. Были сумерки. Из окна пахло цветами. Элен была в белом платье, просвечивающем на плечах и груди. Аббат, хорошо откормленный, а пухлой, гладко бритой бородой, приятным крепким ртом и белыми руками, сложенными кротко на коленях, сидел близко к Элен и с тонкой улыбкой на губах, мирно – восхищенным ее красотою взглядом смотрел изредка на ее лицо и излагал свой взгляд на занимавший их вопрос. Элен беспокойно улыбалась, глядела на его вьющиеся волоса, гладко выбритые чернеющие полные щеки и всякую минуту ждала нового оборота разговора. Но аббат, хотя, очевидно, и наслаждаясь красотой и близостью своей собеседницы, был увлечен мастерством своего дела.
Ход рассуждения руководителя совести был следующий. В неведении значения того, что вы предпринимали, вы дали обет брачной верности человеку, который, с своей стороны, вступив в брак и не веря в религиозное значение брака, совершил кощунство. Брак этот не имел двоякого значения, которое должен он иметь. Но несмотря на то, обет ваш связывал вас. Вы отступили от него. Что вы совершили этим? Peche veniel или peche mortel? [Грех простительный или грех смертный?] Peche veniel, потому что вы без дурного умысла совершили поступок. Ежели вы теперь, с целью иметь детей, вступили бы в новый брак, то грех ваш мог бы быть прощен. Но вопрос опять распадается надвое: первое…
– Но я думаю, – сказала вдруг соскучившаяся Элен с своей обворожительной улыбкой, – что я, вступив в истинную религию, не могу быть связана тем, что наложила на меня ложная религия.
Directeur de conscience [Блюститель совести] был изумлен этим постановленным перед ним с такою простотою Колумбовым яйцом. Он восхищен был неожиданной быстротой успехов своей ученицы, но не мог отказаться от своего трудами умственными построенного здания аргументов.
– Entendons nous, comtesse, [Разберем дело, графиня,] – сказал он с улыбкой и стал опровергать рассуждения своей духовной дочери.


Элен понимала, что дело было очень просто и легко с духовной точки зрения, но что ее руководители делали затруднения только потому, что они опасались, каким образом светская власть посмотрит на это дело.
И вследствие этого Элен решила, что надо было в обществе подготовить это дело. Она вызвала ревность старика вельможи и сказала ему то же, что первому искателю, то есть поставила вопрос так, что единственное средство получить права на нее состояло в том, чтобы жениться на ней. Старое важное лицо первую минуту было так же поражено этим предложением выйти замуж от живого мужа, как и первое молодое лицо; но непоколебимая уверенность Элен в том, что это так же просто и естественно, как и выход девушки замуж, подействовала и на него. Ежели бы заметны были хоть малейшие признаки колебания, стыда или скрытности в самой Элен, то дело бы ее, несомненно, было проиграно; но не только не было этих признаков скрытности и стыда, но, напротив, она с простотой и добродушной наивностью рассказывала своим близким друзьям (а это был весь Петербург), что ей сделали предложение и принц и вельможа и что она любит обоих и боится огорчить того и другого.
По Петербургу мгновенно распространился слух не о том, что Элен хочет развестись с своим мужем (ежели бы распространился этот слух, очень многие восстали бы против такого незаконного намерения), но прямо распространился слух о том, что несчастная, интересная Элен находится в недоуменье о том, за кого из двух ей выйти замуж. Вопрос уже не состоял в том, в какой степени это возможно, а только в том, какая партия выгоднее и как двор посмотрит на это. Были действительно некоторые закоснелые люди, не умевшие подняться на высоту вопроса и видевшие в этом замысле поругание таинства брака; но таких было мало, и они молчали, большинство же интересовалось вопросами о счастии, которое постигло Элен, и какой выбор лучше. О том же, хорошо ли или дурно выходить от живого мужа замуж, не говорили, потому что вопрос этот, очевидно, был уже решенный для людей поумнее нас с вами (как говорили) и усомниться в правильности решения вопроса значило рисковать выказать свою глупость и неумение жить в свете.