Государственная филармония Алтайского края

Достопримечательность
Государственная филармония Алтайского края
Государственная филармония Алтайского края
Страна	Россия
Центральный район Барнаула	Улица Ползунова, дом № 35
Координаты	53°19′45″ с. ш. 83°47′19″ в. д.53.329234° с. ш. 83.7887° в. д. / 53.329234; 83.7887
Автор проекта	И. Н. Ропет
Строитель	И. Ф. Носович
Строительство	1898—1900 годы
Статус	памятник архитектуры
Состояние	хорошее

Государственная филармония Алтайского края — учреждение культуры Барнаула, расположенное в историческом здании, памятнике архитектуры начала XX века. Филармония находится в Центральном районе города на улице Ползунова.

История

Здание, где сегодня располагается филармония, первоначально являлось Народным домом. Оно было построено в 1898—1900 годах по инициативе общественного деятеля В. К. Штильке и при содействии начальника Алтайского округа В. К. Болдырева. Кабинет Её императорского величества бесплатно передал Обществу попечения о начальном образовании в Барнауле Аптекарский сад и сгоревшее здание тюрьмы, на фундаменте которой предполагалось начать строительство. По просьбе В. К. Болдырева известный петербургский архитектор И. Н. Ропет бесплатно выполнил проект здания в «псевдорусском стиле». Деньги, на строительство здания собирались за счёт пожертвований горожан: к началу работ у Общества попечения о начальном образовании накопилось 28 тыс. рублей, в том числе: субсидия Министерства финансов — 10 тыс. руб., пожертвования иркутского купца-мецената И. М. Сибирякова — 5 тыс. руб., барнаульского купца В. Д. Сухова — 2 тыс. руб., бийского купца А. Ф. Морозова — 2 тыс. руб., других лиц — 3 тыс. руб., главного управления Алтайского округа — 900 руб. Городская дума выделила кирпич, лес и другие строительные материалы на сумму 4,5 тыс. руб. Строительство здание велось под наблюдением И. Ф. Носовича. Торжественное открытие Народного дома состоялось 17 декабря 1900 года. Он достаточно быстро стал основным центром культурно-просветительской деятельности города. На сцене Народного дома шли постановки театра Общества попечения о начальном образовании и Кружка любителей драматического искусства — пьесы М. Горького, А. Островского, инсценировки произведений Ф. Достоевского, Л. Толстого, М. Лермонтова. Во дворе был разбит сад с террасой, установлен чайный ларёк, который работал и в советское время.

23 октября 1905 года здание пострадало во время черносотенного погрома, однако было восстановлено уже к началу 1906 года. В дальнейшем дом Общества попечения о начальном образовании не раз становился центром выступления оппозиционных сил; консервативно настроенные горожане неоднократно требовали закрыть Народный дом. В 1907 году дом посетил томский губернатор барон К. С. Нолькен, который распорядился снять портреты «неизвестных лиц» (А. С. Пушкина, А. Н. Островского, А. П. Чехова, В. Г. Короленко, Н. М. Ядринцева, Г. Н. Потанина и В. К. Болдырева) и повесить портрет Николая II. Распоряжение губернатора тотчас исполнили.

В 1908 году в Народном доме состоялась первая в Барнауле художественная выставка, на которой были представлены работы живописца-импрессиониста А. О. Никулина. На сцене выступали гастролировавшие по России певцы Н. А. Шевелев и М. П. Комарова, Н. В. Плевицкая и Р. Адамовская, а также скрипач Графман и другие. В 1914 году в здании размещались две барнаульские школы.

В марте 1917 года в здании заседал Барнаульский Совет рабочих депутатов, а с 6 по 16 февраля 1918 года здесь состоялся губернский съезд советов, провозгласивший советскую власть в Алтайской губернии.

В 1921 году в доме разместилась труппа первого Государственного театра, а в годы Второй мировой войны — эвакуированные в Барнаул Днепропетровский русский драматический театр и Московский Камерный театр Таирова. Последний поставил в городе оперетту «Раскинулось море широко», музыку к которой написал композитор Георгий Свиридов, находившийся в то время в Новосибирске.

22 мая 1944 года постановлением СНК в Барнауле организована Алтайская краевая филармония, которая несколько десятилетий меняла своё местонахождение — здание политпросвещения (пр. Ленина, 66) и кинотеатр «Пионер».

24 апреля 1954 года в здании произошёл крупный пожар, при котором погибло три человека. В 1956 году провели реконструкцию здания по проекту архитектора Д. С. Баженова.

В 1960 году со стороны западного фасада к зданию соорудили пристройку и организовали второй центральный вход. В ходе этих работ были внесены изменения в силуэт крыши здания, а ряд декоративных элементов наружной отделки был утрачен, что снизило художественные качества постройки. После спереезда Алтайского краевого театра драмы в новое здание на современной площади Сахарова, по проекту архитектора В. П. Каминского провели реконструкцию здания бывшего Народного дома, приспособив его под концертный зал. В 1975 году Алтайская краевая филармония переехала в здание Народного дома.

В 1970-е—1980-е годы филармония вела активную концертную деятельность. На её сцене выступали Б. Давидович, Д. Башкиров, Г. Кремер, М. Ростропович, Н. Шаховская, С. Рихтер, Б. Штоколов, М. Касрашвили, хоровые капеллы «Думка», хор Свешникова и другие.

В 1984 году в зале филармонии был установлен орган.

В 1999—2007 годах была проведена реставрация здания Народного дома по проекту НПЦ «Наследие». Однако итогом этих работ стало появление в композиции постройки новых архитектурных элементов, ранее не существовавших (третий дверной проем, над которым установлен балкон с декоративным кованым ограждением, кованая решётка и др.).

Архитектура

Народный дом строился в 1898—1900 годах. При его сооружении использовался фундамент бывшей тюрьмы (построена архитектором А. И. Молчановым), но по геометрическим размерам новое здание было значительно крупнее. Из-за нехватки денег замысел архитектора Ивана Ропета был воплощён не полностью. Фасад решён в русском стиле, декорирован кокошниками, мелкими витыми колонками, «плетёнкой», наличниками, сложно профилированными тягами и другими мотивами, заимствованными в архитектуре Руси XVII века. Строительство велось без авторского надзора, с отклонениями от проекта. Сложенное из красного кирпича, оно несколько выбивалось из строгой, в духе классицизма, застройки Петропавловской улицы.

В советский период первоначальный облик фасада был частично утрачен. В настоящее время здание полностью реконструировано. В декабре 2007 года за разработку и проведение реконструкции здания филармонии коллектив архитекторов (Е. Г. Тоскин, Н. М. Рагино, Н. М. Тюкова и Е. Н. Шаповаленко) был награждён премией архитектурного фестиваля «Золотая капитель». Новое акустическое решение для реконструкции Большого зала разработали московские акустики П. Н. Кравчун (МГУ), В. Н. Сухов и М. Ю. Ланэ (МНИИП), уделив особое внимание улучшению звучания органа.

Первый этаж здания выдержан в красно-розовых тонах, пол и лестницы отделаны мрамором. В концертном зале преобладают сливово-синие, голубые и серые оттенки, в фойе второго и третьего этажей — бежевый и белый цвета. В фойе уложен дубовый паркет, расставлены небольшие белые кожаные диваны. Стены украшены гипсовой лепниной. В концертном зале и между лестничными пролетами второго и третьего этажей — огромные хрустальные люстры. На потолке концертного зала в целях улучшения акустики выполнены кессоны.

Коллектив филармонии

В настоящее время в штате филармонии три крупных коллектива: симфонический оркестр, ансамбль русского танца «Огоньки» им. Гарри Полевого, Филармонический университетский русский оркестр (ФУРО), мужской вокальный ансамбль, ансамбль народной песни «Вечерки», а также коллективы малых форм — Литературный театр, цирковой ансамбль «Озорной балаганчик», передвижной театр кукол «Золотой ключик».

В числе солистов филармонии — заслуженный артист РФ Евгений Третьяков (фортепиано), заслуженная артистка РФ Ольга Гавриш (сопрано), лауреат международных конкурсов Сергей Жуль (аккордеон), лауреат международных конкурсов Наталья Логвинова (сопрано),Татьяна Князева (народное пение).

Интересные факты

• Барнаульские социал-демократы использовали для критики царского режима и местной власти новогодние балы, которые проходили в Народном доме в конце декабря 1905 года и начале января 1906 года. На балу 29 декабря появился человек, изображающий «Свободную русскую прессу». Его одежда была оклеена вырезками из газет, а к голове прикреплена надпись «Царские милости» и нарисованы штыки, нагайки и виселицы. На балу 1 января появилась маска «Свободная печать». Одежда того человека была также оклеена прокламациями и лозунгами, среди которых был: «Да здравствует социал-демократическая республика!». Маске был присужден первый приз.

Литература

• Барнаул: Энциклопедия / Под редакцией [www.humanities.edu.ru/db/msg/60236 Скубневского В.А.]. — Барнаул: Изд-во Алт. гос. ун-та, 2000. — ISBN 5-7904-0140-6.
• Конышева, О. Ю. Народный дом в г. Барнауле ― памятник архитектуры и культуры начала XX в. // Баландинские чтения. — 2015. — Т. 10, № 1. — С. 230—237.</span>
• Скубневский, В. А. [izvestia.asu.ru/2012/4-2/hist/TheNewsOfASU-2012-4-2-hist-37.pdf Народный дом — центр культуры и общественной жизни дореволюционного Барнаула] // Известия Алтайского государственного университета. — 2012. — Т. 2, № 4. — С. 191—193.</span>

Ссылки

• [philharmonia-barnaul.com Официальный сайт]
• [vk.com/philharmonia_barnaul Официальная группа в «Вконтакте»]

Отрывок, характеризующий Государственная филармония Алтайского края

В ночь 11 го октября он лежал, облокотившись на руку, и думал об этом.
В соседней комнате зашевелилось, и послышались шаги Толя, Коновницына и Болховитинова.
– Эй, кто там? Войдите, войди! Что новенького? – окликнул их фельдмаршал.
Пока лакей зажигал свечу, Толь рассказывал содержание известий.
– Кто привез? – спросил Кутузов с лицом, поразившим Толя, когда загорелась свеча, своей холодной строгостью.
– Не может быть сомнения, ваша светлость.
– Позови, позови его сюда!
Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.