Государственный музей художественной культуры Новгородской земли

Государственный музей художественной культуры Новгородской земли
Дата основания	2002
Местонахождение	Россия Великий Новгород
Директор	Коломыцева Юлия Николаевна
Сайт	[artmus.natm.ru/ artmus.natm.ru]

К:Музеи, основанные в 2002 году

Государственный музей художественной культуры Новгородской земли — государственное бюджетное учреждение культуры и искусства в Великом Новгороде.

Музей находится на территории Десятинного монастыря, памятника архитектуры XIV—XIX веков, и является одним из культурных центров Великого Новгорода. До 1994 года в северном корпусе Десятинного монастыря находились творческие мастерские, где работали иконописцы, мастера резьбы по дереву, живописцы, художники по керамике. В январе 1994 года здесь был открыт Областной учебно-производственный Центр художественного творчества, получивший в 2002 году статус Государственного музея художественной культуры Новгородской земли.

История

Инициатором открытия и первым директором Музея художественной культуры Новгородской земли (1994—2008) была Гаврилова Галина Викторовна, заслуженный работник культуры Российской Федерации. Единомышленниками, пропагандирующими художественное творчество Новгородской земли были заслуженный работник культуры Зараковская Инесса Леонидовна и заслуженный художник России Варенцов Александр Алексеевич.

В январе 1994 года был создан Областной учебно-производственный Центр художественного творчества, который открылся для посещения 12 апреля 1994 года. Основной идеей создания Центра с выставочными залами была идея объединения профессиональных творческих сил и пропаганда художественного творчества Новгородской земли.

С первого дня существования Центра художественного творчества предполагалось создание Музея. Об этом говорилось уже на открытии Центра. Велся сбор предметных и документальных материалов, собирался фонд будущего музея. Первые произведения искусства были подарены профессиональными ведущими художниками города Центру художественного творчества 8 апреля 1994 года, таким образом, заложив фундамент будущего музея. Это стало хорошей традицией при проведении персональных и групповых выставок. Уже 12 апреля 1994 года открылась первая выставка изобразительного и декоративно-прикладного искусства, где были представлены произведения 27 профессиональных новгородских художников.

За время работы Центра художественного творчества было организовано около 200 выставок произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства художников Великого Новгорода, области, других городов России и зарубежных стран. Благодаря творческому сотрудничеству с художниками, выставляющимися в Центре, фонды будущего музея постоянно пополнялись произведениями изобразительного, документального и предметного материала. Так постепенно в период с 1994 по 2002 год сформировалась коллекция искусства новгородских художников второй половины XX века, насчитывающая 2000 единиц хранения.

В апреле 2002 года Областной учебно-производственный Центр художественного творчества получил статус Государственного музея художественной культуры Новгородской земли.

В Государственном музее художественной культуры Новгородской земли представлены произведения искусства новгородских художников конца ХХ — начала ХХI вв. В фондах музея хранится более 6500 единиц хранения, в числе которых скульптура, графика, живопись, стекло, фарфор, медальерное искусство, личные архивы художников.

Уровень экспонирования соответствует высоким мировым музейным стандартам и традициям. В экспозиции представлено творчество новгородских художников и мастеров декоративно-прикладного искусства. Произведения изобразительного искусства выполнены в разных техниках — живопись, графика (акварель, пастель, офорт, карандашный рисунок, линогравюра и т. д.). Великолепны гобелены и батик, а также произведения из стекла и фарфора, в которых художники продолжают традиции крупнейших на северо-западе заводов семьи Кузнецовых.

В 2007 году музей был избран коллективным членом Петровской академии наук и искусств.

В 2011 году в Государственном музее художественной культуры Новгородской земли была открыта новая экспозиция «Музейный цех фарфора».

Постоянные экспозиции

Музейный цех фарфора

В течение 2010—2011 гг. в рамках проекта «Синий кобальт уходит в музей» в Государственном музее художественной культуры Новгородской земли была создана экспозиция «Музейный цех фарфора». Проект стал победителем VII Грантового конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире». Экспозиция посвящена блистательному историческому прошлому новгородского фарфора. Открытие состоялось 17 марта 2011 года.

«Музейный цех фарфора» — это экспозиция — впечатление, где история новгородского фарфора переплетается с технологией, мультимедиа «чудеса» сочетаются с авторскими инсталляциями. Интерьер «Музейного цеха фарфора» выполнен в форме горна и дает возможность перенестись в атмосферу фарфорового завода.

В рамках подготовки экспозиции коллекция музея пополнилась изделиями «кузнецовского» фарфора конца XIX начала XX вв. В экспозиции представлены предметы четырех фарфоровых предприятий Новгородской области — Волховской фарфоро — фаянсовой фабрики («Коминтерн»), Бронницкой фарфоро-фаянсовой фабрики (позже завод «Пролетарий»), Грузинской фарфоро-фаянсовой фабрики («Красный фарфорист»), ЗАО «Возрождение».

История создания экспозиции

В течение 2010 – 2011 гг. в рамках проекта «Синий кобальт уходит в музей» в Государственном музее художественной культуры Новгородской земли была создана экспозиция «Музейный цех фарфора». Проект стал победителем VII Грантового конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире» в номинации «Технология музейной экспозиции». Конкурс проводит Благотворительный фонд В. Потанина при поддержке Министерства культуры РФ и оперативном управлении Ассоциации менеджеров культуры (АМК).

Автором проекта «Синий кобальт уходит в музей» является директор Государственного музея художественной культуры Новгородской земли Коломыцева Юлия Николаевна. Автором художественного проекта «Музейного цеха фарфора» является член Правления Гильдии художественного проектирования России Леонтий Озерников.

17 марта 2011 года, в 161 день рождения Ивана Емельяновича Кузнецова, основателя фарфорового производства на Новгородской земле, монополиста фарфорового производства на Северо–Западе России, открылась уникальная экспозиция «Музейный цех фарфора».

«Музейный цех фарфора» - это итог плодотворной работы не только сотрудников Государственного музея художественной культуры новгородской земли, но и многих партнеров. В создании проекта приняли участие около 20 фирм и организаций Великого Новгорода, более 70 человек лично сотрудничали с музеем. Благодаря отклику новгородцев фонды музея пополнились более чем на тысячу единиц, в том числе был приобретен и уникальный «кузнецовский» фарфор конца XIX века.

На сегодняшний день сотрудники Государственного музея художественной культуры Новгородской земли продолжают работу над проектом, адаптируя экспозицию элементами для различных групп посетителей.

Описание экспозиции

«Музейный цех фарфора» - это экспозиция – впечатление, где история новгородского фарфора переплетается с технологией, мультимедиа «чудеса» сочетаются с авторскими инсталляциями. Интерьер «Музейного цеха фарфора» выполнен в форме горна и дает возможность перенестись в атмосферу фарфорового завода – обожженный кирпич, ощущение жара и огня, а рядом сверкающие фарфоровые изделия.

Экспозиция соединила блистательное историческое прошлое «кузнецовского» фарфора с советским периодом – выпуском продукции с кобальтовым покрытием, ставшей визитной карточкой мастеров Новгородской земли.

В рамках подготовки экспозиции коллекция музея пополнилась изделиями «кузнецовского» фарфора конца XIX - начала XX вв. В экспозиции представлены предметы четырех фарфоровых предприятий Новгородской области: Волховской фарфоро — фаянсовой фабрики («Коминтерн»), Пролетарской фарфоро-фаянсовой фабрики («Пролетарий»), Грузинской фарфоро-фаянсовой фабрики («Красный фарфорист»), бронницкого ЗАО «Возрождение». Среди изделий этих фабрик как предметы массового производства, так и совершенно удивительные произведения, поражающие своей красотой и изящностью.

Уникальность экспозиции «Музейный цех фарфора» состоит в том, что здесь в едином пространстве представлены элементы технологической линии по изготовлению фарфора, элементы музеефицированного фарфорового производства, коллекция новгородского фарфора, архивные материалы.

Помимо большой коллекции фарфора, здесь представлено и настоящее заводское оборудование. А современные мультимедийные технологии позволяет словно на машине времени перенестись в заводской цех. Например, «пропадающая» дореволюционная дверь позволит познакомиться с одним из цехов фарфорового производства: интерьером, оборудованием, технологией. Здесь каждый может проследить за тем, что происходит с изделием в печи, заглянув в пироскоп. Сенсорный экран позволяет посетителям самостоятельно познакомиться с историей керамики и фарфора, новгородскими фарфоровыми заводами.

В экспозиции использовано световое и музыкальное оформление, расставляющее акценты на определенных элементах экспозиции. Для музыкального оформления использованы произведения С. В. Рахманинова.

Лучший реализованный музейный проект в России

На заседании членов Жюри Грантового конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире» проект «Синий кобальт уходит в музей» Государственного музея художественной культуры Новгородской земли был назван лучшим реализованным музейным проектом конкурсного сезона 2010 – 2011 гг. На конкурс в 2009 – 2010 гг. было прислано 473 заявки из 345 музеев России. Победителями стали 22 музейных проекта из 19 регионов России, и только 6 из них были признаны лучшими реализованными проектами, в том числе и проект «Синий кобальт уходит в музей» Государственного музея художественной культуры Новгородской земли.

Сегодня экспозиция «Музейный цех фарфора» стала самым современным объектом музейного показа в Новгородской области. Экспозиция вошла в программы многих иногородних туров Москвы, Санкт-Петербурга и других городов России.

Проект «Синий кобальт уходит в музей», в рамках которого была создана экспозиция «Музейный цех фарфора», как лучший реализованный проект будет представлен в Москве на Международной выставочно-дискуссионной платформе «МУЗЕЙНЫЙ ГИД / MUSEUM GUIDE» в сентябре 2012 года.

Инновации в «Музейном цехе фарфора»

Экспозиция Государственного музея художественной культуры Новгородской земли «Музейный цех фарфора» является самым современных объектом музейного показа в Новгородской области. Руководство музея не боится внедрять инновации в деятельность экспозиции, поэтому здесь помимо сенсорных экранов, современных мультимедийных технологий, появились еще и первые в Великом Новгороде и Новгородской области аудиогиды.

Воспользовавшись аудиогидом, каждый посетитель абсолютно бесплатно и без помощи экскурсовода сможет прослушать экскурсию. Всего определено 12 точек экспозиции, знакомящих посетителей с историей фарфорового производства на Новгородской земле, лучшими образцами «кузнецовского» фарфора и технологией изготовления фарфоровых изделий.

Музей стремится сделать шаг навстречу любой категории посетителей. Поэтому экспозиция адаптирована для слабовидящих. Одно из правил экспозиции – «Прикасаться к витринам можно!». Каждый слабовидящий или незрячий посетитель, сможет узнать, что находится в витрине, так как каждая из них оборудована специальными рельефными изображениями изделий. Кроме того, присутствует этикетаж со шрифтом Брайля, также помогающий знакомству с экспозицией.

Календарь событий

В экспозиции «Музейный цех фарфора» проводится большое количество музейных мероприятий. Многие из них уже стали традиционными и полюбились новгородцам и гостям города:

• Семейный праздник «Чайный двор» - ежегодно проводится 8 июня в честь празднования Дня семьи, любви и верности.
• Праздник «Русские чайники» на Медовый спас – музейный праздник, посвященный Медовому спасу.
• Ежегодный музейный праздник «Фарфоровый перезвон», посвященный дню рождения И.Е. Кузнецова.

Кроме того, в «Музейном цехе фарфора» проводятся экскурсии, мастер-классы, познавательные программы, которые интересны как детям, так и взрослым.

Культурное наследие Новгородских монастырей

Проект «Культурное наследие Новгородских монастырей» реализован Государственным музеем художественной культуры Новгородской земли в 2012 году в рамках Программы ОАО «Северсталь» по поддержке деятельности музеев изобразительного искусства «Музеи Русского Севера». Организационный партнер CAF Россия.

16 февраля 2012 года в залах Государственного музея художественной культуры Новгородской земли состоялось открытие новой экспозиции «Культурное наследие Новгородских монастырей».

Экспозиция «Культурное наследие Новгородских монастырей» впервые объединила в одном выставочном пространстве культурное наследие 25 новгородских монастырей с сохранившимися и воссозданными постройками. Экспозиция знакомит посетителей с историей и культурой Новгородской Земли, позволяя совершить виртуальное путешествие. Художественная часть экспозиции включает современные произведения живописи, графики из фондов музея, дополняя раздел современного искусства севера периода 1970-х — 2000-х гг. Интерактивный путеводитель по каждому архитектурному памятнику представлен в фотографиях, документах из архива, текстовых материалах и на электронном носителе. Экспозиция дополнена видеоматериалами. В основу экспозиции положена монография Л. А. Секретарь «Монастыри Великого Новгорода и окрестностей».

История создания экспозиции

Экспозиция выполнена в рамках проекта «Культурное наследие Новгородских монастырей». В 2011 году Государственный музей художественной культуры Новгородской земли стал победителем в грантовом конкурсе «Музеи Русского Севера». Конкурс проводится в рамках Программы ОАО «Северсталь» по поддержке деятельности музеев изобразительного искусства «Музеи Русского Севера», организационный партнер Благотворительный фонд Великобритании CAF Россия.

16 февраля 2012 года в залах Государственного музея художественной культуры Новгородской земли состоялось открытие новой экспозиции «Культурное наследие Новгородских монастырей». В церемонии открытия экспозиции приняли участие:

Людмила Андреевна Секретарь – автор концепции экспозиции «Культурное наследие Новгородских монастырей» и монографии «Монастыри Великого Новгорода и окрестностей». Александр Иванович Орлов – автор фотографий, представленных в экспозиции. Юлия Николаевна Коломыцева – руководитель проекта «Культурное наследие Новгородских монастырей», директор Государственного музея художественной культуры Новгородской земли. Сергей Борисович Богданов – председатель Комитета культуры Новгородской области. Леонтий Владимирович Озерников (член правления Гильдии художественного проектирования России, Москва) – автор художественной концепции экспозиции «Культурное наследие Новгородских монастырей».

Описание экспозиции

Новая экспозиция «Культурное наследие Новгородских монастырей» впервые объединила в одном выставочном пространстве культурное наследие 25 новгородских монастырей с сохранившимися и воссозданными постройками.

Экспозиция позволяет познакомиться с историей и культурой Новгородской Земли, совершить виртуальное путешествие по территории. Художественная часть экспозиции включает современные произведения живописи, графики из фондов Государственного музея художественной культуры Новгородской земли, дополняя раздел современного искусства севера периода 1970 – 2000-х гг. Интерактивный путеводитель по каждому архитектурному памятнику представлен в фотографиях, документах из архива, текстовых материалах и на электронном носителе. Экспозиция дополнена видеоматериалами. В основу экспозиции положена монография Л.А. Секретарь «Монастыри Великого Новгорода и окрестностей».

В экспозиции представлены фрагменты фресок уникального памятника архитекторы XIV века Церкви Успения Богородицы на Волотовом поле – фрагмент композиции «Души праведных в руце Божией», копии калек Ф.М. Фомина 1894 года и кирпич 1352 года с рисунком парусно – гребного судна и трех воинов из руин церкви Успения Богородицы на Волотовом поле из фондов музея. Экспозиция оснащена видеосопровождением. Остановившись на мгновение, каждый посетитель окажется словно в музейном кинозале. Фильмы, представленные в экспозиции, раскрывают и дополняют её.

Художественная часть экспозиции включает 39 произведений живописи и графики из фондов Государственного музея художественной культуры Новгородской земли. В экспозиции представлены произведения художников, чье творческое наследие является гордостью Великого Новгорода – Дмитрия Сергеевича Кондратьева, Ильи Иосифовича Кушнира, Григория Михайловича Штендера, Семена Ивановича Пустовойтова, Василия Макаровича Чехонадского, Владимира Викторовича Журавлева и современных художников.

По материалам экспозиции составлен интерактивный путеводитель. Каждый архитектурный памятник в нем представлен в фотографиях, документах из архива и текстовых материалах.

Конкурс «Музеи Русского Севера»

Конкурс «Музеи Русского Севера», направленный на поддержку инициатив для развития художественных музеев, проводится по инициативе и финансовой поддержке ОАО «Северсталь». Организационный партнер – CAF Россия.

Цель конкурса – выявить и поддержать лучшие проекты, направленные на активизацию деятельности региональных художественных музеев, развитие связей между музеями и другими культурными и образовательными институциями, создание и развитие новых направлений и форм музейной работы. В 2011 году на конкурс поступило 22 заявки из 21 города Северо-Запада России. По итогам заседания Экспертного совета, которое состоялось 29 июля 2011 года, одним из победителей II открытого конкурса проектов «Музеи Русского Севера» стал Государственный музей художественной культуры Новгородской земли с проектной идеей «Культурное наследие Новгородских монастырей». Победителям была оказана финансовая поддержка для реализации заявленных проектов.

Коллекции

Государственный музей художественной культуры Новгородской земли занимается собиранием, хранением, изучением и позиционированием современного искусства Новгородской земли. По сложившейся традиции художники и наследники ушедших из жизни художников передают музею в дар произведения искусства.

Хронология произведений в коллекции музея начинается со второй половины XIX века. В экспозиции музея представлены произведения искусства новгородских художников и мастеров декоративно-прикладного искусства конца ХIХ — начала ХХI вв.

Живописные и графические произведения выполнены в разных техниках — акварель, пастель, офорт, карандашный рисунок, линогравюра, масляная живопись, темпера и т. д. Декоративно-прикладное искусство представлено произведениями из стекла и фарфора, в которых художники продолжают традиции крупнейших на северо-западе заводов семьи Кузнецовых — «кузнецовские заводы» начала ХХ века, текстиль — батик и гобелен. Скульптурные произведения — бюсты, статуэтки, скульптурные композиции. Это произведения разного художественного достоинства, но они в достаточной мере отражают процессы, происходившие в отечественном искусстве прошлого столетия.

Крупные музейные проекты

Государственным музеем художественной культуры Новгородской земли были реализованы следующие проекты:

• Проект «Синий кобальт уходит в музей» — признан победителем в 7 грантовом конкурсе «Меняющийся музей в меняющемся мире», который проводит Благотворительный фонд В.Потанина при поддержке Министерства культуры РФ.
• Проект «Добрый дом» — поддержан Министерством культуры Российской Федерации и вошел в план Федеральной целевой программы «Культура России (2006—2011 годы)».
• Проект «По секрету всему свету…» — призер в областном конкурсе инновационных творческих проектов «Новгородика — 1150».
• Проект «Культурное наследие Новгородских монастырей» — реализован в 2012 году в рамках Программы ОАО «Северсталь» по поддержке деятельности музеев изобразительного искусства «Музеи Русского Севера».
• Проект «Мой первый вернисаж» стал победителем в областном конкурсе инновационных творческих проектов «Новгородика — 1150».

Издательская деятельность

Кузьмина Н.Н., Филиппова Л.А. Десятинный монастырь в Великом Новгороде. – Великий Новгород, 2009. – 68 с.

Афанасьева Е.А., Гусева О. В. Музейный цех фарфора. – Великий Новгород, 2011. – 34 с.

Церковь Успения на Волотовом поле

Уникальным объектом показа Государственного музея художественной культуры Новгородской земли является памятник архитектуры XIV века церковь Успения на Волотовом поле, близ Великого Новгорода. Согласно первой новгородской летописи церковь построена в 1352 году по заказу архиепископа Моисея, а в 1363 году храм был расписан. Всемирную известность храм приобрел благодаря не только архитектурным достоинствам, но и неповторимой фресковой росписи. Стены церкви украшали около 200 композиций.

В первые месяцы Великой Отечественной войны памятник был разрушен. Сохранился только контур стен и столбы на высоту от двух до четырех метров. В 1955 году была проведена консервация руин.

В 1993 году новгородские художники-реставраторы приступили к восстановительным работам, которые из-за отсутствия финансирования велись очень медленно. В результате разборки завала в церкви Успения было извлечено около 1,5 млн. фрагментов фресок и обнаружено 40 кв.м живописи на стенах и столбах храма.

В 2001 году между Россией и Германией было подписано Соглашение об оказании безвозмездной помощи в восстановлении храма и его фресок. Реставрация уникального памятника под руководством выдающихся новгородских реставраторов, лауреатов Государственной премии Российской Федерации – Кузьминой Н.Н. и Красноречьева Л.Е. – была осуществлена в 2001-2003 гг. с сохранением на стенах участков древней живописи.

Подборка фрагментов в живописные композиции ведется в научно-реставрационной мастерской «Фреска» под руководством Анисимовой Т.И.

Официальное открытие памятника архитектуры состоялось 28 августа 2003 году.

Ссылки

[artmus.natm.ru Государственный музей художественной культуры Новгородской земли]

[www.museum.ru/m497 Государственный музей художественной культуры Новгородской земли на сайте «Музеи России»]

Отрывок, характеризующий Государственный музей художественной культуры Новгородской земли

«Пуф пуф» – поднимались два дыма, толкаясь и сливаясь; и «бум бум» – подтверждали звуки то, что видел глаз.
Пьер оглядывался на первый дым, который он оставил округлым плотным мячиком, и уже на месте его были шары дыма, тянущегося в сторону, и пуф… (с остановкой) пуф пуф – зарождались еще три, еще четыре, и на каждый, с теми же расстановками, бум… бум бум бум – отвечали красивые, твердые, верные звуки. Казалось то, что дымы эти бежали, то, что они стояли, и мимо них бежали леса, поля и блестящие штыки. С левой стороны, по полям и кустам, беспрестанно зарождались эти большие дымы с своими торжественными отголосками, и ближе еще, по низам и лесам, вспыхивали маленькие, не успевавшие округляться дымки ружей и точно так же давали свои маленькие отголоски. Трах та та тах – трещали ружья хотя и часто, но неправильно и бедно в сравнении с орудийными выстрелами.
Пьеру захотелось быть там, где были эти дымы, эти блестящие штыки и пушки, это движение, эти звуки. Он оглянулся на Кутузова и на его свиту, чтобы сверить свое впечатление с другими. Все точно так же, как и он, и, как ему казалось, с тем же чувством смотрели вперед, на поле сражения. На всех лицах светилась теперь та скрытая теплота (chaleur latente) чувства, которое Пьер замечал вчера и которое он понял совершенно после своего разговора с князем Андреем.
– Поезжай, голубчик, поезжай, Христос с тобой, – говорил Кутузов, не спуская глаз с поля сражения, генералу, стоявшему подле него.
Выслушав приказание, генерал этот прошел мимо Пьера, к сходу с кургана.
– К переправе! – холодно и строго сказал генерал в ответ на вопрос одного из штабных, куда он едет. «И я, и я», – подумал Пьер и пошел по направлению за генералом.
Генерал садился на лошадь, которую подал ему казак. Пьер подошел к своему берейтору, державшему лошадей. Спросив, которая посмирнее, Пьер взлез на лошадь, схватился за гриву, прижал каблуки вывернутых ног к животу лошади и, чувствуя, что очки его спадают и что он не в силах отвести рук от гривы и поводьев, поскакал за генералом, возбуждая улыбки штабных, с кургана смотревших на него.


Генерал, за которым скакал Пьер, спустившись под гору, круто повернул влево, и Пьер, потеряв его из вида, вскакал в ряды пехотных солдат, шедших впереди его. Он пытался выехать из них то вправо, то влево; но везде были солдаты, с одинаково озабоченными лицами, занятыми каким то невидным, но, очевидно, важным делом. Все с одинаково недовольно вопросительным взглядом смотрели на этого толстого человека в белой шляпе, неизвестно для чего топчущего их своею лошадью.
– Чего ездит посерёд батальона! – крикнул на него один. Другой толконул прикладом его лошадь, и Пьер, прижавшись к луке и едва удерживая шарахнувшуюся лошадь, выскакал вперед солдат, где было просторнее.
Впереди его был мост, а у моста, стреляя, стояли другие солдаты. Пьер подъехал к ним. Сам того не зная, Пьер заехал к мосту через Колочу, который был между Горками и Бородиным и который в первом действии сражения (заняв Бородино) атаковали французы. Пьер видел, что впереди его был мост и что с обеих сторон моста и на лугу, в тех рядах лежащего сена, которые он заметил вчера, в дыму что то делали солдаты; но, несмотря на неумолкающую стрельбу, происходившую в этом месте, он никак не думал, что тут то и было поле сражения. Он не слыхал звуков пуль, визжавших со всех сторон, и снарядов, перелетавших через него, не видал неприятеля, бывшего на той стороне реки, и долго не видал убитых и раненых, хотя многие падали недалеко от него. С улыбкой, не сходившей с его лица, он оглядывался вокруг себя.
– Что ездит этот перед линией? – опять крикнул на него кто то.
– Влево, вправо возьми, – кричали ему. Пьер взял вправо и неожиданно съехался с знакомым ему адъютантом генерала Раевского. Адъютант этот сердито взглянул на Пьера, очевидно, сбираясь тоже крикнуть на него, но, узнав его, кивнул ему головой.
– Вы как тут? – проговорил он и поскакал дальше.
Пьер, чувствуя себя не на своем месте и без дела, боясь опять помешать кому нибудь, поскакал за адъютантом.
– Это здесь, что же? Можно мне с вами? – спрашивал он.
– Сейчас, сейчас, – отвечал адъютант и, подскакав к толстому полковнику, стоявшему на лугу, что то передал ему и тогда уже обратился к Пьеру.
– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.
– Вы, видно, не привыкли верхом ездить, граф? – спросил адъютант.
– Нет, ничего, но что то она прыгает очень, – с недоуменьем сказал Пьер.
– Ээ!.. да она ранена, – сказал адъютант, – правая передняя, выше колена. Пуля, должно быть. Поздравляю, граф, – сказал он, – le bapteme de feu [крещение огнем].
Проехав в дыму по шестому корпусу, позади артиллерии, которая, выдвинутая вперед, стреляла, оглушая своими выстрелами, они приехали к небольшому лесу. В лесу было прохладно, тихо и пахло осенью. Пьер и адъютант слезли с лошадей и пешком вошли на гору.
– Здесь генерал? – спросил адъютант, подходя к кургану.
– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
– По местам! – крикнул молоденький офицер на собравшихся вокруг Пьера солдат. Молоденький офицер этот, видимо, исполнял свою должность в первый или во второй раз и потому с особенной отчетливостью и форменностью обращался и с солдатами и с начальником.
Перекатная пальба пушек и ружей усиливалась по всему полю, в особенности влево, там, где были флеши Багратиона, но из за дыма выстрелов с того места, где был Пьер, нельзя было почти ничего видеть. Притом, наблюдения за тем, как бы семейным (отделенным от всех других) кружком людей, находившихся на батарее, поглощали все внимание Пьера. Первое его бессознательно радостное возбуждение, произведенное видом и звуками поля сражения, заменилось теперь, в особенности после вида этого одиноко лежащего солдата на лугу, другим чувством. Сидя теперь на откосе канавы, он наблюдал окружавшие его лица.
К десяти часам уже человек двадцать унесли с батареи; два орудия были разбиты, чаще и чаще на батарею попадали снаряды и залетали, жужжа и свистя, дальние пули. Но люди, бывшие на батарее, как будто не замечали этого; со всех сторон слышался веселый говор и шутки.
– Чиненка! – кричал солдат на приближающуюся, летевшую со свистом гранату. – Не сюда! К пехотным! – с хохотом прибавлял другой, заметив, что граната перелетела и попала в ряды прикрытия.
– Что, знакомая? – смеялся другой солдат на присевшего мужика под пролетевшим ядром.
Несколько солдат собрались у вала, разглядывая то, что делалось впереди.
– И цепь сняли, видишь, назад прошли, – говорили они, указывая через вал.
– Свое дело гляди, – крикнул на них старый унтер офицер. – Назад прошли, значит, назади дело есть. – И унтер офицер, взяв за плечо одного из солдат, толкнул его коленкой. Послышался хохот.
– К пятому орудию накатывай! – кричали с одной стороны.
– Разом, дружнее, по бурлацки, – слышались веселые крики переменявших пушку.
– Ай, нашему барину чуть шляпку не сбила, – показывая зубы, смеялся на Пьера краснорожий шутник. – Эх, нескладная, – укоризненно прибавил он на ядро, попавшее в колесо и ногу человека.
– Ну вы, лисицы! – смеялся другой на изгибающихся ополченцев, входивших на батарею за раненым.
– Аль не вкусна каша? Ах, вороны, заколянились! – кричали на ополченцев, замявшихся перед солдатом с оторванной ногой.
– Тое кое, малый, – передразнивали мужиков. – Страсть не любят.
Пьер замечал, как после каждого попавшего ядра, после каждой потери все более и более разгоралось общее оживление.
Как из придвигающейся грозовой тучи, чаще и чаще, светлее и светлее вспыхивали на лицах всех этих людей (как бы в отпор совершающегося) молнии скрытого, разгорающегося огня.
Пьер не смотрел вперед на поле сражения и не интересовался знать о том, что там делалось: он весь был поглощен в созерцание этого, все более и более разгорающегося огня, который точно так же (он чувствовал) разгорался и в его душе.
В десять часов пехотные солдаты, бывшие впереди батареи в кустах и по речке Каменке, отступили. С батареи видно было, как они пробегали назад мимо нее, неся на ружьях раненых. Какой то генерал со свитой вошел на курган и, поговорив с полковником, сердито посмотрев на Пьера, сошел опять вниз, приказав прикрытию пехоты, стоявшему позади батареи, лечь, чтобы менее подвергаться выстрелам. Вслед за этим в рядах пехоты, правее батареи, послышался барабан, командные крики, и с батареи видно было, как ряды пехоты двинулись вперед.
Пьер смотрел через вал. Одно лицо особенно бросилось ему в глаза. Это был офицер, который с бледным молодым лицом шел задом, неся опущенную шпагу, и беспокойно оглядывался.
Ряды пехотных солдат скрылись в дыму, послышался их протяжный крик и частая стрельба ружей. Через несколько минут толпы раненых и носилок прошли оттуда. На батарею еще чаще стали попадать снаряды. Несколько человек лежали неубранные. Около пушек хлопотливее и оживленнее двигались солдаты. Никто уже не обращал внимания на Пьера. Раза два на него сердито крикнули за то, что он был на дороге. Старший офицер, с нахмуренным лицом, большими, быстрыми шагами переходил от одного орудия к другому. Молоденький офицерик, еще больше разрумянившись, еще старательнее командовал солдатами. Солдаты подавали заряды, поворачивались, заряжали и делали свое дело с напряженным щегольством. Они на ходу подпрыгивали, как на пружинах.
Грозовая туча надвинулась, и ярко во всех лицах горел тот огонь, за разгоранием которого следил Пьер. Он стоял подле старшего офицера. Молоденький офицерик подбежал, с рукой к киверу, к старшему.
– Имею честь доложить, господин полковник, зарядов имеется только восемь, прикажете ли продолжать огонь? – спросил он.
– Картечь! – не отвечая, крикнул старший офицер, смотревший через вал.
Вдруг что то случилось; офицерик ахнул и, свернувшись, сел на землю, как на лету подстреленная птица. Все сделалось странно, неясно и пасмурно в глазах Пьера.
Одно за другим свистели ядра и бились в бруствер, в солдат, в пушки. Пьер, прежде не слыхавший этих звуков, теперь только слышал одни эти звуки. Сбоку батареи, справа, с криком «ура» бежали солдаты не вперед, а назад, как показалось Пьеру.
Ядро ударило в самый край вала, перед которым стоял Пьер, ссыпало землю, и в глазах его мелькнул черный мячик, и в то же мгновенье шлепнуло во что то. Ополченцы, вошедшие было на батарею, побежали назад.
– Все картечью! – кричал офицер.
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.


Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.