Русский драматический театр имени А. П. Чехова

Государственный русский драматический театр им. А. П. Чехова — театр в Кишинёве, столице Молдавии.

История

Театр был основан в Тирасполе 5 ноября 1934 года. Организатором театра и его первым директором был М. П. Зубов. Первая премьера — «Ненависть» П.Яльцева, её постановку осуществил первый художественный руководитель театра Г. Я. Назаровский. Позже были поставлены «Любовь Яровая» К. А. Тренёва (1936), «На дне» М.Горького (1937), «Как закалялась сталь» Н. А. Островского (1938), «Горе от ума» А. С. Грибоедова (1938), «Разлом» Б. А. Лавренёва (1939), «Платон Кречет» А.Корнейчука (1941), «Ревизор» Н. В. Гоголя (1941) и др.

В 1940 году театр переехал в Кишинёв в помещение бывшего городского театра «Экспресс». Период 1940 — начала 1941 гг., предшествующие началу военных действий на территории нынешней Республики Молдова, были достаточно сложными для функционирования театра. Коллектив много гастролировал по республике, в первые дни войны театр временно закрывается. Часть мужского состава актерской труппы театра уходит в армию, другая часть эвакуируется; некоторые артисты, оказавшись в районах тыла СССР, вошли в состав Молдавского ансамбля песни и пляски, в концертные бригады. В начале великой отечественной войны (1941-42) театр переехал Одессу, оттуда был эвакуирован в город Черкесск Черкесской автономной области РСФСР. (ХЕЙСТВЕР В, Русский драматический театр МССР им.Чехова, Киш. 1960, стр.11). В августе 1942 года немецко-фашистские силы оккупируют Черкесск, и театр переезжает в город Мары Туркменской ССР, где вместе с актёрами молдавского театра ездила с концертами и спектаклями по госпиталям, оборонным заводам и колхозам. Почти год (1942—1943) объединенный театр возглавлял директор А. Лукьянов, а в 1943 г. был совершен акт передачи дел театра от А. Лукьянова к В. Аксенову, который 24 марта 1943 г. был зачислен в состав театра на должность художественного руководителя. . Самой значительной работой труппы в тот период стали спектакли «В степях Украины» (1942) А.Корнейчука, «Русские люди» (по пьесе К. Симонова) (1942), «Наталка Полтавка» (1943) И.Котляревского.

В 1944 году после освобождения Молдавии в ходе Ясско-Кишинёвской операции театр вернулся в Кишинёв и сразу начал показывать спектакли. В репертуаре тогда были «Офицер флота» А. А. Крона (1944), «Волки и овцы» (1945) А. Н. Островский, «Так и будет» (1945) К.Симонов, «Домик в Черкизове» (1945) А.Арбузова. Своей главной задачей театр считал показать героя прошедшего войну и устремлённого в будущее. Решающим фактором в выборе пьесы была тематика. Это являлось критерием общественной активности театра. На отклонения от намеченной общей для всех линии, немедленно реагировали вышестоящие органы.

С 1945 года театр разместился в помещении бывшей Кишинёвской хоральной синагоги — главного еврейского молельного дома города, воздвигнутого в 1913 году общей площадью в 1350 квадратных метров и реконструированого в 1966 году по проекту архитектора Р. Бекесевич.

Театр много гастролирует по Молдавии. Спектакли играются в полях, на машинах, на площадях. Из классической и современной драматургии были поставлены: «Дамская война» (1945) Э.Скриба, «Кому подчиняется время» (1946) Братья Тур и Л.Шейнин, «Любовь Яровая» (1947) К.Тренёва, «Глубокие корни» (1948) Л.Гоу и Д.Юсо, «Машенька» А. Н. Афиногенова, «Без вины виноватые» (1948) А. Н. Островского, «Слава» (1948) В. Гусева, Цель жизни" (1949) братьев Тур, «Московский характер» (1949) А.Софронов, «Обыкновенный человек» (1949) Л.Леонова, «Семья» (1950) И.Попова, «Укрощение строптивой» (1950) У. Шекспира, «Кандидат партии» (1951) А.Крона, «Анна Каренина» (1951) по Л. Н. Толстому, «Битва за жизнь» (1951) М.Шатрова, «Мещане» (1952) М.Горького, «Незабываемый 1919» (1952) В.Вишневского, «С любовью не шутят» (1953) П.Кальдерона, «Дядя Ваня» (1954) А. П. Чехова, «Персональное дело» (1955) А.Штейна, «Пигмалион» (1956) Б.Шоу, «Чудесный сплав» (1956) В.Киршона, «Деревья умирают стоя» (1956) А.Касона, «Безымянная звезда» (1957) М.Себастиана, «Кремлёвские куранты» (1957) Н.Погодина, «На всякого мудреца довольно простоты» (1958) А. Н. Островского, «Уриель Акоста» (1958) К.Гуцкова, «Сонет Петрарки» (1958) Н.Погодина, «Человек в отставке» (1958) А.Софронова, «Каменное гнездо» (1959) К.Вуолийока, «Сонет Петрарки» (1959) Н.Погодина, «Когда зреет виноград» (1959) П.Дариенко, «Пушкин в Молдавии» (1959) А.Комаровского и А.Сумарокова, «Семья» (1959) И. Попова, «Иркутская история» (1960) А.Арбузова и др.

60-е годы принесли театру раскрепощение творческой инициативы. Ослабление идеологического каркаса позволило свободнее проявиться органическим свойствам. Театр двигался вместе со своим временем. «Иванов» (1961) А.Чехова, «Коллеги» (1962) В.Аксёнова, «Мост и скрипка» (1965) Л.Дворецкого, «Госпожа министерша» (1965) Б.Нушича, «Марсельеза» (1966) П.Дариенко и Ю.Колесникова, «Затейник» (1966) В.Розова, «Звонок в пустую квартиру» (1968) Д.Угрюмова, «Варшавская мелодия» (1967) Л.Зорина, «Традиционный сбор» (1968) В.Розова, «Три сестры» (1968) А.Чехова, «Миллионерша» (1968) Б. Шоу, «Стеклянный зверинец» (1968) Т.Уильямса, «Мёртвые без погребения» (1968) Ж.-П.Сартра, "Трамвай «Желания» (1970) Т.Уильямса, «Валентин и Валентина» (1972) М.Рощина, «Пять вечеров» (1971) А. М. Володина, «Старший сын» (1972) А.Вампилов, «Судья» (1973) Г.Хухашвили, «Красавец- мужчина» (1973) А.Островского, «Проснись и пой» (1973) М.Дьярфаша, «Вишнёвый сад» (1973) А.Чехова, «Благочестивая Марта» (1974) Тирсо де Молина, «Девять мгновений» (1975) по А. П. Чехову, «Мария Стюарт» (1975) Ф.Шиллера, «Прошлым летом в Чулимске» (1975) А. Вампилова, «Маленькие трагедии» (1976) А. С. Пушкина, «Бумбараш» (1978) по А. Гайдару, «Женитьба» (1978) Н. В. Гоголя, «Взрослая дочь молодого человека» (1979) В. Славкина. Эти годы для Русского театра им А. П. Чехова отмечены, за исключением нескольких лет, творческим подъёмом. К театру возник широкий интерес: в зрительном зале появились студенты, интеллигенция, что, естественно, незамедлительно повысило уровень требований и ожиданий.

Театр много гастролирует по Советскому Союзу и Молдавии. Его спектакли высоко оценивают зрители. «Тихий Дон» (1980) по Шолохову, «Кошка на раскалённой крыше» (1981) Т. Уильямса, «Чайка» (1982) А. П. Чехова, «Отпуск по ранению» (1983) по В.Кондратьеву, «Школа жён» (1984) Ж.-Б. Мольера, «Страх и отчаянье в третьей империи» (1985) Б.Брехта, «ОБЭЖ» (1985) Б. Нушича, «Филумена Мартурано» (1986) Э. де Филиппо, «Счастливый день» (1986) А.Н Островского, «Рыжая кобыла с колокольчиком» (1987) И. Друцэ, «Супружеская идиллия» (1987) Чаринэ и Джованни, «Свалка» (1989) А.Дударева, «Поминальная молитва» (1989) Гр. Горина, «В открытом море» (1989) С. Мрожека, «Банкрот» (1990) А. Н. Островского и др.

С начала 90-х годов, в результате разного рода объективных и субъективных причин — характер международных отношений Республики Молдова, скудость бюджетных ассигнований на культуру, назначение на руководящие посты театра людей далеких от искусства, желающих приватизировать здание театра и его службы, отсутствие гастролей, притока новых кадров — для театра наступили трудные времена. Но новые спектакли появляются и зал всегда полон.

«Убийство Гонзаго» (1991) Н. Йорданова, «Дядя Ваня» (1992) А. П. Чехова, «Дамы и Господа» (1993) по А. П. Чехову, «Дикарь» (1995) А. Касона, «Остановите самолёт — я слезу!» (1997) по Э.Севеле, «Самоубийца» (1997) Н.Эрдмана, «Крепкий чай после долгой игры» (1997) С.Моэма, «Любовь и Ненависть» (1998) по В. Гюго, «Апостол Павел» (1998) И.Друцэ, «Семейная жизнь с посторонним, или именины с костылями» (1998) С. Лобозерова, «Вечер» (1999)) А.Дударева, «Доходное место» (1999) А. Н. Островского, «Сердцу не прикажешь»(2000) по И. В. Гёте, «Женитьба» (2000) Н. В. Гоголя, «Я очень люблю тебя, мама!» (2000) Н. Птушкиной.

В начале 2000г были назначены новые некомпетентные руководители театра, которые усугубили кризисную ситуацию. Ощущение нестабильности, невозможности ориентироваться на высокие образцы русского театрального искусства резко снизили профессиональный уровень спектаклей. Но театр продолжает жить и ставить спектакли. «Вишнёвый сад» А. П. Чехова, «Преступление на острове Коз» У.Бетти, «Ужин по-французски» М. Камолетти, «№ 13 (Беспорядок)» Р.Куни, «Ненормальная» Н.Птушкиной, «Слишком женатый таксист» Р.Куни, «Хишница» А.Мардань, «Хочу замуж..!» А. Н. Островского, «Собака» В.Красногоров, «И будет вам счастье» Л.Улицкая, «Вечно живые» В.Розова, «Страсти по Андрею» по А. П. Чехову, «Свободная любовь» Л.Герша, «Браки поневоле, или школа жен и мужей» Ж.-Б. Мольера, «Халам Бунду или заложники любви» Ю.Полякова и др.

Театр никогда не забывал о юных зрителях, которых постоянно знакомил с произведениями русской классики, со сказками народов мира и русскими народными сказками. «Снежная королева» (1967) Е. Шварца, «Фэт Фрумос — золотые кудри» (1974) В. Гольдфельда, «Аленький цветочек» (1975) Л. Браусевич и И. Карнаухова, «Зайка-Зазнайка» (1976) С. Михалкова, «Два клёна» (1977) Е. Шварца, «Сокровище Бразилии» (1978) М. Машаду, «Король Пиф-Паф, но не в этом дело» В. Коростылёва (1979), «Сказка о злых лгунах и четырёх смельчаках» (1980) Ю. Проданова и Б. Бреева, «Кошка, которая гуляла сама по себе» (1983) Р. Киплинга, «Кот в сапогах» (1986) Ш. Перро, «Тайны старого леса» (1989) Н. Метальникова, «Баба Яга и два клёна» (1996) Е. Шварца, «Приключения кота Леопольда»(1997) А.Хайта, «Сказка о царе Салтане» (1999) по А.С Пушкину, «Колдун „Ух-Ты“ и маленькая фея» (2000) В.Рабадана, «Тайна матушки Бузины» (2001) по Г. Х. Андерсену, «Кощей Бессмертный и Василиса Прекрасная» (2001) С.Прокофьевой и Г.Сапгир. «Андрей стрелок и Марья голубка» (2001) С. Прокофьевой и И. Токмаковой, «Белоснежка и семь гномов» (2002) по братьям Гримм — вот далеко не полный перечень спектаклей для детей. Многие юные зрители, побывавшие на этих спектаклях, стали впоследствии горячими поклонниками театра.

Известные критики и журналисты Молдовы и других стран не раз писали о его спектаклях: А.Камаровский, И.Шведов, Ю.Эдлис, В.Субботин, К.Королёв, В.Широкий, Н.Жегин, Н.Крымова, И.Патрикеева, В.Рожковский, Н.Рожковская, М.Дрейзлер, Т.Шмундяк, Л.Латьева, И.Рейдерман, А.Смелянский, Л.Дорош , С.Реутова, Л.Шорина, А.Кутырёва, В.Склярова, О.Гарусова, А.Коркина, О.Беженару, С.Голер, С.Соловьёва, А.Червинская, П.Аникин, Н.Розамирина, О.Нетупская, А.Аглаюн, А.Злотник и другие.

Главными режиссёрами театра в разное время были заслуженные деятели искусств РСФСР В. Галицкий, Н. Басин, Я.Цициновский, заслуженные деятели искусств МССР Е. Венгре, В. Аксёнов, Н.Аронецкая, В.Апостол, Н.Бецис, заслуженный деятель искусств Татарской АССР И. Петровский, К. Ведерников, В.Головин, М.Шнайдерман, И.Тодоров, М.Абрамов, А,Баранников, «Maestru în artă al RM» В.Мадан. Ставили спектакли режиссёры народные артисты Молдавской ССР Ю.Соколов и В.Стрельбицкий, Заслуженные артисты Молдовы Б.Аксёнов и А.Умрихин, Заслуженный деятель искусств Молдавской ССР Р. Розенберг, Заслуженный деятель искусств РСФСР М.Поляков, Е.Гадарский, М.Сухарев, Г.Григорян, В.Маринин. Одни из этих режиссёров искали и выявляли новые пути и возможности театра, другие хранили и продолжали его традиции, а третьи стремились соответствовать всем директивным параметрам «официального искусства».

Долгие годы заведующим музыкальной частью театра был А. Карасик, а затем заслуженный деятель искусств МССР В.Сливинский. С театром сотрудничали известные музыканты и композиторы заслуженные деятели искусств МССР профессор Л.Аксёнова, П.Ривилис, А.Сокирянский, «Maestru în artă al RM» Г.Чобану, пианист А.Аксёнов, композиторы В. Биткин, Е. Фиштик.

Не один спектакль оформили художники Л. Иванов, Васильев, М.Улановский, Д.Мордухович, В.Поляков, Н.Яковлев, А.Шубин, А.Фокин, К.Лодзейский, Б. Соколов, К.Фустерис, Б. Несведов, Н.Патрикеев, К.Чемеков, А.Жёлудев, С. Садовников, Е. Елица, Н.Силина.

На сцене театра долгие годы играли замечательные артисты, вписавшие яркие страницы в историю русского театра Молдавии: народная артистка Советского Союза Н. Н. Масальская, народные артисты Молдавии М. И. Бабкина, В. И. Белов, В. С. Бурхарт, В. С. Измайлов, Н. И. Каменева, Ю. А. Соколов, В. А. Стрельбицкий, Е. Ф. Тодорашко, Л. В. Шутова, заслуженные артисты Молдавии Б. М. Аксёнов, А. П. Васильев, И. Т. Датский, Н. П. Донская, В. Я. Круглов, В. Е. Левинзон, С. М. Некрасов, В. В. Николаев, Е. Г. Ретнёва, И. И. Сологубенко, А. А. Умрихин, А. В. Филиппова, Л. Н. Хромова, Е. А. Цуркан, заслуженная артистка России П. В. Конопчук.

В долгой творческой биографии театра были разные периоды, были и периоды спадов, из которых, казалось, не может быть выхода. Но неизменно приходило обновление. До сих пор, зрители со стажем, с теплотой вспоминают спектакли, поставленные прекрасными режиссёрами, где блистали великолепные актёры Кишиневского Государственного русского драматического театра им. А. П. Чехова.

Труппа (2011 г.)

• Главный режиссёр — «Artist al poporului» Василаки, Александру Филимонович
• Режиссёр — «Maestru în artă al RM» Казаченко, Виктор Владимирович
• Режиссёр — «Maestru în artă al RM» Шац, Илья Филиппович
• Заведующая труппой — «Om emerit» Рощина, Любовь Ивановна
• Заведующий литературной частью — Склярова, Валентина Михайловна

• Артисты:

«Maestru în artă al RM» Андрющенко, Юрий Николаевич;
«Maestru în artă al RM» Гаврилов, Всеволод Сергеевич;
«Maestru în artă al RM» Геженко, Михаил Денисович;
Заслуженный артист Башкортостана Заваленный, Владимир Карпович;
Заслуженная артистка РСФСР Кириллова-Андриуцэ, Раиса Ивановна;
«Maestru în artă al RM» Кирюханцев, Владимир Николаевич;
«Maestru în artă al RM» Колохина, Людмила Тихоновна;
«Maestru în artă al RM» Лука, Сильвия Георгиевна;
«Maestru în artă al RM» Марьянчик, Вера Александровна;
«Maestru în artă al RM», «Om emerit al RM» Пейчев, Петр Петрович;
«Maestru în artă al RM» Самарцева-Шер, Альбина Михайловна;
Заслуженный артист РМ Тиранин, Сергей Александрович;
«Maestru în artă al RM» Туз, Светлана Дмитриевна;
«Maestru în artă al RM» Харет, Константин Спирович;
«Maestru în artă al RM» Чеботарь, Зинаида Ивановна;
Актёр Бояркин, Геннадий Аркадьевич
Актёр Брага, Валерий Тимофеевич
Актриса Гончарова, Руслана Николаевна
Актриса Дроздова, Марьяна Дмитриевна
Актёр Коев, Дмитрий Георгиевич
Актриса Корнигруца, Наталья Михайловна
Актриса Косницер, Ольга Евгеньевна
Актриса Красуля, Раиса Андреевна
Актриса Мадан, Ольга Анатольевна
Актриса Рашидова, Вера Михайловна
Актриса Сташок, Марина Вячеславовна
Актриса Туз-Харет, Алла Ивановна
Актриса Хаит, Раиса Семеновна
Актриса Шанцевая, Корнелия Викторовна

Репертуар

• К. Гольдони «Источник Афродиты»
• Д. Патрик «Странная миссис Сэвидж»
• А. Иловайский «Приключения Маши-Снегурочки»
• Ж-Б. Мольер «Браки поневоле, или школа жён и мужей»
• А.Мардань «Лист ожиданий»
• Н. В. Гоголь «Женитьба»
• А. П. Чехов «Вишнёвый сад»
• С. Прокофьева «Андрей стрелок и Марья-голубка»
• У. Шекспир «Король Лир»
• Р. Куни «Слишком женатый таксист»
• М. Старицкий «За двумя зайцами»
• О. Гаврилюк «Александр Вертинский. Бал Господень»
• Ю. Поляков «Халам-бунду, или заложники любви»
• А. Н. Толстой «Золотой ключик»

См. также

• Театры Молдавии

Сборник Н.Рожковской и В.Рожковского «Театр зажигает огни». Кишинёв, 1976 г.
Сборник Н.Рожковской и В.Рожковского «Актёр и зритель». Кишинёв, 1981 г.
Монографию Л. В. Шориной «Мир глазами театра». Кишинёв, М. К. «Инесса» 2001 г.

Ссылки

• [chehov.md/ Официальный сайт]
• [proartinfo.ru/article/kishinevskomu-gosudarstvennomu-russkomu-dramaticheskomu-teatru-im-ap-chekhova-80-let-napereg Кишинёвскому государственному русскому драматическому театру им. А.П. Чехова 80 лет: «Наперегонки со временем»]
• www.strast10.ru/node/3506

Отрывок, характеризующий Русский драматический театр имени А. П. Чехова

– Ну так дружны, так дружны! Это что, глупости – линейкой; но мы навсегда друзья. Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас.
– Ну так что же?
– Да, так она любит меня и тебя. – Наташа вдруг покраснела, – ну ты помнишь, перед отъездом… Так она говорит, что ты это всё забудь… Она сказала: я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен. Ведь правда, что это отлично, благородно! – Да, да? очень благородно? да? – спрашивала Наташа так серьезно и взволнованно, что видно было, что то, что она говорила теперь, она прежде говорила со слезами.
Ростов задумался.
– Я ни в чем не беру назад своего слова, – сказал он. – И потом, Соня такая прелесть, что какой же дурак станет отказываться от своего счастия?
– Нет, нет, – закричала Наташа. – Мы про это уже с нею говорили. Мы знали, что ты это скажешь. Но это нельзя, потому что, понимаешь, ежели ты так говоришь – считаешь себя связанным словом, то выходит, что она как будто нарочно это сказала. Выходит, что ты всё таки насильно на ней женишься, и выходит совсем не то.
Ростов видел, что всё это было хорошо придумано ими. Соня и вчера поразила его своей красотой. Нынче, увидав ее мельком, она ему показалась еще лучше. Она была прелестная 16 тилетняя девочка, очевидно страстно его любящая (в этом он не сомневался ни на минуту). Отчего же ему было не любить ее теперь, и не жениться даже, думал Ростов, но теперь столько еще других радостей и занятий! «Да, они это прекрасно придумали», подумал он, «надо оставаться свободным».
– Ну и прекрасно, – сказал он, – после поговорим. Ах как я тебе рад! – прибавил он.
– Ну, а что же ты, Борису не изменила? – спросил брат.
– Вот глупости! – смеясь крикнула Наташа. – Ни об нем и ни о ком я не думаю и знать не хочу.
– Вот как! Так ты что же?
– Я? – переспросила Наташа, и счастливая улыбка осветила ее лицо. – Ты видел Duport'a?
– Нет.
– Знаменитого Дюпора, танцовщика не видал? Ну так ты не поймешь. Я вот что такое. – Наташа взяла, округлив руки, свою юбку, как танцуют, отбежала несколько шагов, перевернулась, сделала антраша, побила ножкой об ножку и, став на самые кончики носков, прошла несколько шагов.
– Ведь стою? ведь вот, – говорила она; но не удержалась на цыпочках. – Так вот я что такое! Никогда ни за кого не пойду замуж, а пойду в танцовщицы. Только никому не говори.
Ростов так громко и весело захохотал, что Денисову из своей комнаты стало завидно, и Наташа не могла удержаться, засмеялась с ним вместе. – Нет, ведь хорошо? – всё говорила она.
– Хорошо, за Бориса уже не хочешь выходить замуж?
Наташа вспыхнула. – Я не хочу ни за кого замуж итти. Я ему то же самое скажу, когда увижу.
– Вот как! – сказал Ростов.
– Ну, да, это всё пустяки, – продолжала болтать Наташа. – А что Денисов хороший? – спросила она.
– Хороший.
– Ну и прощай, одевайся. Он страшный, Денисов?
– Отчего страшный? – спросил Nicolas. – Нет. Васька славный.
– Ты его Васькой зовешь – странно. А, что он очень хорош?
– Очень хорош.
– Ну, приходи скорей чай пить. Все вместе.
И Наташа встала на цыпочках и прошлась из комнаты так, как делают танцовщицы, но улыбаясь так, как только улыбаются счастливые 15 летние девочки. Встретившись в гостиной с Соней, Ростов покраснел. Он не знал, как обойтись с ней. Вчера они поцеловались в первую минуту радости свидания, но нынче они чувствовали, что нельзя было этого сделать; он чувствовал, что все, и мать и сестры, смотрели на него вопросительно и от него ожидали, как он поведет себя с нею. Он поцеловал ее руку и назвал ее вы – Соня . Но глаза их, встретившись, сказали друг другу «ты» и нежно поцеловались. Она просила своим взглядом у него прощения за то, что в посольстве Наташи она смела напомнить ему о его обещании и благодарила его за его любовь. Он своим взглядом благодарил ее за предложение свободы и говорил, что так ли, иначе ли, он никогда не перестанет любить ее, потому что нельзя не любить ее.
– Как однако странно, – сказала Вера, выбрав общую минуту молчания, – что Соня с Николенькой теперь встретились на вы и как чужие. – Замечание Веры было справедливо, как и все ее замечания; но как и от большей части ее замечаний всем сделалось неловко, и не только Соня, Николай и Наташа, но и старая графиня, которая боялась этой любви сына к Соне, могущей лишить его блестящей партии, тоже покраснела, как девочка. Денисов, к удивлению Ростова, в новом мундире, напомаженный и надушенный, явился в гостиную таким же щеголем, каким он был в сражениях, и таким любезным с дамами и кавалерами, каким Ростов никак не ожидал его видеть.


Вернувшись в Москву из армии, Николай Ростов был принят домашними как лучший сын, герой и ненаглядный Николушка; родными – как милый, приятный и почтительный молодой человек; знакомыми – как красивый гусарский поручик, ловкий танцор и один из лучших женихов Москвы.
Знакомство у Ростовых была вся Москва; денег в нынешний год у старого графа было достаточно, потому что были перезаложены все имения, и потому Николушка, заведя своего собственного рысака и самые модные рейтузы, особенные, каких ни у кого еще в Москве не было, и сапоги, самые модные, с самыми острыми носками и маленькими серебряными шпорами, проводил время очень весело. Ростов, вернувшись домой, испытал приятное чувство после некоторого промежутка времени примеривания себя к старым условиям жизни. Ему казалось, что он очень возмужал и вырос. Отчаяние за невыдержанный из закона Божьего экзамен, занимание денег у Гаврилы на извозчика, тайные поцелуи с Соней, он про всё это вспоминал, как про ребячество, от которого он неизмеримо был далек теперь. Теперь он – гусарский поручик в серебряном ментике, с солдатским Георгием, готовит своего рысака на бег, вместе с известными охотниками, пожилыми, почтенными. У него знакомая дама на бульваре, к которой он ездит вечером. Он дирижировал мазурку на бале у Архаровых, разговаривал о войне с фельдмаршалом Каменским, бывал в английском клубе, и был на ты с одним сорокалетним полковником, с которым познакомил его Денисов.
Страсть его к государю несколько ослабела в Москве, так как он за это время не видал его. Но он часто рассказывал о государе, о своей любви к нему, давая чувствовать, что он еще не всё рассказывает, что что то еще есть в его чувстве к государю, что не может быть всем понятно; и от всей души разделял общее в то время в Москве чувство обожания к императору Александру Павловичу, которому в Москве в то время было дано наименование ангела во плоти.
В это короткое пребывание Ростова в Москве, до отъезда в армию, он не сблизился, а напротив разошелся с Соней. Она была очень хороша, мила, и, очевидно, страстно влюблена в него; но он был в той поре молодости, когда кажется так много дела, что некогда этим заниматься, и молодой человек боится связываться – дорожит своей свободой, которая ему нужна на многое другое. Когда он думал о Соне в это новое пребывание в Москве, он говорил себе: Э! еще много, много таких будет и есть там, где то, мне еще неизвестных. Еще успею, когда захочу, заняться и любовью, а теперь некогда. Кроме того, ему казалось что то унизительное для своего мужества в женском обществе. Он ездил на балы и в женское общество, притворяясь, что делал это против воли. Бега, английский клуб, кутеж с Денисовым, поездка туда – это было другое дело: это было прилично молодцу гусару.
В начале марта, старый граф Илья Андреич Ростов был озабочен устройством обеда в английском клубе для приема князя Багратиона.
Граф в халате ходил по зале, отдавая приказания клубному эконому и знаменитому Феоктисту, старшему повару английского клуба, о спарже, свежих огурцах, землянике, теленке и рыбе для обеда князя Багратиона. Граф, со дня основания клуба, был его членом и старшиною. Ему было поручено от клуба устройство торжества для Багратиона, потому что редко кто умел так на широкую руку, хлебосольно устроить пир, особенно потому, что редко кто умел и хотел приложить свои деньги, если они понадобятся на устройство пира. Повар и эконом клуба с веселыми лицами слушали приказания графа, потому что они знали, что ни при ком, как при нем, нельзя было лучше поживиться на обеде, который стоил несколько тысяч.
– Так смотри же, гребешков, гребешков в тортю положи, знаешь! – Холодных стало быть три?… – спрашивал повар. Граф задумался. – Нельзя меньше, три… майонез раз, – сказал он, загибая палец…
– Так прикажете стерлядей больших взять? – спросил эконом. – Что ж делать, возьми, коли не уступают. Да, батюшка ты мой, я было и забыл. Ведь надо еще другую антре на стол. Ах, отцы мои! – Он схватился за голову. – Да кто же мне цветы привезет?
– Митинька! А Митинька! Скачи ты, Митинька, в подмосковную, – обратился он к вошедшему на его зов управляющему, – скачи ты в подмосковную и вели ты сейчас нарядить барщину Максимке садовнику. Скажи, чтобы все оранжереи сюда волок, укутывал бы войлоками. Да чтобы мне двести горшков тут к пятнице были.
Отдав еще и еще разные приказания, он вышел было отдохнуть к графинюшке, но вспомнил еще нужное, вернулся сам, вернул повара и эконома и опять стал приказывать. В дверях послышалась легкая, мужская походка, бряцанье шпор, и красивый, румяный, с чернеющимися усиками, видимо отдохнувший и выхолившийся на спокойном житье в Москве, вошел молодой граф.
– Ах, братец мой! Голова кругом идет, – сказал старик, как бы стыдясь, улыбаясь перед сыном. – Хоть вот ты бы помог! Надо ведь еще песенников. Музыка у меня есть, да цыган что ли позвать? Ваша братия военные это любят.
– Право, папенька, я думаю, князь Багратион, когда готовился к Шенграбенскому сражению, меньше хлопотал, чем вы теперь, – сказал сын, улыбаясь.
Старый граф притворился рассерженным. – Да, ты толкуй, ты попробуй!
И граф обратился к повару, который с умным и почтенным лицом, наблюдательно и ласково поглядывал на отца и сына.
– Какова молодежь то, а, Феоктист? – сказал он, – смеется над нашим братом стариками.
– Что ж, ваше сиятельство, им бы только покушать хорошо, а как всё собрать да сервировать , это не их дело.
– Так, так, – закричал граф, и весело схватив сына за обе руки, закричал: – Так вот же что, попался ты мне! Возьми ты сейчас сани парные и ступай ты к Безухову, и скажи, что граф, мол, Илья Андреич прислали просить у вас земляники и ананасов свежих. Больше ни у кого не достанешь. Самого то нет, так ты зайди, княжнам скажи, и оттуда, вот что, поезжай ты на Разгуляй – Ипатка кучер знает – найди ты там Ильюшку цыгана, вот что у графа Орлова тогда плясал, помнишь, в белом казакине, и притащи ты его сюда, ко мне.
– И с цыганками его сюда привести? – спросил Николай смеясь. – Ну, ну!…
В это время неслышными шагами, с деловым, озабоченным и вместе христиански кротким видом, никогда не покидавшим ее, вошла в комнату Анна Михайловна. Несмотря на то, что каждый день Анна Михайловна заставала графа в халате, всякий раз он конфузился при ней и просил извинения за свой костюм.
– Ничего, граф, голубчик, – сказала она, кротко закрывая глаза. – А к Безухому я съезжу, – сказала она. – Пьер приехал, и теперь мы всё достанем, граф, из его оранжерей. Мне и нужно было видеть его. Он мне прислал письмо от Бориса. Слава Богу, Боря теперь при штабе.
Граф обрадовался, что Анна Михайловна брала одну часть его поручений, и велел ей заложить маленькую карету.
– Вы Безухову скажите, чтоб он приезжал. Я его запишу. Что он с женой? – спросил он.
Анна Михайловна завела глаза, и на лице ее выразилась глубокая скорбь…
– Ах, мой друг, он очень несчастлив, – сказала она. – Ежели правда, что мы слышали, это ужасно. И думали ли мы, когда так радовались его счастию! И такая высокая, небесная душа, этот молодой Безухов! Да, я от души жалею его и постараюсь дать ему утешение, которое от меня будет зависеть.
– Да что ж такое? – спросили оба Ростова, старший и младший.
Анна Михайловна глубоко вздохнула: – Долохов, Марьи Ивановны сын, – сказала она таинственным шопотом, – говорят, совсем компрометировал ее. Он его вывел, пригласил к себе в дом в Петербурге, и вот… Она сюда приехала, и этот сорви голова за ней, – сказала Анна Михайловна, желая выразить свое сочувствие Пьеру, но в невольных интонациях и полуулыбкою выказывая сочувствие сорви голове, как она назвала Долохова. – Говорят, сам Пьер совсем убит своим горем.
– Ну, всё таки скажите ему, чтоб он приезжал в клуб, – всё рассеется. Пир горой будет.
На другой день, 3 го марта, во 2 м часу по полудни, 250 человек членов Английского клуба и 50 человек гостей ожидали к обеду дорогого гостя и героя Австрийского похода, князя Багратиона. В первое время по получении известия об Аустерлицком сражении Москва пришла в недоумение. В то время русские так привыкли к победам, что, получив известие о поражении, одни просто не верили, другие искали объяснений такому странному событию в каких нибудь необыкновенных причинах. В Английском клубе, где собиралось всё, что было знатного, имеющего верные сведения и вес, в декабре месяце, когда стали приходить известия, ничего не говорили про войну и про последнее сражение, как будто все сговорились молчать о нем. Люди, дававшие направление разговорам, как то: граф Ростопчин, князь Юрий Владимирович Долгорукий, Валуев, гр. Марков, кн. Вяземский, не показывались в клубе, а собирались по домам, в своих интимных кружках, и москвичи, говорившие с чужих голосов (к которым принадлежал и Илья Андреич Ростов), оставались на короткое время без определенного суждения о деле войны и без руководителей. Москвичи чувствовали, что что то нехорошо и что обсуждать эти дурные вести трудно, и потому лучше молчать. Но через несколько времени, как присяжные выходят из совещательной комнаты, появились и тузы, дававшие мнение в клубе, и всё заговорило ясно и определенно. Были найдены причины тому неимоверному, неслыханному и невозможному событию, что русские были побиты, и все стало ясно, и во всех углах Москвы заговорили одно и то же. Причины эти были: измена австрийцев, дурное продовольствие войска, измена поляка Пшебышевского и француза Ланжерона, неспособность Кутузова, и (потихоньку говорили) молодость и неопытность государя, вверившегося дурным и ничтожным людям. Но войска, русские войска, говорили все, были необыкновенны и делали чудеса храбрости. Солдаты, офицеры, генералы – были герои. Но героем из героев был князь Багратион, прославившийся своим Шенграбенским делом и отступлением от Аустерлица, где он один провел свою колонну нерасстроенною и целый день отбивал вдвое сильнейшего неприятеля. Тому, что Багратион выбран был героем в Москве, содействовало и то, что он не имел связей в Москве, и был чужой. В лице его отдавалась должная честь боевому, простому, без связей и интриг, русскому солдату, еще связанному воспоминаниями Итальянского похода с именем Суворова. Кроме того в воздаянии ему таких почестей лучше всего показывалось нерасположение и неодобрение Кутузову.
– Ежели бы не было Багратиона, il faudrait l'inventer, [надо бы изобрести его.] – сказал шутник Шиншин, пародируя слова Вольтера. Про Кутузова никто не говорил, и некоторые шопотом бранили его, называя придворною вертушкой и старым сатиром. По всей Москве повторялись слова князя Долгорукова: «лепя, лепя и облепишься», утешавшегося в нашем поражении воспоминанием прежних побед, и повторялись слова Ростопчина про то, что французских солдат надо возбуждать к сражениям высокопарными фразами, что с Немцами надо логически рассуждать, убеждая их, что опаснее бежать, чем итти вперед; но что русских солдат надо только удерживать и просить: потише! Со всex сторон слышны были новые и новые рассказы об отдельных примерах мужества, оказанных нашими солдатами и офицерами при Аустерлице. Тот спас знамя, тот убил 5 ть французов, тот один заряжал 5 ть пушек. Говорили и про Берга, кто его не знал, что он, раненый в правую руку, взял шпагу в левую и пошел вперед. Про Болконского ничего не говорили, и только близко знавшие его жалели, что он рано умер, оставив беременную жену и чудака отца.