Готика (фильм, 1986)
| В готическом стиле | |
| Gothic | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Длительность |
90 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Готика» (англ. Gothic) — фильм режиссёра Кена Расселла.
Содержание
Сюжет
1816 год. На швейцарской вилле лорда Байрона проводят ночь сам хозяин и его гости — поэт Перси Шелли, его возлюбленная Мэри Годвин (будущая создательница Франкенштейна), её сводная сестра Клер Клермон и доктор Полидори (будущий создатель «Вампира»). Им предстоит пережить ночь кошмаров, перевоплощений и чудес.
В ролях
- Джулиан Сэндз — Перси Биши Шелли
- Наташа Ричардсон — Мэри Шелли
- Гэбриэл Бирн — лорд Байрон
- Тимоти Сполл — д-р Полидори
- Мириам Сир — Клер Клермон
Интересные факты
Существует книга аргентинского писателя Федерико Андахази (Federico Andahazi) «Милосердные» («Las Piadosas») с довольно эпатажным сюжетом. Издана в 1998 году. В книге фигурируют те же персонажи, то же место, что и в фильме. Сюжет другой.
Призы
1987 — Международный фестиваль фантастического кино Fantsporto — приз жюри за спецэффекты, за исполнение роли Байрона — актёру Габриэлу Бирну.
Напишите отзыв о статье "Готика (фильм, 1986)"
Литература
- Андахази Ф. Милосердные: Роман/Пер. с исп. М.Смирновой — М. Махаон, 2003—224 с.
Ссылки
- «Готика» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Готика (фильм, 1986)
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
