Гранов, Владимир Витальевич
Владимир Витальевич Гранов | |
Профессия: |
актёр театра и кино, режиссёр |
---|
Влади́мир Вита́льевич Гра́нов (род. 1957) — российский актёр, режиссёр, каскадёр, преподаватель биомеханики сценического движения.
Биография
Владимир Гранов родился 30 ноября 1957 года в Воронеже.
В 1975 году поступил в Воронежский Государственный институт искусств на театральный факультет и закончил его в 1980 году. Служил в Воронежском ТЮЗе. С 1988 по 1990 год Гранов преподавал там же сценическое движение и мастерство актёра. В 1992 году Гранов закончил аспирантуру в Российской Академии Театрального Искусства а в 1991 году впервые снялся в кино. Начиная с 1990 года он работал доцентом Российской Академии Театрального Искусства, а с 1992 года по 1994 преподавал сценическое движение в Сирийской Академии Музыки и Театра в Дамаске. В 1995—2001 годах Владимир Гранов работал доцентом ВГИКa, а с 2000 по 2008 год преподавал биомеханику сценического движения и мастерство актёра во Французской Национальной Высшей Театральной Школе в городе Лион. Начиная с 2007 года занимается режиссурой.
Творчество
Фильмография
- 1991 — «Милый Эп», постановка фехтования
- 1991 — «Игра на миллионы» — Славик, бандит-контрабасист
- 1992 — «Коля, Зина и «Каёдза»» — Коля
- 1996 — «Агапэ» — телохранитель Крокина
- 1997 — «Бедная Саша» — Ваня
- 1999 — «Д. Д. Д. Досье детектива Дубровского» — фальшивомонетчик (эпизоды)
- 1999 — «Президент и его внучка» — милиционер
Режиссёрские работы
- 2007 — «Последняя женщина сеньора Хуана», Л. Жуховицкий — Бухарест, театр «Одеон»[1]
- 2008 — «Ещё раз про любовь», В. Гранов — Назарет, театр Фриндж
- 2008 — «Другой человек», П. Гладилин — Воронежская антерприза
- 2009 — «Ромео и Джульетта», У. Шекспир — Воронеж, ТЮЗ[2]
- 2009 — «Бывшие сёстры», А. Васильев — Лион, театр «Асфодель»
- 2010 — «Предложение», А. Чехов — Лион, Театральная компания «Арграноль»
- 2010 — «Брак поневоле», Ж.-Б. Мольер — Мичуринский драматический театр, Мичуринск[3]
Напишите отзыв о статье "Гранов, Владимир Витальевич"
Примечания
- ↑ [bignewsmagazine.com/2007/09/the-play-is-directed-by-russian-artist-vladimir-granov/ Премьера спектакля «Последняя женщина сеньора Хуана» на «Big News Magazine»]
- ↑ [culturavrn.ru/page/259.shtml Интервью с актёром на «Страницы Воронежской культуры»]
- ↑ [www.vestitambov.ru/?new_id=5851 Премьеры в Мичуринском театре, «Вести Тамбов»], 3 ноября 2010 года
Ссылки
- [www.vladimirgranov.com Официальный сайт актёра]
Отрывок, характеризующий Гранов, Владимир Витальевич
– К чорту! – проговорил он в то время, как голова его еще была покрыта рубашкой.Тихон знал привычку князя иногда вслух выражать свои мысли, а потому с неизменным лицом встретил вопросительно сердитый взгляд лица, появившегося из под рубашки.
– Легли? – спросил князь.
Тихон, как и все хорошие лакеи, знал чутьем направление мыслей барина. Он угадал, что спрашивали о князе Василье с сыном.
– Изволили лечь и огонь потушили, ваше сиятельство.
– Не за чем, не за чем… – быстро проговорил князь и, всунув ноги в туфли и руки в халат, пошел к дивану, на котором он спал.
Несмотря на то, что между Анатолем и m lle Bourienne ничего не было сказано, они совершенно поняли друг друга в отношении первой части романа, до появления pauvre mere, поняли, что им нужно много сказать друг другу тайно, и потому с утра они искали случая увидаться наедине. В то время как княжна прошла в обычный час к отцу, m lle Bourienne сошлась с Анатолем в зимнем саду.
Княжна Марья подходила в этот день с особенным трепетом к двери кабинета. Ей казалось, что не только все знают, что нынче совершится решение ее судьбы, но что и знают то, что она об этом думает. Она читала это выражение в лице Тихона и в лице камердинера князя Василья, который с горячей водой встретился в коридоре и низко поклонился ей.
Старый князь в это утро был чрезвычайно ласков и старателен в своем обращении с дочерью. Это выражение старательности хорошо знала княжна Марья. Это было то выражение, которое бывало на его лице в те минуты, когда сухие руки его сжимались в кулак от досады за то, что княжна Марья не понимала арифметической задачи, и он, вставая, отходил от нее и тихим голосом повторял несколько раз одни и те же слова.
Он тотчас же приступил к делу и начал разговор, говоря «вы».
– Мне сделали пропозицию насчет вас, – сказал он, неестественно улыбаясь. – Вы, я думаю, догадались, – продолжал он, – что князь Василий приехал сюда и привез с собой своего воспитанника (почему то князь Николай Андреич называл Анатоля воспитанником) не для моих прекрасных глаз. Мне вчера сделали пропозицию насчет вас. А так как вы знаете мои правила, я отнесся к вам.
– Как мне вас понимать, mon pere? – проговорила княжна, бледнея и краснея.
– Как понимать! – сердито крикнул отец. – Князь Василий находит тебя по своему вкусу для невестки и делает тебе пропозицию за своего воспитанника. Вот как понимать. Как понимать?!… А я у тебя спрашиваю.
– Я не знаю, как вы, mon pere, – шопотом проговорила княжна.
– Я? я? что ж я то? меня то оставьте в стороне. Не я пойду замуж. Что вы? вот это желательно знать.
Княжна видела, что отец недоброжелательно смотрел на это дело, но ей в ту же минуту пришла мысль, что теперь или никогда решится судьба ее жизни. Она опустила глаза, чтобы не видеть взгляда, под влиянием которого она чувствовала, что не могла думать, а могла по привычке только повиноваться, и сказала:
– Я желаю только одного – исполнить вашу волю, – сказала она, – но ежели бы мое желание нужно было выразить…