Гран-КуражЪ

Гран-КуражЪ
слева направо: Колчин, Путилин, Бобырёв, Селеменев, Бугаев
Основная информация
Жанры	хеви-метал пауэр-метал
Годы	7 июня 1999 — по настоящее время
Страна	Россия Россия
Город	Бронницы, Москва
Другие названия	КуражЪ (1999—2007)
Язык песен	русский
Лейблы	CD-Maximum Sound Age Metalism Records
Состав	Евгений Колчин Михаил Бугаев Алексей Путилин Павел Селеменев Юрий Бобырёв
Бывшие участники	Михаил Житняков (2004—2012)
Другие проекты	Ария Margenta
[vk.com/gran_kurazh Официальный сайт]

Гран-КуражЪГран-КуражЪ

«Гра́н-Кура́жЪ» — российская хеви-пауэр группа, основанная в 1999 году в городе Бронницы Московской области.

История

Группа была основана в городе Бронницы (Московская область) гитаристом Михаилом Бугаевым в 1999 году. Изначально коллектив не имел широкой известности и выступал исключительно в родном городе Бронницы. Набирать обороты группа стала в 2004 году, когда образовался так называемый «золотой» состав, сохранявшийся до ухода Михаила Житнякова (вокал) в 2012 году в группу «Ария».

В июле 2004 года было записано первое демо, состоящее из трёх песен.

В 2005 году группа стала победителем престижного конкурса рок-групп «ПроРок» и обладателем Гран-при.

В 2006 году на студии CDM-Records группа записала свой дебютный альбом «Вечная игра», который получил весьма положительные отзывы от слушателей и музыкальных критиков.

В 2007 и 2008 годах «Гран-КуражЪ» принял участие в известном рок-фестивале «Слава России», где выступал в одной программе с группами «Мастер», «Чёрный Обелиск», «Артерия», «Маврик» и др.

В 2008 году группа записала второй альбом «Новой надежды свет». Работа проходила на студиях «Gigant records» и «Чёрный обелиск». В записи диска приняли участие многие известные рок-музыканты: Дмитрий Борисенков («Черный Обелиск»), Сергей Сергеев («Форсаж», экс-«Артерия»), Александр Андрюхин («Арда») и гитарист Дмитрий Четвергов. Соло в песне «Поздно для любви» исполнил гитарист Дмитрий Четвергов, известный по сольным инструментальным альбомам, работе с Николаем Носковым и певицей Алсу. Альбом вышел на лейбле CD-Maximum и стал по мнению музыкальных журналистов одним из самых ярких отечественных хеви-метал релизов года.

10 мая 2009 года группа «Гран-КуражЪ» отметила свой 10-летний юбилей большим концертом в клубе «Х. О.».

В конце апреля 2010 года коллектив приступил к записи сингла, посвящённого 65-летию Победы, который вышел 9 мая 2010 года и получил название «На войне». Доступен для свободного скачивания на официальном сайте группы «Гран-КуражЪ».

Заглавная песня сингла повествует о чувствах и размышлениях ополченцев, которым утром предстоит неравный бой с превосходящим их и по численности, и по вооружению противником, и является плодом сотрудничества группы с известной рок-поэтессой Маргаритой Пушкиной. Сингл состоит из трёх композиций: «Ночь перед боем» (М. Бугаев), «На войне» (М. Пушкина, М.Бугаев), «Дождь (2010)» (М. Бугаев). Вся музыка к пластинке написана Михаилом Бугаевым.

В записи приняли участие Михаил Житняков (вокал), Михаил Бугаев (гитара, клавишные), Павел Селеменев (бас-гитара), Алексей Путилин (ударные) и приглашённый музыкант — Владимир Насонов (гитара).

11 июля 2010 года группа выступила на крупном Российском фестивале рок-музыки «Нашествие». Коллектив выступал на Альтернативной сцене наряду с такими группами, как «Эпидемия», «Мастер», «Маврин», «Catharsis», «Арда», «Слот» и др.

В 2010 году «Гран-КуражЪ» записал кавер-версию на композицию «Вулкан» группы «Ария» для трибьют-альбома «A Tribute to Ария. XXV», который вышел 27 ноября 2010 года к юбилейному концерту группы «Ария» в «Олимпийском».

Весной 2011 года группа приступила к записи третьего полноформатного альбома.

16 сентября 2011 года вокалист группы «Гран-КуражЪ» Михаил Житняков в прямом эфире «НАШЕго радио» был объявлен новым вокалистом группы «Ария». Однако, несмотря на это, об уходе Михаила из группы «Гран-КуражЪ» объявлено не было. Наоборот, в различных интервью с Житняковым неоднократно отмечалось, что коллектив продолжает работать над новым альбомом в своем «золотом» составе.

В феврале 2012 года Михаил Житняков принял решение покинуть группу в связи с загруженностью в качестве вокалиста группы «Ария». В связи с этим группа «Гран-КуражЪ» объявила о поисках нового вокалиста. Это заявление было сделано после объявления об окончании студийных работ над третьим полноформатным альбомом группы. Как и говорилось ранее, на диске все основные вокальные партии записал Михаил Житняков. Также было отмечено, что формально Михаил будет оставаться вокалистом группы «Гран-КуражЪ» до момента выхода диска и его концерта-презентации. После этого коллектив продолжит свою деятельность с новым вокалистом.

28 мая 2012 года на лейбле «Metalism Records» вышел третий альбом под названием «Сердца в Атлантиде». 3 июня состоялся концерт-презентация, на котором, как и анонсировалось, все песни исполнил Михаил Житняков. 15 сентября у группы «Гран-КуражЪ» состоялся концерт, на котором с группой выступили сразу четыре вокалиста: Сергей Сергеев («Форсаж». экс-«Артерия»), Александр КЭП (экс-«The Arrow», «Артерия»), Андрей Нефёдов (группа «Феникс», г. Орел) и Михаил Нахимович («Черный кузнец»). Однако, будет ли кто-то из них новым постоянным участником группы, объявлено не было.

5 сентября 2013 года был объявлен новый вокалист, им стал Евгений Колчин («Hardballs»), а также стало известно название нового сингла — «Лёд и пламя».

14 сентября 2013 года состоялся первый концерт в обновлённом составе в московском клубе «Rock House». В этот же день официальная дискография группы пополнилась сразу тремя релизами. На CD были изданы: новый сингл «Лёд и пламя», записанный с новым вокалистом Евгением Колчиным, и два релиза с вокалом Михаила Житнякова — аудиоверсия концертного альбома «Live/Best» и сингл «На Войне», который впервые был представлен слушателям в виде интернет-релиза ещё в 2010-м году, но официально на CD был издан только в 2013-м году. Синглы были изданы ограниченным тиражом и полностью распроданы в течение суток. 17 мая в клубе "ТеатрЪ" (г.Москва) состоялся большой сольный концерт, посвященный 15-летию группы. В июле в интернет был выложен новый ЕР "Это не игра". Через месяц появилось и официальное издание на CD. Также в июле была издана долгожданная ДВД-версия концертного альбома «Live/Best».

1 сентября 2014 года были объявлены результаты народного голосования, определившего группу, которая откроет своим выступлением "ARIA-FEST 2014". Победителем голосования стала группа "Гран-КуражЪ". В рамках фестиваля российский коллектив будет выступать с группами HammerFall (Швеция), Edguy (Германия) и Stratovarius (Финляндия). Также стало известно, что Михаил Бугаев заменит Владимира Холстинина в Арии, пока тот находится на лечении.

Стиль и лирические темы

Стиль «Гран-КуражЪ» в основном напоминает хеви-метал с элементами пауэр-метала.

Их песни содержат в основном такие темы как человеческие эмоции (любовь, скорбь, ненависть и т. д.), отношения между людьми, мифология, история, войны, политика, патриотизм и т. д. Автор песен группы, Михаил Бугаев, черпает вдохновение из литературы и фильмов. Например, песня «Теория хаоса» была написана по мотивам фильма «Эффект бабочки». Тема войны в основном затронута в песнях, как «Те, кого рядом нет» (посвященная солдатам, которые погибли в годы Афганской войны) и «На войне» (посвященная ветеранам Великой Отечественной войны).

Дискография

Студийные альбомы

• 2006 — «Вечная игра»
• 2008 — «Новой надежды свет»
• 2012 — «Сердца в Атлантиде»
• 2016 — «Жить как никто другой»

Мини-альбомы

• 2014 — «Это не игра»

Синглы

• 2010 — «На войне»
• 2013 — «Лёд и пламя»

Концертные записи

• 2013 — «Live/Best»

Песни, каверы

Год	Название релиза	Название песни	Тип релиза	Комментарий
2005		Дай руку мне!	интернет-релиз
		Странник
		Рок мой!
2006		Я не верю
		Что такое любовь?
2008		Мир для нас с тобою		песня не вошедшая в альбом «Новой надежды свет»
		Князь тишины		кавер на группу Nautilus Pompilius
2009	Украдено из студии	Искатели мира	сборник	другая версия песни из альбома «Новой надежды свет»
2010	A Tribute to Ария. XXV	Вулкан	трибьют-альбом	кавер на группу Ария
2012	10 лет в сети	Первый день осени	сборник	песня из альбома «Сердца в Атлантиде»

Состав

Действующий

• Евгений Колчин — вокал (2013—наши дни)
• Михаил Бугаев — гитара, клавишные, автор песен (1999—наши дни)
• Юрий Бобырёв — гитара (2012—наши дни)
• Павел Селеменев — бас-гитара (2001—наши дни)
• Алексей Путилин — ударные (2003—наши дни)

Бывшие участники

• Михаил Житняков — вокал (2004—2012)
• Равшан Мухтаров — бас-гитара, вокал (1999—2002)
• Сергей Волков — ударные (1999—2003)
• Евгений Комаров — клавишные (1999—2010)

Состав по годам

<timeline> ImageSize = width:1100 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:110 bottom:60 top:20 right:150 AlignBars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:07/06/1999 till:31/12/2016 TimeAxis = orientation:horizontal

Colors =

 id:Vocals    value:red        legend:вокал
 id:Guitar    value:green      legend:гитара
 id:Bass      value:purple     legend:бас-гитара
 id:Drums     value:blue       legend:ударные
 id:Keyboards value:orange     legend:клавишные
 id:Studio    value:black      legend:студийные
 id:Live      value:gray(0.85) legend:концертные

Legend = orientation:ver position:bottom

ScaleMajor = unit:year increment:1 start:01/01/2000

LineData =

 at:20/09/2006 color:black      layer:back
 at:15/05/2008 color:black      layer:back
 at:28/05/2012 color:black      layer:back
 at:18/09/2016 color:black      layer:back
 at:14/09/2013 color:Live       layer:back

BarData=

 bar:Bugaev      text:"Михаил Бугаев"
 bar:Bobyryov    text:"Юрий Бобырёв"
 bar:Muhtarov    text:"Равшан Мухтаров"
 bar:Zhitnyakov  text:"Михаил Житняков"
 bar:Kolchin     text:"Евгений Колчин"
 bar:Selemenev   text:"Павел Селеменев"
 bar:Volkov      text:"Сергей Волков"
 bar:Putilin     text:"Алексей Путилин"
 bar:Komarov     text:"Евгений Комаров"

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
bar:Bugaev      from: start        till: end          color:Guitar
bar:Bobyryov    from: 01/05/2012   till: end          color:Guitar
bar:Muhtarov    from: start        till: 01/01/2002   color:Vocals
bar:Muhtarov    from: start        till: 01/01/2001   color:Bass width:3
bar:Zhitnyakov  from: 01/01/2004   till: 21/02/2012   color:Vocals
bar:Kolchin     from: 05/09/2013   till: end          color:Vocals
bar:Selemenev   from: 01/01/2001   till: end          color:Bass
bar:Volkov      from: start        till: 01/01/2003   color:Drums
bar:Putilin     from: 01/01/2003   till: end          color:Drums
bar:Komarov     from: start        till: 01/01/2010   color:Keyboards
bar:Bugaev      from: start        till: end          color:Keyboards width:3

</timeline>

Другие проекты участников

В 2009 году вокалист группы «Гран-КуражЪ» Михаил Житняков принял участие в проекте «Династия Посвящённых: Дети Савонаролы», где исполнил песню «Опрокинутость» («В небе»). Автор проекта — известная рок-поэтесса Маргарита Пушкина.

В 2010 году Михаил принял участие в продолжении проекта Маргариты Пушкиной «Династия Посвящённых: Цветок Майорана». Он спел песню «Цветок майорана», которая вышла на одноименном сингле.

Осенью 2011 года Михаил Житняков стал вокалистом группы «Ария».

В апреле 2013 года вышел пятый альбом проекта «Margenta» — «Династия Посвящённых: Sic Transit Gloria Mundi». В записи альбома принял участие лидер группы «Гран-КуражЪ» Михаил Бугаев. Он написал музыку к песням «Железный лес» и «Благородному Дону Румате», а также сыграл некоторые гитарные и клавишные партии. Песню «Железный лес» исполнил бывший вокалист группы «Гран-КуражЪ» Михаил Житняков.

В 2016 году увидел свет новый альбом Андрея Кустарёва и проекта Margenta - "Дым.Крепости.Волк". Гитарист группы "Гран-КуражЪ" Михаил Бугаев написал для этого альбома четыре композиции: "Блюз для Розы", "Дым стоит стеною", "Легенда о Каркассоне" и "Скоморох".

Нынешний вокалист "Гран-Куража" Евгений Колчин, параллельно ещё поёт в группах "Маврин" и "Hardballs".

Литература

Интервью

• Интервью журналу Dark City № 45, 2008 год, стр. 54

Рецензии

• Рецензия на альбом «Сердца в Атлантиде» в журнале «Dark City» № 69, 2012 год
• Рецензия на альбом «Новой надежды свет» в журнале «Dark City» № 46, 2008 год
• Рецензия на альбом «Вечная игра» в журнале «Dark City» № 36, 2007 год

Ссылки

Страницы на официальных ресурсах

• Официальный сайт группы Гран-КуражЪ
• [vk.com/club28910 Официальная страница группы Гран-КуражЪ] в социальной сети «ВКонтакте»
• [myspace.com/grankurazh Официальная страница группы Гран-КуражЪ] (англ.) на сайте Myspace
• [www.last.fm/ru/music/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%BD-%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%AA Профиль Гран-КуражЪ] на Last.fm

На других сайтах

• [www.metal-archives.com/band.php?id=64337 КуражЪ] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
• [www.metal-archives.com/band.php?id=127626 Гран-КуражЪ] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum

Интервью

• [www.heavymusic.ru/interview/554/gran-kurazh/ Интервью] порталу «HeavyMusic» (12.09.2013)
• [www.kp.ru/daily/25628.4/793893/ Интервью] газете «Комсомольская правда» (27.01.2011)
• [www.kp.ru/daily/24316.4/509279/ Интервью] газете «Комсомольская правда» (25.06.2009)
• [heavymusic.ru/interview/280/gran-kurazh Интервью] порталу «HeavyMusic» (07.05.2009)
• [gran-kurazh.ru/int8.html Интервью] журналу «На деловой волне» (август 2008)
• [gran-kurazh.ru/int7.html Интервью] журналу «Dark City» (Dark City № 45 /2008, июль/август)
• [gran-kurazh.ru/int5.html Интервью] журналу «Юность Подмосковья» (июнь 2008)
• [gran-kurazh.ru/int9.html Интервью] программе «Восьмая нота» (05.06.2008)
• [heavymusic.ru/interview/204/gran-kurazh Интервью] порталу «HeavyMusic» (19.05.2008)
• [heavymusic.ru/interview/106/gran-kurazh Интервью] порталу «HeavyMusic» (29.11.2006)
• [gran-kurazh.ru/int3.html Интервью] газете «Бойкое место» (2006)

Отрывок, характеризующий Гран-КуражЪ

Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.


Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
Так пуста была Москва, когда Наполеон, усталый, беспокойный и нахмуренный, ходил взад и вперед у Камерколлежского вала, ожидая того хотя внешнего, но необходимого, по его понятиям, соблюдения приличий, – депутации.
В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]


Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.


В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
– Вот ловко то! А? Дядюшка Игнат! – говорил мальчик, вдруг начиная хлопать обеими руками по клавишам.
– Ишь ты! – отвечал Игнат, дивуясь на то, как все более и более улыбалось его лицо в зеркале.
– Бессовестные! Право, бессовестные! – заговорил сзади их голос тихо вошедшей Мавры Кузминишны. – Эка, толсторожий, зубы то скалит. На это вас взять! Там все не прибрано, Васильич с ног сбился. Дай срок!
Игнат, поправляя поясок, перестав улыбаться и покорно опустив глаза, пошел вон из комнаты.
– Тетенька, я полегоньку, – сказал мальчик.
– Я те дам полегоньку. Постреленок! – крикнула Мавра Кузминишна, замахиваясь на него рукой. – Иди деду самовар ставь.
Мавра Кузминишна, смахнув пыль, закрыла клавикорды и, тяжело вздохнув, вышла из гостиной и заперла входную дверь.
Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?
В тихой улице послышались быстрые шаги. Шаги остановились у калитки; щеколда стала стучать под рукой, старавшейся отпереть ее.
Мавра Кузминишна подошла к калитке.
– Кого надо?
– Графа, графа Илью Андреича Ростова.
– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.