Грачёва, Надежда Александровна

Надежда Грачёва
Надежда Грачёва в балете "Раймонда"
Имя при рождении:	Надежда Александровна Грачёва
Место рождения:	Семипалатинск, СССР
Профессия:	балерина, балетный педагог
Театр:	Большой театр
Награды:

Наде́жда Алекса́ндровна Грачёва (род. 21 декабря 1969, Семипалатинск) — российская балерина, балетный педагог. Лауреат Государственной премии России (1996), заслуженная артистка России (1994), народная артистка России (1996).

Биография

Надежда Грачёва родилась в Семипалатинске (Казахстан), где и начала заниматься балетом в кружке одного из дворцов пионеров. Училась в Алма-Атинском хореографическом училище в младших классах у Наурызбаевой Светланы Амангалиевны, Горской Галины Борисовны, а с 5 по 7 класс у народной артистки Казахской ССР Кушербаевой Сары Идрисовны. После выступления в 1986 году на Международном конкурсе артистов балета в Варне, где она получила II премию в младшей группе, перевелась в Московское академическое хореографическое училище, которое окончила в 1988 году по классу профессора Софьи Николаевны Головкиной. В том же году была принята в труппу Большого театра, где сразу начала исполнять сольные, а затем и ведущие партии. Ёе педагогами в Большом театре были Галина Уланова и Марина Кондратьева.

В 2011 году закончила сценическую карьеру и стала балетмейстером-репетитором Большого театра.

Репертуар (основные партии)

• 1988 — «Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография А. Горского — Повелительница дриад
• 1989 — «Млада» Н. Римского-Корсакова, балетмейстер А. Петров — Тень княжны Млады и царицы Клеопатры
• 1990 — «Жизель» А. Адана, редакция Ю. Григоровича — Мирта
• 1990 — «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина — Мазурка
• 1990 — «Раймонда» А. Глазунова, редакция Ю. Григоровича — Генриетта
• 1990 — «Каменный цветок» С. Прокофьева, балетмейстер Ю. Григорович — Хозяйка Медной горы
• 1991 — «Баядерка» Л. Минкуса, редакция Ю. Григоровича — Никия — первая исполнительница
• 1991 — «Лебединое озеро» П. Чайковского, редакция Ю. Григоровича — Одетта-Одиллия
• 1992 — «Корсар» А. Адана, редакция К. Сергеева — Медора — первая исполнительница
• 1993 — «Спящая красавица» П. Чайковского, редакция Ю. Григоровича — Принцесса Аврора
• 1993 — «Жизель» А. Адана, редакция Ю. Григоровича — Жизель
• 1994 — «Корсар» А. Адана, редакция Ю. Григоровича — Медора — первая исполнительница
• 1994 — «Сильфида» Х. Левенсхольда, хореография А. Бурнонвиля, постановка Э. М. фон Розен — Сильфида — первая исполнительница
• 1995 — «Дон Кихот» Л. Минкуса, редакция Ю. Григоровича — Китри
• 1995 — «Спартак» А. Хачатуряна, балетмейстер Ю. Григорович — Эгина
• 1995 — «Легенда о любви» А. Меликова, балетмейстер Ю. Григорович — Мехмене Бану
• 1995 — «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, хореография Л. Лавровского — Джульетта
• 1996 — «Последнее танго» на музыку А. Пьяццоллы, балетмейстер В. Гордеева — Жанна — первая исполнительница
• 1999 — «Симфония до мажор» на музыку Ж. Бизе, хореография Д. Баланчина — Солистка I части — первая исполнительница
• 2000 — «Дочь фараона» Ч. Пуни, балетмейстер П. Лакотт Аспиччия
• 2002 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, II-я редакция Ю. Григоровича — Одетта-Одиллия
• 2003 — «Раймонда» А. Глазунова, редакция Ю. Григоровича — Раймонда
• 2004 — «Симфония до мажор» на музыку Ж. Бизе, хореография Д. Баланчина — Солистка II части
• 2004 — «Леа» на музыку Л. Бернстайна, балетмейстер А. Ратманский — Леа — первая исполнительница
• 2008 — Большое классическое па из балета «Пахита» Л. Минкуса, редакция Ю. Бурлаки — Пахита — первая исполнительница

Фильмография

• 1996 — «Баядерка»
• 2001 — «Баядерка»

Звания и награды

• 1986 — Лауреат Международного конкурса артистов балета в Варне (II премия, младшая группа)
• 1988 — Лауреат Всесоюзного балетного конкурса в Москва (I премия и Приз Ленинградского хореографического училища, младшая группа)
• 1988 — Лауреат Международного конкурса артистов балета в Варне (II премия, младшая группа)
• 1992 — Приз Международной ассоциации деятелей хореографии «Benois de la dance» за исполнение партии Никии в балете «Баядерка» в постановке Ю. Григоровича
• 1995 — Лауреат Международного конкурса артистов балета в Осаке (I премия)
• 1994 — Заслуженная артистка России
• 1996 — Народная артистка Российской Федерации
• 1996 — Государственная премия Российской Федерации
• 2001 — Орден Почёта
• 2009 — Приз журнала «Балет» «Душа танца» в номинации «Королева танца»

Библиография

• Самсонова С. Новая "звезда" // Культура : газета. — М., 1991. — № 5 октября.
• Меликянц Г. Новая звезда Большого театра // Московский журнал : журнал. — М., 1994. — № 4.
• Иноземцева Г. Народная артистка России Надежда Грачева // Большой театр : газета. — М., 1996. — № 28 июня.
• Галайда А. А душа улетает... // Вечерняя Москва : газета. — М., 1999. — № 7 июня.
• Галайда А. [angalayda.narod.ru/gracheva.htm Надежда Грачева: Я не превращаю театр в работу] // Большой театр : газета. — М., 2001. — № 8.
• Никонова С. Лебедь на рыбалке // Новые известия : газета. — М., 2002. — № 27 июля.
• Кузина Н. Одетта не умрет // Трибуна : газета. — М., 2003. — № 9 февраля.
• Коновалова Е. [www.vecherka.ru/persona/1932 Надежда Грачева: «Я никогда не повторяла Уланову»] // Вечерний Красноярск : газета. — Красноярск, 2006. — № 28 июня.
• [www.rosbalt.ru/style/2009/11/07/686803.html Великолепный сюрприз в Большом] // Росбалт : ИА. — М., 2009. — № 7 ноября.
• Сидельникова М. [www.kommersant.ru/doc/1277831 Впервые как всегда] // Коммерсантъ : газета. — М., 2009. — № 20 ноября.

Ссылки

• [bolshoi.ru/ru/theatre/people/detail.php?act26=info&id26=1594 Биография на сайте Большого театра]
• [web.archive.org/web/20071201014418/www.biograph.ru/bank/gracheva_na.htm Биография на biograph.ru]
• [www.ballerinagallery.com/gracheva.htm Надежда Грачёва. Фотогалерея]
• [www.tvkultura.ru/news.html?id=389768&cid=946 Надежда Грачева — бенефис на главной сцене страны. Телеканал «Культура»]

Отрывок, характеризующий Грачёва, Надежда Александровна

– Видно, еще не все ушли, князь, – сказал Багратион. – До завтрашнего утра, завтра всё узнаем.
– На горе пикет, ваше сиятельство, всё там же, где был с вечера, – доложил Ростов, нагибаясь вперед, держа руку у козырька и не в силах удержать улыбку веселья, вызванного в нем его поездкой и, главное, звуками пуль.
– Хорошо, хорошо, – сказал Багратион, – благодарю вас, г. офицер.
– Ваше сиятельство, – сказал Ростов, – позвольте вас просить.
– Что такое?
– Завтра эскадрон наш назначен в резервы; позвольте вас просить прикомандировать меня к 1 му эскадрону.
– Как фамилия?
– Граф Ростов.
– А, хорошо. Оставайся при мне ординарцем.
– Ильи Андреича сын? – сказал Долгоруков.
Но Ростов не отвечал ему.
– Так я буду надеяться, ваше сиятельство.
– Я прикажу.
«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу».

Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l'empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий:
«Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации.
Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня.
Наполеон».


В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали.
Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них.
Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места – обрывами и скатами. Везде, со всех сторон, можно было столкнуться с невидимым в десяти шагах неприятелем. Но долго шли колонны всё в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы, минуя сады и ограды, по новой, непонятной местности, нигде не сталкиваясь с неприятелем. Напротив того, то впереди, то сзади, со всех сторон, солдаты узнавали, что идут по тому же направлению наши русские колонны. Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших.
– Ишь ты, и курские прошли, – говорили в рядах.
– Страсть, братец ты мой, что войски нашей собралось! Вечор посмотрел, как огни разложили, конца краю не видать. Москва, – одно слово!
Хотя никто из колонных начальников не подъезжал к рядам и не говорил с солдатами (колонные начальники, как мы видели на военном совете, были не в духе и недовольны предпринимаемым делом и потому только исполняли приказания и не заботились о том, чтобы повеселить солдат), несмотря на то, солдаты шли весело, как и всегда, идя в дело, в особенности в наступательное. Но, пройдя около часу всё в густом тумане, большая часть войска должна была остановиться, и по рядам пронеслось неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины. Каким образом передается это сознание, – весьма трудно определить; но несомненно то, что оно передается необыкновенно верно и быстро разливается, незаметно и неудержимо, как вода по лощине. Ежели бы русское войско было одно, без союзников, то, может быть, еще прошло бы много времени, пока это сознание беспорядка сделалось бы общею уверенностью; но теперь, с особенным удовольствием и естественностью относя причину беспорядков к бестолковым немцам, все убедились в том, что происходит вредная путаница, которую наделали колбасники.
– Что стали то? Аль загородили? Или уж на француза наткнулись?
– Нет не слыхать. А то палить бы стал.
– То то торопили выступать, а выступили – стали без толку посереди поля, – всё немцы проклятые путают. Эки черти бестолковые!
– То то я бы их и пустил наперед. А то, небось, позади жмутся. Вот и стой теперь не емши.
– Да что, скоро ли там? Кавалерия, говорят, дорогу загородила, – говорил офицер.
– Эх, немцы проклятые, своей земли не знают, – говорил другой.
– Вы какой дивизии? – кричал, подъезжая, адъютант.
– Осьмнадцатой.
– Так зачем же вы здесь? вам давно бы впереди должно быть, теперь до вечера не пройдете.
– Вот распоряжения то дурацкие; сами не знают, что делают, – говорил офицер и отъезжал.
Потом проезжал генерал и сердито не по русски кричал что то.
– Тафа лафа, а что бормочет, ничего не разберешь, – говорил солдат, передразнивая отъехавшего генерала. – Расстрелял бы я их, подлецов!
– В девятом часу велено на месте быть, а мы и половины не прошли. Вот так распоряжения! – повторялось с разных сторон.
И чувство энергии, с которым выступали в дело войска, начало обращаться в досаду и злобу на бестолковые распоряжения и на немцев.
Причина путаницы заключалась в том, что во время движения австрийской кавалерии, шедшей на левом фланге, высшее начальство нашло, что наш центр слишком отдален от правого фланга, и всей кавалерии велено было перейти на правую сторону. Несколько тысяч кавалерии продвигалось перед пехотой, и пехота должна была ждать.
Впереди произошло столкновение между австрийским колонновожатым и русским генералом. Русский генерал кричал, требуя, чтобы остановлена была конница; австриец доказывал, что виноват был не он, а высшее начальство. Войска между тем стояли, скучая и падая духом. После часовой задержки войска двинулись, наконец, дальше и стали спускаться под гору. Туман, расходившийся на горе, только гуще расстилался в низах, куда спустились войска. Впереди, в тумане, раздался один, другой выстрел, сначала нескладно в разных промежутках: тратта… тат, и потом всё складнее и чаще, и завязалось дело над речкою Гольдбахом.
Не рассчитывая встретить внизу над речкою неприятеля и нечаянно в тумане наткнувшись на него, не слыша слова одушевления от высших начальников, с распространившимся по войскам сознанием, что было опоздано, и, главное, в густом тумане не видя ничего впереди и кругом себя, русские лениво и медленно перестреливались с неприятелем, подвигались вперед и опять останавливались, не получая во время приказаний от начальников и адъютантов, которые блудили по туману в незнакомой местности, не находя своих частей войск. Так началось дело для первой, второй и третьей колонны, которые спустились вниз. Четвертая колонна, при которой находился сам Кутузов, стояла на Праценских высотах.
В низах, где началось дело, был всё еще густой туман, наверху прояснело, но всё не видно было ничего из того, что происходило впереди. Были ли все силы неприятеля, как мы предполагали, за десять верст от нас или он был тут, в этой черте тумана, – никто не знал до девятого часа.