Громов, Юрий Иосифович

Юрий Иосифович Громов
Дата рождения:	19 октября 1933(1933-10-19)
Место рождения:	Ленинград, СССР
Дата смерти:	1 августа 2010(2010-08-01) (76 лет)
Место смерти:	Ашдод, Израиль
Профессия:	хореограф, балетмейстер, педагог
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия

Юрий Иосифович Громов (19 октября 1933, Ленинград, СССР — 1 августа 2010, Ашдод, Израиль) — советский и российский хореограф, балетмейстер, педагог, Народный артист Российской Федерации (2001), кандидат искусствоведения (1974), профессор.

Биография

Юрий Иосифович Громов родился 19 октября 1933 в городе Ленинграде. Его мать, Елизавета Николаевна Громова (1910—2000 гг.), ученица А. Я. Вагановой, была педагогом Ленинградского Хореографического Училища: она преподавала классический и историко-бытовой танец в младших классах.

Во время войны Ю. Громов вместе с матерью эвакуировался с училищем в г. Пермь, где и начал своё хореографическое образование, став учеником младших классов вагановского училища.

Весной 1951 г. окончил Ленинградское Академическое Хореографическое Училище им. А. Я. Вагановой по классу Владимира Ивановича Пономарёва.

В 1952—1953 гг. стажировался как педагог-практикант и вёл балетмейстерскую работу в ЛАХУ им. А. Я. Вагановой.

С 1953 г. по 1960 г. работал педагогом-руководителем хореографических коллективов ДК им. Первой Пятилетки, Д. К. им. Горького, Дворца пионеров им. Жданова, а также продолжал свою балетмейстерскую деятельность в Народном театре оперы и балета при Дворце Культуры им. Кирова.

В 1960 г. начал работать преподавателем-балетмейстером в Высшей Профсоюзной Школе Культуры (ныне Санкт-Петербургский Гуманитарный Университет Профсоюзов СПбГУП), где готовили кадры руководителей-практиков самодеятельного искусства.

В 1961 г. создал и возглавил кафедру хореографического искусства ВПШК, которой бессменно руководил до 2009 г. На базе кафедры создал студенческий театр танца «Белые ночи», который был лауреатом престижных российских и международных конкурсов и фестивалей. Ю. И. Громов являлся его бессменным художественным руководителем и главным балетмейстером.

С 1963 г. в течение многих лет преподавал хореографию и сценическое движение в Ленинградском Государственном Институте Театра Музыки и Кинематографии, где подготовил более 400 учеников.

В 1965 г. окончил Ленинградскую Высшую Профсоюзную Школу Культуры по специальности «культурно-просветительская работа».

С 1968 г. по 1980 г. вёл большую постановочную деятельность в Бурятском государственном академическом театре оперы и балета.

В 1974 г. удостоен почётного звания Заслуженного деятеля искусств Бурятской АССР.

В 1974 г. защитил диссертацию на тему «Танец и его роль в воспитании пластической культуры актёра» и получил учёную степень кандидата искусствоведения.

В 1976 г. получил учёное звание доцента.

В 1986 г. получил учёное звание профессора и был удостоен почётного звания Заслуженного деятеля искусств РСФСР.

В 2000 г. был удостоен звания Действительного члена Академии Гуманитарных наук.

С 1960 г. по 2000 г. Ю. И. Громов вёл большую постановочную деятельность. Он работал в ленинградских театрах драмы, комедии, оперетты, Мюзик-холле, Большом театре кукол, а также ставил полнометражные балетные спектакли, хореографические сюиты и миниатюры, танцы в драматических спектаклях в других городах Советского Союза и России.

В 2001 г. был удостоен звания Народный артист Российской Федерации.

В 2006 г. совместно со своими учениками основал хореографический фестиваль-конкурс «Пари Гранд».

Умер 1 августа 2010 в г. Ашдод (Израиль). Похоронен на городском кладбище г. Ашдод.

Педагогическая деятельность и ученики

С 1953 г. по 2009 г. Ю. И. Громов активно занимался педагогической деятельностью. За более чем полувековой стаж он воспитал множество учеников, многие из них руководят хореографическими коллективами в России, странах ближнего и дальнего зарубежья. В числе его учеников немало известных режиссёров и актёров. Многие ученики удостоены почётных званий, стали лауреатами Государственных премий, победителями престижных международных конкурсов и фестивалей.

Среди его учеников ряд известных деятелей искусства и культуры:

Валерий Михайловский — создатель и художественный руководитель прославленной труппы «Санкт-Петербургский Мужской балет», Заслуженный артист РСФСР.

Ольга Вторушина — солистка балета Мариинского театра, Заслуженная артистка РФ.

Евгений Мясищев — солист балета Академического театра оперы и балета им. М. П. Мусоргского, Заслуженный артист РФ.

Наталья Гальцина — солистка музыкального театра Республики Карелия, Заслуженная артистка РФ, Лауреат Государственной премии им. М. И. Глинки.

Валерий Матвеев — художественный руководитель и главный балетмейстер ансамбля песни и пляски Западного Военного Округа, Заслуженный артист РФ.

Василий Махрин — главный балетмейстер Санкт-Петербургского Государственного театра «Мюзик-Холл», Лауреат Всероссийских и Международных конкурсов, профессор Университета искусств (штат Делавер, США).

Валентина Гаевая — художественный руководитель Белорусского государственного хореографического ансамбля «Хорошки», Народная артистка Беларуси.

Александр Носихин — художественный руководитель Санкт-Петербургского образцового хореографического ансамбля «Россияночка», лауреат премии Правительства РФ «Душа России», Заслуженный работник культуры.

Давид Голощёкин — художественный руководитель Санкт-Петербургской Государственной Джазовой Филармонии, народный артист РФ.

Виктор Кривонос — известный российский певец и актёр, Народный артист РФ.

Семён Сытник и Борис Смолкин — известные актёры театра и кино, Заслуженные артисты РФ.

Творчество

Балетные спектакли

• «Партизанка». Музыка Г. Портнова. Выпускной спектакль ЛАХУ им. А. Я. Вагановой. Государственный академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Ленинград, 1952 г.
• «Дочь Франции». Музыка Г. Портнова. ЛАХУ им. А. Я. Вагановой. Ленинград, 1953 г.
• «Кавказский пленник». Музыка Б. Асафьева. Народный театр оперы и балета Дворца культуры им. С. М. Кирова. Ленинград, 1955 г.
• «Магазин игрушек». Музыка И. Байера. Спектакль детского хореографического коллектива Дворца культуры им. С. М. Кирова. Ленинград, 1956 г.
• «Щелкунчик». Музыка П. Чайковского. Ленинградская студия Телевидения. Ленинград, 1957 г.
• «Цветик — Семицветик». Музыка Г. Иванова и Я. Вайсбурда. Спектакль детского хореографического коллектива Дворца культуры им. С. М. Кирова. Ленинград, 1958 г.
• «Кем быть?». Музыка Д. Шостаковича. Спектакль Саратовского государственного хореографического училища. Саратовский государственный театр оперы и балета им. Н. Г. Чернышевского. Саратов, 1964 г.
• «Сорок первый». Музыка Д. Караманова. Спектакль Саратовского государственного хореографического училища. Саратовский государственный театр оперы и балета им. Н. Г. Чернышевского. Саратов, 1967 г.
• «Фея кукол». Музыка И.Байера. Бурятский государственный академический театр оперы и балета. Улан-Удэ, 1968 г.
• «Болеро». Музыка М.Равеля. Бурятский государственный академический театр оперы и балета. Улан-Удэ, 1969 г.
• «Про бойца». Музыка В. Бояшова. Выпускной спектакль ЛАХУ им. А. Я. Вагановой. Государственный академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Ленинград, 1970 г.
• «Раймонда». Музыка А. Глазунова. Бурятский государственный академический театр оперы и балета. Улан-Удэ, 1971 г.
• «Лиза и Колен». Музыка Л. Герольда. Бурятский государственный академический театр оперы и балета. Улан-Удэ, 1973 г.
• «Тщетная предосторожность». Музыка Л. Герольда. Петрозаводский государственный музыкальный театр КАССР. Петрозаводск, 1975 г.
• «Венская фантазия». Музыка И.Штрауса. Петрозаводский государственный музыкальный театр КАССР. Петрозаводск, 1976 г.
• «Щелкунчик». Музыка П. Чайковского. Бурятский государственный академическийтеатр оперы и балета. Улан-Удэ, 1980 г.

Хореография в балетных спектаклях

• «Тихий Дон». Опера И. Дзержинского. Народный театр оперы и балета Дворца Культуры им. С. М. Кирова. Ленинград, 1954 г. (режиссёр П. Румянцев)
• «Русалка». Опера А. Даргомыжского. Народный театр оперы и балета Дворца Культуры им. С. М. Кирова. Ленинград, 1954 г. (режиссёр Г. Товстоногов)
• «Встреча с будущим». Музыка Б. Киянова, В. Кузнецова. Кинотеатрализованный спектакль художественных коллективов Дворца культуры им. Ленсовета. Ленинград, 1961 г. (режиссёр Л. Менакер)
• «С первым апреля». Оперетта Ж.Оффенбаха. Учебный театр ЛГИТМиК. Ленинград, 1968 г. (режиссёр М. Дотлибов)
• «Друзья в переплёте». Оперетта Г.Портнова. Ленинградский государственный театр музыкальной комедии. Ленинград, 1969 г. (режиссёр А.Тарасова)
• «Крыши Парижа». Оперетта Ж.Оффенбаха. Ленинградский государственный театр музыкальной комедии. Ленинград, 1970 г. (режиссёр М. Дотлибов)
• «Мой брат играет на кларнете». Музыка О. Фельцмана. Учебный театр ЛГИТМиК. Ленинград, 1970 г. (режиссёр С.Клитин)
• «Мадемуазель Нитуш». Оперетта Ф. Эрве. Учебный театр ЛГИТМиК. Ленинград, 1971 г. (режиссёр И. Гриншпун)
• «Моя Гюзель». Оперетта А.Александрова. Ленинградская студия телевидения. Ленинград, 1971 г. (режиссёр Г. Левитина)
• «Оперетта-любовь моя». Вечер классической оперетты. Учебный театр ЛГИТМиК. Ленинград, 1974 г. (режиссёр И. Гриншпун)
• «Левша». Мюзикл А.Дмитриева. Петрозаводский государственный музыкальный театр КАССР. Петрозаводск, 1975 г. (режиссёр Д. Утикеев)
• «Обыкновенное чудо». Оперетта В.Гроховского. Петрозаводский государственный музыкальный театр КАССР. Петрозаводск, 1976 г. (режиссёр Д. Утикеев)

Танцевальные сцены в драматических спектаклях

• Ленинградский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина

Л. Зорин. Театральная фантазия (режиссёр А. Паламишев) Д. Кедрин. Рембрандт (режиссёр И. Мейерхольд-Меркурьева) О. Бальзак. Отец Горио (режиссёр Б. Фрейндлих)

• Ленинградский государственный академический Большой драматический театр им. М. Горького

В. Шекспир. Король Генрих IV (режиссёр Г. Товстоногов)

• Ленинградский государственный драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской

Ш. Делани. Влюблённый лев (режиссёр Ю. Дворкин) А. Бонди. Театральная комедия (режиссёр Р. Агамирзян)

• Ленинградский государственный театр им. Ленинского комсомола

А. Цесарский. Беспокойные сердца (режиссёр Л. Сальдау)

• Ленинградский государственный театр драмы и комедии на Литейном

Ч. Айтматов. Тополёк мой — красная косынка (режиссёр Л. Сальдау) Р. Вивиани. Последний уличный бродяга (режиссёр И. Мокеев) И. Раннет. Криминальное танго (режиссёр Я. Хамармер) Н.Митрофанов. Пятна на солнце (режиссёр Я. Хамармер) А. Гайдар. РВС (режиссёр Л. Сальдау) Лопе де Вега. Дурочка (режиссёр Я. Хамармер) А. Иловайский. Приключения Маши-Снегурочки (режиссёр Л. Сальдау) Г. Фигейреду. Эта женщина-моя! (режиссёр Д. Либуркин) А. Островский. Женитьба Белугина (режиссёр Л. Сальдау)

• Ленинградский государственный Большой театр кукол

В. Сударушкин. Маршак и Маяковский — детям (режиссёр В. Сударушкин) М. Гиндин, Г. Рябкин. В двенадцать часов по ночам (режиссёр В. Сударушкин) Я. Гашек. Похождения бравого солдата Швейка (режиссёр В. Сударушкин) М. Токмаков. Ку-ка-ре-ку (режиссёры Е. Кремнева и Ю. Громов) М. Гиндин, Г. Рябкин. Варьете «У лукоморья» (режиссёр В. Сударушкин) Н. Гоголь. Ночь перед Рождеством (режиссёр Л. Донскова)

• Ленинградский государственный Малый драматический театр

В. Шишков. Угрюм-река (режиссёр Я. Хамармер) В. Коростылёв. Вовка на планете Ялмез (режиссёр К. Шишкин) Б. Брехт, А. Чехов. Две судьбы в один вечер (режиссёр А. Кокорин) Н. Чернышевский. Что делать? (режиссёр В. Голиков)

• Ленинградский государственный театр ЛГИТМиК

В. Шекспир. Сон в летнюю ночь (режиссёр Б. Зон) А. Бруштейн. Тристан и Изольда (режиссёр В. Меркурьев) Ф. Сологуб. Петербургские картинки (режиссёр Т. Лепковская) В. Маяковский. Баня (режиссёр Д. Карасик) Б. Брехт. Кавказский меловой круг (режиссёр Д. Карасик) А. Чехов. Чехов улыбается (режиссёр И. Горбачёв) Д. Ленский. Водевили (режиссёр В. Петров) А. Пушкин. Сказки Пушкина (режиссёр И. Гриншпун) А. Бонди. Лев Гурыч Синичкин (режиссёр Р. Агамирзян) Н. Соловьёв. Ходжа Насреддин в Бухаре (режиссёр С. Гиппиус) А. Грибоедов. Обман за обманом (режиссёр В. Меркурьев)

• Ленинградская студия телевидения

А. Дель. Агитатор (режиссёр В. Андрушкевич) Т. Краморова. Скрипичный ключ (режиссёр А. Рессер) В. Гёте-Л. Бетховен. Эгмонт (режиссёр В. Шерстобитов)

• Ленинградский государственный цирк

Ю. Благоев, А. Сонин. Страна Чудесия (режиссёр А. Сонин)

• Ростовский государственный академический театр драмы им. М. Горького

Г. Фигейреду. Дон Жуан (режиссёр А. Малышев) Г. Боровик. Три минуты Мартина Гроу (режиссёр А. Малышев) В. Закруткин. Матерь человеческая (режиссёр А. Малышев) Т. Габбе. Жан Бессмертный (режиссёр А. Черных) М. Захаров, В. Черных. Проводим эксперимент (режиссёр А. Малышев) А. Горучава, М. Хотяновский. День победы посреди войны (режиссёр В. Шапиро)

• Тульский государственный драматический театр им. М. Горького

Ж. Ануй. Бал воров (режиссёр М. Морейдо) В. Константинов, Б. Рацер. 10 суток за любовь (режиссёр М. Морейдо) В. Константинов, Б. Рацер . Внимание, съёмка! (режиссёр М. Морейдо)

• Петрозаводский государственный русский драматический театр

М. Рощин. Муж и жена снимут комнату (режиссёр М. Резцов) М. Осецкая. Вкус черешни (режиссёр М.Резцов) П. Панчев. Сказка о четырёх близнецах (режиссёр В. Явич)

• Государственный республиканский русский драматический театр МССР

И. Грушас. Любовь, джаз и чёрт (режиссёр М. Морейдо)

• Горьковский государственный академический театр им. М. Горького

М. Гашпар. Клерон (режиссёр М. Морейдо) Б. Брехт. Мамаша Кураж и её дети (режиссёр С. Лерман)

• Ставропольский государственный академический театр им. М. Ю. Лермонтова

А. Островский. Доходное место (режиссёр М. Морейдо) Г. Фигейреду. Дон Жуан (режиссёр А. Малышев) И. Грушас. Любовь, джаз и чёрт (режиссёр М. Морейдо) Б. Ливанов, Ю. Энтин. Трубадур и его друзья (режиссёр М. Морейдо) Л. Зорин. Старомодная комедия (режиссёр М. Морейдо) К. Паустовский. Поручик Лермонтов (режиссёр А. Малышев) В. Шекспир. Ромео и Джульетта (режиссёр М. Лурье) М. Новиков. Огненные версты (режиссёр М. Лурье, В. Шапиро) М. Шатров. Синие кони на красной траве (режиссёр М. Новиков) Л. Украинка. Каменный властелин (режиссёр Б. Гранатов) А. Островский. Банкрот (режиссёр В. Константинов) Б. Нушич ОБЭЖ (режиссёр В. Константинов) А. Дюма. Дама с камелиями (режиссёр В. Захаров) В. Пикуль. Фаворит (режиссёр А. Малышев) М. Лермонтов. Маскарад (режиссёр А. Малышев)

• Костромской государственный драматический театр им. А. Н. Островского

В. Константинов, Б. Рацер. Левша (режиссёр М. Морейдо) А. Островский. Бедность не порок (режиссёр В. Симакин) Г. Боровик. Агент 00 (режиссёр В. Александров) А. Курляндский, В. Успенский. Баба-Яга-против медвежонка (режиссёр А. Карасёв)

• Владимирский государственный драматический театр им. А. В. Луначарского

Л. Бернстайн. Вестсайдская история (режиссёр М. Морейдо) А. Салынский. Долгожданный (режиссёр М. Морейдо)

• Чечено-Ингушский государственный драматический театр им. Х. Нурадилова

Ж. Б. Мольер. Мнимый больной (режиссёр Р. Хакишев) Э. Низюрский. Любовь, джаз и привидения (режиссёр Р. Хакишев) Б. Ливанов, Ю. Энтин. Бременские музыканты (режиссёр Р. Хакишев) Н. Гоголь. Ревизор (режиссёр Р. Хакишев) А. Проханов, Л. Герчиков. Иду в путь мой (режиссёр Р. Хакишев) А. Чехов. Юбилей (режиссёр Р. Хакишев) Л. Герчиков, Р. Хакишев. Встань и иди (режиссёр Р. Хакишев) Н. Гоголь. Женитьба (режиссёр Р. Хакишев)

• Драматический театр Краснознамённого Северного флота

Е. Шварц. Золушка (режиссёр А. Жадан)

• Шахтинский государственный театр драмы им. Н. Погодина

Г. Лорка. Кровавая свадьба (режиссёр Р. Хакишев) Ю. Яковлев. Балерина политотдела (режиссёр В. Липовецкий) М. Костюковский, М. Слабодский. Пифагор (режиссёр Л. Панасян) Р. Болт. Да здравствует королева. Виват! (режиссёр Р. Хакишев) А. Дюма. Узник замка Иф (режиссёр М. Шпаковский) О. Голдсмит. Ночь ошибок (режиссёр М. Шпаковский)

• Брянский государственный драматический театр

Н. Гоголь. Женитьба (режиссёр Р. Хакишев)

• Республиканский русский драматический театр ЧИ АССР

Э. де Филипо. Филумена Мартурано (режиссёр Р. Хакишев)

• Республиканский русский драматический театр ДАССР

Н. Гоголь. Женитьба (режиссёр Р. Хакишев)

• Костромской государственный театр кукол

Е. Шварц. Золушка (режиссёр А.Карасёв)

• Финский государственный театр

Т. Габбе. Хрустальный башмачок (режиссёр В. Фильштинский)

• Вологодский государственный ТЮЗ

А. Володин. Ящерица (режиссёр Б.Гранатов)

• Саратовская государственная филармония. Театр «Микро» п/р н.а. РСФСР Л. Горелика

М. Жванецкий и др. Крутится-вертится (режиссёр Л. Эйдлин)

Деятели российского балета о Ю. И. Громове

«Заслуженный деятель искусств России, кандидат искусствоведения, профессор Юрий Иосифович Громов — крупная, значащая величина в жизни и делах современной практики балета.»

Вера Михайловна Красовская, доктор искусствоведения, профессор

«Я могу с полной ответственностью утверждать, что Ю. И. Громов своей неутомимой творческой энергией сумел за эти годы создать уникальную кафедру. Он — достояние национальной культуры.»

Наталья Михайловна Дудинская, народная артистка СССР, лауреат Государственных премий, профессор

«Юрий Иосифович — это неподражаемая личность, совершенно уникальная. Он был замечательный, почему был, он и есть, балетмейстер, педагог, учитель, писатель, создатель учебников, и пусть так будет всегда.»

Никита Александрович Долгушин, народный артист РФ, профессор

Автор публикаций

1. Работа педагога-балетмейстера в детском хореографическом коллективе: Учебное пособие. — Л., 1962.
2. Основные этапы развития русского и советского балета: Учебное пособие / ВПШК. — М., 1965
3. Танцуйте, дети! — Чебоксары, 1966
4. Методика учебно-творческой и воспитательной работы в хореографическом коллективе: Учебно-методическое пособие.- Л., 1968
5. Воспитание пластической культуры актёра средствами танца.- М., 1971
6. Некоторые проблемы координации танца с речью и пением.- М., 1974
7. Хореографический коллектив в клубе: Учебное пособие.- Л., 1981 (в соавторстве с О. Розановой, Н. Рубахиной)
8. Балетмейстер-педагог: Проблемы подготовки специалиста // Материалы межвузовской конференции. — СПб., 1994 (В соавторстве с О. Розановой, Т. Комиссаровой)
9. Танец и его роль в воспитании пластической культуры актёра. — СПб., 1997
10. От школы на Росси к школе на Фучика: (История. Теория сценического танца. Хореографическая педагогика) — СПб., 2001
11. Мужской танец в петербургской балетной школе: Педагогическое наследство В. И. Пономарёва. (В соавторстве со Звёздочкиным В. А., Капланом С. С.). — СПб., 2004
12. Основы подготовки специалистов-хореографов. Хореографическая педагогика: учебное пособие. — СПб., 2006 (Руководитель авторского коллектива и автор отдельных глав, заведующий кафедрой хореографического искусства СПбГУП, кандидат искусствоведения, народный артист России Ю. И. Громов)
13. Pas: эссе-этюды хореографа. — СПб., 2007
14. Танец и его роль в воспитании пластической культуры актёра. 2-е изд. — СПб., 2011

Звания и награды

• Заслуженный деятель искусств Бурятской АССР (1974 г.)
• Кандидат искусствоведения (1974 г.)
• Доцент (1976 г.)
• Медаль «Ветеран труда» (1984 г.)
• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1986 г.)
• Профессор (1986 г.)
• Народный артист Российской Федерации (2001 г.)
• Присвоение имени «YURIJ GROMOV» («Юрий Громов») малой планете № 11826 (2003 г.)
• Орден Почёта (2006 г.)
• Лауреат Российского Форума «Общественное признание» (2009 г.)

Литература

• Катышева Д. Н. Одержимый любовью к танцу. — СПб: СПбГУП, 2001. — С.140-147. — 148с. — (Юрий Громов. От школы на Росси до школы на Фучика). — 1000 экз.
• Красовская В. М. Творческий путь Ю. И. Громова. — СПб: ИГУП, 1997. — С.5-47. — 256 с. — (Ю. И. Громов. Танец и его роль в воспитании пластической культуры актёра). — 1000 экз.
• Запесоцкий А. С. [www.gup.ru/uni/rektor/newspapers.php Империя танца профессора Громова] // Газета «Санкт-Петербургские ведомости» от 17 октября 2008 года.
• Звёздочкин В. А. [kultura.spb.ru/gazeta-okt-8.pdf Добрый волшебник из Страны Танца] // Газета «Культурный Петербург» № 4 (8) за октябрь 2010 года.

Ссылки

• [sovspb.ru/persons/302-%D0%93%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%B2_%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9_%D0%98%D0%BE%D1%81%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87/ Громов Юрий Иосифович — на сайте sovspb.ru]
• [www.depdela.ru/gromov-jurij-iosifovic/biography Громов Юрий Иосифович — на сайте depdela.ru]

Отрывок, характеризующий Громов, Юрий Иосифович

Странница успокоилась и, наведенная опять на разговор, долго потом рассказывала про отца Амфилохия, который был такой святой жизни, что от ручки его ладоном пахло, и о том, как знакомые ей монахи в последнее ее странствие в Киев дали ей ключи от пещер, и как она, взяв с собой сухарики, двое суток провела в пещерах с угодниками. «Помолюсь одному, почитаю, пойду к другому. Сосну, опять пойду приложусь; и такая, матушка, тишина, благодать такая, что и на свет Божий выходить не хочется».
Пьер внимательно и серьезно слушал ее. Князь Андрей вышел из комнаты. И вслед за ним, оставив божьих людей допивать чай, княжна Марья повела Пьера в гостиную.
– Вы очень добры, – сказала она ему.
– Ах, я право не думал оскорбить ее, я так понимаю и высоко ценю эти чувства!
Княжна Марья молча посмотрела на него и нежно улыбнулась. – Ведь я вас давно знаю и люблю как брата, – сказала она. – Как вы нашли Андрея? – спросила она поспешно, не давая ему времени сказать что нибудь в ответ на ее ласковые слова. – Он очень беспокоит меня. Здоровье его зимой лучше, но прошлой весной рана открылась, и доктор сказал, что он должен ехать лечиться. И нравственно я очень боюсь за него. Он не такой характер как мы, женщины, чтобы выстрадать и выплакать свое горе. Он внутри себя носит его. Нынче он весел и оживлен; но это ваш приезд так подействовал на него: он редко бывает таким. Ежели бы вы могли уговорить его поехать за границу! Ему нужна деятельность, а эта ровная, тихая жизнь губит его. Другие не замечают, а я вижу.
В 10 м часу официанты бросились к крыльцу, заслышав бубенчики подъезжавшего экипажа старого князя. Князь Андрей с Пьером тоже вышли на крыльцо.
– Это кто? – спросил старый князь, вылезая из кареты и угадав Пьера.
– AI очень рад! целуй, – сказал он, узнав, кто был незнакомый молодой человек.
Старый князь был в хорошем духе и обласкал Пьера.
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.
Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.


Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.
Вступив снова в эти определенные условия полковой жизни, Ростов испытал радость и успокоение, подобные тем, которые чувствует усталый человек, ложась на отдых. Тем отраднее была в эту кампанию эта полковая жизнь Ростову, что он, после проигрыша Долохову (поступка, которого он, несмотря на все утешения родных, не мог простить себе), решился служить не как прежде, а чтобы загладить свою вину, служить хорошо и быть вполне отличным товарищем и офицером, т. е. прекрасным человеком, что представлялось столь трудным в миру, а в полку столь возможным.
Ростов, со времени своего проигрыша, решил, что он в пять лет заплатит этот долг родителям. Ему посылалось по 10 ти тысяч в год, теперь же он решился брать только две, а остальные предоставлять родителям для уплаты долга.

Армия наша после неоднократных отступлений, наступлений и сражений при Пултуске, при Прейсиш Эйлау, сосредоточивалась около Бартенштейна. Ожидали приезда государя к армии и начала новой кампании.
Павлоградский полк, находившийся в той части армии, которая была в походе 1805 года, укомплектовываясь в России, опоздал к первым действиям кампании. Он не был ни под Пултуском, ни под Прейсиш Эйлау и во второй половине кампании, присоединившись к действующей армии, был причислен к отряду Платова.
Отряд Платова действовал независимо от армии. Несколько раз павлоградцы были частями в перестрелках с неприятелем, захватили пленных и однажды отбили даже экипажи маршала Удино. В апреле месяце павлоградцы несколько недель простояли около разоренной до тла немецкой пустой деревни, не трогаясь с места.
Была ростепель, грязь, холод, реки взломало, дороги сделались непроездны; по нескольку дней не выдавали ни лошадям ни людям провианта. Так как подвоз сделался невозможен, то люди рассыпались по заброшенным пустынным деревням отыскивать картофель, но уже и того находили мало. Всё было съедено, и все жители разбежались; те, которые оставались, были хуже нищих, и отнимать у них уж было нечего, и даже мало – жалостливые солдаты часто вместо того, чтобы пользоваться от них, отдавали им свое последнее.
Павлоградский полк в делах потерял только двух раненых; но от голоду и болезней потерял почти половину людей. В госпиталях умирали так верно, что солдаты, больные лихорадкой и опухолью, происходившими от дурной пищи, предпочитали нести службу, через силу волоча ноги во фронте, чем отправляться в больницы. С открытием весны солдаты стали находить показывавшееся из земли растение, похожее на спаржу, которое они называли почему то машкин сладкий корень, и рассыпались по лугам и полям, отыскивая этот машкин сладкий корень (который был очень горек), саблями выкапывали его и ели, несмотря на приказания не есть этого вредного растения.
Весною между солдатами открылась новая болезнь, опухоль рук, ног и лица, причину которой медики полагали в употреблении этого корня. Но несмотря на запрещение, павлоградские солдаты эскадрона Денисова ели преимущественно машкин сладкий корень, потому что уже вторую неделю растягивали последние сухари, выдавали только по полфунта на человека, а картофель в последнюю посылку привезли мерзлый и проросший. Лошади питались тоже вторую неделю соломенными крышами с домов, были безобразно худы и покрыты еще зимнею, клоками сбившеюся шерстью.
Несмотря на такое бедствие, солдаты и офицеры жили точно так же, как и всегда; так же и теперь, хотя и с бледными и опухлыми лицами и в оборванных мундирах, гусары строились к расчетам, ходили на уборку, чистили лошадей, амуницию, таскали вместо корма солому с крыш и ходили обедать к котлам, от которых вставали голодные, подшучивая над своею гадкой пищей и своим голодом. Также как и всегда, в свободное от службы время солдаты жгли костры, парились голые у огней, курили, отбирали и пекли проросший, прелый картофель и рассказывали и слушали рассказы или о Потемкинских и Суворовских походах, или сказки об Алеше пройдохе, и о поповом батраке Миколке.
Офицеры так же, как и обыкновенно, жили по двое, по трое, в раскрытых полуразоренных домах. Старшие заботились о приобретении соломы и картофеля, вообще о средствах пропитания людей, младшие занимались, как всегда, кто картами (денег было много, хотя провианта и не было), кто невинными играми – в свайку и городки. Об общем ходе дел говорили мало, частью оттого, что ничего положительного не знали, частью оттого, что смутно чувствовали, что общее дело войны шло плохо.
Ростов жил, попрежнему, с Денисовым, и дружеская связь их, со времени их отпуска, стала еще теснее. Денисов никогда не говорил про домашних Ростова, но по нежной дружбе, которую командир оказывал своему офицеру, Ростов чувствовал, что несчастная любовь старого гусара к Наташе участвовала в этом усилении дружбы. Денисов видимо старался как можно реже подвергать Ростова опасностям, берег его и после дела особенно радостно встречал его целым и невредимым. На одной из своих командировок Ростов нашел в заброшенной разоренной деревне, куда он приехал за провиантом, семейство старика поляка и его дочери, с грудным ребенком. Они были раздеты, голодны, и не могли уйти, и не имели средств выехать. Ростов привез их в свою стоянку, поместил в своей квартире, и несколько недель, пока старик оправлялся, содержал их. Товарищ Ростова, разговорившись о женщинах, стал смеяться Ростову, говоря, что он всех хитрее, и что ему бы не грех познакомить товарищей с спасенной им хорошенькой полькой. Ростов принял шутку за оскорбление и, вспыхнув, наговорил офицеру таких неприятных вещей, что Денисов с трудом мог удержать обоих от дуэли. Когда офицер ушел и Денисов, сам не знавший отношений Ростова к польке, стал упрекать его за вспыльчивость, Ростов сказал ему:
– Как же ты хочешь… Она мне, как сестра, и я не могу тебе описать, как это обидно мне было… потому что… ну, оттого…
Денисов ударил его по плечу, и быстро стал ходить по комнате, не глядя на Ростова, что он делывал в минуты душевного волнения.
– Экая дуг'ацкая ваша пог'ода Г'остовская, – проговорил он, и Ростов заметил слезы на глазах Денисова.


В апреле месяце войска оживились известием о приезде государя к армии. Ростову не удалось попасть на смотр который делал государь в Бартенштейне: павлоградцы стояли на аванпостах, далеко впереди Бартенштейна.
Они стояли биваками. Денисов с Ростовым жили в вырытой для них солдатами землянке, покрытой сучьями и дерном. Землянка была устроена следующим, вошедшим тогда в моду, способом: прорывалась канава в полтора аршина ширины, два – глубины и три с половиной длины. С одного конца канавы делались ступеньки, и это был сход, крыльцо; сама канава была комната, в которой у счастливых, как у эскадронного командира, в дальней, противуположной ступеням стороне, лежала на кольях, доска – это был стол. С обеих сторон вдоль канавы была снята на аршин земля, и это были две кровати и диваны. Крыша устраивалась так, что в середине можно было стоять, а на кровати даже можно было сидеть, ежели подвинуться ближе к столу. У Денисова, жившего роскошно, потому что солдаты его эскадрона любили его, была еще доска в фронтоне крыши, и в этой доске было разбитое, но склеенное стекло. Когда было очень холодно, то к ступеням (в приемную, как называл Денисов эту часть балагана), приносили на железном загнутом листе жар из солдатских костров, и делалось так тепло, что офицеры, которых много всегда бывало у Денисова и Ростова, сидели в одних рубашках.
В апреле месяце Ростов был дежурным. В 8 м часу утра, вернувшись домой, после бессонной ночи, он велел принести жару, переменил измокшее от дождя белье, помолился Богу, напился чаю, согрелся, убрал в порядок вещи в своем уголке и на столе, и с обветрившимся, горевшим лицом, в одной рубашке, лег на спину, заложив руки под голову. Он приятно размышлял о том, что на днях должен выйти ему следующий чин за последнюю рекогносцировку, и ожидал куда то вышедшего Денисова. Ростову хотелось поговорить с ним.
За шалашом послышался перекатывающийся крик Денисова, очевидно разгорячившегося. Ростов подвинулся к окну посмотреть, с кем он имел дело, и увидал вахмистра Топчеенко.
– Я тебе пг'иказывал не пускать их жг'ать этот ког'ень, машкин какой то! – кричал Денисов. – Ведь я сам видел, Лазаг'чук с поля тащил.
– Я приказывал, ваше высокоблагородие, не слушают, – отвечал вахмистр.
Ростов опять лег на свою кровать и с удовольствием подумал: «пускай его теперь возится, хлопочет, я свое дело отделал и лежу – отлично!» Из за стенки он слышал, что, кроме вахмистра, еще говорил Лаврушка, этот бойкий плутоватый лакей Денисова. Лаврушка что то рассказывал о каких то подводах, сухарях и быках, которых он видел, ездивши за провизией.
За балаганом послышался опять удаляющийся крик Денисова и слова: «Седлай! Второй взвод!»
«Куда это собрались?» подумал Ростов.
Через пять минут Денисов вошел в балаган, влез с грязными ногами на кровать, сердито выкурил трубку, раскидал все свои вещи, надел нагайку и саблю и стал выходить из землянки. На вопрос Ростова, куда? он сердито и неопределенно отвечал, что есть дело.
– Суди меня там Бог и великий государь! – сказал Денисов, выходя; и Ростов услыхал, как за балаганом зашлепали по грязи ноги нескольких лошадей. Ростов не позаботился даже узнать, куда поехал Денисов. Угревшись в своем угле, он заснул и перед вечером только вышел из балагана. Денисов еще не возвращался. Вечер разгулялся; около соседней землянки два офицера с юнкером играли в свайку, с смехом засаживая редьки в рыхлую грязную землю. Ростов присоединился к ним. В середине игры офицеры увидали подъезжавшие к ним повозки: человек 15 гусар на худых лошадях следовали за ними. Повозки, конвоируемые гусарами, подъехали к коновязям, и толпа гусар окружила их.
– Ну вот Денисов всё тужил, – сказал Ростов, – вот и провиант прибыл.
– И то! – сказали офицеры. – То то радешеньки солдаты! – Немного позади гусар ехал Денисов, сопутствуемый двумя пехотными офицерами, с которыми он о чем то разговаривал. Ростов пошел к нему навстречу.
– Я вас предупреждаю, ротмистр, – говорил один из офицеров, худой, маленький ростом и видимо озлобленный.
– Ведь сказал, что не отдам, – отвечал Денисов.
– Вы будете отвечать, ротмистр, это буйство, – у своих транспорты отбивать! Наши два дня не ели.
– А мои две недели не ели, – отвечал Денисов.
– Это разбой, ответите, милостивый государь! – возвышая голос, повторил пехотный офицер.
– Да вы что ко мне пристали? А? – крикнул Денисов, вдруг разгорячась, – отвечать буду я, а не вы, а вы тут не жужжите, пока целы. Марш! – крикнул он на офицеров.
– Хорошо же! – не робея и не отъезжая, кричал маленький офицер, – разбойничать, так я вам…
– К чог'ту марш скорым шагом, пока цел. – И Денисов повернул лошадь к офицеру.
– Хорошо, хорошо, – проговорил офицер с угрозой, и, повернув лошадь, поехал прочь рысью, трясясь на седле.
– Собака на забог'е, живая собака на забог'е, – сказал Денисов ему вслед – высшую насмешку кавалериста над верховым пехотным, и, подъехав к Ростову, расхохотался.
– Отбил у пехоты, отбил силой транспорт! – сказал он. – Что ж, не с голоду же издыхать людям?
Повозки, которые подъехали к гусарам были назначены в пехотный полк, но, известившись через Лаврушку, что этот транспорт идет один, Денисов с гусарами силой отбил его. Солдатам раздали сухарей в волю, поделились даже с другими эскадронами.
На другой день, полковой командир позвал к себе Денисова и сказал ему, закрыв раскрытыми пальцами глаза: «Я на это смотрю вот так, я ничего не знаю и дела не начну; но советую съездить в штаб и там, в провиантском ведомстве уладить это дело, и, если возможно, расписаться, что получили столько то провианту; в противном случае, требованье записано на пехотный полк: дело поднимется и может кончиться дурно».
Денисов прямо от полкового командира поехал в штаб, с искренним желанием исполнить его совет. Вечером он возвратился в свою землянку в таком положении, в котором Ростов еще никогда не видал своего друга. Денисов не мог говорить и задыхался. Когда Ростов спрашивал его, что с ним, он только хриплым и слабым голосом произносил непонятные ругательства и угрозы…
Испуганный положением Денисова, Ростов предлагал ему раздеться, выпить воды и послал за лекарем.
– Меня за г'азбой судить – ох! Дай еще воды – пускай судят, а буду, всегда буду подлецов бить, и госудаг'ю скажу. Льду дайте, – приговаривал он.
Пришедший полковой лекарь сказал, что необходимо пустить кровь. Глубокая тарелка черной крови вышла из мохнатой руки Денисова, и тогда только он был в состоянии рассказать все, что с ним было.
– Приезжаю, – рассказывал Денисов. – «Ну, где у вас тут начальник?» Показали. Подождать не угодно ли. «У меня служба, я зa 30 верст приехал, мне ждать некогда, доложи». Хорошо, выходит этот обер вор: тоже вздумал учить меня: Это разбой! – «Разбой, говорю, не тот делает, кто берет провиант, чтоб кормить своих солдат, а тот кто берет его, чтоб класть в карман!» Так не угодно ли молчать. «Хорошо». Распишитесь, говорит, у комиссионера, а дело ваше передастся по команде. Прихожу к комиссионеру. Вхожу – за столом… Кто же?! Нет, ты подумай!…Кто же нас голодом морит, – закричал Денисов, ударяя кулаком больной руки по столу, так крепко, что стол чуть не упал и стаканы поскакали на нем, – Телянин!! «Как, ты нас с голоду моришь?!» Раз, раз по морде, ловко так пришлось… «А… распротакой сякой и… начал катать. Зато натешился, могу сказать, – кричал Денисов, радостно и злобно из под черных усов оскаливая свои белые зубы. – Я бы убил его, кабы не отняли.