Гырдев, Явор

Явор Гырдев (болг. Явор Гърдев Стефанов, 23 февраля 1972, София) — болгарский театральный и кинорежиссер.

В 1997 году окончил Софийский университет по специальности «философия», в 1998 году получил диплом магистра Национальной академии театрального и кинематографического искусства «Кристо Сарафов» в Софии.

С 1994 года поставил более 20 спектаклей в театрах Болгарии и других стран, а также несколько видео- и радиопроектов. Также организовал и провёл несколько перформансов. Также является автором статей по философии, эстетике и искусству.

Известность за пределами Болгарии получил как режиссёр снятого в 2008 году дебютного фильма «Дзифт». За него Гырдев получил приз Московского международного кинофестиваля за лучшую режиссёрскую работу.

Последние театральные постановки в Национальном театре Ивана Вазова.

Осуществил ряд театральных постановок в России:

• 2011 — «Урод» Мариуса фон Майенбурга (Саратовский академический театр драмы имени И. А. Слонова)
• Метод Грёнхольма (Государственный театр наций)

Фильмография

• «Дзифт» (2008)

Награды

• Стал лауреатом VII областного театрального фестиваля «Золотой Арлекин» в номинации «Лучшая режиссёрская работа» за спектакль «Урод» в Саратовском академическом театре драмы имени И. А. Словнова, 2014 г.

Ссылки

• [cinefantomclub.ru/?p=1183 Интервью с Явором Гырдевым]
• Интервью с Явором Гырдевым [seance.ru/blog/gyrdev/ Болгарское кино, каталонская драма], журнал «Сеанс», 20 апреля 2012
• [fn-volga.ru/news/view/id/17358 Спектакль «Урод» Саратовского театра драмы получил шесть «золотых Арлекинов»]

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Гырдев, Явор

– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).