Брайерс, Гэвин

Гэвин Брайерс

Гэвин Брайерс (англ. Gavin Bryars, 16 января 1943, Гулль) — британский композитор.

Биография

Изучал философию в Шеффилдском университете, прежде чем посвятил себя музыке. Играл на контрабасе в джазовом трио. В конце 1960-х годов занимался у Дж.Кейджа и М.Фельдмана, испытал влияние минимализма. Под их воздействием написано первое из ставших известным сочинение Брайерса — «Крушение „Титаника“» (1969).

Организаторская деятельность

В начале 1970-х годов создал Портсмутский симфонический оркестр, одним из солистов которого был Брайан Ино.

Творчество

Брайерсу принадлежат несколько опер: «Медея», поставленная в Лионской опере Робертом Уилсоном (1984, новая редакция — 1995), «Эксперимент доктора Окса» (1994—1996, по роману Ж. Верна, постановка Атома Эгояна, 1998), «Г» (2001, постановка 2002, о Гутенберге); балеты «Двуногое» (2001, постановка М. Каннингема), «Письмена на воде» (2002, постановка К. Карлсон), виолончельный концерт «Прощание с философией» (1995, записан Дж. Ллойдом Уэббером), скрипичный концерт (2000), концерт для контрабаса «Прощание с Санкт-Петербургом» (2002), три элегии для девяти кларнетов (1993), вокальный цикл «Книга песен Аднан» (1995—1996), три струнных квартета, несколько книг мадригалов и многие другие сочинения.

Исполнители

Произведения Брайерса исполняют и записывают симфонический оркестр Би-би-си, Хиллиард-ансамбль, квартет Ардитти, квартет Баланеску и другие известные исполнители.

Ссылки

• [www.gavinbryars.com Персональная страница]
• [www.myspace.com/gavinbryarsmusic]
• [www.schott-music.com/shop/artists/1/2911/index.html]
• [www.gavinbryars.com/Pages/disc_fr.html Дискография]
• [os.colta.ru/theatre/projects/106/details/23148/ Интервью композитора порталу OpenSpace]

Отрывок, характеризующий Брайерс, Гэвин

В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.