Дворец культуры имени Ленсовета
| Достопримечательность | |
Дворец культуры имени Ленсовета
Дом культуры промкооперации | |
 ДК им. Ленсовета | |
| Страна | Россия |
| Район Санкт-Петербурга | Петроградский |
| Координаты | 59°58′00″ с. ш. 30°18′33″ в. д. / 59.96667° с. ш. 30.30917° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=59.96667&mlon=30.30917&zoom=15 (O)] (Я) |
| Архитектурный стиль | конструктивизм |
| Автор проекта | Е. А. Левинсон, В. О. Мунц |
| Строительство | 1931—1938 годы |
| Основные даты: | |
| Статус |  памятник архитектуры (вновь выявленный объект)[1]
|
| Сайт | [lensoveta.ru/ Официальный сайт] |
Дворе́ц культу́ры и́мени Ленсове́та — дворец культуры, расположенный в Санкт-Петербурге по адресу Каменноостровский проспект, дом 42. Здание является памятником архитектуры эпохи конструктивизма.
Содержание
История
Ранее на этом участке в 1910 году архитекторами А. Е. Белогрудом и С. Г. Гингером при участии А. Ф. Сысоева был построен «Спортинг-палас» братьев-мукомолов Башкировых — Александра и Николая (часть, обращенная к улице, не сохранилась, остальное при перестройке было включено в существующее здание). В нём размещались крупнейший в городе синематограф, ресторан и концертный зал, но главным сооружением был зал для катания на роликовых коньках — «скэтинг-ринг».[2]
Существующее здание построено в 1931—1938 годах по проекту Е. А. Левинсона и В. О. Мунца. В железобетонную коробку бывшего Спортинг-паласа был встроен театральный зал на 2200 мест с партером-амфитеатром и двумя балконами, опоясанный кольцевым фойе. Для улучшения акустики потолку зала придана форма рупора. По сторонам от театрального зала вдоль проспекта должны были разместиться клубная и спортивная зоны. Спортивная зона с бассейном проектировалась на месте дома № 40, но это крыло так и не было осуществлено. Над входом во Дворец культуры расположена полоса барельефа, символизирующего театральное искусство, музыку и труд. Справа от гигантского остеклённого портала располагались помещения библиотеки, выделяющиеся навесными стеклянными плоскостями на высоту трёх этажей, захватывающими угол здания. За этим объёмом в 200-метровый горизонтальный корпус с северной стороны врезается башня, которая должна была стать вертикальным стержнем композиции и доминантой проспекта аналогично Кировскому райсовету Н. А. Троцкого. По первоначальному проекту она должна была возвышаться на 46 м, фактическая её высота — 30 м. Левинсон пытался добиться достройки башни, но безрезультатно. У подножия башни на углу проспекта и прилегающей площади расположилась группа разновеликих объёмов, тон в которой задаёт малый зал (кинозал) секторной формы.
Первоначальное название — Дом культуры промкооперации (разговорное название — «Промка»). Современное название в честь Ленсовета (тогда - Ленинградского Совета депутатов трудящихся) и статус дворца культуры присвоены в 1960 году.
В этом здании в апреле 1935 года по инициативе С. Я. Маршака состоялся первый праздник детской книги, ставший традиционным. В здании располагались многочисленные кружки, клубы, студии, лектории, библиотека, театральный зал, кинотеатр, зимний сад. Дворец не закрывался даже во время блокады.
Современность
В настоящее время часть здания занимают различные магазины и офисы, а часть по-прежнему занята кружками и клубами. В здании время от времени проходят концерты, театральные представления, лекции. В части здания, выходящей на площадь Шевченко (Малый проспект Петроградской стороны, 89), расположен кинотеатр «Джем-Холл».
Здание принадлежит Федерации профсоюзов Санкт-Петербурга и Ленинградской области и находилось в управлении учреждения культуры «Дворец культуры имени Ленсовета». В конце февраля 2007 года было создано ООО «Дворец культуры имени Ленсовета», 51 % долей которого находится в собственности Федерации профсоюзов, а 49 % получило ЗАО «Петровский строитель», входящее в группу компаний «КОНРАД». Новые владельцы намеревались достроить пятидесятиметровую башню, задуманную Левинсоном, но не воплощённую в жизнь, однако этот проект вызвал критику со стороны общественности и не был одобрен КГИОПом.[3][4]
См. также
Напишите отзыв о статье "Дворец культуры имени Ленсовета"
Примечания
- ↑ Включён в [www.assembly.spb.ru/manage/page?tid=0&nd=8348128&nh=1 «Список вновь выявленных объектов, представляющих историческую, научную, художественную или иную культурную ценность»] (утверждён приказом КГИОП от 20 февраля 2001 года № 15 с изменениями на 1 декабря 2010 года).
- ↑ [www.okno-v-piter.narod.ru/doma/kamen42.html Каменноостровский проспект, 42: Дворец культуры имени Ленсовета. Архитекторы Е. А. Левинсон и В. О. Мунц. 1931-1938 гг.] // Сайт "Мой любимый Питер"
- ↑ Марк Фердман, Юлия Кузнецова. [ntspb.r1a.ru/txt/blok.shtml Петербургская блокада] // Народная трибуна
- ↑ [www.spbgid.ru/index.php?news=121394 Подконтрольная главе городской азербайджанской диаспоры Вагифу Мамишеву группа компаний "КОНРАД" официально подтвердила факт покупки здания ДК Ленсовета] // Saint-Petersburg Business Guide, 1.06.2007
Литература
- Исаченко В.Г. Архитектура Санкт-Петербурга. Справочник-путеводитель. — СПб.: «Паритет», 2004. — 416 с. — ISBN 5-93437-125-8.
- Кириков Б. М., Штиглиц М. С. Архитектура ленинградского авангарда. Путеводитель. — СПб.: Коло, 2009. — С. 255–261. — 312 с. — ISBN 978-5-901841-49-5..
- Привалов В.Д. Каменноостровский проспект. — М.: ЗАО Центрполиграф, 2005. — 639 с. — ISBN 5-9524-1882-1.
|
Это заготовка статьи о Санкт-Петербурге. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Дворец культуры имени Ленсовета
Анна Михайловна подсела к нему, отерла своим платком слезы с его глаз, с письма, закапанного ими, и свои слезы, прочла письмо, успокоила графа и решила, что до обеда и до чаю она приготовит графиню, а после чаю объявит всё, коли Бог ей поможет.Всё время обеда Анна Михайловна говорила о слухах войны, о Николушке; спросила два раза, когда получено было последнее письмо от него, хотя знала это и прежде, и заметила, что очень легко, может быть, и нынче получится письмо. Всякий раз как при этих намеках графиня начинала беспокоиться и тревожно взглядывать то на графа, то на Анну Михайловну, Анна Михайловна самым незаметным образом сводила разговор на незначительные предметы. Наташа, из всего семейства более всех одаренная способностью чувствовать оттенки интонаций, взглядов и выражений лиц, с начала обеда насторожила уши и знала, что что нибудь есть между ее отцом и Анной Михайловной и что нибудь касающееся брата, и что Анна Михайловна приготавливает. Несмотря на всю свою смелость (Наташа знала, как чувствительна была ее мать ко всему, что касалось известий о Николушке), она не решилась за обедом сделать вопроса и от беспокойства за обедом ничего не ела и вертелась на стуле, не слушая замечаний своей гувернантки. После обеда она стремглав бросилась догонять Анну Михайловну и в диванной с разбега бросилась ей на шею.
– Тетенька, голубушка, скажите, что такое?
– Ничего, мой друг.
– Нет, душенька, голубчик, милая, персик, я не отстaнy, я знаю, что вы знаете.
Анна Михайловна покачала головой.
– Voua etes une fine mouche, mon enfant, [Ты вострушка, дитя мое.] – сказала она.
– От Николеньки письмо? Наверно! – вскрикнула Наташа, прочтя утвердительный ответ в лице Анны Михайловны.
– Но ради Бога, будь осторожнее: ты знаешь, как это может поразить твою maman.
– Буду, буду, но расскажите. Не расскажете? Ну, так я сейчас пойду скажу.
Анна Михайловна в коротких словах рассказала Наташе содержание письма с условием не говорить никому.
Честное, благородное слово, – крестясь, говорила Наташа, – никому не скажу, – и тотчас же побежала к Соне.
– Николенька…ранен…письмо… – проговорила она торжественно и радостно.
– Nicolas! – только выговорила Соня, мгновенно бледнея.
Наташа, увидав впечатление, произведенное на Соню известием о ране брата, в первый раз почувствовала всю горестную сторону этого известия.
Она бросилась к Соне, обняла ее и заплакала. – Немножко ранен, но произведен в офицеры; он теперь здоров, он сам пишет, – говорила она сквозь слезы.
– Вот видно, что все вы, женщины, – плаксы, – сказал Петя, решительными большими шагами прохаживаясь по комнате. – Я так очень рад и, право, очень рад, что брат так отличился. Все вы нюни! ничего не понимаете. – Наташа улыбнулась сквозь слезы.
– Ты не читала письма? – спрашивала Соня.
– Не читала, но она сказала, что всё прошло, и что он уже офицер…
– Слава Богу, – сказала Соня, крестясь. – Но, может быть, она обманула тебя. Пойдем к maman.
Петя молча ходил по комнате.
– Кабы я был на месте Николушки, я бы еще больше этих французов убил, – сказал он, – такие они мерзкие! Я бы их побил столько, что кучу из них сделали бы, – продолжал Петя.
– Молчи, Петя, какой ты дурак!…
– Не я дурак, а дуры те, кто от пустяков плачут, – сказал Петя.
– Ты его помнишь? – после минутного молчания вдруг спросила Наташа. Соня улыбнулась: «Помню ли Nicolas?»
– Нет, Соня, ты помнишь ли его так, чтоб хорошо помнить, чтобы всё помнить, – с старательным жестом сказала Наташа, видимо, желая придать своим словам самое серьезное значение. – И я помню Николеньку, я помню, – сказала она. – А Бориса не помню. Совсем не помню…
– Как? Не помнишь Бориса? – спросила Соня с удивлением.
– Не то, что не помню, – я знаю, какой он, но не так помню, как Николеньку. Его, я закрою глаза и помню, а Бориса нет (она закрыла глаза), так, нет – ничего!
– Ах, Наташа, – сказала Соня, восторженно и серьезно глядя на свою подругу, как будто она считала ее недостойной слышать то, что она намерена была сказать, и как будто она говорила это кому то другому, с кем нельзя шутить. – Я полюбила раз твоего брата, и, что бы ни случилось с ним, со мной, я никогда не перестану любить его во всю жизнь.
Наташа удивленно, любопытными глазами смотрела на Соню и молчала. Она чувствовала, что то, что говорила Соня, была правда, что была такая любовь, про которую говорила Соня; но Наташа ничего подобного еще не испытывала. Она верила, что это могло быть, но не понимала.
– Ты напишешь ему? – спросила она.
Соня задумалась. Вопрос о том, как писать к Nicolas и нужно ли писать и как писать, был вопрос, мучивший ее. Теперь, когда он был уже офицер и раненый герой, хорошо ли было с ее стороны напомнить ему о себе и как будто о том обязательстве, которое он взял на себя в отношении ее.
– Не знаю; я думаю, коли он пишет, – и я напишу, – краснея, сказала она.
– И тебе не стыдно будет писать ему?
Соня улыбнулась.
– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
