Дадмэн, Ник

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ник Дадмен
Nick Dudman
Профессия:

специалист по созданию грима и специальных визуальных эффектов

Карьера:

1980 — по настоящее

Награды:

«BAFTA» (1998)
«Сатурн» (2000)

Ник Дадмэн (Ник Дадмен, англ. Nick Dudman) — британский гримёр, специалист по спецэффектам, анимации и визуальным эффектам.

«Я художник по гриму, моя работа включает всё: от наклеивания кому-то ушей, до превращения резинового монстра в куклу.»




Карьера

Закончил колледж искусств и продюсерские курсы в области кино и телевидения. Однако учёба оказалась не тем, что было ему по-настоящему интересно, поскольку он сразу решил заниматься спецэффектами. На свой страх и риск он вставил свои несуществующие навыки в создании спецэффектов в резюме и тем самым нашёл свою первую работу.

Он был занят более чем в 50 фильмах, снялся в трёх телефильмах, посвящённых тайнам их создания: «Гарри Поттер — Позади волшебства» («Harry Potter': Behind the Magic»), 2005, «Начало: Создание Эпизода I» («The Beginning: Making Episode I»), 2001, «Виллоу: Создание Приключений» («Willow: The Making of an Adventure»), 1988.

Ник Дадмэн вошел в киноиндустрию в 1979 году, когда он работал в качестве стажера у легендарного британского гримера Стюарта Фриборна (Stuart Freeborn) во время создания фильма «Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар. В этом фильме они вдвоем создали первую куклу — Йода. На протяжении почти четырёх лет Дадмэн оставался с Фриборном, постигая все азы профессии. Вместе они работали над фильмами «Супермен 2», «Совершенно секретно» и «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая».

Затем Дадмэна пригласил американской гример Дик Смит быть его ассистентом на фильме «Голод», где он помог состарить Дэвида Боуи более чем на 100 лет и создать много «кровавых спецэффектов». Также он возглавил деятельность группы английских гримеров на фильме «Легенда». Работал над фильмами режиссёра Нила Джордана «Мона Лиза», «Высшие духи», «Чудо» и «Интервью с вампиром».

В 1995 году Ник Дадмэн возглавил группу специалистов, состоящую из 55 человек, для работы над фильмом Люка Бессона «Пятый элемент».

В 1997 году Дадмэн вернулся к Джорджу Лукуасу и во главе большой команды работал над созданием героев фильма «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза». Более чем через 10 лет произошла его трогательная встреча с куклой Йодой. К счастью, многие ранее изготовленные куклы были найдены, и, несмотря на новое время и новые компьютерные приемы, они очень помогли в работе над фильмом. Его группе надо было «дать жизнь» гигантскому количеству инопланетян всевозможных форм и видов, придав им абсолютно реальные черты. Разработка персонажа начиналась с карандашных набросков, которые потом уходили на утверждение Джоджа Лукаса. После принималось решение, как технически создавать того или иного героя: используя компьютер или с помощью традиционной анимации, протезирования или кукол. Ник Дадмэн — «традиционалист», ученик Стюарта Фриборна с пониманием отнесся к возможностям компьютера, прекрасно разделяя работу между виртуальной машиной и руками мастера. И, несмотря на возрастающую мощь компьютерных возможностей, традиционные технологии по-прежнему используются для создания спецэффектов. В сохранении этих традиций немалая роль принадлежит Нику Дадмэну.

Когда продюсеры «Поттериады» приступили к созданию своего сериала, то они призвали к себе на помощь «старую гвардию» создателей фильмом Джорджа Лукаса, «ветеранов» «Звёздных войн», среди них, естественно был и остается Ник Дадмен. Так для фильма «Гарри Поттер и Кубок огня» он изготовил дракона — Венгерскую хвосторогую и гиппогрифа. Для фильма «Гарри Поттер и узник Азкабана» Ник Дадмэн почти год разрабатывал модели грифонов, которые ожили и полетели благодаря специалистам по компьютерной графике.

В 2006 году, а также в 2005, 2003 и 2004 годах он был номинирован на кинопремию «Сатурн» («Saturn Award» — американская кинопремия, вручаемая Академией научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов — Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films) в номинации «Лучший грим» и на Премию Британской Академии Кино и Телевидения за все четыре вышедшие на экран фильма о Гарри Поттере.

Стоит также упомянуть работу Ника Дадмэна с режиссёром Стивеном Соммерсом над его двумя фильмами «Мумия» и «Мумия возвращается». По «доброй традиции» Дадмэн был номинирован в номинации «Лучший грим» за оба фильма на кинопремию «Сатурн», но в чем-то традиция была все-таки нарушена, так как в 2000 году он выиграл номинацию «Лучший грим» за фильм «Мумия». Впервые же Ник Дадмэн был номинирован на эту премию в номинации «Лучший грим» в 1991 году за фильм «Бэтмэн» режиссёра Тима Бёртона. Благодаря стараниям Дадмэна Джек Николсон был превращён в зловещего и притягательного Джокера. За эту же работу Дадмэн впервые в своей карьере в 1990 году номинируется на премию Британской Академии Кино и Телевидения. А выигрывает он эту премию в 1998 году за работу над фильмом Люка Бессона «Пятый элемент» в номинации «Лучшие спецэффекты» («Best Special Effects»).

Среди последних его работ фильм «Беовульф и Грендель». Ник Дадмэн помог, по желанию создателей фильма, минимизировать использование компьютерных технологий, использовать, в основном, традиционные методы грима. Тем более, что сам Дадмэн увлекся образом Грендель.

У Дадмэна есть собственная компания («Pigs Might Fly») по продаже разработанного им протезного материала (Dermplast), который позволяет создавать впечатляющие эффекты по старению героев.

Дадмэн принимает участие в профессиональных выставках визажистов, он хороший, интересный докладчик с чувством юмора.

У Ника Дадмэна собственный дом, переделанный из старого трактира, в Кендале (Kendal), Англия, жена (Sue), по профессии она кинотехник, сын Джек (Jack) и дочь Холли (Holly).

Фильмография

Награды и номинации

Категория Год Фильм Итог
«Оскар»
Лучший грим
2012 • Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 2 <center>Номинация
BAFTA
<center>Лучший грим 1990 • Бэтмен <center>Номинация
<center>Лучшие спецэффекты 1998 • Пятый элемент <center>Награда
<center>Лучший грим 2002 • Гарри Поттер и философский камень <center>Номинация
<center>Лучшие специальные визуальные эффекты 2003 • Гарри Поттер и Тайная комната <center>Номинация
<center>Лучший грим 2005 • Гарри Поттер и узник Азкабана <center>Номинация
2006 • Гарри Поттер и Кубок огня <center>Номинация
2011 • Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 1 <center>Номинация
«Сатурн»
<center>Лучший грим 1991 • Бэтмен <center>Номинация
1996 • Судья Дредд <center>Номинация
2000 • Мумия <center>Награда
• Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза <center>Номинация
2002 • Мумия возвращается <center>Номинация
• Гарри Поттер и философский камень <center>Номинация
2003 • Гарри Поттер и Тайная комната <center>Номинация
2005 • Гарри Поттер и узник Азкабана <center>Номинация
2006 • Гарри Поттер и Кубок огня <center>Номинация
2008 • Гарри Поттер и Орден Феникса <center>Номинация
2011 • Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 1 <center>Номинация
2012 • Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 2 Ожидается
«Джини»
<center>Специальный приз за лучший грим 2007 • Беовульф и Грендель Награда
Phoenix Film Critics Society Awards
<center>Лучший грим 2003 • Гарри Поттер и Тайная комната <center>Номинация

Напишите отзыв о статье "Дадмэн, Ник"

Ссылки


<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение

 Для улучшения этой статьи желательно?:

Отрывок, характеризующий Дадмэн, Ник

– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
«Ах, да, ведь это я во сне, – качнувшись наперед, сказал себе Петя. – Это у меня в ушах. А может быть, это моя музыка. Ну, опять. Валяй моя музыка! Ну!..»
Он закрыл глаза. И с разных сторон, как будто издалека, затрепетали звуки, стали слаживаться, разбегаться, сливаться, и опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн. «Ах, это прелесть что такое! Сколько хочу и как хочу», – сказал себе Петя. Он попробовал руководить этим огромным хором инструментов.
«Ну, тише, тише, замирайте теперь. – И звуки слушались его. – Ну, теперь полнее, веселее. Еще, еще радостнее. – И из неизвестной глубины поднимались усиливающиеся, торжественные звуки. – Ну, голоса, приставайте!» – приказал Петя. И сначала издалека послышались голоса мужские, потом женские. Голоса росли, росли в равномерном торжественном усилии. Пете страшно и радостно было внимать их необычайной красоте.
С торжественным победным маршем сливалась песня, и капли капали, и вжиг, жиг, жиг… свистела сабля, и опять подрались и заржали лошади, не нарушая хора, а входя в него.
Петя не знал, как долго это продолжалось: он наслаждался, все время удивлялся своему наслаждению и жалел, что некому сообщить его. Его разбудил ласковый голос Лихачева.
– Готово, ваше благородие, надвое хранцуза распластаете.
Петя очнулся.
– Уж светает, право, светает! – вскрикнул он.
Невидные прежде лошади стали видны до хвостов, и сквозь оголенные ветки виднелся водянистый свет. Петя встряхнулся, вскочил, достал из кармана целковый и дал Лихачеву, махнув, попробовал шашку и положил ее в ножны. Казаки отвязывали лошадей и подтягивали подпруги.
– Вот и командир, – сказал Лихачев. Из караулки вышел Денисов и, окликнув Петю, приказал собираться.


Быстро в полутьме разобрали лошадей, подтянули подпруги и разобрались по командам. Денисов стоял у караулки, отдавая последние приказания. Пехота партии, шлепая сотней ног, прошла вперед по дороге и быстро скрылась между деревьев в предрассветном тумане. Эсаул что то приказывал казакам. Петя держал свою лошадь в поводу, с нетерпением ожидая приказания садиться. Обмытое холодной водой, лицо его, в особенности глаза горели огнем, озноб пробегал по спине, и во всем теле что то быстро и равномерно дрожало.
– Ну, готово у вас все? – сказал Денисов. – Давай лошадей.
Лошадей подали. Денисов рассердился на казака за то, что подпруги были слабы, и, разбранив его, сел. Петя взялся за стремя. Лошадь, по привычке, хотела куснуть его за ногу, но Петя, не чувствуя своей тяжести, быстро вскочил в седло и, оглядываясь на тронувшихся сзади в темноте гусар, подъехал к Денисову.
– Василий Федорович, вы мне поручите что нибудь? Пожалуйста… ради бога… – сказал он. Денисов, казалось, забыл про существование Пети. Он оглянулся на него.
– Об одном тебя пг'ошу, – сказал он строго, – слушаться меня и никуда не соваться.
Во все время переезда Денисов ни слова не говорил больше с Петей и ехал молча. Когда подъехали к опушке леса, в поле заметно уже стало светлеть. Денисов поговорил что то шепотом с эсаулом, и казаки стали проезжать мимо Пети и Денисова. Когда они все проехали, Денисов тронул свою лошадь и поехал под гору. Садясь на зады и скользя, лошади спускались с своими седоками в лощину. Петя ехал рядом с Денисовым. Дрожь во всем его теле все усиливалась. Становилось все светлее и светлее, только туман скрывал отдаленные предметы. Съехав вниз и оглянувшись назад, Денисов кивнул головой казаку, стоявшему подле него.
– Сигнал! – проговорил он.
Казак поднял руку, раздался выстрел. И в то же мгновение послышался топот впереди поскакавших лошадей, крики с разных сторон и еще выстрелы.
В то же мгновение, как раздались первые звуки топота и крика, Петя, ударив свою лошадь и выпустив поводья, не слушая Денисова, кричавшего на него, поскакал вперед. Пете показалось, что вдруг совершенно, как середь дня, ярко рассвело в ту минуту, как послышался выстрел. Он подскакал к мосту. Впереди по дороге скакали казаки. На мосту он столкнулся с отставшим казаком и поскакал дальше. Впереди какие то люди, – должно быть, это были французы, – бежали с правой стороны дороги на левую. Один упал в грязь под ногами Петиной лошади.
У одной избы столпились казаки, что то делая. Из середины толпы послышался страшный крик. Петя подскакал к этой толпе, и первое, что он увидал, было бледное, с трясущейся нижней челюстью лицо француза, державшегося за древко направленной на него пики.
– Ура!.. Ребята… наши… – прокричал Петя и, дав поводья разгорячившейся лошади, поскакал вперед по улице.
Впереди слышны были выстрелы. Казаки, гусары и русские оборванные пленные, бежавшие с обеих сторон дороги, все громко и нескладно кричали что то. Молодцеватый, без шапки, с красным нахмуренным лицом, француз в синей шинели отбивался штыком от гусаров. Когда Петя подскакал, француз уже упал. Опять опоздал, мелькнуло в голове Пети, и он поскакал туда, откуда слышались частые выстрелы. Выстрелы раздавались на дворе того барского дома, на котором он был вчера ночью с Долоховым. Французы засели там за плетнем в густом, заросшем кустами саду и стреляли по казакам, столпившимся у ворот. Подъезжая к воротам, Петя в пороховом дыму увидал Долохова с бледным, зеленоватым лицом, кричавшего что то людям. «В объезд! Пехоту подождать!» – кричал он, в то время как Петя подъехал к нему.
– Подождать?.. Ураааа!.. – закричал Петя и, не медля ни одной минуты, поскакал к тому месту, откуда слышались выстрелы и где гуще был пороховой дым. Послышался залп, провизжали пустые и во что то шлепнувшие пули. Казаки и Долохов вскакали вслед за Петей в ворота дома. Французы в колеблющемся густом дыме одни бросали оружие и выбегали из кустов навстречу казакам, другие бежали под гору к пруду. Петя скакал на своей лошади вдоль по барскому двору и, вместо того чтобы держать поводья, странно и быстро махал обеими руками и все дальше и дальше сбивался с седла на одну сторону. Лошадь, набежав на тлевший в утреннем свето костер, уперлась, и Петя тяжело упал на мокрую землю. Казаки видели, как быстро задергались его руки и ноги, несмотря на то, что голова его не шевелилась. Пуля пробила ему голову.
Переговоривши с старшим французским офицером, который вышел к нему из за дома с платком на шпаге и объявил, что они сдаются, Долохов слез с лошади и подошел к неподвижно, с раскинутыми руками, лежавшему Пете.
– Готов, – сказал он, нахмурившись, и пошел в ворота навстречу ехавшему к нему Денисову.
– Убит?! – вскрикнул Денисов, увидав еще издалека то знакомое ему, несомненно безжизненное положение, в котором лежало тело Пети.
– Готов, – повторил Долохов, как будто выговаривание этого слова доставляло ему удовольствие, и быстро пошел к пленным, которых окружили спешившиеся казаки. – Брать не будем! – крикнул он Денисову.
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.
«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.


О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Дадмэн,_Ник&oldid=80916778»