Данэм, Лина

Лина Данэм
Lena Dunham
Лина Данэм в 2012 году.
Профессия:	актриса, режиссёр, сценарист, продюсер
Карьера:	2006 — наст. время

Ли́на Да́нэм (англ. Lena Dunham, род. 13 мая 1986) — американская актриса, режиссёр, сценарист, продюсер и комик. Данэм привлекла внимание в 2010 году, сняв фильм «Крошечная мебель», который принес ей премию «Независимый дух за лучший сценарий», а её прорыв произошёл в 2012 году после выхода комедийного сериала канала HBO «Девчонки», за работу в котором она была выдвинута сразу в четырёх категориях на премию «Эмми»; за «Лучшую женскую роль в комедийном телесериале», «Лучший сценарий» и «Лучшую режиссуру», а также как продюсер в категории за «Лучший комедийный сериал». Также в 2013 году она была удостоена премии «Золотой глобус» за свою роль в шоу.

Жизнь и карьера

Лина Данэм родилась в Нью-Йорке в семье фотографа и дизайнера Лори Симмонс и художника Кэрролла Данэма. Обучаясь в школе Санкт-Энн в Бруклине, Нью-Йорк, Лина Данэм встретила Джемиму Кёрк, с которой впоследствии снялась в независимом фильме «Крошечная мебель» в 2010 году. В 2008 году она окончила Оберлинский колледж, где изучала сценарное мастерство, и в последующие годы сосредоточилась на карьере актрисы и сценариста.

В 2010 году Данэм написала сценарий, срежиссировала и сыграла главную роль в независимом фильме «Крошечная мебель», который принес ей ряд наград и номинаций, включая премию «Независимый дух» за лучший сценарий. В следующем году Лина Данэм продала сценарий комедийного сериала «Девчонки» каналу HBO, где сыграла главную роль и выступила как главный продюсер наравне с Джаддом Апатоу. Шоу было встречено множеством благоприятных отзывов от критиков, а также добилось успеха в телевизионных рейтингах. За первый сезон Данэм в общей сложности получила четыре номинации на премию «Эмми»: как продюсер в категории за «Лучший комедийный сериал», а также три индивидуальные награды, за «Лучшую женскую роль в комедийном телесериале», «Лучший сценарий» и «Лучшую режиссуру комедийного сериала». Также она была номинирована на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — комедия или мюзикл, а её шоу на «Золотой глобус» за лучший телевизионный сериал — комедия или мюзикл в 2012 году.

30 сентября 2014 года вышла её книга Not That Kind of Girl: A Young Woman Tells You What She's "Learned". Данэм посвятила книгу Норe Эфрон, с которой дружила.

Фильмография

• 2006 — Dealing
• 2007 — Una & Jacques
• 2007 — Tight Shots
• 2009 — Delusional Downtown Divas
• 2009 — Дом дьявола / The House of the Devil
• 2009 — Creative Nonfiction
• 2009 — The Viewer
• 2009 — Family Tree
• 2010 — Gabi on the Roof in July
• 2010 — Крошечная мебель / Tiny Furniture
• 2011 — Тайны старого отеля / The Innkeepers
• 2011 — Милдред Пирс / Mildred Pierce
• 2012 — Это моя девушка / Supporting Characters
• 2012 — наст. время — Девчонки / Girls
• 2012 — Любовь по-взрослому / This Is 40

Награды и номинации

Год	Премия	Категория	Проект	Результат
2010	«Готэм»	Лучший режиссёр	«Крошечная мебель»	Номинация
2010	«Готэм»	Лучший актёрский состав	«Крошечная мебель»	Номинация
2010	Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса	Специальный приз	«Крошечная мебель»	Победа
2010	Кинофестиваль Сарасоты	Специальный приз	«Крошечная мебель»	Победа
2011	«Независимый дух»	Лучший дебютный сценарий	«Крошечная мебель»	Победа
2012	Выбор телевизионных критиков	Лучшая актриса в комедийном телесериале	«Девчонки»	Номинация
2012	Ассоциация телевизионных критиков	Премия за личные достижения в комедии	«Девчонки»	Номинация
2012	«Эмми»	Лучший комедийный сериал	«Девчонки»	Номинация
2012	«Эмми»	Лучший сценарий в комедийном сериале	«Девчонки»	Номинация
2012	«Эмми»	Лучшая режиссура в комедийном сериале	«Девчонки»	Номинация
2012	«Эмми»	Лучшая актриса в комедийном телесериале	«Девчонки»	Номинация
2012	«Спутник»	Лучшая женская роль — комедия или мюзикл	«Девчонки»	Номинация
2013	«Золотой глобус»	Лучшая женская роль — комедия или мюзикл	«Девчонки»	Победа
2013	«Грейси»	Лучшая режиссура в комедийном сериале	«Девчонки»	Победа
2013	Премия Гильдии сценаристов США	Лучший комедийный сериал	«Девчонки»	Номинация
2013	Премия Гильдии сценаристов США	Лучший новый сериал	«Девчонки»	Победа
2013	Премия Гильдии режиссёров США	Лучшая режиссура в комедийном сериале	«Девчонки»	Победа
2013	BAFTA	Лучший зарубежный сериал	«Девчонки»	Победа
2013	Выбор телевизионных критиков	Лучшая актриса в комедийном телесериале	«Девчонки»	Номинация
2013	Ассоциация телевизионных критиков	Премия за личные достижения в комедии	«Девчонки»	Номинация
2013	«Эмми»	Лучший комедийный сериал	«Девчонки»	Номинация
2013	«Эмми»	Лучшая режиссура в комедийном сериале	«Девчонки»	Номинация
2013	«Эмми»	Лучшая актриса в комедийном телесериале	«Девчонки»	Номинация

Произведения

• Lena Dunham. Not That Kind of Girl: A Young Woman Tells You What She's "Learned". — New York: Random House, 2014. — 288 p. — ISBN 978-0812994995.

Отрывок, характеризующий Данэм, Лина

Известен так называемый софизм древних, состоящий в том, что Ахиллес никогда не догонит впереди идущую черепаху, несмотря на то, что Ахиллес идет в десять раз скорее черепахи: как только Ахиллес пройдет пространство, отделяющее его от черепахи, черепаха пройдет впереди его одну десятую этого пространства; Ахиллес пройдет эту десятую, черепаха пройдет одну сотую и т. д. до бесконечности. Задача эта представлялась древним неразрешимою. Бессмысленность решения (что Ахиллес никогда не догонит черепаху) вытекала из того только, что произвольно были допущены прерывные единицы движения, тогда как движение и Ахиллеса и черепахи совершалось непрерывно.
Принимая все более и более мелкие единицы движения, мы только приближаемся к решению вопроса, но никогда не достигаем его. Только допустив бесконечно малую величину и восходящую от нее прогрессию до одной десятой и взяв сумму этой геометрической прогрессии, мы достигаем решения вопроса. Новая отрасль математики, достигнув искусства обращаться с бесконечно малыми величинами, и в других более сложных вопросах движения дает теперь ответы на вопросы, казавшиеся неразрешимыми.
Эта новая, неизвестная древним, отрасль математики, при рассмотрении вопросов движения, допуская бесконечно малые величины, то есть такие, при которых восстановляется главное условие движения (абсолютная непрерывность), тем самым исправляет ту неизбежную ошибку, которую ум человеческий не может не делать, рассматривая вместо непрерывного движения отдельные единицы движения.
В отыскании законов исторического движения происходит совершенно то же.
Движение человечества, вытекая из бесчисленного количества людских произволов, совершается непрерывно.
Постижение законов этого движения есть цель истории. Но для того, чтобы постигнуть законы непрерывного движения суммы всех произволов людей, ум человеческий допускает произвольные, прерывные единицы. Первый прием истории состоит в том, чтобы, взяв произвольный ряд непрерывных событий, рассматривать его отдельно от других, тогда как нет и не может быть начала никакого события, а всегда одно событие непрерывно вытекает из другого. Второй прием состоит в том, чтобы рассматривать действие одного человека, царя, полководца, как сумму произволов людей, тогда как сумма произволов людских никогда не выражается в деятельности одного исторического лица.
Историческая наука в движении своем постоянно принимает все меньшие и меньшие единицы для рассмотрения и этим путем стремится приблизиться к истине. Но как ни мелки единицы, которые принимает история, мы чувствуем, что допущение единицы, отделенной от другой, допущение начала какого нибудь явления и допущение того, что произволы всех людей выражаются в действиях одного исторического лица, ложны сами в себе.
Всякий вывод истории, без малейшего усилия со стороны критики, распадается, как прах, ничего не оставляя за собой, только вследствие того, что критика избирает за предмет наблюдения большую или меньшую прерывную единицу; на что она всегда имеет право, так как взятая историческая единица всегда произвольна.
Только допустив бесконечно малую единицу для наблюдения – дифференциал истории, то есть однородные влечения людей, и достигнув искусства интегрировать (брать суммы этих бесконечно малых), мы можем надеяться на постигновение законов истории.
Первые пятнадцать лет XIX столетия в Европе представляют необыкновенное движение миллионов людей. Люди оставляют свои обычные занятия, стремятся с одной стороны Европы в другую, грабят, убивают один другого, торжествуют и отчаиваются, и весь ход жизни на несколько лет изменяется и представляет усиленное движение, которое сначала идет возрастая, потом ослабевая. Какая причина этого движения или по каким законам происходило оно? – спрашивает ум человеческий.
Историки, отвечая на этот вопрос, излагают нам деяния и речи нескольких десятков людей в одном из зданий города Парижа, называя эти деяния и речи словом революция; потом дают подробную биографию Наполеона и некоторых сочувственных и враждебных ему лиц, рассказывают о влиянии одних из этих лиц на другие и говорят: вот отчего произошло это движение, и вот законы его.
Но ум человеческий не только отказывается верить в это объяснение, но прямо говорит, что прием объяснения не верен, потому что при этом объяснении слабейшее явление принимается за причину сильнейшего. Сумма людских произволов сделала и революцию и Наполеона, и только сумма этих произволов терпела их и уничтожила.
«Но всякий раз, когда были завоевания, были завоеватели; всякий раз, когда делались перевороты в государстве, были великие люди», – говорит история. Действительно, всякий раз, когда являлись завоеватели, были и войны, отвечает ум человеческий, но это не доказывает, чтобы завоеватели были причинами войн и чтобы возможно было найти законы войны в личной деятельности одного человека. Всякий раз, когда я, глядя на свои часы, вижу, что стрелка подошла к десяти, я слышу, что в соседней церкви начинается благовест, но из того, что всякий раз, что стрелка приходит на десять часов тогда, как начинается благовест, я не имею права заключить, что положение стрелки есть причина движения колоколов.
Всякий раз, как я вижу движение паровоза, я слышу звук свиста, вижу открытие клапана и движение колес; но из этого я не имею права заключить, что свист и движение колес суть причины движения паровоза.
Крестьяне говорят, что поздней весной дует холодный ветер, потому что почка дуба развертывается, и действительно, всякую весну дует холодный ветер, когда развертывается дуб. Но хотя причина дующего при развертыванье дуба холодного ветра мне неизвестна, я не могу согласиться с крестьянами в том, что причина холодного ветра есть раэвертыванье почки дуба, потому только, что сила ветра находится вне влияний почки. Я вижу только совпадение тех условий, которые бывают во всяком жизненном явлении, и вижу, что, сколько бы и как бы подробно я ни наблюдал стрелку часов, клапан и колеса паровоза и почку дуба, я не узнаю причину благовеста, движения паровоза и весеннего ветра. Для этого я должен изменить совершенно свою точку наблюдения и изучать законы движения пара, колокола и ветра. То же должна сделать история. И попытки этого уже были сделаны.
Для изучения законов истории мы должны изменить совершенно предмет наблюдения, оставить в покое царей, министров и генералов, а изучать однородные, бесконечно малые элементы, которые руководят массами. Никто не может сказать, насколько дано человеку достигнуть этим путем понимания законов истории; но очевидно, что на этом пути только лежит возможность уловления исторических законов и что на этом пути не положено еще умом человеческим одной миллионной доли тех усилий, которые положены историками на описание деяний различных царей, полководцев и министров и на изложение своих соображений по случаю этих деяний.


Силы двунадесяти языков Европы ворвались в Россию. Русское войско и население отступают, избегая столкновения, до Смоленска и от Смоленска до Бородина. Французское войско с постоянно увеличивающеюся силой стремительности несется к Москве, к цели своего движения. Сила стремительности его, приближаясь к цели, увеличивается подобно увеличению быстроты падающего тела по мере приближения его к земле. Назади тысяча верст голодной, враждебной страны; впереди десятки верст, отделяющие от цели. Это чувствует всякий солдат наполеоновской армии, и нашествие надвигается само собой, по одной силе стремительности.
В русском войске по мере отступления все более и более разгорается дух озлобления против врага: отступая назад, оно сосредоточивается и нарастает. Под Бородиным происходит столкновение. Ни то, ни другое войско не распадаются, но русское войско непосредственно после столкновения отступает так же необходимо, как необходимо откатывается шар, столкнувшись с другим, с большей стремительностью несущимся на него шаром; и так же необходимо (хотя и потерявший всю свою силу в столкновении) стремительно разбежавшийся шар нашествия прокатывается еще некоторое пространство.