Две женщины (фильм, 2014)
Поделись знанием:
К:Фильмы 2015 года
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.
Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.
Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.
Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
Наполеон сидел под курганом и пил пунш, когда к нему прискакал адъютант Мюрата с уверениями, что русские будут разбиты, ежели его величество даст еще дивизию.
– Подкрепления? – сказал Наполеон с строгим удивлением, как бы не понимая его слов и глядя на красивого мальчика адъютанта с длинными завитыми черными волосами (так же, как носил волоса Мюрат). «Подкрепления! – подумал Наполеон. – Какого они просят подкрепления, когда у них в руках половина армии, направленной на слабое, неукрепленное крыло русских!»
– Dites au roi de Naples, – строго сказал Наполеон, – qu'il n'est pas midi et que je ne vois pas encore clair sur mon echiquier. Allez… [Скажите неаполитанскому королю, что теперь еще не полдень и что я еще не ясно вижу на своей шахматной доске. Ступайте…]
Красивый мальчик адъютанта с длинными волосами, не отпуская руки от шляпы, тяжело вздохнув, поскакал опять туда, где убивали людей.
| Две женщины | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Наталья Иванова |
| Автор сценария |
Светлана Грудович |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Гинтс Берзиньш |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Продюсерский Центр «Хорошо Продакшн» |
| Длительность |
100 мин. |
| Бюджет |
3 млн |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Две́ же́нщины» — художественный фильм 2014 года режиссёра Веры Глаголевой. В основе фильма — пьеса русского классика Ивана Сергеевича Тургенева «Месяц в деревне».
Съёмки проходили в Смоленской области, в музее-усадьбе М. И. Глинки в селе Новоспасском. В главных ролях снялись Рэйф Файнс, Анна Астраханцева и Александр Балуев.
Картина «Две женщины» была фильмом закрытия ХХII кинофестиваля «Окно в Европу» в августе 2014 года[1], а в сентябре 2014 была фильмом открытия 12-го кинофестиваля «Меридианы Тихого»[2] и X Казанского международного кинофестиваля[3]. .
Начало проката фильма в России — 22 января 2015 года[4].
Содержание
Сюжет
В основе пьесы лежит любовный четырёхугольник. Наталья Петровна, жена богатого помещика Аркадия Сергеича Ислаева, влюбляется в Алексея Николаевича Беляева — студента, учителя Коли Ислаева.
Михаил Александрович Ракитин — друг семьи, уже давно любит Наталью Петровну. Верочка — воспитанница Натальи Петровны тоже влюбляется в учителя Коли. Беляев и Ракитин в итоге покидают поместье…
В ролях
- Александр Балуев — Аркадий Сергеич Ислаев, богатый помещик, 36 лет
- Анна Астраханцева — Наталья Петровна, жена Ислаева, 29 лет
- Рэйф Файнс — Михаил Александрович Ракитин, друг дома, 30 лет (дубляж — Вадим Медведев)
- Сильви Тестю — Елизавета Богдановна, компаньонка
- Анна Леванова — Верочка, воспитанница, 17 лет
- Никита Волков — Алексей Николаевич Беляев, студент, 21 года
- Бернд Мосс[de] — Шааф, немец-гувернер, 45 лет
- Лариса Малеванная — Анна Семеновна Ислаева, мать Ислаева, 58 лет
- Сергей Юшкевич — Игнатий Ильич Шпигельский, доктор, 40 лет
- Василий Мищенко — Афанасий Иванович Большинцов, сосед, 48 лет
- Анна Нахапетова — Катя, служанка
Съёмочная группа
- Режиссёр-постановщик — Вера Глаголева
- Автор сценария — Светлана Грудович, Ольга Погодина-Кузмина, при участии Веры Глаголевой (по пьесе И. С. Тургенева)
- Оператор-постановщик — Гинтс Берзиньш L.G.C. (Латвия)
- Художник-постановщик — Елена Жукова, Ольга Архипова
- Композитор — Сергей Баневич
- Художник по костюмам — Елена Лукьянова
- Художник по гриму — Тамара Фрид
- Звукорежиссёр — Пётр Малафеев
- Исполнительные продюсеры — Мария Ксинопуло, Екатерина Шавлова, Дэвид П. Келли, Тим Макреади, Майкл Робинсон
- Со-продюсеры — Вера Глаголева, Лоран Данелу, Антра Цилинска
- Продюсер — Наталья Иванова
Подготовка к съёмкам
Пьеса «Месяц в деревне» никогда ранее не экранизировалась в России. Существовал спектакль Анатолия Эфроса, поставленный 1977 году в Театре на Малой Бронной и перенесённый на телеэкраны в 1983[5]. Режиссёр, до этого снявший Веру Глаголеву в своём фильме «В четверг и больше никогда», пригласил начинающую актрису в свой спектакль на роль Верочки. Тогда она отказалась в силу ряда причин, но очень жалеет об этом[6].
Картина снималась в живописных окрестностях Смоленска, в имении Михаила Глинки Новоспасское, где доподлинно восстановлены интерьеры и внешний вид усадьбы в стиле русского классицизма середины XIX века[7]. Господский дом даже немного достроили — террасу расширили, по старым традициям сплели новую мебель[8]. В усадьбе Глинки всегда были оранжереи, выращивали в них диковинные для Смоленщины лимоны, абрикосы, даже ананасы. Но эти постройки не сохранились, и специально для фильма была построена новая оранжерея, уникальная по своей архитектуре и дизайну. Здесь снимались несколько важных любовных сцен. Весь реквизит — подлинный, был собран из частных коллекций и антикварных салонов. Французский Дом Guerlain специально для съёмок фильма прислал точную копию флакона парфюма «Imperial» середины XIX века. Для главной героини были изготовлены изысканные украшения в эпохальном стиле. Для оформления интерьеров и пошива костюмов, использовались натуральные ткани из коллекций старинных английских фабрик[7], лён, хлопок, шёлк, шерсть, батист, шёлковая чесуча, которая сейчас не применяется, и натуральный шёлковый газ. Всего было сшито 27 комплектов для основных персонажей[9]. Зонтики брались в прокат в музее. Полностью изготовлялись головные уборы и обувь. Художник по костюмам Елена Лукьянова: «Мы делали не 1840 год, в который, может быть, происходили события, а взяли дату написания пьесы. Потому что мода 50-х годов отличается от 40-х. Она менее слащаво-романтичная, как показалось Вере Витальевне. Это было её пожелание. Просто в 40-е годы популярной была причёска букли, все дамы были такие изнеженно-романтичные. А режиссёру хотелось создать образы, которые были бы ближе к нашему времени, более лаконичные причёски, более чёткий силуэт, чтобы талия была на месте»[10].
В конце 2014 года костюмы к фильму демонстрировались на выставке «Две женщины. Предисловие», прошедшей в Государственном музее А. С. Пушкина в Москве[11]. Все представленные на выставке костюмы, изобразительные и рукописные материалы, связанные с фильмом, эскизы костюмов и другие предметы были переданы в дар музею и его филиалу — музею И. С. Тургенева на Остоженке[12][13].
Награды и номинации
- VII Всероссийский кинофестиваль актёров-режиссёров «Золотой феникс»[14]
- Гран-при фестиваля режиссёру Вере Глаголевой
- Специальный приз имени Михаила Глинки Сергею Баневичу, композитору фильма
- Специальный приз имени мецената Марии Тенишевой продюсеру Наталье Ивановой
- Фестиваль кино и театра «Амурская осень»[15]
- Гран-При им. Валерия Приемыхова за лучший фильм
- Приз за лучшую операторскую работу — Гинтсу Берзиньшу
- Кинофестиваль «Меридианы Тихого»[16]
- Приз имени Юла Бриннера — Анна Леванова
- II Международный фестиваль «Угра»[17]
- Гран-при фестиваля
- приз за лучшую режиссуру — Вера Глаголева
- приз за лучшую женскую роль — Анна Астраханцева и Анна Леванова
- картина удостоилась приглашения в г. Баден-Баден (Германия) в апреле 2015 года на Культурно-деловой Форум «Дни России в Европе»[18].
- XXIII Всероссийский кинофестиваль «Виват кино России!»[19]:
- приз зрительских симпатий
- приз за лучшую мужскую роль — Александр Балуев
- XXI кинофестиваль «Литература и кино» в Гатчине[20]:
- приз за лучшую режиссуру — Вера Глаголева
- приз за лучшую музыку им. Андрея Петрова — Сергей Баневич
- приз за лучшую мужскую роль — Рэйф Файнс
- приз за лучшую женскую роль — Анна Астраханцева
- Чебоксарский международный кинофестиваль[21]:
- приз зрительских симпатий
- приз за лучшую женскую роль
- 3-й Тегеранский международный кинофестиваль Jasmine IFF, Иран:
- приз за лучший сценарий
- приз за лучшую операторскую работу
- 12-й фестиваль «Лучезарный ангел»[22]:
- второе место в номинации игровое кино
Критика и отзывы
- Эмилия Деменцова (The Hollywood Reporter Russia) считает, что воскрешая подзабытую пьесу, Вера Глаголева ставила перед собой сверхзадачу: показать, что современный российский кинематограф напрасно не принял от советского эстафету экранизаций. «„Все вы прекрасные люди“ — эта реплика из пьесы не звучит в „Двух женщинах“, но является квинтэссенцией всей картины. Благость, прекраснодушие, „трепещущий свет“ и „тихое мерцание звезд“ излучает каждый кадр фильма. Глаза отдыхают, а сердце утешается»[23].
- По мнению Евгения Ухова (Film.ru), экранизация тургеневской пьесы получилась по-женски неспешной, нежной и порой самовлюбленной, но вполне достойной великого русского литературного наследия". Критик особо отмечает мастерство Глаголевой, которая завораживает успокаивающим ритмом, сногсшибательной картинкой и окутывает атмосферой русского поместья. Перемещение во времени кажется почти физическим, и это безусловное достижение «Двух женщин». Другим достижением картины Ухов считает великолепный актёрский ансамбль: «Актерски фильм решён на очень высоком уровне — заглавные две женщины, словно пара кружащихся вокруг друг друга звёзд, затягивают своей мощной гравитацией самых разных мужчин, обжигают их, управляют их мыслями и движением, оставаясь при этом занятыми лишь самими собой. К финалу картина набирает уровень драматизма, не стыдный на фоне литературного первоисточника»[24].
Напишите отзыв о статье "Две женщины (фильм, 2014)"
Примечания
- ↑ [ria.ru/culture/20140814/1019986545.html#14125028141154&message=resize&relto=login&action=removeClass&value=registration Фильм «Две женщины» закроет фестиваль «Окно в Европу»]. РИА Новости (14 августа 2014). Проверено 5 октября 2014.
- ↑ [ria.ru/culture/20140913/1023888974.html#14125032123184&message=resize&relto=login&action=removeClass&value=registration Кинофестиваль «Меридианы Тихого» открывается во Владивостоке]. РИА Новости (13 сентября 2014). Проверено 5 октября 2014.
- ↑ [www.rg.ru/2014/09/04/glagoleva-site.html Вера Глаголева: Мое время - начало XX века]. Российская газета (4 сентября 2014). Проверено 6 октября 2014.
- ↑ [afisha.mail.ru/cinema/articles/44958/?from=mr_news Гала-премьера картины «Две женщины» прошла в концертном зале «Барвиха Luxury Village»]
- ↑ [izvestia.ru/news/556124 Вера Глаголева: «Тургенев дает актёру огромные возможности»]. Известия (28 августа 2014). Проверено 13 октября 2014.
- ↑ [www.rg.ru/2014/09/04/glagoleva-site.html Вера Глаголева: Мое время - начало XX века]. Российская газета (4 сентября 2014). Проверено 13 октября 2014.
- ↑ 1 2 Ольга Лаптева. [edu.vmdaily.ru/news/2013/07/22/dve-zhenshchini-glagoleva-snimaet-turgeneva-206170.html Глаголева снимает фильм по Тургеневу]. Вечерняя Москва (22 июля 2014). Проверено 13 октября 2014.
- ↑ [tvkultura.ru/article/show/article_id/97393 Вера Глаголева заканчивает съемки фильма по знаменитой пьесе Тургенева]. Телеканал «Культура» (13 августа 2014). Проверено 13 октября 2014.
- ↑ [fashn.ru/poshiv-odezhdi/odezhda-kino/83-2013-07-23-05-42-50.html Пошив платьев для главных героев — мастерская сценического костюма Patrizio Scorzeni]
- ↑ [startfilm.ru/news/interview/7782/ Елена Лукьянова: «Костюм помогает показать эмоциональное состояние персонажа»]. Стартфильм (22 января 2015). Проверено 1 февраля 2015.
- ↑ [nsn.fm/culture/zvezda-gollivuda-reyf-fayns-otkroet-vystavku-dve-zhenshchiny-v-muzee-im-pushkina.php Звезда Голливуда Рэйф Файнс откроет выставку «Две женщины» в Музее Пушкина]. Национальная Служба Новостей (27 января 2014). Проверено 1 февраля 2015.
- ↑ [www.pushkinmuseum.ru/?q=exhibition/vystavka-dve-zhenshchiny-predislovie Выставочные залы «Научной библиотеки» ГМП. Выставка «Две женщины. Предисловие»]. Государственный музей А. С. Пушкина. Проверено 1 февраля 2015.
- ↑ [proartinfo.ru/article/predislovie-very-glagolevoi-i-gosudarstvennogo-muzeya-aspushkina «Предисловие» Веры Глаголевой и Государственного музея А. С. Пушкина]. ПроАртИнфо (1 декабря 2014). Проверено 19 февраля 2015.
- ↑ [kinote.info/articles/13716-dve-zhenshchiny-very-glagolevoy-poluchil-glavnyy-priz-kinofestivalya-zolotoy-feniks «Две женщины» Веры Глаголевой получил главный приз кинофестиваля «Золотой Феникс»]. Kinote (15 сентября 2014). Проверено 5 октября 2014.
- ↑ [www.rg.ru/2014/09/15/festival.html Дантес промахнулся. На фестивале «Амурская осень» победил фильм Веры Глаголевой «Две женщины»]. Российская газета (15 сентября 2014). Проверено 5 октября 2014.
- ↑ [itar-tass.com/kultura/1454020 Главный приз кинофестиваля «Меридианы Тихого» получил японский фильм «Тихие воды»]. ИТАР-ТАСС (19 сентября 2014). Проверено 5 октября 2014.
- ↑ [www.fond-kino.ru/news/6/625/ Гран-при II Международного фестиваля «Угра» получила драма «Две женщины», созданная при поддержке Фонда кино.]
- ↑ [www.unikino.ru/day-by-day/item/5858-ii-международный-фестиваль-историческое-кино-и-современность-угра-итоги.html II Международный фестиваль «Историческое кино и современность УГРА»: итоги]
- ↑ [www.peterburg-kino.spb.ru/vivat-fest-winners Победители кинофестиваля «Виват кино России!» 2015]. Peterburg-kino.spb.ru. Проверено 10 ноября 2015.
- ↑ [www.unikino.ru/images/5-2015.pdf Итоги XXI кинофестиваля «Литература и кино»] // СК Новости : газета. — 2015. — № 5. — С. 24.
- ↑ [www.grani21.ru/news/v-moskve-prohodjat-pokazy-filmov-cheboksarskogo-mezhdunarodnogo-kinofestivalja В Москве проходят показы фильмов Чебоксарского международного кинофестиваля]. Grani21.ru (7 июля 2015). Проверено 10 ноября 2015.
- ↑ [www.1tv.ru/news/culture/295848 Сегодня в Москве названы победители 12-го фестиваля "Лучезарный ангел"]. 1tv.ru (9 ноября 2015). Проверено 10 ноября 2015.
- ↑ Эмилия Деменцова. [www.thr.ru/articles/5872/ Рецензия: «Две женщины» с Рэйфом Файнсом]. The Hollywood Reporter (15 января 2015). Проверено 1 февраля 2015.
- ↑ Евгений Ухов. [www.film.ru/articles/vlyublennyy-turgenev Рецензия на фильм «Две женщины». Влюбленный Тургенев]. Film.ru (21 января 2015). Проверено 1 февраля 2015.
Ссылки
- [twowomenfilm.ru/ Официальный сайт]
- [horprod.ru/kinoproizvodstvo/xudozhestvennyie/dve-zhenshhinyi/ Фильм на сайте Продюсерского Центра «Хорошо продакшн»]
| ||||||
Отрывок, характеризующий Две женщины (фильм, 2014)
– Все картечью! – кричал офицер.Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.
Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.
Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.
Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
Наполеон сидел под курганом и пил пунш, когда к нему прискакал адъютант Мюрата с уверениями, что русские будут разбиты, ежели его величество даст еще дивизию.
– Подкрепления? – сказал Наполеон с строгим удивлением, как бы не понимая его слов и глядя на красивого мальчика адъютанта с длинными завитыми черными волосами (так же, как носил волоса Мюрат). «Подкрепления! – подумал Наполеон. – Какого они просят подкрепления, когда у них в руках половина армии, направленной на слабое, неукрепленное крыло русских!»
– Dites au roi de Naples, – строго сказал Наполеон, – qu'il n'est pas midi et que je ne vois pas encore clair sur mon echiquier. Allez… [Скажите неаполитанскому королю, что теперь еще не полдень и что я еще не ясно вижу на своей шахматной доске. Ступайте…]
Красивый мальчик адъютанта с длинными волосами, не отпуская руки от шляпы, тяжело вздохнув, поскакал опять туда, где убивали людей.
