Дворец Чапских (Варшава)
| Дворец | |
| |
| Страна |  Польша
|
| Варшава | Краковское предместье №5 |
| Архитектурный стиль | рококо |
| Архитектор | Тильман ван Гамерен |
| Строительство | 1686—1705 годы |
Дворец Чапских (польск. Pałac Czapskich), в разное время также дворец Красинских, Сенявских, Рачинских — барочный дворец в Варшаве по адресу: Краковское предместье, дом № 5.
В здании, расположенном через дорогу к Варшавскому университету, жили в разное время художник Зигмунт Фогель, композитор Фредерик Шопен, поэты Зыгмунт Красинский и Циприан Камиль Норвид.
Во дворце в настоящее время расположена Академия изящных искусств[1].
Содержание
История
«Дворец Чапских» — наиболее употребляемое название для дворца, но также в разные времена он назывался по именам других собственников здания: Красински,[3] Дворец Сенявски или Дворец Рачински. Здание также находилось во владении семей Радзивиллов, Радзеховских, Замойских и Чарторыйских.
Ныне в нём располагается варшавская Академия изящных искусств. Строительство дворца началось около 1686 года архитектором Тильманом ван Гамереном для Микаля Стефана Радзеевского, архиепископа Гнезно и примаса Польши.[4] Между 1712 и 1721 годами дворец был достроен архитекторами Агостино Лоччи и Каспером Базанка (добавлены альковы и переходы) для следующего собственника дворца гетмана Речи Посполитой Адам Николая Сенявского[4]. Нынешний стиль рококо дворец приобрёл с 1752-1765 годов, когда им завладела семья Чапских[4]. В это время вход со стороны Краковского предместья был украшен изображениями орлов и аллегорических фигур Четырёх времён года.
Дворец Чапских сменил своих владельцев не менее 10 раз. Он был резиденцией Станислава Малаховского, маршала Сейма, который в 1791 году был соавтором второй в мире, первой в Европе, конституционного закона признанного государства Конституции 3 мая 1791 года[4]. Малаховский и его жена Констанца, урождённая Чапская, в середине XVIII века реконструировали дворец во французском стиле городского дворца. На рубеже XVIII и XIX веков были добавлены 2 пристройки в классическом стиле архитектором Иоганном Кристианом Каммсетжером[4]. Другими знаменитыми обитателями дворцами были в 1808-1826 годах Зигмунт Фогель, художник и профессор факультета Изящных искусств Варшавского университета[4].
В первой половине XIX века дворец был приобретён Винсентом Красинским. Зыгмунт Красинский, польский поэт-романтик, родился здесь в 1812 году. В 1827-1830 годах Фредерик Шопен жил со своей семьёй в южной пристройке дворца на Краковском предместьи;[5] Дворец стал последним домом Шопена в Польше, после своего отъезда он больше никогда не бывал на родине. В 1837-1839 годах в здании дворца жил поэт Циприан Норвид, автор «Фортепиано Шопена». В 1851-1852 годах дворец был перестроен архитектором Генриком Маркони[4]. С 1909 года до начала Второй мировой войны здание принадлежало Эдварду Рачинскому, будущему президенту Польши в изгнании (1979—1986)[5].
Дворец сгорел в 1939 году, подвергнувшись обстрелу немецкой артиллерии, и бесценные картины и книги, как полагают, были уничтожены[4]. Здание было восстановлено в 1948-1959 годах по проекту Станислава Брукальского. После реконструкции в здании разместилась Академия изящных искусств.
Сегодня
Во дворе перед дворцом стоит копия конной статуи венецианского кондотьера Бартоломео Коллеони скульптора Андреа Верроккьо[1].
В южной пристройке дворца, выходящей на улицу Краковское предместье, в большом помещении на 3-м этаже расположен Маленький салон семьи Шопен (Salonik Chopinów), обставленный антикварной мебелью и личными вещами композитора[1].
Музей Академии изящных искусств, открытый в 1985 году, обладает 30 000 предметов искусства: живопись, скульптура, графика, рисунок, плакаты, изделия художественных ремёсел и промышленного дизайна[6].
См. также
Напишите отзыв о статье "Дворец Чапских (Варшава)"
Примечания
- ↑ 1 2 3 (англ.) [um.warszawa.pl/v_syrenka/perelki/index_en.php?mi_id=111&dz_id=12 Czapski Palace - Fine Arts Academy]. eGuide / Treasures of Warsaw on-line(недоступная ссылка — история). Проверено 25 марта 2009. [web.archive.org/20060516215504/um.warszawa.pl/v_syrenka/perelki/index_en.php?mi_id=111&dz_id=12 Архивировано из первоисточника 16 мая 2006].
- ↑ (польск.) [www.ewarszawa.com/foto/przewodnik.php?id=58&id2=179&foto=0 Pałac Czapskich]. www.ewarszawa.com. Проверено 25 марта 2009. [www.webcitation.org/6GISRQwof Архивировано из первоисточника 1 мая 2013].
- ↑ There is another palace in Warsaw that is called «Krasiński Palace.» There are also two palaces in Warsaw that are called «Radziwiłł Palace.»
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 (польск.) [www.warszawa1939.pl/index.php?r1=krakowskie_5&r3=0 Pałac Czapskich]. www.warszawa1939.pl. Проверено 25 марта 2009. [www.webcitation.org/6GISTamKx Архивировано из первоисточника 1 мая 2013].
- ↑ 1 2 (англ.) [en.chopin.nifc.pl/chopin/places/poland/id/616 Warsaw: Czapski/Krasiński Palace]. en.chopin.nifc.pl. Проверено 25 марта 2009. [www.webcitation.org/6GISUMnS2 Архивировано из первоисточника 1 мая 2013].
- ↑ (польск.) [info.galerie.art.pl/galerie/m_asp.html Muzeum Akademii Sztuk Pięknych]. info.galerie.art.pl(недоступная ссылка — история). Проверено 25 марта 2009. [web.archive.org/20000423014512/info.galerie.art.pl/galerie/m_asp.html Архивировано из первоисточника 23 апреля 2000].
Ссылки
- [www.warszawa1939.pl/index.php?r1=krakowskie_5&r3=0 Дворец Чапских] (польск.)
Отрывок, характеризующий Дворец Чапских (Варшава)
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
