Дворец культуры "Салют"

Дворец культуры «Салют» (Государственное бюджетное учреждение культуры г. Москвы «Дворец культуры «Салют», далее - ДК «Салют») – учреждение культуры клубного типа. Крупный культурный центр Северо-Западного административного округа города Москвы, сочетающий организационно-методические функции и культурно-досуговую деятельность в сфере традиционной народной культуры, нематериального наследия и любительского художественного творчества. Расположен в районе Южное Тушино.

История

Долгое время Дворец культуры «Салют» принадлежал Тушинскому машиностроительному заводу. В 1944 году был основан клуб «Салют», который располагался в старом деревянном бараке. В его самодеятельных коллективах проводили досуг работники завода. Функционировал целый ряд кружков: драматический, считавшийся лучшим в области, танцевальный ансамбль, академический хор под руководством начальника заводской типографии В.А. Рубинштейна, детские кружки. Особое место занимала заводская библиотека. Практиковались встречи с деятелями литературы и искусства под названием "Зеленая лампа". Жизнедеятельность клуба обеспечивали коллективы цеховой самодеятельности.

Строительство нового здания велось с августа 1964 года по ноябрь 1966 года. Он был построен методом народной стройки. Каждый работник внес свою лепту в его создание, отработав на стройке несколько часов. В 1966 году клуб "Салют" переехал в новое современное здание и превратился в Дом культуры "Салют".

Основное внимание в работе дома культуры уделялось организации самодеятельного художественного творчества трудящихся завода, членов их семей и жителей микрорайона. Регулярно проводились соревнования на звание «Лучший по профессии», конкурсы самодеятельности. В каждом коллективе проводилась учебно-воспитательная работа, готовился определенный концертный репертуар. Успех деятельности творческих коллективов во многом объяснялся тем, что для их руководства были приглашены наиболее способные студенты и молодые выпускники творческих вузов столицы, впоследствии ставшие видными деятелями искусства.

Центральное место среди коллективов занимал смешанный академический хор под руководством аспиранта дирижерского факультета Московской консерватории, ныне заслуженного деятеля искусств России, художественного руководителя и главного дирижера Большого театра оперы и балета Республики Беларусь Александра Анисимова. На базе академического хора были созданы и успешно концертировали мужской вокальный ансамбль и вокальный класс (руководитель - заслуженный артист РСФСР Л. Курдюмова). Вокальный класс впоследствии преобразовался в коллектив солистов «Вдохновение», а на его основе был организован художественно-искусствоведческий клуб любителей музыки «Мелодия».

Одновременно с академическим хором во дворце была создана детская музыкально-хоровая студия с тремя возрастными хорами и классами фортепиано, баяна и гитары. Руководил студией заслуженный артист РСФСР композитор Сергей Бодренков. В конце 1970-х годов во дворце был создан молодежный ансамбль русской песни «Весняночка» под руководством Валентины Арсенкиной. Через несколько лет ему было присвоено звание народного коллектива. Активным пропагандистом русской музыки был оркестр русских народных инструментов под руководством педагога-энтузиаста и дирижера Николая Макарцева.

Во дворце всегда занимались два-три вокально-инструментальных ансамбля, лучшим из них был ВИА «Антеи». Непременным участником всех заводских торжественных вечеров и других праздников был оркестр духовых инструментов.

Видное место среди творческих самодеятельных коллективов дворца занимали хореографические коллективы. Детская студия классического танца, у истоков создания которой стояли известные солисты балета Большого театра С. Звягина, М. Готлиб, И. Воронина, З. Митряева, стала основой юношеского ансамбля классического танца, которому было присвоено звание «Образцового художественного коллектива».

Сентябрь 1981 года - дата рождения детского ансамбля народного танца «Юность». Организатором, а затем и руководителем его стал заслуженный работник культуры РСФСР Анатолий Мелехов. В 1999 году ансамблю присвоено звание народного, и он стал носить имя своего основателя.

Особо стоит сказать о работавшем уже в новом ДК Народном театре юного зрителя, руководил которым режиссёр Центрального театра Советской Армии Сергей Вальков, а педагогами были актеры этого же театра Леонид Персиянинов и Борис Ардов. Юношеская театральная студия, в которую набрали молодежь Тушинского района, уже первыми своими спектаклями завоевала популярность в районе. Оформлял почти все спектакли молодой художник Валерий Фомин - ныне известный театральный художник Москвы. Некоторые из актеров театра поступили впоследствии в театральные учебные заведения и стали профессионалами. А Сергей Проханов и Виктор Проскурин стали популярными актерами театра и кино, заслуженными артистами России.

Успех любительского театра на сцене дворца культуры не случаен. Еще со времен Великой Отечественной войны заводчане знакомились с театральным искусством с помощью своих постоянных шефов - артистов Государственного академического Малого театра. Многие годы крепла дружба завода и театра. Чуть ли не все мастера великой русской сцены выступали перед трудящимися завода: народные артисты СССР В. Пашенная, Е. Гоголева, М. Царев, И. Ильинский, Т. Панкова, Н. Анненков, Ю. Соломин и многие другие.

Дворец культуры постоянно поддерживал дружеские связи между коллективом завода и Центральным Домом кино. Заводчане регулярно встречались со многими мастерами советского кинематографа, во дворце культуры проходили премьеры новых кинофильмов.

При ДК постоянно действовали детская изостудия, объединение художников и умельцев чеканки, резьбы и художественной обработки дерева. Эти коллективы неоднократно организовывали выставки своих работ.

Литераторы, любители словесности объединились в клуб «Зеленая лампа». Длительное время работу «Зеленой лампы» вела директор библиотеки З. Лунина. Любители словесности не только знакомились с авторами-профессионалами, но и выносили на суд коллег собственные произведения. Поэты-любители печатали свои стихи в ряде изданий.

Кино-фотолюбителей объединил Александр Шкрабо. Будучи начальником «Бюро эстетики» ТМЗ, имея большие художественные способности и вкус, он не только проводил все оформительские работы на заводе (комбинат питания, дом культуры, стела в честь 50-летия завода, панно «История завода», стела в честь 30-летия Победы), но и находил время для создания любительских фильмов, посвященных истории завода. Большую работу вместе с ним вели руководитель киностудии ДК В. Великжанин и постоянный главный фотограф завода В. Докучаев. Студии кинолюбителей также было присвоено звание народного коллектива.

В разные годы домом культуры руководили В.К.Мочалов, В.В.Субботина, И.А.Дегтярев, А.Н.Белоусова, А.Г. Романов, И.А. Медведева. В настоящее время директором Дворца культуры «Салют» является А.Р. Могинов.

Структурное расположение

ДК «Салют» является методическим центром клубных учреждений СЗАО г. Москвы.

Учредителем и собственником имущества ДК «Салют» является город Москва. Органом исполнительной власти, осуществляющим функции и полномочия учредителя ДК «Салют», является Департамент культуры города Москвы.

Цели и виды деятельности

Основные цели деятельности ДК «Салют»

• сохранение, развитие и распространение традиционной народной культуры, нематериального культурного наследия;
• поддержка любительского художественного творчества, самодеятельной творческой инициативы и социально-культурной активности населения;
• организация досуга и отдыха населения.

Виды деятельности ДК «Салют»

• организация кружков, коллективов, студий любительского художественного творчества, спортивно-оздоровительных групп, клубов, секций и любительских объединений по различным интересам;
• организация лекториев, курсов, творческих лабораторий и других форм культурно-просветительской работы;
• организация и проведение массовых мероприятий: фестивалей, смотров, конкурсов, выставок, концертов, спектаклей и других;
• ведение методической работы для специалистов культурно-досуговой деятельности: подготовка и издание информационных и репертуарно-методических материалов, организация курсов, конференций, семинаров и т. д.

Материальная база

ДК «Салют» - самое крупное культурно-досуговое учреждение округа, располагает 25 досуговыми помещениями, которые включают в себя большой зрительный зал, малый зрительный зал, музыкальную гостиную, арт-холл, конференц-зал и ряд помещений для занятий коллективов, кружков и секций, в том числе - три зала для занятий хореографией.

Здание надлежащим образом оборудовано для посещения людьми с ограниченными физическими возможностями.

Клубные формирования

Во Дворце культуры «Салют» для населения округа работают 30 клубных формирований и творческих коллективов различных направлений.

Хореографические

• Народный коллектив «Ансамбль танца «Юность»;
• Народный коллектив «Театр танца «Марина»;
• Ансамбль восточного танца «Амрита»;
• Студия танца «Юность»;
• Студия начальной хореографической подготовки «Радуга»;
• Студия при театре танца «Марина»;
• Класс-студия при театре танца «Марина»;
• Студия танца «Ритмика»;
• Студия восточного танца «Амрита»;
• Студия цыганского танца «Гармония»;
• Коллектив «Школа танцев «GS»;
• Студия «Школа танцев «GS»;
• Студия современной хореографии «I-Mix».

Музыкальные

• Народный коллектив «Ансамбль русской песни «Весняночка»;
• Народный коллектив «Вокальный ансамбль «Вдохновение»;
• Образцовый коллектив «Фольклорно-эстрадная мастерская «Суббота»;
• Детская вокальная студия «Суббота»;
• Детская студия эстрадного вокала «Star Kids»;
• Детский фольклорный ансамбль «Таночек»;
• Студия классической гитары «Первый аккорд».

Детское развитие

• Детский центр интеллектуального и личностного развития «Теремок»;
• Детская литературная лаборатория «Литература»;
• Детская литературная лаборатория «Творчество»;
• Студия раннего творческого развития «Махонька»;
• Студия раннего творческого развития «Кружелек».

Художественное и прикладное творчество

• Мастерская художников «Искусство вечно»;
• Студия декоративно-прикладного творчества «Куделька»;
• Клуб научно-технического творчества;
• Студия изобразительного искусства «Мастерская художников».

Спортивные студии

• Центр развития капоэйры «Capoeira Sem Fronteira»;
• Студия оздоровительной йоги «Лотос».

Фестивали и проекты

Большинство регулярных мероприятий проходит раз в год по плану, утверждённому Департаментом культуры г. Москвы. В среднем проводится более 350 различных мероприятий в год. События ДК «Салют» ежегодно посещают около 70 тысяч человек.

Народное и художественное творчество

• Окружной открытый фестиваль танцев народов мира "Путешествие вокруг света";
• Фестиваль казачьей культуры «Лазоревая степь»;
• Окружной фестиваль искусств и народного творчества "Салют Победы";
• Фестиваль художественного творчества людей с ограниченными возможностями «Щедра душа, когда добром богата»;

Хореография

• Танцевальный фестиваль «Fest of Best»;
• Международный фестиваль цыганского танца и фламенко «За цыганской звездой»;

Детские и молодежные фестивали

• Окружной открытый фестиваль молодежного творчества «Москва – Созвездие Талантов»;
• Окружной открытый театральный фестиваль самодеятельных студий «Летающие острова»;
• Окружной открытый фестиваль детского творчества «Солнечный лучик таланта»;
• Фестиваль художественного творчества детей с ограниченными возможностями «Страна Добра и Надежды»;

Проекты

• Проект на тему экологии и свободного обмена «Freemarket»;
• Концерты авторов-исполнителей "Бард-среда";
• Выставки художников, дизайнеров и архитекторов;
• Фотовыставки;
• Детские игровые программы "И-град";
• Танцевальные вечера "Пируэт судьбы";
• Хореографические курсы "Мир танца";
• Детский клуб "Розовый слон";
• Клуб знакомств "Рандеву";
• Кино-кафе "Стоп-кадр";
• Кинодискуссионный клуб "Око";
• Детские интерактивные программы на свежем воздухе "Краски лета";
• Музыкальный проект для творческого общения "Душевные посиделки";
• Праздники на тему еды "Сладкие дни";
• Мастер-классы по прикладному творчеству для детей "Нешкольный урок";
• Встречи коллекционеров «Моя домашняя коллекция»;
• Поэтический слет «Рифмос»;
• Разговорный клуб «Hola! Como estas?»;
• Чемпионат для разных возрастных групп «Караоке-битва»;
• Проект регулярных лекций «Лекторий»;
• Дискуссионная площадка «Твой выбор».

Литература

1. «Тушинский машиностроительный завод. От «Стали» до «Бурана»: история, технология, люди». Издательство «АвиаРус-21», 2001 ISBN 5-901453-03-4
2. Сфера культуры Северо-Западного административного округа города Москвы, 1991-2004. Альбом Управления культуры СЗАО г. Москвы, 2004 г.

Ссылки

• [www.dksalut.ru Официальный сайт Дворца культуры "Салют"]
• [www.dksalut.ru/index.php?id=261 Устав и другие нормативные документы ДК "Салют"]
• [vk.com/kcsalut Группа КЦ "Салют" Вконтакте]

Отрывок, характеризующий Дворец культуры "Салют"

Ростов своим зорким охотничьим глазом один из первых увидал этих синих французских драгун, преследующих наших улан. Ближе, ближе подвигались расстроенными толпами уланы, и французские драгуны, преследующие их. Уже можно было видеть, как эти, казавшиеся под горой маленькими, люди сталкивались, нагоняли друг друга и махали руками или саблями.
Ростов, как на травлю, смотрел на то, что делалось перед ним. Он чутьем чувствовал, что ежели ударить теперь с гусарами на французских драгун, они не устоят; но ежели ударить, то надо было сейчас, сию минуту, иначе будет уже поздно. Он оглянулся вокруг себя. Ротмистр, стоя подле него, точно так же не спускал глаз с кавалерии внизу.
– Андрей Севастьяныч, – сказал Ростов, – ведь мы их сомнем…
– Лихая бы штука, – сказал ротмистр, – а в самом деле…
Ростов, не дослушав его, толкнул лошадь, выскакал вперед эскадрона, и не успел он еще скомандовать движение, как весь эскадрон, испытывавший то же, что и он, тронулся за ним. Ростов сам не знал, как и почему он это сделал. Все это он сделал, как он делал на охоте, не думая, не соображая. Он видел, что драгуны близко, что они скачут, расстроены; он знал, что они не выдержат, он знал, что была только одна минута, которая не воротится, ежели он упустит ее. Пули так возбудительно визжали и свистели вокруг него, лошадь так горячо просилась вперед, что он не мог выдержать. Он тронул лошадь, скомандовал и в то же мгновение, услыхав за собой звук топота своего развернутого эскадрона, на полных рысях, стал спускаться к драгунам под гору. Едва они сошли под гору, как невольно их аллюр рыси перешел в галоп, становившийся все быстрее и быстрее по мере того, как они приближались к своим уланам и скакавшим за ними французским драгунам. Драгуны были близко. Передние, увидав гусар, стали поворачивать назад, задние приостанавливаться. С чувством, с которым он несся наперерез волку, Ростов, выпустив во весь мах своего донца, скакал наперерез расстроенным рядам французских драгун. Один улан остановился, один пеший припал к земле, чтобы его не раздавили, одна лошадь без седока замешалась с гусарами. Почти все французские драгуны скакали назад. Ростов, выбрав себе одного из них на серой лошади, пустился за ним. По дороге он налетел на куст; добрая лошадь перенесла его через него, и, едва справясь на седле, Николай увидал, что он через несколько мгновений догонит того неприятеля, которого он выбрал своей целью. Француз этот, вероятно, офицер – по его мундиру, согнувшись, скакал на своей серой лошади, саблей подгоняя ее. Через мгновенье лошадь Ростова ударила грудью в зад лошади офицера, чуть не сбила ее с ног, и в то же мгновенье Ростов, сам не зная зачем, поднял саблю и ударил ею по французу.
В то же мгновение, как он сделал это, все оживление Ростова вдруг исчезло. Офицер упал не столько от удара саблей, который только слегка разрезал ему руку выше локтя, сколько от толчка лошади и от страха. Ростов, сдержав лошадь, отыскивал глазами своего врага, чтобы увидать, кого он победил. Драгунский французский офицер одной ногой прыгал на земле, другой зацепился в стремени. Он, испуганно щурясь, как будто ожидая всякую секунду нового удара, сморщившись, с выражением ужаса взглянул снизу вверх на Ростова. Лицо его, бледное и забрызганное грязью, белокурое, молодое, с дырочкой на подбородке и светлыми голубыми глазами, было самое не для поля сражения, не вражеское лицо, а самое простое комнатное лицо. Еще прежде, чем Ростов решил, что он с ним будет делать, офицер закричал: «Je me rends!» [Сдаюсь!] Он, торопясь, хотел и не мог выпутать из стремени ногу и, не спуская испуганных голубых глаз, смотрел на Ростова. Подскочившие гусары выпростали ему ногу и посадили его на седло. Гусары с разных сторон возились с драгунами: один был ранен, но, с лицом в крови, не давал своей лошади; другой, обняв гусара, сидел на крупе его лошади; третий взлеаал, поддерживаемый гусаром, на его лошадь. Впереди бежала, стреляя, французская пехота. Гусары торопливо поскакали назад с своими пленными. Ростов скакал назад с другими, испытывая какое то неприятное чувство, сжимавшее ему сердце. Что то неясное, запутанное, чего он никак не мог объяснить себе, открылось ему взятием в плен этого офицера и тем ударом, который он нанес ему.
Граф Остерман Толстой встретил возвращавшихся гусар, подозвал Ростова, благодарил его и сказал, что он представит государю о его молодецком поступке и будет просить для него Георгиевский крест. Когда Ростова потребовали к графу Остерману, он, вспомнив о том, что атака его была начата без приказанья, был вполне убежден, что начальник требует его для того, чтобы наказать его за самовольный поступок. Поэтому лестные слова Остермана и обещание награды должны бы были тем радостнее поразить Ростова; но все то же неприятное, неясное чувство нравственно тошнило ему. «Да что бишь меня мучает? – спросил он себя, отъезжая от генерала. – Ильин? Нет, он цел. Осрамился я чем нибудь? Нет. Все не то! – Что то другое мучило его, как раскаяние. – Да, да, этот французский офицер с дырочкой. И я хорошо помню, как рука моя остановилась, когда я поднял ее».
Ростов увидал отвозимых пленных и поскакал за ними, чтобы посмотреть своего француза с дырочкой на подбородке. Он в своем странном мундире сидел на заводной гусарской лошади и беспокойно оглядывался вокруг себя. Рана его на руке была почти не рана. Он притворно улыбнулся Ростову и помахал ему рукой, в виде приветствия. Ростову все так же было неловко и чего то совестно.
Весь этот и следующий день друзья и товарищи Ростова замечали, что он не скучен, не сердит, но молчалив, задумчив и сосредоточен. Он неохотно пил, старался оставаться один и о чем то все думал.
Ростов все думал об этом своем блестящем подвиге, который, к удивлению его, приобрел ему Георгиевский крест и даже сделал ему репутацию храбреца, – и никак не мог понять чего то. «Так и они еще больше нашего боятся! – думал он. – Так только то и есть всего, то, что называется геройством? И разве я это делал для отечества? И в чем он виноват с своей дырочкой и голубыми глазами? А как он испугался! Он думал, что я убью его. За что ж мне убивать его? У меня рука дрогнула. А мне дали Георгиевский крест. Ничего, ничего не понимаю!»
Но пока Николай перерабатывал в себе эти вопросы и все таки не дал себе ясного отчета в том, что так смутило его, колесо счастья по службе, как это часто бывает, повернулось в его пользу. Его выдвинули вперед после Островненского дела, дали ему батальон гусаров и, когда нужно было употребить храброго офицера, давали ему поручения.


Получив известие о болезни Наташи, графиня, еще не совсем здоровая и слабая, с Петей и со всем домом приехала в Москву, и все семейство Ростовых перебралось от Марьи Дмитриевны в свой дом и совсем поселилось в Москве.
Болезнь Наташи была так серьезна, что, к счастию ее и к счастию родных, мысль о всем том, что было причиной ее болезни, ее поступок и разрыв с женихом перешли на второй план. Она была так больна, что нельзя было думать о том, насколько она была виновата во всем случившемся, тогда как она не ела, не спала, заметно худела, кашляла и была, как давали чувствовать доктора, в опасности. Надо было думать только о том, чтобы помочь ей. Доктора ездили к Наташе и отдельно и консилиумами, говорили много по французски, по немецки и по латыни, осуждали один другого, прописывали самые разнообразные лекарства от всех им известных болезней; но ни одному из них не приходила в голову та простая мысль, что им не может быть известна та болезнь, которой страдала Наташа, как не может быть известна ни одна болезнь, которой одержим живой человек: ибо каждый живой человек имеет свои особенности и всегда имеет особенную и свою новую, сложную, неизвестную медицине болезнь, не болезнь легких, печени, кожи, сердца, нервов и т. д., записанных в медицине, но болезнь, состоящую из одного из бесчисленных соединений в страданиях этих органов. Эта простая мысль не могла приходить докторам (так же, как не может прийти колдуну мысль, что он не может колдовать) потому, что их дело жизни состояло в том, чтобы лечить, потому, что за то они получали деньги, и потому, что на это дело они потратили лучшие годы своей жизни. Но главное – мысль эта не могла прийти докторам потому, что они видели, что они несомненно полезны, и были действительно полезны для всех домашних Ростовых. Они были полезны не потому, что заставляли проглатывать больную большей частью вредные вещества (вред этот был мало чувствителен, потому что вредные вещества давались в малом количестве), но они полезны, необходимы, неизбежны были (причина – почему всегда есть и будут мнимые излечители, ворожеи, гомеопаты и аллопаты) потому, что они удовлетворяли нравственной потребности больной и людей, любящих больную. Они удовлетворяли той вечной человеческой потребности надежды на облегчение, потребности сочувствия и деятельности, которые испытывает человек во время страдания. Они удовлетворяли той вечной, человеческой – заметной в ребенке в самой первобытной форме – потребности потереть то место, которое ушиблено. Ребенок убьется и тотчас же бежит в руки матери, няньки для того, чтобы ему поцеловали и потерли больное место, и ему делается легче, когда больное место потрут или поцелуют. Ребенок не верит, чтобы у сильнейших и мудрейших его не было средств помочь его боли. И надежда на облегчение и выражение сочувствия в то время, как мать трет его шишку, утешают его. Доктора для Наташи были полезны тем, что они целовали и терли бобо, уверяя, что сейчас пройдет, ежели кучер съездит в арбатскую аптеку и возьмет на рубль семь гривен порошков и пилюль в хорошенькой коробочке и ежели порошки эти непременно через два часа, никак не больше и не меньше, будет в отварной воде принимать больная.
Что же бы делали Соня, граф и графиня, как бы они смотрели на слабую, тающую Наташу, ничего не предпринимая, ежели бы не было этих пилюль по часам, питья тепленького, куриной котлетки и всех подробностей жизни, предписанных доктором, соблюдать которые составляло занятие и утешение для окружающих? Чем строже и сложнее были эти правила, тем утешительнее было для окружающих дело. Как бы переносил граф болезнь своей любимой дочери, ежели бы он не знал, что ему стоила тысячи рублей болезнь Наташи и что он не пожалеет еще тысяч, чтобы сделать ей пользу: ежели бы он не знал, что, ежели она не поправится, он не пожалеет еще тысяч и повезет ее за границу и там сделает консилиумы; ежели бы он не имел возможности рассказывать подробности о том, как Метивье и Феллер не поняли, а Фриз понял, и Мудров еще лучше определил болезнь? Что бы делала графиня, ежели бы она не могла иногда ссориться с больной Наташей за то, что она не вполне соблюдает предписаний доктора?
– Эдак никогда не выздоровеешь, – говорила она, за досадой забывая свое горе, – ежели ты не будешь слушаться доктора и не вовремя принимать лекарство! Ведь нельзя шутить этим, когда у тебя может сделаться пневмония, – говорила графиня, и в произношении этого непонятного не для нее одной слова, она уже находила большое утешение. Что бы делала Соня, ежели бы у ней не было радостного сознания того, что она не раздевалась три ночи первое время для того, чтобы быть наготове исполнять в точности все предписания доктора, и что она теперь не спит ночи, для того чтобы не пропустить часы, в которые надо давать маловредные пилюли из золотой коробочки? Даже самой Наташе, которая хотя и говорила, что никакие лекарства не вылечат ее и что все это глупости, – и ей было радостно видеть, что для нее делали так много пожертвований, что ей надо было в известные часы принимать лекарства, и даже ей радостно было то, что она, пренебрегая исполнением предписанного, могла показывать, что она не верит в лечение и не дорожит своей жизнью.
Доктор ездил каждый день, щупал пульс, смотрел язык и, не обращая внимания на ее убитое лицо, шутил с ней. Но зато, когда он выходил в другую комнату, графиня поспешно выходила за ним, и он, принимая серьезный вид и покачивая задумчиво головой, говорил, что, хотя и есть опасность, он надеется на действие этого последнего лекарства, и что надо ждать и посмотреть; что болезнь больше нравственная, но…
Графиня, стараясь скрыть этот поступок от себя и от доктора, всовывала ему в руку золотой и всякий раз с успокоенным сердцем возвращалась к больной.
Признаки болезни Наташи состояли в том, что она мало ела, мало спала, кашляла и никогда не оживлялась. Доктора говорили, что больную нельзя оставлять без медицинской помощи, и поэтому в душном воздухе держали ее в городе. И лето 1812 года Ростовы не уезжали в деревню.
Несмотря на большое количество проглоченных пилюль, капель и порошков из баночек и коробочек, из которых madame Schoss, охотница до этих вещиц, собрала большую коллекцию, несмотря на отсутствие привычной деревенской жизни, молодость брала свое: горе Наташи начало покрываться слоем впечатлений прожитой жизни, оно перестало такой мучительной болью лежать ей на сердце, начинало становиться прошедшим, и Наташа стала физически оправляться.


Наташа была спокойнее, но не веселее. Она не только избегала всех внешних условий радости: балов, катанья, концертов, театра; но она ни разу не смеялась так, чтобы из за смеха ее не слышны были слезы. Она не могла петь. Как только начинала она смеяться или пробовала одна сама с собой петь, слезы душили ее: слезы раскаяния, слезы воспоминаний о том невозвратном, чистом времени; слезы досады, что так, задаром, погубила она свою молодую жизнь, которая могла бы быть так счастлива. Смех и пение особенно казались ей кощунством над ее горем. О кокетстве она и не думала ни раза; ей не приходилось даже воздерживаться. Она говорила и чувствовала, что в это время все мужчины были для нее совершенно то же, что шут Настасья Ивановна. Внутренний страж твердо воспрещал ей всякую радость. Да и не было в ней всех прежних интересов жизни из того девичьего, беззаботного, полного надежд склада жизни. Чаще и болезненнее всего вспоминала она осенние месяцы, охоту, дядюшку и святки, проведенные с Nicolas в Отрадном. Что бы она дала, чтобы возвратить хоть один день из того времени! Но уж это навсегда было кончено. Предчувствие не обманывало ее тогда, что то состояние свободы и открытости для всех радостей никогда уже не возвратится больше. Но жить надо было.