Дворец культуры имени Горбунова

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Достопримечательность
Дворец культуры им. Горбунова
Страна Россия
Город Москва, Новозаводская улица, д. 27
Координаты 55°45′00″ с. ш. 37°29′49″ в. д. / 55.75000° с. ш. 37.49694° в. д. / 55.75000; 37.49694 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=55.75000&mlon=37.49694&zoom=14 (O)] (Я)
Автор проекта Я. А. Корнфельд
Строительство 1929—1938 годы
 памятник архитектуры (региональный)

Дворец культуры имени Горбунова (ДК Горбунова, «Горбушка») расположен на западе Москвы (ул. Новозаводская, ст. м. Багратионовская). Построен в 1938 году в стиле конструктивизма. Одно из первых крупных клубных зданий в Москве. Назван в честь директора московского авиационного завода № 22 Сергея Петровича Горбунова.

В 40-е—70-е годы ХХ века включал в себя киноконцертный зал, лекционный зал, читальный зал, библиотеку, спортивный зал и помещения для различных кружков. Киноконцертный зал часто служил выездной площадкой для многих московских театров («Современник», Театр Вахтангова и др.). В лекционном зале регулярно выступали мастера художественного чтения. Киноконцертный зал — это большой и высокий зрительный зал с двумя ярусами балконов и связанную с ним мостиками-переходами на уровне 2-го и 3-го этажей клубную часть, которая находится ниже главной части здания. Фасад имеет строгие формы, где глухие поверхности стен сопоставлены с большой остеклённой плоскостью витража второго и третьего этажей[1]. В начале/середине 80-х годов XX века этот зал стал известной площадкой выступления авторов КСП, потом здесь стали выступать рок-музыканты. ДК считался главной рок-площадкой Москвы на протяжении двадцати лет. На его сцене выступали практически все отечественные группы и многие зарубежные исполнители — от «Jethro Tull», Неда Ротенберга и «Einstürzende Neubauten» до Диаманды Галас и Дэвида Бирна[2]. В 1986—1990 годах здесь располагалась Московская рок-лаборатория — третья организация в СССР после Ленинградского и Свердловского рок-клубов, где проводились рок-фестивали. Именно в их рамках в здании ДК состоялись первые выступления таких московских рок-групп, как «Мегаполис» и «Квартал». В 1995—1997 годах здесь проходили фестивали «Учитесь плавать», в декабре 1999 года здесь прошёл самый первый фестиваль «Нашествие».

В 1990-х годах в парке у ДК существовал рынок аудио- и видеопродукции, известный как «Горбушка»[2]. В 2000 году рынок был закрыт московскими властями и переехал в помещения завода «Рубин»[3].

В 2006 году ГКНПЦ имени М. В. Хруничева, которому принадлежал ДК, провёл реконструкцию здания. После ремонта владелец принял решение прекратить рок-концерты, требовавшие демонтажа кресел в партере[2]. Тем не менее, рок-концерты продолжались до июня 2010 года — с окончательно демонтированными креслами. После этого ДК закрылся на повторную реконструкцию.

В феврале 2012 года в здании ДК открылся первый в России Театр мюзикла (художественный руководитель — Михаил Швыдкой). В левой части Дворца располагается Институт Современного Искусства.



Концерты и концертные альбомы

Записи концертов в ДК Горбунова часто издаются музыкантами. Среди них:

2008-Агата Кристи(группа)-20 лет жизни-live ДК Горбунова,20.02.2008

Напишите отзыв о статье "Дворец культуры имени Горбунова"

Примечания

  1. ↑ [sovarch.ru/catalog/object/80/ Дворец культуры имени С. П. Горбунова]
  2. ↑ 1 2 3 Барабанов, Б. [www.kommersant.ru/doc/731335 "Горбушка" стала рокнепригодной]. Коммерсантъ (19 декабря 2006). Проверено 6 декабря 2012. [www.webcitation.org/6CjUoM4R5 Архивировано из первоисточника 7 декабря 2012].
  3. ↑ Пьяных, Г. [www.kommersant.ru/doc/170673 У бедных частников отнимают последнюю "Горбушку"]. Коммерсантъ (26 февраля 2001). Проверено 6 декабря 2012. [www.webcitation.org/6CjUqXrtN Архивировано из первоисточника 7 декабря 2012].

Ссылки

  • [www.dkgorbunova.ru Официальный сайт]

Отрывок, характеризующий Дворец культуры имени Горбунова

– Ayez confiance en Sa misericorde, [Доверьтесь Его милосердию,] – сказала она ему, указав ему диванчик, чтобы сесть подождать ее, сама неслышно направилась к двери, на которую все смотрели, и вслед за чуть слышным звуком этой двери скрылась за нею.
Пьер, решившись во всем повиноваться своей руководительнице, направился к диванчику, который она ему указала. Как только Анна Михайловна скрылась, он заметил, что взгляды всех, бывших в комнате, больше чем с любопытством и с участием устремились на него. Он заметил, что все перешептывались, указывая на него глазами, как будто со страхом и даже с подобострастием. Ему оказывали уважение, какого прежде никогда не оказывали: неизвестная ему дама, которая говорила с духовными лицами, встала с своего места и предложила ему сесть, адъютант поднял уроненную Пьером перчатку и подал ему; доктора почтительно замолкли, когда он проходил мимо их, и посторонились, чтобы дать ему место. Пьер хотел сначала сесть на другое место, чтобы не стеснять даму, хотел сам поднять перчатку и обойти докторов, которые вовсе и не стояли на дороге; но он вдруг почувствовал, что это было бы неприлично, он почувствовал, что он в нынешнюю ночь есть лицо, которое обязано совершить какой то страшный и ожидаемый всеми обряд, и что поэтому он должен был принимать от всех услуги. Он принял молча перчатку от адъютанта, сел на место дамы, положив свои большие руки на симметрично выставленные колени, в наивной позе египетской статуи, и решил про себя, что всё это так именно должно быть и что ему в нынешний вечер, для того чтобы не потеряться и не наделать глупостей, не следует действовать по своим соображениям, а надобно предоставить себя вполне на волю тех, которые руководили им.
Не прошло и двух минут, как князь Василий, в своем кафтане с тремя звездами, величественно, высоко неся голову, вошел в комнату. Он казался похудевшим с утра; глаза его были больше обыкновенного, когда он оглянул комнату и увидал Пьера. Он подошел к нему, взял руку (чего он прежде никогда не делал) и потянул ее книзу, как будто он хотел испытать, крепко ли она держится.
– Courage, courage, mon ami. Il a demande a vous voir. C'est bien… [Не унывать, не унывать, мой друг. Он пожелал вас видеть. Это хорошо…] – и он хотел итти.
Но Пьер почел нужным спросить:
– Как здоровье…
Он замялся, не зная, прилично ли назвать умирающего графом; назвать же отцом ему было совестно.
– Il a eu encore un coup, il y a une demi heure. Еще был удар. Courage, mon аmi… [Полчаса назад у него был еще удар. Не унывать, мой друг…]
Пьер был в таком состоянии неясности мысли, что при слове «удар» ему представился удар какого нибудь тела. Он, недоумевая, посмотрел на князя Василия и уже потом сообразил, что ударом называется болезнь. Князь Василий на ходу сказал несколько слов Лоррену и прошел в дверь на цыпочках. Он не умел ходить на цыпочках и неловко подпрыгивал всем телом. Вслед за ним прошла старшая княжна, потом прошли духовные лица и причетники, люди (прислуга) тоже прошли в дверь. За этою дверью послышалось передвиженье, и наконец, всё с тем же бледным, но твердым в исполнении долга лицом, выбежала Анна Михайловна и, дотронувшись до руки Пьера, сказала:
– La bonte divine est inepuisable. C'est la ceremonie de l'extreme onction qui va commencer. Venez. [Милосердие Божие неисчерпаемо. Соборование сейчас начнется. Пойдемте.]
Пьер прошел в дверь, ступая по мягкому ковру, и заметил, что и адъютант, и незнакомая дама, и еще кто то из прислуги – все прошли за ним, как будто теперь уж не надо было спрашивать разрешения входить в эту комнату.


Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась. Она, видимо, чувствовала себя не в силах глядеть на него без смеха, но не могла удержаться, чтобы не смотреть на него, и во избежание искушений тихо перешла за колонну. В середине службы голоса духовенства вдруг замолкли; духовные лица шопотом сказали что то друг другу; старый слуга, державший руку графа, поднялся и обратился к дамам. Анна Михайловна выступила вперед и, нагнувшись над больным, из за спины пальцем поманила к себе Лоррена. Француз доктор, – стоявший без зажженной свечи, прислонившись к колонне, в той почтительной позе иностранца, которая показывает, что, несмотря на различие веры, он понимает всю важность совершающегося обряда и даже одобряет его, – неслышными шагами человека во всей силе возраста подошел к больному, взял своими белыми тонкими пальцами его свободную руку с зеленого одеяла и, отвернувшись, стал щупать пульс и задумался. Больному дали чего то выпить, зашевелились около него, потом опять расступились по местам, и богослужение возобновилось. Во время этого перерыва Пьер заметил, что князь Василий вышел из за своей спинки стула и, с тем же видом, который показывал, что он знает, что делает, и что тем хуже для других, ежели они не понимают его, не подошел к больному, а, пройдя мимо его, присоединился к старшей княжне и с нею вместе направился в глубь спальни, к высокой кровати под шелковыми занавесами. От кровати и князь и княжна оба скрылись в заднюю дверь, но перед концом службы один за другим возвратились на свои места. Пьер обратил на это обстоятельство не более внимания, как и на все другие, раз навсегда решив в своем уме, что всё, что совершалось перед ним нынешний вечер, было так необходимо нужно.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Дворец_культуры_имени_Горбунова&oldid=81037507»