Девдас (фильм, 1955)
| Девдас | |
| देवदास Devdas | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Бимал Рой |
| Автор сценария |
Раджиндер Сингх Беди |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Камал Бозе |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Mehboob Studio Filmistan |
| Длительность |
159 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Девда́с» (хинди देवदास, урду دیوداس, англ. Devdas) — чёрно-белый художественный кинофильм-драма режиссёра Бимала Роя снятый в Индии в 1955 году, в оригинале на языке хинди. Экранизация одноимённого романа бенгальского писателя Шарата Чандры Чаттерджи (также известного как Сарат Чандра Чаттопадхаи).
Сюжет
В одной из деревень живописной сельской местности Бенгалии разворачивается трагедия обречённой любви между Девдасом, сыном Нарайяна Мукхерджи — богатого местного землевладельца (заминдара) касты брахманов, и Парвати (Паро) — дочерью их соседа Нилканта Чакраворти, также брахмана, но принадлежащего к более низкому статусу с точки зрения касты и достатка. Девдас и Парвати с детства росли вместе, а когда решили пожениться, отец Девдаса против и отправляет сына в Калькутту для получения высшего образования, тем самым пытаясь разлучить влюблённых.
В отсутствие Девдаса родители Парвати готовят выдать дочь замуж за богатого заминдара, — человека намного старше неё, вдовца с детьми, которые старше его второй молодой жены. Узнав о браке Парвати, Девдас устремляется обратно в родную деревню и пытается остановить свадьбу, но безрезультатно. Парвати готова бежать с ним, но Девдас отказывается. Парвати посреди ночи покидает свой дом и приходит к Девдасу, упрекая его за трусость. Парвати ничего не остаётся, как вернуться домой, подчиниться воле родителей и выйти замуж по их выбору.
Девдас возвращается в Калькутту, где друг Чунилал знакомит его с красивой и волевой куртизанкой Чандрамукхи. Девдас начинает много пить, и, хотя на словах постоянно говорит Чандрамукхи, что ненавидит такую женщину, как она, но постоянно возвращается к ней за моральной поддержкой. Чандрамукхи влюбляется в Девдаса. Девдас встречает Парвати ещё раз, когда приезжает в родную деревню на похороны своего отца. Парвати умоляет Девдаса бросить пить. Он уклоняется от прямого ответа, вместо этого обещает, что перед смертью обязательно придёт к ней, чтобы увидеть её в последний раз.
Девдас уезжает обратно в Калькутту и погружается в пропасть алкоголизма. Чандрамукхи оставляет свою профессию куртизанки и посвящает себя заботам о Девдасе, стараясь спасти его от алкоголизма. На какое-то время Девдас прекращает пить и отправляется в путешествие по всей Индии.
Предчувствуя скорую смерть, однажды ночью Девдас украдкой убегает, оставив своего верного слугу Дхарамдаса в поезде, выходит на станции в Маникпуре, где живёт Парвати, и едет к ней, чтобы повидаться в последний раз. Девдас умирает медленной и мучительной смертью под деревом около дома Парвати, прежде чем она успевает увидеть его.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Дилип Кумар | Девдас |
| Сучитра Сен | Парвати (Паро) |
| Виджаянтимала | Чандрамукхи (англ.) |
| Мотилал | Чунилал (Чунибабу) |
| Насир Хуссейн | Дхарамдас, слуга Девдаса |
| Мурад | Нарайян Мукхерджи, отец Девдаса |
| Пратима Деви | мать Девдаса |
| Шиврадж | Нилкант Чакраворти, отец Парвати |
| Ифтекхар | Бриджвас |
| Пран | покровитель Чандрамукхи |
| Джонни Уокер | покровитель Чандрамукхи |
| Нааз | Парвати в детстве |
| Канхайялал | |
| Мони Чаттерджи | |
| Нана Палсикар | |
| Ашим Кумар | |
| Рам Кумар | |
| Викрам Капур | |
| Вед | |
| Мохан Чоти | |
| Kaммo | |
| Сарита Деви | |
| Шакунтала | |
| Дулари | |
| Камал | |
| Назима | |
| Камала Махержи | |
| Правин Паул | |
| Майя Дасс |
Съёмочная группа
- Режиссёр и продюсер: Бимал Рой
- Сценарий: Раджиндер Сингх Беди, Набенду Гхош, Шарат Чандра Чаттопадхаи
- Оператор: Камал Бозе
- Композитор: Сачин Дев Барман[en]
- Стихи песен: Сахир Лудхианви
- Песни за кадром исполняют: Лата Мангешкар, Аша Бхосле, Мохаммед Рафи, Манна Дей, Гита Датт, Талат Махмуд, Мубарак Бегум, Уша Мангешкар, хор.
Саундтрек
| Песня | Исполнитель(и) |
|---|---|
| Mitwa Lagi Yeh Kaisi | Талат Махмуд |
| Kisko Khabar Thi | Талат Махмуд |
| Jise Tu Kabool Karle | Лата Мангешкар |
| Ab Aage Teri Marzi | Лата Мангешкар |
| O Jaan-e-Wale Ruk Ja | Лата Мангешкар |
| Woh Na Ayenge Paltkar | Мубарак Бегум |
| Aan Milo Aan Milo | Манна Дей, Гита Датт |
| Sajan Ki Ho Gayi Gori | Манна Дей, Гита Датт |
| Manzil Ki Chah Mein | Мохаммед Рафи, хор |
| O Albele Panchi | Аша Бхосле, Уша Мангешкар |
Награды и номинации
- Лучшая мужская роль — Дилип Кумар
- Лучший актёр второго плана — Мотилал
- Лучшая актриса второго плана — Виджаянтимала (от награды отказалась. Это был первый и единственный случай в истории индийского кино. Актриса считала, что её героиня не второстепенная и имеет такую же важность, как и героиня Сучитры Сен).
Номинация на кинопремию «Хрустальный глобус» на Международном кинофестивале в Карловых Варах (Чехия).
Напишите отзыв о статье "Девдас (фильм, 1955)"
Ссылки
- «Девдас» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.upperstall.com/films/1955/devdas Фильм «Девдас» (1955) (статья о фильме)]
- [www.uiowa.edu/~incinema/DEVDAS.html «3 Девдаса» (статья о фильмах «Девдас» 1935, 1955 и 2002 годов выпуска)]
Отрывок, характеризующий Девдас (фильм, 1955)
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.
Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»
Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
