Девер, Патрик

Патрик Девер
Patrick Dewaere
Имя при рождении:	Патрик Жан-Мари Анри Бурдо
Дата рождения:	26 января 1947(1947-01-26)
Место рождения:	Сен-Бриё, Франция
Дата смерти:	16 июля 1982(1982-07-16) (35 лет)
Место смерти:	Париж, Франция
Гражданство:	Франция Франция
Профессия:	актёр
Карьера:	1968—1982
Награды:	6 номинаций на премию «Сезар»

Патри́к Деве́р (Девэ́р, Деваэ́р, фр. Patrick Dewaere; настоящее имя Патри́к Жан-Мари́ Анри́ Бурдо́, фр. Patrick Jean-Marie Henri Bourdeaux; начал актёрскую карьеру под фамилией матери, Мадо Морен, как Патри́к Море́н, фр. Patrick Maurin; 26 января 1947, Сен-Бриё, Бретань — 16 июля 1982, Париж) — французский актёр, певец и композитор. Вместе со своим другом Жераром Депардьё считается кинозвездой молодого поколения 1970-х годов. Покончил жизнь самоубийством в возрасте 35 лет.

Свой псевдоним Патрик взял после того, как в возрасте 17 лет узнал, что муж его матери Пьер-Мари Бурдо не был его биологическим отцом. Деваэр (фр. Devaëre — Патрик изменил одну букву) — девичья фамилия его бабушки. По-фламандски de vaere означает «правда». Настоящим отцом Патрика, по всей видимости, является дирижёр Мишель Тетар, умерший в 1960 году, как и его сын, в возрасте 35 лет.

Биография

Патрик Девер родом из актёрской семьи и ещё в детстве участвовал в представлениях на ярмарках. Вместе с Жераром Депардьё с 1968 года играл в экспериментальном французском театре Café de la Gare, где познакомился с Миу-Миу, с которой его связали близкие отношения. Дебют Девера в кино состоялся в 1970 году. Все трое стали известными благодаря многочисленным ролям в разных фильмах, но в первую очередь благодаря скандальной ленте Бертрана Блие «Вальсирующие» (1974). Долгое время Деверу предлагали роли исключительно молодых бунтарей; лишь в поздних фильмах ему удалось показать многогранность своего таланта.

Пять раз в течение 6 лет Патрик был номинирован на главную кинопремию Франции «Сезар» за лучшую мужскую роль (1977, 1978, 1980, 1981, 1982), но ни разу не получил награду (один раз Патрика опередил его друг Депардьё). Ещё раз Девер претендовал на «Сезар» в 1976 году за мужскую роль второго плана, но также не выиграл.

16 июля 1982 года, не оставив никакой предсмертной записки, застрелился в гостинице в XIV округе Парижа патроном .22 Long Rifle из ружья, подаренного Колюшем. Всего за 35 лет жизни Патрик Девер успел сняться в 37 полнометражных фильмах.

В 1983 году во Франции была учреждена Премия Патрика Девера. Французский певец Рафаэль Арош посвятил Патрику «Песню для Патрика Девера» (фр. Chanson pour Patrick Dewaere).

Фильмография

1. 1966 — Горит ли Париж? / Paris brûle-t-il? — молодой участник движения Сопротивления
2. 1971 — Повторный брак / Les Mariés de l’an II — эпизодическая роль
3. 1974 — Вальсирующие / Les Valseuses — Пьеро
4. 1975 — Никаких проблем! / Pas de problème! — бармен
5. 1975 — Прощай, полицейский / Adieu, poulet — Лефевр (номинация на премию «Сезар» за мужскую роль второго плана)
6. 1976 — Ф… как Фэрбэнкс / F… Comme Fairbanks — Андре
7. 1976 — Лучший способ маршировки / La meilleure façon de marcher — Марк (номинация на премию «Сезар» за главную мужскую роль)
8. 1977 — Приготовьте носовые платки / Preparez Vos Mouchoirs — Стефан
9. 1977 — Комната епископа / La stanza del vescovo — Марко Маффеи
10. 1977 — Следователь Файяр по прозвищу Шериф / Le juge Fayard dit le Shériff — следователь Файяр (номинация на премию «Сезар» за главную мужскую роль)
11. 1978 — Ключ в двери / La сlé sur la porte — Филипп
12. 1979 — Удар головой / Coup de tête — Франсуа Перрен
13. 1979 — Пробка — невероятная история / L’ingorgo — Una storia impossibile — юноша
14. 1979 — Чёрная серия / Série noire — Франк Пупар (номинация на премию «Сезар» за главную мужскую роль)
15. 1980 — Плохой сын / Un mauvais fils — Бруно Калганьи (номинация на премию «Сезар» за главную мужскую роль)
16. 1981 — Отчим / Beau-père — Реми (номинация на премию «Сезар» за главную мужскую роль)
17. 1981 — Психотерапевт / Psy — Марк
18. 1981 — Отель «Америка» / Hôtel des Amériques — Жиль Тиссран
19. 1982 — Тысяча миллиардов долларов / Mille milliards de dollars — Поль Кержан
20. 1982 — Рай для всех / Paradis pour tous — Ален Дюрьё

Ссылки

• [dewaere.online.fr/ Patrick Dewaere]. — Официальный сайт. Проверено 11 декабря 2013.

Кино   Персоналии   Франция

Отрывок, характеризующий Девер, Патрик

– Славно служит, славно. При чем я числюсь! Ха ха ха! – засмеялся князь Николай Андреевич.
И Анатоль засмеялся еще громче. Вдруг князь Николай Андреевич нахмурился.
– Ну, ступай, – сказал он Анатолю.
Анатоль с улыбкой подошел опять к дамам.
– Ведь ты их там за границей воспитывал, князь Василий? А? – обратился старый князь к князю Василью.
– Я делал, что мог; и я вам скажу, что тамошнее воспитание гораздо лучше нашего.
– Да, нынче всё другое, всё по новому. Молодец малый! молодец! Ну, пойдем ко мне.
Он взял князя Василья под руку и повел в кабинет.
Князь Василий, оставшись один на один с князем, тотчас же объявил ему о своем желании и надеждах.
– Что ж ты думаешь, – сердито сказал старый князь, – что я ее держу, не могу расстаться? Вообразят себе! – проговорил он сердито. – Мне хоть завтра! Только скажу тебе, что я своего зятя знать хочу лучше. Ты знаешь мои правила: всё открыто! Я завтра при тебе спрошу: хочет она, тогда пусть он поживет. Пускай поживет, я посмотрю. – Князь фыркнул.
– Пускай выходит, мне всё равно, – закричал он тем пронзительным голосом, которым он кричал при прощаньи с сыном.
– Я вам прямо скажу, – сказал князь Василий тоном хитрого человека, убедившегося в ненужности хитрить перед проницательностью собеседника. – Вы ведь насквозь людей видите. Анатоль не гений, но честный, добрый малый, прекрасный сын и родной.
– Ну, ну, хорошо, увидим.
Как оно всегда бывает для одиноких женщин, долго проживших без мужского общества, при появлении Анатоля все три женщины в доме князя Николая Андреевича одинаково почувствовали, что жизнь их была не жизнью до этого времени. Сила мыслить, чувствовать, наблюдать мгновенно удесятерилась во всех их, и как будто до сих пор происходившая во мраке, их жизнь вдруг осветилась новым, полным значения светом.
Княжна Марья вовсе не думала и не помнила о своем лице и прическе. Красивое, открытое лицо человека, который, может быть, будет ее мужем, поглощало всё ее внимание. Он ей казался добр, храбр, решителен, мужествен и великодушен. Она была убеждена в этом. Тысячи мечтаний о будущей семейной жизни беспрестанно возникали в ее воображении. Она отгоняла и старалась скрыть их.
«Но не слишком ли я холодна с ним? – думала княжна Марья. – Я стараюсь сдерживать себя, потому что в глубине души чувствую себя к нему уже слишком близкою; но ведь он не знает всего того, что я о нем думаю, и может вообразить себе, что он мне неприятен».
И княжна Марья старалась и не умела быть любезной с новым гостем. «La pauvre fille! Elle est diablement laide», [Бедная девушка, она дьявольски дурна собою,] думал про нее Анатоль.
M lle Bourienne, взведенная тоже приездом Анатоля на высокую степень возбуждения, думала в другом роде. Конечно, красивая молодая девушка без определенного положения в свете, без родных и друзей и даже родины не думала посвятить свою жизнь услугам князю Николаю Андреевичу, чтению ему книг и дружбе к княжне Марье. M lle Bourienne давно ждала того русского князя, который сразу сумеет оценить ее превосходство над русскими, дурными, дурно одетыми, неловкими княжнами, влюбится в нее и увезет ее; и вот этот русский князь, наконец, приехал. У m lle Bourienne была история, слышанная ею от тетки, доконченная ею самой, которую она любила повторять в своем воображении. Это была история о том, как соблазненной девушке представлялась ее бедная мать, sa pauvre mere, и упрекала ее за то, что она без брака отдалась мужчине. M lle Bourienne часто трогалась до слез, в воображении своем рассказывая ему , соблазнителю, эту историю. Теперь этот он , настоящий русский князь, явился. Он увезет ее, потом явится ma pauvre mere, и он женится на ней. Так складывалась в голове m lle Bourienne вся ее будущая история, в самое то время как она разговаривала с ним о Париже. Не расчеты руководили m lle Bourienne (она даже ни минуты не обдумывала того, что ей делать), но всё это уже давно было готово в ней и теперь только сгруппировалось около появившегося Анатоля, которому она желала и старалась, как можно больше, нравиться.
Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства, без всякой задней мысли или борьбы, а с наивным, легкомысленным весельем.
Несмотря на то, что Анатоль в женском обществе ставил себя обыкновенно в положение человека, которому надоедала беготня за ним женщин, он чувствовал тщеславное удовольствие, видя свое влияние на этих трех женщин. Кроме того он начинал испытывать к хорошенькой и вызывающей Bourienne то страстное, зверское чувство, которое на него находило с чрезвычайной быстротой и побуждало его к самым грубым и смелым поступкам.
Общество после чаю перешло в диванную, и княжну попросили поиграть на клавикордах. Анатоль облокотился перед ней подле m lle Bourienne, и глаза его, смеясь и радуясь, смотрели на княжну Марью. Княжна Марья с мучительным и радостным волнением чувствовала на себе его взгляд. Любимая соната переносила ее в самый задушевно поэтический мир, а чувствуемый на себе взгляд придавал этому миру еще большую поэтичность. Взгляд же Анатоля, хотя и был устремлен на нее, относился не к ней, а к движениям ножки m lle Bourienne, которую он в это время трогал своею ногою под фортепиано. M lle Bourienne смотрела тоже на княжну, и в ее прекрасных глазах было тоже новое для княжны Марьи выражение испуганной радости и надежды.