Девушки на мосту
| |
| Эдвард Мунк | |
| Девушки на мосту. 1901 | |
| норв. Pikene på broen | |
| Холст, масло. 136 × 125,5 см | |
| Национальная галерея, Осло | |
Девушки на мосту (норв. Pikene på broen) — серия картин норвежского художника Эдварда Мунка, начатая в первой половине 1900-x. Первой из них считается версия, хранящаяся в Национальной галерее Осло (1899 или 1901)[1].
Описание
Наиболее ранние варианты картины были созданы около 1900 — 1901 года в любимом Мунком Осгорстранне, где он ежегодно проводил лето[2]. Здесь он восстановил пошатнувшееся после изматывающего романа с Туллой Ларсен физическое и психологическое состояние и вновь приступил к активной работе[2][1]. Первые наброски к картине художник сделал с местных школьниц, игравших на мосту: он попросил девочек выстроиться в ряд вдоль перил и зарисовал их[2]. На самой первой картине они изображены стоящими в ряд спиной к художнику, лицом к перилам; на других вариантах они стоят спиной к перилам или изображены группкой в центре моста. Существует вариант, получивший название «Женщины на мосту» — на нём изображена подруга Мунка Осе Нёррегор[2][3]. Композиционно картина близка к таким работам Мунка, как «Крик» — в ней также наблюдается любимый художником мотив исчезающей в перспективе дороги (здесь в глубину полотна, как и на «Крике», уходят мост и перила) и некоторая смещённость фокуса; в «Женщинах на мосту» сходство усугубляется фигурой Осе, отделившейся от группы женщин у перил и идущей по мосту лицом к зрителю — композиция картины фактически зеркально повторяет «Крик». В то же время, «Девушки на мосту» ознаменовали отход Мунка от мрачных, глубоко напряжённых мотивов периода «Фриза жизни» в сторону более мирного и декоративного стиля (он будет развит художником в пейзажах 1900-х годов и «пасторальных» полотнах вроде «Плодородия» 1902 г.)[2] В отличие от более ранних работ художника, часто вызывавших бурную и противоречивую реакцию у публики, «Девушки на мосту» были благожелательно встречены критиками и зрителями[2].
Один из вариантов картины, написанный специально для парижского Салона независимых 1903 года, был приобретён М. А. Морозовым и в настоящее время хранится в ГМИИ им. А. С. Пушкина[1][4].
Напишите отзыв о статье "Девушки на мосту"
Примечания
- ↑ 1 2 3 [www.norvegia.ru/News_and_events/culture/-150/Munch-from-A-to-Z-Part-One/#.U7AjmbHdLMk Мунк от А до Я на сайте Норвегии в Росси]
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Атле Нэсс. Эдвард Мунк: Биография художника. Издательство «Весь Мир», 2007
- ↑ Ульрих Бишофф. Эдвард Мунк. TASCHEN/Арт-родник, 2008
- ↑ [www.newpaintart.ru/artists/m/munch_e/white_night_aasgardstrand.php Эдвард Мунк. Белая ночь. Осгардстран (Девушки на мосту), 1902—1903] (HTML). Галерея искусства стран Европы и Америки XIX—XX веков. ГМИИ имени А.С. Пушкина — www.newpaintart.ru. Проверено 29 июня 2014.
| ||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Девушки на мосту
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
