Деклер, Ян

К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)

Ян Деклер (нидерл. Jan Decleir) родился 14 февраля 1946 в Ниле (нидерл. Niel), во Фландрии (полное имя: Ян Аманда Густаф Деклер). Он является бельгийским телевизионным актером и художником. Деклер также играет на сцене.

Ян Деклер
Имя при рождении:	Ян Аманда Густаф Деклер
Род деятельности:	Актер, живописатель
Отец:	Рик Деклер
Мать:	Каро Хойк
Супруга:	Брехче Лоуваард
Дети:	Софи Деклер, Енне Деклер, Флор Деклер

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Биография

Образование

В начале шестидесятых годов он учился в Академии художеств в Антверпене. Потом он поступил в театральную школу города Антверпена: Студио Германа Терлинка (нидерл. [www.destudio.com/watisdestudio Studio Herman Teirlinck]). С 1992 до 1997 года он также был руководителем и преподавателем в этой театральной школе.

Карьера

Деклер дебютировал как актер в 1971 году в картине режиссера Фонса Радемакерса "Мира" (нидерл. Mira). Там он играл сына фермера вместе с Виллеке ван Аммелрой. В театральном мире, он приобрел известность благодаря участию в группе "Новая Международная Сцена" (нидерл. Internationale Nieuwe Scène), где он играл в театральной пьесе "Мистерия-Буфф" Дарио Фо. Затем он несколько лет посвятил монологам того же Дарио Фо, с которыми он выступал по всей стране. В 1976 году он пробился на телевизионный экран с его ролью в сериале “Sil de Strandjutter”.

Детям  Деклер наиболее известен как Синтаклаас из детской программы "Здравствуй Синтаклаас" (нидерл. Dag Sinterklaas) (1993) на бельгийском телеканале КЭТНЭТ. С 2003 года Деклер ежегодно берет на себя роль Синтаклааса в программе на телеканале VRT  "Hij komt, hij komt... De intrede van de Sint", которую транслируют в период праздника святого Николая (5 декабря в Нидерландах и 6 декабря в Бельгии). В 2005 году, Деклер играл в голландском семейном фильме “Het paard van Sinterklaas“ и его продолжении “Waar is het paard van Sinterklaas?“. Он также исполнил роль короля Иосифа в серии “Kulderzipken”.

В 1993 году, Деклер добился еще больше известности с его ролью в фильме "Данс" (нидерл. Daens), которая стояла в списке номинантов на кинопремию «Оскар». Деклер также играл в фильме режиссера Майкa ван Димa "Характер" (нидерл. Karakter), которому в 1997 году присудили премию «Оскар» в категории “Лучший иностранный фильм”. В 2003 году он сыграл роль наёмного убийцы, который страдает от болезни Альцгеймера в фильме "Синдром Альцгеймера" (нидерл. De zaak Alzheimer).

В 2005 году он сыграл роль генерала в серии “De Kavijaks”, которую показывали на голландских и фламандских телеканалах. В этой серии также играли его дети Енне Деклер (1977) и Софи Деклер (1970) в главных ролях. Из-за обязательств в театре, Деклер [www.humo.be/tv-en-film/360925/jan-decleir-wordt-70-vlaanderens-grootste-acteur-in-7-trefwoorden отказался] от роли в фильме Бонд "И целого мира малo" (англ.  The World is Not Enough). Он также отказался от роли в последнем фильме режиссера Стэнли Кубрика "С широко закрытыми глазами (1999)" (англ. Eyes Wide Shut).

Живопись

Деклер не только известен как актер в мире кино и театра, но и как живописец в артистическом мире. В 2002 году он выставил свои первые художественные работы в галерее "Черная Пантера" (нидерл. [www.dezwartepanter.com/dezwartepanter-6.html Zwarte Panter]) под загадочным именем "Ван лидервелде" (нидерл. Van liedervelde). В 2006 году, Деклер начал сотрудничество с Фредом Бервутсом и с Хюго Клаусом, из которого последовала выставка под названием "Трицветие" (нидерл. Driekleur).

Вдохновение для своего искусства Деклер находит в ежедневной жизни. Его стилю характерно то, что его картины образуются спонтанным образом. В его современный стиль входят такие элементы как извилистые линии, яркие цвета и театральные названия картин. Стиль Деклера можно отнести к категории экзистенциального экспрессионизма.

Награды

За свою работу Деклер получил немало наград.  Фильмы "Характер" и "Антония" получили премию «Оскар» в категории Лучшего иностранного фильма. Фильм " Данс" был номинантом в той же категории. На кинофестивале в Монреале, он получил награду за лучшую мужскую роль  в фильме "Off Screen". На Фестивале голландского кино в Утрехте, он получил премию Золотого Теленка за заслуги для голландского фильма. В ноябре 2005 года, Деклер получил награду от Ассоциации фламандской кинопрессы за его творчество. В 2008 году он получил награду за лучшую мужскую роль на Международном кинофестивале в Тибуроне (Калифорния, США) за свою роль в бельгийском фильме "Man zkt vrouw (2007)".

В 2005 году он занял тринадцатое место в фламандском варианте выборов Величайшего бельгийца. В 2011 году он отказался от [www.standaard.be/cnt/dmf20110203_085 золотой медали фламандского сообщества]. Деклер дал познать, что награды для него не важны, так как политики, которые организуют такие события, за исключением некоторых, почти никогда не посещают театр или премьеру нового фильма.

7 апреля 2011 года он получил от университета Антверпена степень почетного Доктора. В мае 2013 года он получил премию фламандского сообщества за культурные заслуги.

Личная жизнь

Деклер является сыном Рика Деклера и Каро Хойк. У него есть сестра Ренхилде Деклер (род. 16 мая 1948) (нидерл. Reinhilde Decleir), которая тоже снимается в кино. Его брат, Дирк Деклер  (род. 17 мая 1942 - умер 23 февраля 1974) (нидерл. Dirk Decleir), также был актером, но погиб в 1974 году в автокатастрофе.

С 1970 до 1973 Ян Деклер был женат на Кристиан Дамс. В 1970 родилась первая дочь Деклера, Софи, которая также выбрала путь актрисы.

В 1977, у Яна Деклера и у его второй жены Каролин ван Гастел (нидерл. Caroline van Gastel) родился сын: Енне Деклер (нидерл. Jenne Decleir). Он является бельгийским актером и музыкантом.

В 1990, родился актер Флор Деклер (нидерл. Flor Decleir). Он сын Яна Деклера и актрисы Брит Ален (нидерл. Brit Alen). В 2006 году Ян Деклер женился в третий раз на голландке Брехче Лоуваард (нидерл. Brechtje Louwaard).

Фильмография

Сюрприз (2015) (нидерл. De Surprise)

Новая земля (2011) (нидерл. Nova Zembla)

Марике, Марике (2010) (нидерл. Marieke, Marieke)

Лофт (2008) (нидерл. Loft)

Где лошадь Санта Клауса? (2007) (нидерл. Waar is het paard van Sinterklaas?)

Man zkt vrouw (2007)

Крестоносец в джинсах (нидерл. Kruistocht in spijkerbroek)

Лошадка для Винки (2005) (нидерл. Het paard van Sinterklaas)

Синдром Альцгеймера (2003) (нидерл. De zaak Alzheimer)

Розенштрассе (2003) (нем. Rosenstraße)

Глазами убийцы (1999) (англ. Shades)

Молокаи. История отца Дэмиена (1999) (англ. Molokai: The Story of Father Damien)

Характер (1997) (нидерл. Karakter)

Kulderzipken (1995)

Антониа (1995) (нидерл. Antonia)

Данс (1992) (нидерл. Daens)

Мира (1971) (нидерл. Mira)

Ссылки

• www.dezwartepanter.com/dezwartepanter-6.html
• www.standaard.be/cnt/dmf20110203_085
• www.humo.be/tv-en-film/360925/jan-decleir-wordt-70-vlaanderens-grootste-acteur-in-7-trefwoorden
• www.guido.be/Ontspanning/ArticleDetail/tabid/140/ArticleId/3838/Default.aspx

Отрывок, характеризующий Деклер, Ян

Мечтания о Соне имели в себе что то веселое, игрушечное. Но думать о княжне Марье всегда было трудно и немного страшно.
«Как она молилась! – вспомнил он. – Видно было, что вся душа ее была в молитве. Да, это та молитва, которая сдвигает горы, и я уверен, что молитва ее будет исполнена. Отчего я не молюсь о том, что мне нужно? – вспомнил он. – Что мне нужно? Свободы, развязки с Соней. Она правду говорила, – вспомнил он слова губернаторши, – кроме несчастья, ничего не будет из того, что я женюсь на ней. Путаница, горе maman… дела… путаница, страшная путаница! Да я и не люблю ее. Да, не так люблю, как надо. Боже мой! выведи меня из этого ужасного, безвыходного положения! – начал он вдруг молиться. – Да, молитва сдвинет гору, но надо верить и не так молиться, как мы детьми молились с Наташей о том, чтобы снег сделался сахаром, и выбегали на двор пробовать, делается ли из снегу сахар. Нет, но я не о пустяках молюсь теперь», – сказал он, ставя в угол трубку и, сложив руки, становясь перед образом. И, умиленный воспоминанием о княжне Марье, он начал молиться так, как он давно не молился. Слезы у него были на глазах и в горле, когда в дверь вошел Лаврушка с какими то бумагами.
– Дурак! что лезешь, когда тебя не спрашивают! – сказал Николай, быстро переменяя положение.
– От губернатора, – заспанным голосом сказал Лаврушка, – кульер приехал, письмо вам.
– Ну, хорошо, спасибо, ступай!
Николай взял два письма. Одно было от матери, другое от Сони. Он узнал их по почеркам и распечатал первое письмо Сони. Не успел он прочесть нескольких строк, как лицо его побледнело и глаза его испуганно и радостно раскрылись.
– Нет, это не может быть! – проговорил он вслух. Не в силах сидеть на месте, он с письмом в руках, читая его. стал ходить по комнате. Он пробежал письмо, потом прочел его раз, другой, и, подняв плечи и разведя руками, он остановился посреди комнаты с открытым ртом и остановившимися глазами. То, о чем он только что молился, с уверенностью, что бог исполнит его молитву, было исполнено; но Николай был удивлен этим так, как будто это было что то необыкновенное, и как будто он никогда не ожидал этого, и как будто именно то, что это так быстро совершилось, доказывало то, что это происходило не от бога, которого он просил, а от обыкновенной случайности.
Тот, казавшийся неразрешимым, узел, который связывал свободу Ростова, был разрешен этим неожиданным (как казалось Николаю), ничем не вызванным письмом Сони. Она писала, что последние несчастные обстоятельства, потеря почти всего имущества Ростовых в Москве, и не раз высказываемые желания графини о том, чтобы Николай женился на княжне Болконской, и его молчание и холодность за последнее время – все это вместе заставило ее решиться отречься от его обещаний и дать ему полную свободу.
«Мне слишком тяжело было думать, что я могу быть причиной горя или раздора в семействе, которое меня облагодетельствовало, – писала она, – и любовь моя имеет одною целью счастье тех, кого я люблю; и потому я умоляю вас, Nicolas, считать себя свободным и знать, что несмотря ни на что, никто сильнее не может вас любить, как ваша Соня».
Оба письма были из Троицы. Другое письмо было от графини. В письме этом описывались последние дни в Москве, выезд, пожар и погибель всего состояния. В письме этом, между прочим, графиня писала о том, что князь Андрей в числе раненых ехал вместе с ними. Положение его было очень опасно, но теперь доктор говорит, что есть больше надежды. Соня и Наташа, как сиделки, ухаживают за ним.
С этим письмом на другой день Николай поехал к княжне Марье. Ни Николай, ни княжна Марья ни слова не сказали о том, что могли означать слова: «Наташа ухаживает за ним»; но благодаря этому письму Николай вдруг сблизился с княжной в почти родственные отношения.
На другой день Ростов проводил княжну Марью в Ярославль и через несколько дней сам уехал в полк.


Письмо Сони к Николаю, бывшее осуществлением его молитвы, было написано из Троицы. Вот чем оно было вызвано. Мысль о женитьбе Николая на богатой невесте все больше и больше занимала старую графиню. Она знала, что Соня была главным препятствием для этого. И жизнь Сони последнее время, в особенности после письма Николая, описывавшего свою встречу в Богучарове с княжной Марьей, становилась тяжелее и тяжелее в доме графини. Графиня не пропускала ни одного случая для оскорбительного или жестокого намека Соне.
Но несколько дней перед выездом из Москвы, растроганная и взволнованная всем тем, что происходило, графиня, призвав к себе Соню, вместо упреков и требований, со слезами обратилась к ней с мольбой о том, чтобы она, пожертвовав собою, отплатила бы за все, что было для нее сделано, тем, чтобы разорвала свои связи с Николаем.
– Я не буду покойна до тех пор, пока ты мне не дашь этого обещания.
Соня разрыдалась истерически, отвечала сквозь рыдания, что она сделает все, что она на все готова, но не дала прямого обещания и в душе своей не могла решиться на то, чего от нее требовали. Надо было жертвовать собой для счастья семьи, которая вскормила и воспитала ее. Жертвовать собой для счастья других было привычкой Сони. Ее положение в доме было таково, что только на пути жертвованья она могла выказывать свои достоинства, и она привыкла и любила жертвовать собой. Но прежде во всех действиях самопожертвованья она с радостью сознавала, что она, жертвуя собой, этим самым возвышает себе цену в глазах себя и других и становится более достойною Nicolas, которого она любила больше всего в жизни; но теперь жертва ее должна была состоять в том, чтобы отказаться от того, что для нее составляло всю награду жертвы, весь смысл жизни. И в первый раз в жизни она почувствовала горечь к тем людям, которые облагодетельствовали ее для того, чтобы больнее замучить; почувствовала зависть к Наташе, никогда не испытывавшей ничего подобного, никогда не нуждавшейся в жертвах и заставлявшей других жертвовать себе и все таки всеми любимой. И в первый раз Соня почувствовала, как из ее тихой, чистой любви к Nicolas вдруг начинало вырастать страстное чувство, которое стояло выше и правил, и добродетели, и религии; и под влиянием этого чувства Соня невольно, выученная своею зависимою жизнью скрытности, в общих неопределенных словах ответив графине, избегала с ней разговоров и решилась ждать свидания с Николаем с тем, чтобы в этом свидании не освободить, но, напротив, навсегда связать себя с ним.
Хлопоты и ужас последних дней пребывания Ростовых в Москве заглушили в Соне тяготившие ее мрачные мысли. Она рада была находить спасение от них в практической деятельности. Но когда она узнала о присутствии в их доме князя Андрея, несмотря на всю искреннюю жалость, которую она испытала к нему и к Наташе, радостное и суеверное чувство того, что бог не хочет того, чтобы она была разлучена с Nicolas, охватило ее. Она знала, что Наташа любила одного князя Андрея и не переставала любить его. Она знала, что теперь, сведенные вместе в таких страшных условиях, они снова полюбят друг друга и что тогда Николаю вследствие родства, которое будет между ними, нельзя будет жениться на княжне Марье. Несмотря на весь ужас всего происходившего в последние дни и во время первых дней путешествия, это чувство, это сознание вмешательства провидения в ее личные дела радовало Соню.