Дельфин, Оранхель
| Ора́нхель Дельфи́н | |
| Orángel Delfín | |
| Имя при рождении: |
Оранхель Хосе Родригес Фариас |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
13 октября 2001 (68 лет) |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: |
актёр, кинорежиссёр, драматург, телеведущий |
| Карьера: | |
| Награды: |
Орден Франсиско Фахардо I степени (1998) |
Ора́нхель Дельфи́н (исп. Orángel Delfín, 25 января 1933 года , Лос Текес, Венесуэла — 13 октября 2001, Баркисимето, Венесуэла) — венесуэльский актёр, режиссёр, драматург и телеведущий.
Биография
Оранхель Хосе Родригес Фариас родился 25 января 1933 года в Лос Текесе,штат Миранда , в семье военного. Оранхель -третий из пяти детей в семье. Детство и юность его прошли в Эль Токуйо(штат Лара). Его мама умерла,когда будущий актёр был совсем маленьким и воспитывала его старшая сестра Виктория.
Ещё во время учёбы играл и пел в школьном театре. Учёбу в лицее не закончил из-за страшного землетрясения, практически разрушившего Эль Токуйо 6 августа 1950 года.
В 1950 году по настоянию отца поступил в Институт Офицеров Национальной Гвардии в Каракасе .
В 1954 году, бросив этот элитный институт, решил стать актёром и, пройдя пробы на телеканале РКТВ, получил роль в первой венесуэльской теленовелле «Camay». Большую помощь ему тогда оказал уже популярный в то время актёр Рафаэль Брисеньо.
С 1955 по 1957 годы обучался в Школе Актёрского Мастерства Хуаны Сухо, и в 1957 году дебютировал как театральный актёр.
В том же 1957 году получил роль второго плана в драме режиссёра Романа Чальбо «Cain Adolescente».
В 1960—70 годы Оранхель Дельфин одним из наиболее востребованных и популярных актёров Венесуэлы, был известен как драматург и телеведущий.
С 1959 по 1964 годы работал телеведущим на 5 канале Государственного Телевидения Венесуэлы, а с 1964 по 1989 годы(с перерывами) на телеканале «Venezolana De Television» играл в теленовеллах, телефильмах и телеспектаклях.
Как режиссёр работал в основном в театре, а в 1975 году для "Веневисьон" снял теленовеллу «Девушка по имени Милагрос», которая стала одной из самых популярных венесуэльских теленовелл 70-х годов.
Прославился как исполнитель отрицательных ролей в теленовеллах, например в 1971 году в теленовелле «Эсмеральда» сыграл сумасшедшего доктора Маркоса Малавера, роль которого принесла Дельфину популярность ничуть не меньшую ,чем исполнителю главной роли — Хосе Бардина.
С 1989 по 1996 годы на телеканале «Веневисьон», сыграл в 5 теленовеллах и нескольких телефильмах, а наибольшую популярность приобрёл после того,как сыграл роль злодея дона Фернандо Мальдонадо в теленовелле «Реванш».
В сентябре 1996 года из-за болезни Дельфин оставил профессию.
В 1998 году был удостоен высшей награды присуждаемой актёрам — ордена Франсиско Фахардо I степени.
В последние годы жизни актёр имел серьёзные проблемы со здоровьем из-за перенесённой операции на сердце. В 1999 переселился в католический приют для стариков Баркисимето. Там же в Баркисимето работал в небольших программах на радио.
Оранхель Дельфин скончался 13 октября 2001 года в возрасте 68 лет от болезни лёгких (дыхательная недостаточность).
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1954 | с | Камай | Camay | антагонист |
| 1957 | ф | Юность Каина | Caín adolescente | Матиас |
| 1958 | тф | Странно молодой | Un joven extrano | |
| 1964 | ф | Остров Соль | Isla de sal | Венансио |
| 1967 | док | Подарок на Рождество | Relago de Navidad | |
| 1969 | с | Соледад | Soledad | |
| 1970 | с | Эсмеральда | Esmeralda | доктор Маркос Малавер |
| 1971 | тф | Перед Карабобо | Preludio a Carabobo | Simon Bolivar |
| 1972 | с | Мария Тереса | María Teresa | Alfredo Fuentes Tovar |
| 1974 | тф | Настоящий человек | Todo Un Hombre | |
| 1975 | с | Девушка по имени Милагрос | Una muchacha llamada Milagros | режиссёр |
| 1975 | с | Демон с ангелом | Un demonio con ángel | |
| 1976 | тф | Давайте говорить неправду | Vamos a contar mentiras | |
| 1977 | с | Мария-прядильщица | Maria diabla | |
| 1979 | с | Ифигения | Ifigenia | |
| 1980 | с | Мир Берты | El Mundo de Berta | |
| 1982 | мтф | Дороги судьбы | Caminos que Andan | |
| 1984 | с | Женщина без лица | La mujer sin rostro | |
| 1984 | тф | Мой отец — иммигрант | Mi Padre el Inmigrante | |
| 1985 | тф | Документы Леонардо Руиса Пинеды | Documento Leonardo Ruiz Pineda | Leonardo Ruiz Pineda |
| 1986 | с | Последний шанс Магеллана | La última oportunidad de Magallanes | |
| 1987 | ф | Паршивая овца | La oveja negra | |
| 1988 | с | Его другая любовь | Su otro amor | |
| 1988 | ф | Братство крови | Pacto de Sangre | |
| 1989 | с | Реванш | La revancha | Fernando Maldonado |
| 1990 | тф | Баудильо | Baudilio | |
| 1991 | с | Мир зверей | Mundo de fieras | Leoncio Palacios |
| 1992 | тф | Вероломство | Perfidia | |
| 1993 | с | Росанхелика | Rosangélica | Marcos González |
| 1994 | с | Мария Селесте | María Celeste | Rodolfo de la Torre |
| 1995 | с | Избранник Бога | La elegida De Dios | |
| 1995 | с | Сладкий враг | Dulce enemiga | Padre Pancho |
Театр
- 1957 год — пьеса Клода Анри Пуже «Возможно Иуда» (исп. Un tal Judas);
- 1957 год — пьеса Джерома Лоуренса и Роберта Ли «Ты получишь в наследство ветер» (исп. Heredaras el viento);
- 1957 год — пьеса Пауля Вандерберга «Заклинание» (исп. Evocasion);
- 1957 год — пьеса Артура Миллера «Вид с моста» (исп. Panorama desde el puente);
- 1957 год — пьеса Патрика Хэмилтона «Петля» (исп. La Soga);
- 1958 год — пьеса Уильяма Шекспира «В ожидании Зуро» (исп. Esperando al Zuro);
- 1958 год — пьеса Романа Чальбо «Реквием по затмению» (исп. Réquiem para un eclipse);
- 1958 год — пьеса Виктора Гюго «Эрнани» (исп. Hernani);
- 1959 год — пьеса Уильяма Шекспира «Гамлет» (исп. Hamlet);
- 1959 год — пьеса Уильяма Шекспира «Отелло» (исп. Otelo);
- 1959 год — пьеса Альфонсо Састре «В сети» (исп. En la red) — режиссёр;
- 1959 год — пьеса «Царь Эдип» (исп. Edipo Rey);
- 1961 год — пьеса Уильяма Шекспира «Буря» (исп. La Tempestad);
- 1973 год — пьеса «Мираж» (исп. Espejismj) — актёр и режиссёр;
Любопытные факты
- Псевдоним «Дельфин» был взят в честь отца актёра, которого звали Дельфин Родригес.
- Первой супругой Оранхеля Дельфина была испанская актриса Марилус Торренова - его сокурсница по Школе Хуаны Сухо, вторая - Амелия Роман (1931-2001), популярная в 60-70 годы венесуэльская актриса.
- В молодости Дельфин выступал и как певец, правда, выпустил всего один музыкальный альбом "Canta Platicando" (1961)
- В 1971 году Оранхель Дельфин был удостоен премии «Актёр года» за роль Симона Боливара в телепостановке «Preludio a Carabobo».
- Во время съёмок в теленовелле «Реванш» актёр был сильно избит бандитами, напавшими на такси, в котором Дельфин возвращался со съёмок. Водитель такси погиб, а сам Дельфин несколько дней находился в коме.
Напишите отзыв о статье "Дельфин, Оранхель"
Примечания
Ссылки
- Дельфин, Оранхель (англ.) на сайте Internet Movie Database
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Дельфин, Оранхель
Итак, Бородинское сражение произошло совсем не так, как (стараясь скрыть ошибки наших военачальников и вследствие того умаляя славу русского войска и народа) описывают его. Бородинское сражение не произошло на избранной и укрепленной позиции с несколько только слабейшими со стороны русских силами, а Бородинское сражение, вследствие потери Шевардинского редута, принято было русскими на открытой, почти не укрепленной местности с вдвое слабейшими силами против французов, то есть в таких условиях, в которых не только немыслимо было драться десять часов и сделать сражение нерешительным, но немыслимо было удержать в продолжение трех часов армию от совершенного разгрома и бегства.25 го утром Пьер выезжал из Можайска. На спуске с огромной крутой и кривой горы, ведущей из города, мимо стоящего на горе направо собора, в котором шла служба и благовестили, Пьер вылез из экипажа и пошел пешком. За ним спускался на горе какой то конный полк с песельниками впереди. Навстречу ему поднимался поезд телег с раненными во вчерашнем деле. Возчики мужики, крича на лошадей и хлеща их кнутами, перебегали с одной стороны на другую. Телеги, на которых лежали и сидели по три и по четыре солдата раненых, прыгали по набросанным в виде мостовой камням на крутом подъеме. Раненые, обвязанные тряпками, бледные, с поджатыми губами и нахмуренными бровями, держась за грядки, прыгали и толкались в телегах. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера.
Кучер Пьера сердито кричал на обоз раненых, чтобы они держали к одной. Кавалерийский полк с песнями, спускаясь с горы, надвинулся на дрожки Пьера и стеснил дорогу. Пьер остановился, прижавшись к краю скопанной в горе дороги. Из за откоса горы солнце не доставало в углубление дороги, тут было холодно, сыро; над головой Пьера было яркое августовское утро, и весело разносился трезвон. Одна подвода с ранеными остановилась у края дороги подле самого Пьера. Возчик в лаптях, запыхавшись, подбежал к своей телеге, подсунул камень под задние нешиненые колеса и стал оправлять шлею на своей ставшей лошаденке.
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.
– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
– Ах запропала… да ежова голова…
– Да на чужой стороне живучи… – выделывали они плясовую солдатскую песню. Как бы вторя им, но в другом роде веселья, перебивались в вышине металлические звуки трезвона. И, еще в другом роде веселья, обливали вершину противоположного откоса жаркие лучи солнца. Но под откосом, у телеги с ранеными, подле запыхавшейся лошаденки, у которой стоял Пьер, было сыро, пасмурно и грустно.
Солдат с распухшей щекой сердито глядел на песельников кавалеристов.
– Ох, щегольки! – проговорил он укоризненно.
– Нынче не то что солдат, а и мужичков видал! Мужичков и тех гонят, – сказал с грустной улыбкой солдат, стоявший за телегой и обращаясь к Пьеру. – Нынче не разбирают… Всем народом навалиться хотят, одью слово – Москва. Один конец сделать хотят. – Несмотря на неясность слов солдата, Пьер понял все то, что он хотел сказать, и одобрительно кивнул головой.
Дорога расчистилась, и Пьер сошел под гору и поехал дальше.
Пьер ехал, оглядываясь по обе стороны дороги, отыскивая знакомые лица и везде встречая только незнакомые военные лица разных родов войск, одинаково с удивлением смотревшие на его белую шляпу и зеленый фрак.
Проехав версты четыре, он встретил первого знакомого и радостно обратился к нему. Знакомый этот был один из начальствующих докторов в армии. Он в бричке ехал навстречу Пьеру, сидя рядом с молодым доктором, и, узнав Пьера, остановил своего казака, сидевшего на козлах вместо кучера.
– Граф! Ваше сиятельство, вы как тут? – спросил доктор.
– Да вот хотелось посмотреть…
– Да, да, будет что посмотреть…
Пьер слез и, остановившись, разговорился с доктором, объясняя ему свое намерение участвовать в сражении.
Доктор посоветовал Безухову прямо обратиться к светлейшему.
– Что же вам бог знает где находиться во время сражения, в безызвестности, – сказал он, переглянувшись с своим молодым товарищем, – а светлейший все таки знает вас и примет милостиво. Так, батюшка, и сделайте, – сказал доктор.
Доктор казался усталым и спешащим.
– Так вы думаете… А я еще хотел спросить вас, где же самая позиция? – сказал Пьер.
– Позиция? – сказал доктор. – Уж это не по моей части. Проедете Татаринову, там что то много копают. Там на курган войдете: оттуда видно, – сказал доктор.
– И видно оттуда?.. Ежели бы вы…
Но доктор перебил его и подвинулся к бричке.
– Я бы вас проводил, да, ей богу, – вот (доктор показал на горло) скачу к корпусному командиру. Ведь у нас как?.. Вы знаете, граф, завтра сражение: на сто тысяч войска малым числом двадцать тысяч раненых считать надо; а у нас ни носилок, ни коек, ни фельдшеров, ни лекарей на шесть тысяч нет. Десять тысяч телег есть, да ведь нужно и другое; как хочешь, так и делай.
Та странная мысль, что из числа тех тысяч людей живых, здоровых, молодых и старых, которые с веселым удивлением смотрели на его шляпу, было, наверное, двадцать тысяч обреченных на раны и смерть (может быть, те самые, которых он видел), – поразила Пьера.
Они, может быть, умрут завтра, зачем они думают о чем нибудь другом, кроме смерти? И ему вдруг по какой то тайной связи мыслей живо представился спуск с Можайской горы, телеги с ранеными, трезвон, косые лучи солнца и песня кавалеристов.
«Кавалеристы идут на сраженье, и встречают раненых, и ни на минуту не задумываются над тем, что их ждет, а идут мимо и подмигивают раненым. А из этих всех двадцать тысяч обречены на смерть, а они удивляются на мою шляпу! Странно!» – думал Пьер, направляясь дальше к Татариновой.
