Деньги, деньги, ещё деньги
| Деньги, деньги, ещё деньги | |
| Mo' Money | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Карл Крэйг |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Дон Бёрджесс |
| Композитор |
Джей Груска |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
97 мин. |
| Бюджет |
15 млн |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Деньги, деньги, ещё деньги» (англ. Mo' Money) — кинофильм.
Содержание
Сюжет
Джонни Стюарт (Дэймон Уэйанс) — мелкий жулик, занимающийся мошенничеством совместно с братом (Марлон Уайанс). Влюбившись в Амбер Эванс (Стейси Дэш), симпатичную сотрудницу компании, занимающейся кредитными картами, он решает сделать всё, чтобы покорить её сердце. В надежде, что Джонни исправится, старый товарищ его отца помогает Джонни поступить на службу в фирму, где работает Амбер. Однако для того, чтобы покорить Амбер, Джонни нужны деньги, причём всё больше. Он затевает рискованные махинации с кредитными карточками, и конец истории превращается в настоящий боевик…
В ролях
- Дэймон Уэйанс — Джонни Стюарт
- Стейси Дэш — Амбер Эванс
- Джо Сантос
- Джон Дил
- Марлон Уайанс
- Гарри Ленникс — Том Дилтон
Съёмочная группа
- Режиссёр: Питер МакДональд
- Продюсер: Карл Крэйг, Эрик Л. Голд, Дэймон Уайанс
- Сценарист: Дэймон Уайанс
- Композитор: Джей Груска, Лютер Вандросс
- Оператор: Дон Бёрджесс
Напишите отзыв о статье "Деньги, деньги, ещё деньги"
Ссылки
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 11 марта 2015 года. |
Отрывок, характеризующий Деньги, деньги, ещё деньги
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
