Деспла, Александр

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Александр Деспла
Alexandre Desplat
Основная информация
Имя при рождении

Александр Мишель Жерар Деспла

Дата рождения

23 августа 1961(1961-08-23) (62 года)

Место рождения

Париж, Франция

Страна

Франция Франция

Профессии

композитор, оркестратор, дирижёр

Инструменты

флейта, фортепиано, ударные

Жанры

саундтрек

Награды

«Серебряный медведь» (2005)
«Сезар» (2006, 2011, 2013)
«Золотой глобус» (2007)
«Европейская киноакадемия» (2007, 2010)
BAFTA (2011, 2015)
«Грэмми» (2012, 2014)
«Оскар» (2015)
«Спутник» (2012)

[alexandredesplat.net redesplat.net]

Алекса́ндр Мише́ль Жера́р Деспла́[1] (фр. Alexandre Michel Gérard Desplat; род. 23 августа 1961 в Париже) — французский кинокомпозитор. Лауреат премии «Оскар» за фильм «Отель „Гранд Будапешт“», а также восьмикратный номинант на эту премию («Королева», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Бесподобный мистер Фокс», «Король говорит!», «Операция „Арго“», «Филомена»). Лауреат премии «Золотой глобус» за музыку к фильму «Разрисованная вуаль», премий «Грэмми» и BAFTA за музыку к фильму «Король говорит!». Три раза признавался композитором года «Международной академией саундтреков»[2].

Наиболее известен своими саундтреками к фильмам: «Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 1», «Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 2», «Девушка с жемчужной серёжкой», «Королева», «Разрисованная вуаль», «Золотой компас», «Ларго Винч», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Бесподобный мистер Фокс», «Сумерки. Сага. Новолуние», «Король говорит!», «Мой путь».





Биография

Александр Деспла родился 23 августа 1961 года. Его отец-француз и мать-гречанка познакомились, когда они оба учились в колледже Беркли (США, штат Калифорния). Вскоре после свадьбы молодожёны переехали во Францию, где и появился на свет Александр. Также у Александра есть две старшие сестры, Мари-Кристин (Кики) Деспла и Розалинда Деспла.

Уже в возрасте пяти лет талантливый мальчик научился играть на фортепиано, а спустя некоторое время освоил трубу и флейту. С раннего детства музыка стала неотъемлемой частью жизни Александра, поэтому в выборе профессии он ничуть не сомневался. Учёба во Франции, а затем и в США положительно повлияла на его музыкальные вкусы. Юного виртуоза интересовало все, от классики до современного джаза и рок-н-ролла, он старался не упускать из виду ни одно событие в мире музыки, постоянно совершенствуя собственный стиль и манеру исполнения.

Дебют Александра Деспла как кинокомпозитора состоялся в 1985 году, когда ему предложили заняться музыкальным оформлением французской кинокартины «Ki lo sa?». Успешно дебютировав, Деспла продолжил писать музыку к фильмам во Франции. Вскоре его заметили и пригласили в Голливуд.

Деспла не ограничивается сочинением инструментальных композиций для кино. Он также пишет песни, музыку для театральных постановок. Он пел для фильмов с участием Кэтрин Рингер, Шарлотты Генсбур, Джона Хёрта, Кейт Бекинсейл, Валери Лемерсье, Майкла Лонсдейла.

Его лучшие симфонии можно услышать в исполнении Лондонского симфонического оркестра, Королевской филармонии, Мюнхенского симфонического оркестра. В дополнение к исполнению и сочинению, Деспла занимается и преподаванием. В своё время он проводил мастер-классы в Парижском университете и в лондонском Королевском музыкальном колледже. Последний свой мастер-класс на тему «Личная история музыки к фильму» Деспла провёл на 65-м Каннском кинофестивале 19 мая 2012 года.[3]

В настоящий момент Александр Деспла считается одним из самых востребованных кинокомпозиторов мира.

Фильмография, награды и номинации

Год Название фильма Награды/Номинации
2016 Изгой-один. Звёздные войны: Истории
2015 Суфражистка
Девушка из Дании
Страшные сказки
2014 Годзилла
Игра в имитацию Номинация на «Оскар» в 2015 году в категории «Лучший саундтрек»
Отель «Гранд Будапешт» Награда: «Оскар» в 2015 году в категории «Лучший саундтрек»
2013 Филомена Номинация на «Оскар» в 2014 году в категории «Лучший саундтрек»
Зулу
Охотники за сокровищами
2012 Хранители снов
Цель номер один
Операция «Арго» Номинация на «Оскар» в 2013 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация на «Золотой глобус» в 2013 году в категории «Лучший саундтрек»
Номинация на BAFTA в 2013 году в категории «Лучшая музыка»
Ржавчина и кость Награда: «Сезар» (2013) в категории «Лучшая музыка к фильму»
Королевство полной луны
Мой путь (фр. Cloclo)
2011 Жутко громко и запредельно близко
Резня
Мартовские иды
Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 2 Номинация на «Грэмми» в 2012 году в категории «Лучший саундтрек»
Лучшая жизнь
Дочь землекопа
Ларго Винч: Заговор в Бирме
2010 Древо жизни
Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 1
Король говорит! Номинация на «Оскар» в 2011 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация на «Золотой глобус» в 2011 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация Европейской киноакадемии в 2012 году в категории «Лучшая музыка»;
Награда: премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму на BAFTA в 2011 году;
Награда: «Грэмми»-2012 в категории «Лучший саундтрек»
Неотразимая Тамара
2009 Призрак Награда Европейской киноакадемии в 2010 году в категории «Лучший композитор»;
Сумерки. Сага. Новолуние
Бесподобный мистер Фокс Номинация на «Оскар» в 2010 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация на BAFTA в 2010 году на премию имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму;
Номинация на «Грэмми» в 2010 году в категории «Лучший саундтрек»
Джули и Джулия: Готовим счастье по рецепту
Армия преступников
Пророк Номинация на «Сезар» в 2010 году в категории «Лучший саундтрек»
Коко до Шанель Номинация Европейской киноакадемии в 2009 году в категории «Лучший композитор»;
Шери
2008 Загадочная история Бенджамина Баттона Номинация на «Оскар» в 2009 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация на «Золотой глобус» в 2009 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация на BAFTA в 2009 году на премию имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму;
Номинация на Сатурн в 2009 году в категории «Лучшая музыка»
Ларго Винч: Начало
Заложник смерти
2007 Золотой компас
Лавка чудес
Вожделение Номинация Азиатской киноакадемии в 2008 году в категории «Лучший композитор»
Близкие враги Номинация на «Сезар» в 2008 году в категории «Лучший саундтрек»
2006 Разрисованная вуаль Награда: «Золотой Глобус» в 2007 году в категории «Лучший саундтрек».
Королева Номинация на «Оскар» в 2007 году в категории «Лучший саундтрек»;
Номинация на BAFTA в 2007 году на премию имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму;
Награда Европейской киноакадемии в 2007 году в категории «Лучший композитор»;
Когда я был певцом
Дублёр
Огненная стена
Алиби
2005 Сириана Номинация на «Золотой Глобус» в 2006 году в категории «Лучший саундтрек»
Казанова
Авантюра
Заложник
Мое сердце биться перестало Награда: «Серебряный Медведь» на Берлинском кинофестивале в 2005 году в категории «Лучшая музыка к фильму»;
Награда: «Сезар» в 2006 году в категории «Лучший саундтрек».
Видимость гнева
Вы будете смеяться, но я ухожу
2004 Пей до дна
Корсиканец
Рождение
2003 Затуманенный взгляд
Девушка с жемчужной сережкой Номинация Европейской киноакадемии в 2004 году в категории «Лучший композитор»;
Номинация на BAFTA в 2004 году на премию имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму;
Номинация на «Золотой глобус» в 2004 году в категории «Лучший саундтрек».
Ненастная погода
Тристан
Страстные тела
Обет молчания
Смех и наказание
2002 11 сентября
Осиное гнездо
2001 Королевы на один день
Читай по губам
Дурные манеры
Врата славы
Барни и его маленькие неприятности
2000 Защита Лужина
Амазония
Да здравствуем мы!
1999 От нечего делать
Королевство обезьян
Я не виноват
Тони
1998 Минута молчания
Будем держаться вместе
Мстители
Один шанс на двоих
Жена космонавта
1997 У ног женщин
1996 Любовь плюс...
Время действовать
Крик шёлка
Lucky Punch
Никому не известный герой Номинация на «Сезар» в 1997 году в категории «Лучший саундтрек»
1995 Самый прекрасный возраст
Поезд свободы (Тысячи)
Невинная ложь
Мария-Луиза, или Разрешение
1994 Смотри, как падают люди
1993 Час свиньи
Le tronc
1992 Sexes faibles!
Au nom du père et du fils
Lapse of Memory
1991 Семейный экспресс
1989—1990 Пиф и Геркулес
1985 Chi lo sa?

Напишите отзыв о статье "Деспла, Александр"

Примечания

  1. В оригинале s в фамилии произносится: [www.lexpress.fr/culture/musique/alexandre-desplat-films-en-noires-et-blanches_1660504.html "le s de Desplat se prononce, s'il vous plaît"]; см. также [www.youtube.com/watch?v=s3eRG9ekNY0 видео].
  2. 1 2 [www.worldsoundtrackacademy.com/news2.cgi?go=detail&id=1480&lang=en Official World Academy of Soundtrack: Alexander Desplat third time in a row Film Composer of the Year] (22 October 2011). [www.webcitation.org/68GWRaZfZ Архивировано из первоисточника 8 июня 2012].
  3. [filmmusicmag.ru/index.php/2012/05/16/0471/ Александр Деспла даст открытый урок на Каннском кинофестивале]

Ссылки

Отрывок, характеризующий Деспла, Александр

Уже были зазимки, утренние морозы заковывали смоченную осенними дождями землю, уже зелень уклочилась и ярко зелено отделялась от полос буреющего, выбитого скотом, озимого и светло желтого ярового жнивья с красными полосами гречихи. Вершины и леса, в конце августа еще бывшие зелеными островами между черными полями озимей и жнивами, стали золотистыми и ярко красными островами посреди ярко зеленых озимей. Русак уже до половины затерся (перелинял), лисьи выводки начинали разбредаться, и молодые волки были больше собаки. Было лучшее охотничье время. Собаки горячего, молодого охотника Ростова уже не только вошли в охотничье тело, но и подбились так, что в общем совете охотников решено было три дня дать отдохнуть собакам и 16 сентября итти в отъезд, начиная с дубравы, где был нетронутый волчий выводок.
В таком положении были дела 14 го сентября.
Весь этот день охота была дома; было морозно и колко, но с вечера стало замолаживать и оттеплело. 15 сентября, когда молодой Ростов утром в халате выглянул в окно, он увидал такое утро, лучше которого ничего не могло быть для охоты: как будто небо таяло и без ветра спускалось на землю. Единственное движенье, которое было в воздухе, было тихое движенье сверху вниз спускающихся микроскопических капель мги или тумана. На оголившихся ветвях сада висели прозрачные капли и падали на только что свалившиеся листья. Земля на огороде, как мак, глянцевито мокро чернела, и в недалеком расстоянии сливалась с тусклым и влажным покровом тумана. Николай вышел на мокрое с натасканной грязью крыльцо: пахло вянущим лесом и собаками. Чернопегая, широкозадая сука Милка с большими черными на выкате глазами, увидав хозяина, встала, потянулась назад и легла по русачьи, потом неожиданно вскочила и лизнула его прямо в нос и усы. Другая борзая собака, увидав хозяина с цветной дорожки, выгибая спину, стремительно бросилась к крыльцу и подняв правило (хвост), стала тереться о ноги Николая.
– О гой! – послышался в это время тот неподражаемый охотничий подклик, который соединяет в себе и самый глубокий бас, и самый тонкий тенор; и из за угла вышел доезжачий и ловчий Данило, по украински в скобку обстриженный, седой, морщинистый охотник с гнутым арапником в руке и с тем выражением самостоятельности и презрения ко всему в мире, которое бывает только у охотников. Он снял свою черкесскую шапку перед барином, и презрительно посмотрел на него. Презрение это не было оскорбительно для барина: Николай знал, что этот всё презирающий и превыше всего стоящий Данило всё таки был его человек и охотник.
– Данила! – сказал Николай, робко чувствуя, что при виде этой охотничьей погоды, этих собак и охотника, его уже обхватило то непреодолимое охотничье чувство, в котором человек забывает все прежние намерения, как человек влюбленный в присутствии своей любовницы.
– Что прикажете, ваше сиятельство? – спросил протодиаконский, охриплый от порсканья бас, и два черные блестящие глаза взглянули исподлобья на замолчавшего барина. «Что, или не выдержишь?» как будто сказали эти два глаза.
– Хорош денек, а? И гоньба, и скачка, а? – сказал Николай, чеша за ушами Милку.
Данило не отвечал и помигал глазами.
– Уварку посылал послушать на заре, – сказал его бас после минутного молчанья, – сказывал, в отрадненский заказ перевела, там выли. (Перевела значило то, что волчица, про которую они оба знали, перешла с детьми в отрадненский лес, который был за две версты от дома и который был небольшое отъемное место.)
– А ведь ехать надо? – сказал Николай. – Приди ка ко мне с Уваркой.
– Как прикажете!
– Так погоди же кормить.
– Слушаю.
Через пять минут Данило с Уваркой стояли в большом кабинете Николая. Несмотря на то, что Данило был не велик ростом, видеть его в комнате производило впечатление подобное тому, как когда видишь лошадь или медведя на полу между мебелью и условиями людской жизни. Данило сам это чувствовал и, как обыкновенно, стоял у самой двери, стараясь говорить тише, не двигаться, чтобы не поломать как нибудь господских покоев, и стараясь поскорее всё высказать и выйти на простор, из под потолка под небо.
Окончив расспросы и выпытав сознание Данилы, что собаки ничего (Даниле и самому хотелось ехать), Николай велел седлать. Но только что Данила хотел выйти, как в комнату вошла быстрыми шагами Наташа, еще не причесанная и не одетая, в большом, нянином платке. Петя вбежал вместе с ней.
– Ты едешь? – сказала Наташа, – я так и знала! Соня говорила, что не поедете. Я знала, что нынче такой день, что нельзя не ехать.
– Едем, – неохотно отвечал Николай, которому нынче, так как он намеревался предпринять серьезную охоту, не хотелось брать Наташу и Петю. – Едем, да только за волками: тебе скучно будет.
– Ты знаешь, что это самое большое мое удовольствие, – сказала Наташа.
– Это дурно, – сам едет, велел седлать, а нам ничего не сказал.
– Тщетны россам все препоны, едем! – прокричал Петя.
– Да ведь тебе и нельзя: маменька сказала, что тебе нельзя, – сказал Николай, обращаясь к Наташе.
– Нет, я поеду, непременно поеду, – сказала решительно Наташа. – Данила, вели нам седлать, и Михайла чтоб выезжал с моей сворой, – обратилась она к ловчему.
И так то быть в комнате Даниле казалось неприлично и тяжело, но иметь какое нибудь дело с барышней – для него казалось невозможным. Он опустил глаза и поспешил выйти, как будто до него это не касалось, стараясь как нибудь нечаянно не повредить барышне.


Старый граф, всегда державший огромную охоту, теперь же передавший всю охоту в ведение сына, в этот день, 15 го сентября, развеселившись, собрался сам тоже выехать.
Через час вся охота была у крыльца. Николай с строгим и серьезным видом, показывавшим, что некогда теперь заниматься пустяками, прошел мимо Наташи и Пети, которые что то рассказывали ему. Он осмотрел все части охоты, послал вперед стаю и охотников в заезд, сел на своего рыжего донца и, подсвистывая собак своей своры, тронулся через гумно в поле, ведущее к отрадненскому заказу. Лошадь старого графа, игреневого меренка, называемого Вифлянкой, вел графский стремянной; сам же он должен был прямо выехать в дрожечках на оставленный ему лаз.
Всех гончих выведено было 54 собаки, под которыми, доезжачими и выжлятниками, выехало 6 человек. Борзятников кроме господ было 8 человек, за которыми рыскало более 40 борзых, так что с господскими сворами выехало в поле около 130 ти собак и 20 ти конных охотников.
Каждая собака знала хозяина и кличку. Каждый охотник знал свое дело, место и назначение. Как только вышли за ограду, все без шуму и разговоров равномерно и спокойно растянулись по дороге и полю, ведшими к отрадненскому лесу.
Как по пушному ковру шли по полю лошади, изредка шлепая по лужам, когда переходили через дороги. Туманное небо продолжало незаметно и равномерно спускаться на землю; в воздухе было тихо, тепло, беззвучно. Изредка слышались то подсвистыванье охотника, то храп лошади, то удар арапником или взвизг собаки, не шедшей на своем месте.
Отъехав с версту, навстречу Ростовской охоте из тумана показалось еще пять всадников с собаками. Впереди ехал свежий, красивый старик с большими седыми усами.
– Здравствуйте, дядюшка, – сказал Николай, когда старик подъехал к нему.
– Чистое дело марш!… Так и знал, – заговорил дядюшка (это был дальний родственник, небогатый сосед Ростовых), – так и знал, что не вытерпишь, и хорошо, что едешь. Чистое дело марш! (Это была любимая поговорка дядюшки.) – Бери заказ сейчас, а то мой Гирчик донес, что Илагины с охотой в Корниках стоят; они у тебя – чистое дело марш! – под носом выводок возьмут.
– Туда и иду. Что же, свалить стаи? – спросил Николай, – свалить…
Гончих соединили в одну стаю, и дядюшка с Николаем поехали рядом. Наташа, закутанная платками, из под которых виднелось оживленное с блестящими глазами лицо, подскакала к ним, сопутствуемая не отстававшими от нее Петей и Михайлой охотником и берейтором, который был приставлен нянькой при ней. Петя чему то смеялся и бил, и дергал свою лошадь. Наташа ловко и уверенно сидела на своем вороном Арабчике и верной рукой, без усилия, осадила его.
Дядюшка неодобрительно оглянулся на Петю и Наташу. Он не любил соединять баловство с серьезным делом охоты.
– Здравствуйте, дядюшка, и мы едем! – прокричал Петя.
– Здравствуйте то здравствуйте, да собак не передавите, – строго сказал дядюшка.
– Николенька, какая прелестная собака, Трунила! он узнал меня, – сказала Наташа про свою любимую гончую собаку.
«Трунила, во первых, не собака, а выжлец», подумал Николай и строго взглянул на сестру, стараясь ей дать почувствовать то расстояние, которое должно было их разделять в эту минуту. Наташа поняла это.
– Вы, дядюшка, не думайте, чтобы мы помешали кому нибудь, – сказала Наташа. Мы станем на своем месте и не пошевелимся.
– И хорошее дело, графинечка, – сказал дядюшка. – Только с лошади то не упадите, – прибавил он: – а то – чистое дело марш! – не на чем держаться то.
Остров отрадненского заказа виднелся саженях во ста, и доезжачие подходили к нему. Ростов, решив окончательно с дядюшкой, откуда бросать гончих и указав Наташе место, где ей стоять и где никак ничего не могло побежать, направился в заезд над оврагом.
– Ну, племянничек, на матерого становишься, – сказал дядюшка: чур не гладить (протравить).
– Как придется, отвечал Ростов. – Карай, фюит! – крикнул он, отвечая этим призывом на слова дядюшки. Карай был старый и уродливый, бурдастый кобель, известный тем, что он в одиночку бирал матерого волка. Все стали по местам.
Старый граф, зная охотничью горячность сына, поторопился не опоздать, и еще не успели доезжачие подъехать к месту, как Илья Андреич, веселый, румяный, с трясущимися щеками, на своих вороненьких подкатил по зеленям к оставленному ему лазу и, расправив шубку и надев охотничьи снаряды, влез на свою гладкую, сытую, смирную и добрую, поседевшую как и он, Вифлянку. Лошадей с дрожками отослали. Граф Илья Андреич, хотя и не охотник по душе, но знавший твердо охотничьи законы, въехал в опушку кустов, от которых он стоял, разобрал поводья, оправился на седле и, чувствуя себя готовым, оглянулся улыбаясь.
Подле него стоял его камердинер, старинный, но отяжелевший ездок, Семен Чекмарь. Чекмарь держал на своре трех лихих, но также зажиревших, как хозяин и лошадь, – волкодавов. Две собаки, умные, старые, улеглись без свор. Шагов на сто подальше в опушке стоял другой стремянной графа, Митька, отчаянный ездок и страстный охотник. Граф по старинной привычке выпил перед охотой серебряную чарку охотничьей запеканочки, закусил и запил полубутылкой своего любимого бордо.
Илья Андреич был немножко красен от вина и езды; глаза его, подернутые влагой, особенно блестели, и он, укутанный в шубку, сидя на седле, имел вид ребенка, которого собрали гулять. Худой, со втянутыми щеками Чекмарь, устроившись с своими делами, поглядывал на барина, с которым он жил 30 лет душа в душу, и, понимая его приятное расположение духа, ждал приятного разговора. Еще третье лицо подъехало осторожно (видно, уже оно было учено) из за леса и остановилось позади графа. Лицо это был старик в седой бороде, в женском капоте и высоком колпаке. Это был шут Настасья Ивановна.