Фридман, Джад

Джад Фридман
Jud Friedman
Имя при рождении:	Jud Joseph Friedman
Род деятельности:	композитор, аранжировщик, продюсер
Дата рождения:	13 января 1956(1956-01-13) (68 лет)
Гражданство:	США США
Сайт:	[www.judfriedmanmusic.com/ friedmanmusic.com]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Джад Фридман (англ. Jud Friedman, 13 января 1956) — американский композитор, аранжировщик, режиссёр звукозаписи и продюсер, автор музыки ко многим кинокартинам и телефильмам. Неоднократно становился номинантом на премии Оскар, Грэмми и Золотой Глобус.

Написал и спродюсировал хиты таких известных артистов, как Уитни Хьюстон, Джеймс Ингрэм, Олетта Адамс и Кенни Логгинс. Песни Джада Фридмана исполняли Тина Тёрнер, Барбара Стрейзанд, Рэй Чарльз, Род Стюарт, бойз-бэнд «Five», Чака Хан, Дэйв Коз, Мит Лоуф, Би-Би и Си-Си Вайнанс, Лиэнн Раймс, Кимберли Локк и многие другие.

Является креативным директором компании «4 Entertainment», также владеет собственной профессиональной звукозаписывающей студией.

По всему миру продано около 65 миллионов записей песен, композитором которых является Фридман.

Биография

Джад Фридман рос в Нью-Йорке и Коннектикуте. Посещал Йельскую и Гарвардскую школы права, по окончании которых получил юридическую степень от Гарвардской школы права и степень бакалавра от Йельского университета (диплом с отличием). Одновременно с учёбой постоянно играл в различных музыкальных группах, писал песни, выступал в музыкальном театре. После того, как Фридман с успехом исполнил главную роль в одном из Нью-Йоркских шоу, он понял, что его призвание не актёрская игра, а создание музыки.

Джад переехал в Лос-Анджелес и там стал оттачивать своё композиторское мастерство, там же занялся продюсированием. Через несколько лет после переезда, в 1989 году, написал музыку и аранжировку к своему первому хиту "I Don't Have the Heart", исполнителем которого стал Джеймс Ингрэм. Затем, в 1993 году, последовал новый хит "Run to You", над созданием которого Джад Фридман работал вместе с Алланом Ричем. Сингл был записан выдающейся американской певицей Уитни Хьюстон для фильма «Телохранитель». Бэк-вокальную партию песни исполнил сам Фридман. Песня "Run to You" имела огромный успех и была номинирована на премии Оскар и Грэмми. Следующей композицией, написанной Фридманом в 1996 году в соавторстве с Джеймсом Ньютоном Ховардом, стал саундтрек "For the First Time" к фильму «Один прекрасный день». В исполнении Кенни Логгинса эта песня была номинирована на самые важные музыкальные премии США — Оскар, Грэмми и Золотой Глобус.

В карьере Джада Фридмана помимо перечисленных хитов было множество других успешных песен, которые исполняли такие известные певцы и музыканты, как Барбара Стрейзанд (песня «Circle», соавтор Синтия Вил), Рэй Чарльз («So Help Me God», соавтор Аллан Рич), Тина Тёрнер («Thief of Hearts», соавторы Аллан Рич, Гелмут Гаттлер, Joo Kraus), Тони Брэкстон («If I Have To Wait», соавторы Майкл Басби, Аллан Рич), Чака Хан («Your Love Is All I Know», соавторы Крис Уолкер, Аллан Рич).

Фридман известен и своим международным сотрудничеством. Его композиции есть в репертуаре филиппинской певицы и актрисы Чарис («The Truth Is»), итальянской певицы Giorgia («È l’amore che conta», «Hostage»), победителя музыкального теле-проекта «X Factor» в Голландии Adlicious. Украинская певица Ани Лорак записала русскоязычную версию песни «È l’amore che conta» под названием «Обними меня крепче», с которой стала лауреатом премии «Золотой граммофон»-2012 и дипломантом конкурса «Песня года» в 2012 году.

Для российско-грузинского певца Гелы Гуралиа, финалиста российского музыкального теле-проекта «Голос-2», Джад Фридман написал сразу три англоязычные песни, которые вошли в дебютный альбом артиста «Dream Of Me». Это песни, написанные в соавторстве с Алланом Ричем, «Dream Of Me», «Stone by Stone» (песня существует в женском исполнении — поёт Карина Пасиан) и «Coming Home Again» (третий соавтор Marco Marinangeli).

Джад Фридман записал композиции для нескольких телевизионных проектов. Он работал над музыкальной темой «Believe In Me» к биографическому телефильму о Майкле Джексоне "Man in the Mirror: The Michael Jackson Story". Создал партитуру для детского музыкального телефильма «Принц на один день»: по словам Фридмана, участия в этом музыкальном проекте оказалось для него самым удачным опыт на телевидении.

Фридман имеет свою профессиональную звукозаписывающую студию, в которой сочиняет, аранжирует и монтирует новые песни и инструментальную музыку разных жанров. Также на 2015 год он является креативным директором международной компании «4 Entertainment».

Джад Фридман помогает молодым композиторам и исполнителям создавать и продюсировать новые песни и альбомы. Обучает, консультирует по вопросам ведения музыкального бизнеса, делится опытом более чем тридцатилетней работы с выдающимися артистами.

Номинации и награды

Список номинаций композиций Джада Фридмана:

Награда	Год	Категория	Песня	Проект	Соавторы
Оскар	1993	Премия «Оскар» за лучшую песню к фильму	Run to You	Телохранитель	Аллан Рич
	1997	Премия «Оскар» за лучшую песню к фильму	For the First Time	Один прекрасный день	Джеймс Ньютон Ховард
Грэмми	1993	Лучшая песня, написанная для кино, телевидения или другого визуального представления	Run to You	Телохранитель	Аллан Рич
	1997	Лучшая песня, написанная для кино, телевидения или другого визуального представления	For the First Time	Один прекрасный день	Джеймс Ньютон Ховард
	1999	Лучшее инструментальное поп-исполнение	December Makes Me Feel That Way		Аллан Рич
	2000	Лучшее вокальное R&B исполнение дуэтом или группой	If Anything Ever Happened To You		Ариф Мардин
Золотой глобус	1997	Лучшая песня	For the First Time	Один прекрасный день	Джеймс Ньютон Ховард
	1995	Лучшая песня	The Color Of The Night	Цвет ночи	Лорен Кристи, Доминик Фронтир
Soul Train Music Awards	1994	Лучшая R&B песня в женском исполнении	I Just Had to Hear Your Voice		Аллан Рич

Список первых позиций в чартах.

№ 1 в чартах Billboard Hot 100 и R&R Adult Contemporary с синглом «I Don’t Have The Heart», исполненной Джеймсом Ингрэмом (соавтором песни выступил Thom Bell).

№ 1 в чартах Billboard Adult Contemporary и R&R Adult Contemporary с синглом"For the First Time", исполненнойКенни Логинсом.

№ 1 в чарте Contemporary Christian с синглом «Count It All Joy», исполненной Би-Би и Си-Си Вайнанс.

Ссылки

• [www.judfriedmanmusic.com Официальный сайт]
• [www.discogs.com/artist/478721-Jud-Friedman Джад Фридман] на сайте Discogs
• [www.allmusic.com/artist/jud-j-friedman-mn0000835047/credits Джад Фридман] на сайте Allmusic
• [www.nytimes.com/movies/person/512587/Jud-Friedman/filmography Джад Фридман] на официальном сайте газеты The New York Times
• [www.facebook.com/judfriedmanmusic/info?tab=page_info Страница творчества Джада Фридмана] на сайте Facebook
• [www.4entertainment.biz/images/Monolith_article_Aug_2012.pdf Свет! Камера! Мотор!] статья о Джаде Фридмане в журнале «[www.monolithdigest.ru/ MONOLITH Digest]»
• [gela-guralia.livejournal.com/47874.html Джад Фридман, композитор успеха]

Отрывок, характеризующий Фридман, Джад

– Кто привез? – спросил Кутузов с лицом, поразившим Толя, когда загорелась свеча, своей холодной строгостью.
– Не может быть сомнения, ваша светлость.
– Позови, позови его сюда!
Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.