Джаз-мануш

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Jazz manouche
Направление:

Джаз

Истоки:

свинг, этническая музыка

Место и время возникновения:

1930-е

Джаз-мануш (jazz-manouche) — европейское направление джаза, известное также как цыганский джаз (gypsy-jazz) и цыганский свинг (gypsy-swing) соединяет в себе традиционную музыку цыган этнической группы «мануш» и свинг.

Солирующим инструментом стиля джаз-мануш является, как правило, акустическая гитара. Помимо неё, сольным инструментом может выступать скрипка, также могут использоваться аккордеон и духовые инструменты: кларнет, саксофон и пр.

Обычно в коллективах, исполняющих музыку этого стиля, отсутствуют ударные инструменты. Перкуссия реализована особой техникой игры на аккомпанирующей гитаре или гитарах. Исполнение ведущей партии, в частности гитарной, отличается быстротой и особыми подходами мелодическими и гармоническими к импровизации. Среди подходов необходимо отметить: цыганскую гамму — венгерский минор = дважды гармонический минор, комбинированный со вспомогательными тонами — мелодическим минором и скоростными квартовыми обыгрываниями аккордов, хроматизмами и т. д. Ритмом подчеркивается слабая доля, а сам ритмический рисунок свингуется.





История

Везде, где проживали цыгане — в Европе, на Ближнем Востоке, Северной Африке или в Северной Индии они были широко известны как музыканты. Безусловно, что особенности национальной музыки, как правило оказывали влияние на мелодии отдельных исполнителей. Так, начавшись с Раджастана — с Северной Индии (откуда цыгане вышли), цыганская музыка приняла в себя традиции греков, арабов, персов, турок, славян, румын, германцев, итальянцев, французов и даже кельтов. Инструменты, которые использовали музыканты, были народными инструментами той страны, в которой проживали цыгане. «Фундаментом» рождавшихся музыкальных стилей, которые появлялись в той или иной местности, была индийская музыка — оттенок и форма музыки могли быть любыми, но именно индийская основа дала мелодиям совершенно неожиданные и интереснейшие со всех точек характерные черты.

Тайны исполнительского мастерства передавались от отца к сыну. В наше время, несмотря на колоссальную доступность информации, большая часть музыкальных приемов цыганской музыки остается недоступной людям со стороны и является фамильными достояниями цыганских семей.

Изначально, музыканты играли там, где собирался простой люд: ярмарки, рынки, городские площади. Естественно, наиболее востребованной была танцевальная музыка — успешен был тот музыкант, что заставлял плясать народ. Такая музыка должна быть искренней, обладать нужным темпом, быть одновременно простотой и красивой.

Кланы, которые жили в Париже и на его предместьях в конце XIX начале ХХ веков, очень активно включали в свой репертуар стиль, так называемый Bal-musette — стиль популярного французского танца, появившегося в 1880 году в Париже и исполнявшегося на открытых уличных площадках. Цыганские музыканты того времени брали на вооружение этот стиль. Сейчас одной из основ стиля нынешнего джаз-мануша является именно вальс-Musette, пришедший из той эпохи.

В Париже 20-х—30-х годов ХХ века было много предпосылок для рождения совершенно нового музыкального стиля. Первыми музыкантами, реализовавшими и донесшими до публики этот стиль стали Джанго Рейнхардт и братья Ферре. Стиль джаз-мануш развивался, приобретая новые черты, завоевывая огромную армию поклонников.

Но в конце 40-х, с приходом бибопа и последующим бурным развитием различных стилей джаза, интерес к джаз-манушу был несколько утрачен. Этот стиль не только смог выжить, но и трансформировался в интереснейшее направление современного джаза, которое сочетает в себе традиционные и экспериментальные черты.

Знаменитые исполнители джаз-мануш

  "The Hot Club of Israel" band 

  Roman Arye-Alexeev \Israel\

Последователи

В современном музыкальном мире старые традиции джаз-мануша и стиля Джанго Рейнхардта продолжают Бабик и Давид Рейнхардты (сын и внук Джанго), Бирели Лагрен, Дорадо и Чаволо Шмидты, братья Розенберг, Анжело Дебарр, Фрэнк Виньола, Ховард Алден (гитарные партии которого звучат в фильме Вуди Аллена «Сладкий и гадкий»), Джон Йоргенсен (англ. John Jorgenson) (гитарист, ранее работавший с Элтоном Джоном, сыгравший роль Джанго в фильме «Голова в облаках»).[2]

Исполнители джаз-мануш в России

  • Gypsy Swing (Ярославль)
  • Trio Django Piter (Санкт-Петербург)
  • Квартет Мануш (Москва)
  • [djangoband.com Djangoband (Москва)]
  • Swing Couture (Санкт-Петербург)
  • Квартет Квадрат (Москва)
  • Groove Party (Москва)
  • Se.Vi.Дж. (Санкт-Петербург)
  • Monsieur Manouche (Санкт-Петербург)
  • Квартет Андрея Смирнова (Санкт-Петербург)
  • Chance-On Manouche (Санкт-Петербург)
  • Cotton Jazz Band (Пермь)
  • Twinkle band (Екатеринбург)
  • Квартет Барбекю (Самара)
  • Swing Zippers (Литва)
  • Bergbauswing • Горняцкий свинг (Москва)
  • Саратовский джаз-оркестр «Ретро»
  • «Волга-Мануш-Бэнд» (Волгоград)
  • Jet SwinG band (Москва)
  • Koivunen band (Мурманск)

Напишите отзыв о статье "Джаз-мануш"

Примечания

  1. ↑ [www.belinsky.info/main_content.html site Fréd Belinsky]
  2. ↑ [badyanov.ru/index/groove_party/0-17 Ансамбль Алексея Бадьянова «Groove Party»], Фредерик Белинский

Ссылки

  • [manouche.club Manouche club — Клуб любителей Джанго Рейнхардта]
  • [www.manouche.ru/ Jazz Manouche — Российский портал о Цыганском Джазе]
  • [svezdaprod.com/ru/festival/gypsy_jazz_2011/ Gypsy Jazz 2011 — Второй международный Gypsy Jazz фестиваль]
  • [www.terastudio.com/art-podgotovka/archive/2007_02_29/index.php?page=muz Le Jazz в Москве]
  • [www.djangofest.com/ DjangoFest — Gypsy Jazz Swing Guitar Music Festivals], (США)  (англ.)
  • [www.arinsky.ru/ Квартет Мануш — Douce Ambiance]
  • [www.bergbauswing.com/ Bergbauswing • Горняцкий свинг]
  • [www.swingzippers.lt/ Swing Zippers]
  • [www.djangostation.com/ Djangostation]
  • [www.djangoband.com/ Djangoband]
  • [www.djangoband.com/ru/forum/ Форум о Gypsy jazz на Русском]
  • [www.youtube.com/watch?v=sPKkrYQvAyg «Minor Swing». Аутентичное исполнение Саратовского джаз-оркестра Ретро]
  • [manouche-guitar.com/all-manouche-guitar-luthiers-list/countries/Russia Российские мастера, изготовляющие jazz manouche гитары]
 В другом языковом разделе есть более полная статья Gypsy jazz (англ.)
Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода.

Отрывок, характеризующий Джаз-мануш

– Нет, – обратился он вдруг к Бертье, – я не могу послать Клапареда. Пошлите дивизию Фриана, – сказал он.
Хотя не было никакого преимущества в том, чтобы вместо Клапареда посылать дивизию Фриана, и даже было очевидное неудобство и замедление в том, чтобы остановить теперь Клапареда и посылать Фриана, но приказание было с точностью исполнено. Наполеон не видел того, что он в отношении своих войск играл роль доктора, который мешает своими лекарствами, – роль, которую он так верно понимал и осуждал.
Дивизия Фриана, так же как и другие, скрылась в дыму поля сражения. С разных сторон продолжали прискакивать адъютанты, и все, как бы сговорившись, говорили одно и то же. Все просили подкреплений, все говорили, что русские держатся на своих местах и производят un feu d'enfer [адский огонь], от которого тает французское войско.
Наполеон сидел в задумчивости на складном стуле.
Проголодавшийся с утра m r de Beausset, любивший путешествовать, подошел к императору и осмелился почтительно предложить его величеству позавтракать.
– Я надеюсь, что теперь уже я могу поздравить ваше величество с победой, – сказал он.
Наполеон молча отрицательно покачал головой. Полагая, что отрицание относится к победе, а не к завтраку, m r de Beausset позволил себе игриво почтительно заметить, что нет в мире причин, которые могли бы помешать завтракать, когда можно это сделать.
– Allez vous… [Убирайтесь к…] – вдруг мрачно сказал Наполеон и отвернулся. Блаженная улыбка сожаления, раскаяния и восторга просияла на лице господина Боссе, и он плывущим шагом отошел к другим генералам.
Наполеон испытывал тяжелое чувство, подобное тому, которое испытывает всегда счастливый игрок, безумно кидавший свои деньги, всегда выигрывавший и вдруг, именно тогда, когда он рассчитал все случайности игры, чувствующий, что чем более обдуман его ход, тем вернее он проигрывает.
Войска были те же, генералы те же, те же были приготовления, та же диспозиция, та же proclamation courte et energique [прокламация короткая и энергическая], он сам был тот же, он это знал, он знал, что он был даже гораздо опытнее и искуснее теперь, чем он был прежде, даже враг был тот же, как под Аустерлицем и Фридландом; но страшный размах руки падал волшебно бессильно.
Все те прежние приемы, бывало, неизменно увенчиваемые успехом: и сосредоточение батарей на один пункт, и атака резервов для прорвания линии, и атака кавалерии des hommes de fer [железных людей], – все эти приемы уже были употреблены, и не только не было победы, но со всех сторон приходили одни и те же известия об убитых и раненых генералах, о необходимости подкреплений, о невозможности сбить русских и о расстройстве войск.
Прежде после двух трех распоряжений, двух трех фраз скакали с поздравлениями и веселыми лицами маршалы и адъютанты, объявляя трофеями корпуса пленных, des faisceaux de drapeaux et d'aigles ennemis, [пуки неприятельских орлов и знамен,] и пушки, и обозы, и Мюрат просил только позволения пускать кавалерию для забрания обозов. Так было под Лоди, Маренго, Арколем, Иеной, Аустерлицем, Ваграмом и так далее, и так далее. Теперь же что то странное происходило с его войсками.
Несмотря на известие о взятии флешей, Наполеон видел, что это было не то, совсем не то, что было во всех его прежних сражениях. Он видел, что то же чувство, которое испытывал он, испытывали и все его окружающие люди, опытные в деле сражений. Все лица были печальны, все глаза избегали друг друга. Только один Боссе не мог понимать значения того, что совершалось. Наполеон же после своего долгого опыта войны знал хорошо, что значило в продолжение восьми часов, после всех употрсбленных усилий, невыигранное атакующим сражение. Он знал, что это было почти проигранное сражение и что малейшая случайность могла теперь – на той натянутой точке колебания, на которой стояло сражение, – погубить его и его войска.
Когда он перебирал в воображении всю эту странную русскую кампанию, в которой не было выиграно ни одного сраженья, в которой в два месяца не взято ни знамен, ни пушек, ни корпусов войск, когда глядел на скрытно печальные лица окружающих и слушал донесения о том, что русские всё стоят, – страшное чувство, подобное чувству, испытываемому в сновидениях, охватывало его, и ему приходили в голову все несчастные случайности, могущие погубить его. Русские могли напасть на его левое крыло, могли разорвать его середину, шальное ядро могло убить его самого. Все это было возможно. В прежних сражениях своих он обдумывал только случайности успеха, теперь же бесчисленное количество несчастных случайностей представлялось ему, и он ожидал их всех. Да, это было как во сне, когда человеку представляется наступающий на него злодей, и человек во сне размахнулся и ударил своего злодея с тем страшным усилием, которое, он знает, должно уничтожить его, и чувствует, что рука его, бессильная и мягкая, падает, как тряпка, и ужас неотразимой погибели обхватывает беспомощного человека.
Известие о том, что русские атакуют левый фланг французской армии, возбудило в Наполеоне этот ужас. Он молча сидел под курганом на складном стуле, опустив голову и положив локти на колена. Бертье подошел к нему и предложил проехаться по линии, чтобы убедиться, в каком положении находилось дело.
– Что? Что вы говорите? – сказал Наполеон. – Да, велите подать мне лошадь.
Он сел верхом и поехал к Семеновскому.
В медленно расходившемся пороховом дыме по всему тому пространству, по которому ехал Наполеон, – в лужах крови лежали лошади и люди, поодиночке и кучами. Подобного ужаса, такого количества убитых на таком малом пространстве никогда не видал еще и Наполеон, и никто из его генералов. Гул орудий, не перестававший десять часов сряду и измучивший ухо, придавал особенную значительность зрелищу (как музыка при живых картинах). Наполеон выехал на высоту Семеновского и сквозь дым увидал ряды людей в мундирах цветов, непривычных для его глаз. Это были русские.
Русские плотными рядами стояли позади Семеновского и кургана, и их орудия не переставая гудели и дымили по их линии. Сражения уже не было. Было продолжавшееся убийство, которое ни к чему не могло повести ни русских, ни французов. Наполеон остановил лошадь и впал опять в ту задумчивость, из которой вывел его Бертье; он не мог остановить того дела, которое делалось перед ним и вокруг него и которое считалось руководимым им и зависящим от него, и дело это ему в первый раз, вследствие неуспеха, представлялось ненужным и ужасным.
Один из генералов, подъехавших к Наполеону, позволил себе предложить ему ввести в дело старую гвардию. Ней и Бертье, стоявшие подле Наполеона, переглянулись между собой и презрительно улыбнулись на бессмысленное предложение этого генерала.
Наполеон опустил голову и долго молчал.
– A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [За три тысячи двести верст от Франции я не могу дать разгромить свою гвардию.] – сказал он и, повернув лошадь, поехал назад, к Шевардину.


Кутузов сидел, понурив седую голову и опустившись тяжелым телом, на покрытой ковром лавке, на том самом месте, на котором утром его видел Пьер. Он не делал никаких распоряжении, а только соглашался или не соглашался на то, что предлагали ему.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Джаз-мануш&oldid=81007315»