Пасториус, Джако

Джако Пасториус John Francis Anthony Pastorius III
Концерт в Неаполе. 1986 год
Основная информация
Дата рождения	1 декабря 1951(1951-12-01)
Место рождения	Норристаун (штат Пенсильвания, США)
Дата смерти	21 сентября 1987(1987-09-21) (35 лет)
Место смерти	Форт-Лодердейл (штат Флорида, США)
Страна	США США
Профессии	бас-гитарист, ударник, пианист, саксофонист
Жанры	Джаз, Фанк, Фьюжн
Сотрудничество	Weather Report, Херби Хэнкок, Пэт Мэтини, Джони Митчелл, Эл ди Меола, Джерри Гонсалес, Blood, Sweat & Tears, Wayne Shorter
[www.jacopastorius.com/ opastorius.com]

Джако Пасто́риус (полное имя Джон Фрэнсис Энтони Пасториус Третий, англ. John Francis Anthony Pastorius III; 1 декабря 1951 — 21 сентября 1987) — американский джазовый бас-гитарист и композитор. Разработав оригинальный стиль и технику игры на инструменте, стал одним из наиболее авторитетных басистов второй половины XX века. Пасториус известен прежде всего своей работой с Weather Report с 1976 до 1981, а также работой с Джони Митчелл и его собственными сольными проектами.

Биография

Джако Пасториус родился в Пенсильвании, но вскоре его семья переехала в Форт-Лодердейл (Флорида), где к нему позже и пришла первая слава. Музыкальная карьера Пасториуса началась в 12 лет с игры на ударных, чему его обучил отец. В 13 лет из-за перелома руки и неправильного срастания костей Пасториус оставляет ударные и начинает изучать гитару, саксофон и фортепиано. В 15 лет Пасториуса ещё раз прооперировали, и он решил остановить свой выбор на бас-гитаре. В 1974 он начал играть со своим другом Пэтом Мэтини. В 1976 Пасториус был приглашён в группу Weather Report, где он играл с Джо Завинулом и Уэйном Шортером до 1982. История о том, как Джако попал в группу Weather Report, даёт некоторое представление о его сложном характере. После концерта группы в Майами Джако добился встречи с Джо Завинулом. Он заявил Завинулу, что мол сыграли они неплохо, однако он ожидал большего. Затем Джако предложил себя в качестве нового бас-гитариста Weather Report, аргументируя тем, что он — самый лучший басист в мире. В ответ Завинул посоветовал Джако в грубой форме убираться («get the fuck outta here»), однако после настойчивых уговоров Пасториуса всё же согласился послушать демозаписи Джако. Завинул был восхищён игрой Пасториуса и пригласил его в группу для записи альбома «Black Market». Позднее Завинул вспоминал этот случай и говорил о том, что тогда Пасториус напомнил ему самого себя — «наглого мальчугана».

Первый сольный альбом Джако Пасториуса («Jaco Pastorius») вышел в 1976 году. В 1980—1984 годы Пасториус гастролировал по США и в Японии (1982) со своим биг-бэндом Word of Mouth.

Джако Пасториус записал также несколько альбомов с певицей Джони Митчелл и с другими известными джазовыми и рок-музыкантами.

В середине 1980-х годов у Пасториуса начались заметные проблемы с психикой, налицо были симптомы маниакально-депрессивного психоза. Его здоровье ухудшалось из-за употребления наркотиков и алкоголя, которые только усугубляли его неадекватное поведение. В итоге Джако Пасториус потерял уважение респектабельной публики и стал изгоем музыкального бизнеса, его выселили из квартиры за антисоциальное поведение, после чего он стал жить на улице. Летом 1986 года, при поддержке бывшей жены Ингрид и брата Грегори, он лечился в Нью-Йоркской клинике, после чего он вернулся в Форт-Лодердейл, но и там он был вынужден быть бродягой.

Личная жизнь

Пасториус был дважды женат, от первого брака у него родились двоих детей - Мэри (р. 1970) и Джон (р.1971). Женившись во второй раз в 1978, в том же году Пасториус стал отцом двоих близнецов - Феликса Пасториуса (играет на бас-гитаре) и Джулиуса Пасториуса (играет на ударных). Дочь Мэри Пасториус также занимается вокальным джазом.

Гибель

В 1987 году в Форт-Лодердейле в клубе «Midnight Club» одна из ссор с тамошним вышибалой закончилась дракой. Из-за полученных травм Джако впал в кому и его подключили к аппарату искусственного жизнеобеспечения. Первое время врачи прогнозировали улучшение, однако, повторное обследование Пасториуса показало, что из-за развившегося внутричерепного кровотечения наступила смерть мозга. Джако Пасториус скончался, не выходя из комы, 21 сентября 1987 года.

Творчество

Творчество Пасториуса носит выраженно экспериментальный характер. Его стиль легко узнаваем благодаря специфическому именно для этого музыканта комплексу исполнительских приёмов, среди которых трактовка бас-гитары не только как фундаментального, но и мелодического инструмента, игра в высоком регистре, в том числе интервалами и аккордами, тонкая градация штрихов (типично противопоставление маркированного legato быстрым и при том безукоризненно интонируемым пассажам portamento), широкое использование орнаментальных микроинтервалов, glissandi и пр. экмелики (благодаря безладовому басу, то есть нетемперированной мензуре) и т. д. Исполнительский стиль Пасториуса значительно расширил границы традиционных представлений о возможностях бас-гитары, породил множество подражаний в среде джазовых и даже отчасти рок-музыкантов во всём мире.

Стиль игры

Джако Пасториус, который играл преимущественно на безладовом басу, был известен своими виртуозными басовыми партиями, которые объединили ритмы латиноамериканской музыки с ритм-н-блюзом. В его синкопированных бас-линиях в стиле фанк часто задействовались «мёртвые ноты» (извлекаемые без прижатия струн к накладке грифа, не имеющие определенной высоты звучания перкуссивные звуки). В качестве примера можно привести партии баса в композициях «Come on, come over» и «The chicken».

Пасториус был также известен популяризацией безладового электрического баса, на котором он добился тембра, напоминавшего тембр духовых инструментов, особенно при игре в верхнем регистре. Среди примеров «Remark you made» из альбома «Heavy Weather» группы Weather Report и «Continuum» с его дебютного альбома, а также его мелодические линии в песнях Джони Митчелл «Refuge of the road» и «Talk to me».

Одной из основных инноваций Джако было использование флажолетов, благодаря которым ему удавалось значительно расширить звуковой диапазон бас-гитары. Техника звукоизвлечения при помощи натуральных и искусственных флажолетов ярко продемонстрирована в композициях «Portrait of Tracy» с дебютного альбома Джако и «Birdland» группы Weather Report.

Признание

Пасториус последовательно описывался в гиперболических выражениях. Его, например, называли «возможно самым важным и инновационным электрическим басистом в истории» и, «возможно, самым влиятельным электрическим басистом сегодня». Уильям К Бэнфилд, директор по Исследованиям предметов африканской культуры, музыке и обществу в Колледже Беркли, описывал Джако как одного из немногих оригинальных виртуозов, которые определили музыкальное движение, наряду с Джими Хендриксом, Луи Армстронгом, Телониусом Монком, Чарли Кристианом, Бадом Пауэллом, Чарли Паркером, Диззи Гиллеспи, Сарой Воан, Биллом Эвансом, Чарлзом Мингусом и Уэсом Монтгомери.

Многие считают Пасториуса величайшим бас-гитаристом, не забывая также и о его композициях и аранжировках. В 2011 году Пасториус был признан одним из лучших бас-гитаристов всех времен согласно опросу, проведенному журналом Rolling Stone. В честь великого басиста Майлз Дэвис на альбоме Amandla вместе с Маркусом Миллером записал композицию «Mr. Pastorius».

Дискография

Сольные альбомы

• 1974 — Modern American Music … Period! The Criteria Sessions (released in 2014)
• Jaco (live) (1974, DIW)
• Jaco Pastorius (1976, Epic/Legacy)
• The Birthday Concert (live) (1981, Warner)
• Word of Mouth (1981, Warner)
• 1982 — Twins I & II (released in 1999)
• Invitation (live) (1983, Warner)
• 1986 — Broadway Blues (released in 1998)
• 1986 — Honestly Solo Live (released in 1990)
• PDB (1986, DIW)
• Live in Italy (1986, Jazzpoint)
• Jazz Street (1986, Timeless)
• 1986 — Heavy’n Jazz (released in 1992)
• Curtain Call (live) (1986, Another Hit)
• 1991 — Live In New York City, Volumes 1-7.
• Portrait of Jaco, the Early Years (2002, HolidayParkRecords.com)
• 2003 — Punk Jazz: The Jaco Pastorius Anthology (compilation)
• «The Essential» (2007), Sony BMG)

С группой Weather Report

• 1976 — Black Market (on two tracks: «Cannonball» and «Barbary Coast»)
• 1977 — Heavy Weather
• 1978 — Mr. Gone
• 1979 — 8:30
• 1980 — Night Passage
• 1982 — Weather Report
• 2002 — Live and Unreleased
• 2006 — Forecast: Tomorrow

Сессионный музыкант

• 1975 — Pat Metheny — Bright Size Life
• 1976 — Ian Hunter — All American Alien Boy
• 1976 — Albert Mangelsdorff — Trilogue-Live!
• 1976 — Joni Mitchell — Hejira (on «Coyote», «Hejira», «Black Crow» and «Refuge of the Roads»)
• 1977 — Joni Mitchell — Don Juan’s Reckless Daughter
• 1979 — Trio of Doom — Trio of Doom (Released in 2007)
• 1979 — Joni Mitchell — Mingus
• 1979 — Michel Colombier — Michel Colombier
• 1980 — Joni Mitchell — Shadows and Light
• 1985 — Brian Melvin — Night Food
• 1986 — Brian Melvin — Jazz Street (released in 1989)
• 1986 — Brian Melvin — Nightfood (released in 1988)
• 1986 — Brian Melvin Trio — Standards Zone (released in 1990)
• 1986 — Biréli Lagrène — Stuttgart Aria
• 1988 — Francisco Mondragon Rio — Natural

Прочие альбомы с участием Пасториуса

• 1974 — Little Beaver — Party Down (on the track «I Can Dig It Baby»)
• 1975 — Ira Sullivan — Ira Sullivan (Acoustic Bass on the track «Portrait of Sal La Rosa»)
• 1976 — Al Di Meola — Land of the Midnight Sun (on the track «Suite-Golden Dawn»)
• 1976 — Joni Mitchell — Hejira (on four tracks: «Coyote», «Hejira», «Black Crow», «Refuge of the Roads»)
• 1977 — Airto — I’m Fine, How Are You? (on the track «Nativity»)
• 1978 — Cockrell & Santos — New Beginnings (rhythm guitar on «I Tried It All»)
• 1978 — Flora Purim — Everyday Everynight (on four tracks: «The Hope», «Five-Four», «Las Olas», «Blues Ballad»)
• 1978 — Herbie Hancock — Sunlight (on the track «Good Question»)
• 1978 — Tom Scott — Intimate Strangers (on the track «Lost Inside The Love Of You (Reprise)»)
• 1979 — Manolo Badrena — Manolo (on the track «The One Thing»)
• 1979 — Michel Polnareff — Coucou Me Revoilou (on the track «Une Simple Melodie»)
• 1980 — Herbie Hancock — Mr. Hands (on the track «4 A.M.»)
• 1982 — Jazz At The Opera House — Produced by Conrad Silvert (on the track «Footprints»)
• 1982 — Bob Mintzer — Source (on two tracks: «I Don’t Know», «Spiral»)
• 1984 — Randy Bernsen — Music for Planets, People & Washing Machines (on two tracks: «Olde Hats», «Windsong»)
• 1985 — Deadline — Down by Law (on the track «Makossa Rock»)
• 1985 — Jimmy Cliff — Cliff Hanger (on the track «Brown Eyes»)
• 1986 — Mike Stern — Upside Downside (on the track «Mood Swings»)
• 1986 — Randy Bernsen — Mo' Wasabi (on three tracks: «Swing Thing», «Jac Attack/Dover Days», «Califoric»)
• 1986 — Randy Bernsen — Paradise Citizens (on the track «Paradise Citizens»)

Литература

• Milkowski B. Jaco: The Extraordinary And Tragic Life of Jaco Pastorius. 2nd ed. San Francisco.: Backbeat Books, 2005.

Ссылки

• [rock.ru/bio/53.html Биография Джако Пасториуса на Российском рок-портале]
• [fuzz-magazine.ru/ru/magazine/2007/9-2007/4118-2010-06-09-09-39-37 Жако Пасториус — биографический очерк]
• [bass-bass.ru/?p=80 Обзор записей Джако Пасториуса, изданных посмертно]
• [www.jacopastorius.com/ Jaco Pastorius (официальный сайт)]  (англ.)
• [www.portraitofjaco.com/ Jaco, the Early Years (официальный сайт)]
• [lombaxomba.blogspot.com.br/2012/03/jaco-pastorius.html Videos]

Отрывок, характеризующий Пасториус, Джако

– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.


Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.