Джамболонья
Джамболонья | |
Хендрик Гольциус. Портрет Джованни да Болонья | |
Дата рождения: | |
---|---|
Место рождения: | |
Дата смерти: | |
Место смерти: | |
Стиль: | |
Влияние: | |
Работы на Викискладе |
Джамболонья, Джованни да Болонья (Giambologna, Giovanni da Bologna), настоящее имя Жан де Булонь (Jean de Boulogne) (1529, Дуэ, ныне Франция — 13 августа 1608, Флоренция) — флорентийский скульптор-маньерист и представитель раннего барокко.
Биография
Джамболонья был родом из габсбургской Фландрии. Учился живописи в Антверпене, потом переехал в Италию и изучал в Риме античную скульптуру.
Джамболонья находился под сильным влиянием Микеланджело (под руководством которого работал около двух лет в Риме)[1], однако создал свой собственный художественный стиль маньеристского направления, отличающийся изящными поверхностями, холодной элегантностью и красотой.
Первый крупный гонорар Джамболонья получил от римского папы Пия IV за гигантскую бронзовую статую Нептуна для фонтана Нептуна в Болонье. Джамболонья создал многочисленные скульптуры из мрамора и бронзы, в том числе для украшения фонтанов, для итальянской знати и в особенности для Медичи. Большую часть своей жизни провёл во Флоренции, куда переехал в 1553 г.
Джамболонья похоронен в часовне, созданной по его собственному проекту в церкви Сантиссима Аннунциата.
Произведения
- Венера, Сады Боболи;
- Самсон и филистимлянин (Лондра, Музей Виктории и Альберта, 1562-1567.)
- Меркурий (Болонья, Государственный музей, 1563);
- Фонтан Нептуна, Болонья, 1563-1566);
- Марс (Нью-Йорк, Hall e Knight, 1565-70);
- Индейка (Флоренция, Bargello);
- Обезьяна (Париж, Лувр, 1570);
- Психея (cosiddetta Betsabea) - (Лос-Анджелес, The J.Paul Getty Museum, 1571-73);
- Похищение сабинянки (Флоренция, Loggia dei Lanzi, 1574-80);
- Fontana dell'Oceano (Флоренция, 1575);
- Нимфа, спящая с Сатиром (Дрезден, Staatliche Kunstsammlungen, 1575-80);
- Несс и Деянира (Париж, Лувр, 1576);
- Похищение сабинянки (Неаполь, Museo di Capodimonte, 1579);
- Справедливость (Женева, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola, 1579-90);
- Меркурий (Флоренция, Museo Nazionale del Bargello, 1580);
- Меркурий (Париж, Collection du duc de Brissac, Лувр);
- Меркурий (Вена, Kunsthistorisches Museum);
- Аллегория Аппенин, (Валья, Пратолино, Вилла Пратолино, 1580);
- Il nano Morgante su un mostro marino (Firenze, Bargello, 1582);
- Святой Филипп (Флоренция, San Marco, Cappella Salviati, 1579-1589);
- Святой Иоанн Креститель (Флоренция, Сан-Марко, Cappella Salviati, 1579-1589);
- Конная статуя Козимо I (Флоренция, Пьяцца делья Синьора, 1587-94);
- Святой Иоанн Креститель (Флоренция, Santa Maria degli Angiolini, 1588);
- Святой Иоанн Креститель (Флоренция, Santa Maria degli Angiolini, 1588);
- Умеренность (Женева, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola, 1579-90);
- Бык (Амстердам, Rijksmuseum, 1580-1600);
- Тритон (Нептун) (Metropolitan Museum of Art)
- San Luca (Museo di Orsanmichele, Firenze, 1597-1602)
- Геркулес и Кентавр (Флоренция, Лоджия Ланци, 1599)
Фотогалерея
- Giambologna raptodasabina.jpg
Похищение сабинянок (1574-1582)
- Appennino.jpg
«Аллегория Апеннин», Валья, Пратолино, Вилла Пратолино, 1580)
Напишите отзыв о статье "Джамболонья"
Примечания
- ↑ Болонья, Джованни // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Литература
- Болонья, Джованни // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Это заготовка статьи о скульпторе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Джамболонья
Они подъехали к старому, мрачному дому на Вздвиженке и вошли в сени.– Ну, Господи благослови, – проговорил граф, полу шутя, полу серьезно; но Наташа заметила, что отец ее заторопился, входя в переднюю, и робко, тихо спросил, дома ли князь и княжна. После доклада о их приезде между прислугой князя произошло смятение. Лакей, побежавший докладывать о них, был остановлен другим лакеем в зале и они шептали о чем то. В залу выбежала горничная девушка, и торопливо тоже говорила что то, упоминая о княжне. Наконец один старый, с сердитым видом лакей вышел и доложил Ростовым, что князь принять не может, а княжна просит к себе. Первая навстречу гостям вышла m lle Bourienne. Она особенно учтиво встретила отца с дочерью и проводила их к княжне. Княжна с взволнованным, испуганным и покрытым красными пятнами лицом выбежала, тяжело ступая, навстречу к гостям, и тщетно пытаясь казаться свободной и радушной. Наташа с первого взгляда не понравилась княжне Марье. Она ей показалась слишком нарядной, легкомысленно веселой и тщеславной. Княжна Марья не знала, что прежде, чем она увидала свою будущую невестку, она уже была дурно расположена к ней по невольной зависти к ее красоте, молодости и счастию и по ревности к любви своего брата. Кроме этого непреодолимого чувства антипатии к ней, княжна Марья в эту минуту была взволнована еще тем, что при докладе о приезде Ростовых, князь закричал, что ему их не нужно, что пусть княжна Марья принимает, если хочет, а чтоб к нему их не пускали. Княжна Марья решилась принять Ростовых, но всякую минуту боялась, как бы князь не сделал какую нибудь выходку, так как он казался очень взволнованным приездом Ростовых.
– Ну вот, я вам, княжна милая, привез мою певунью, – сказал граф, расшаркиваясь и беспокойно оглядываясь, как будто он боялся, не взойдет ли старый князь. – Уж как я рад, что вы познакомились… Жаль, жаль, что князь всё нездоров, – и сказав еще несколько общих фраз он встал. – Ежели позволите, княжна, на четверть часика вам прикинуть мою Наташу, я бы съездил, тут два шага, на Собачью Площадку, к Анне Семеновне, и заеду за ней.
Илья Андреич придумал эту дипломатическую хитрость для того, чтобы дать простор будущей золовке объясниться с своей невесткой (как он сказал это после дочери) и еще для того, чтобы избежать возможности встречи с князем, которого он боялся. Он не сказал этого дочери, но Наташа поняла этот страх и беспокойство своего отца и почувствовала себя оскорбленною. Она покраснела за своего отца, еще более рассердилась за то, что покраснела и смелым, вызывающим взглядом, говорившим про то, что она никого не боится, взглянула на княжну. Княжна сказала графу, что очень рада и просит его только пробыть подольше у Анны Семеновны, и Илья Андреич уехал.
M lle Bourienne, несмотря на беспокойные, бросаемые на нее взгляды княжны Марьи, желавшей с глазу на глаз поговорить с Наташей, не выходила из комнаты и держала твердо разговор о московских удовольствиях и театрах. Наташа была оскорблена замешательством, происшедшим в передней, беспокойством своего отца и неестественным тоном княжны, которая – ей казалось – делала милость, принимая ее. И потом всё ей было неприятно. Княжна Марья ей не нравилась. Она казалась ей очень дурной собою, притворной и сухою. Наташа вдруг нравственно съёжилась и приняла невольно такой небрежный тон, который еще более отталкивал от нее княжну Марью. После пяти минут тяжелого, притворного разговора, послышались приближающиеся быстрые шаги в туфлях. Лицо княжны Марьи выразило испуг, дверь комнаты отворилась и вошел князь в белом колпаке и халате.
– Ах, сударыня, – заговорил он, – сударыня, графиня… графиня Ростова, коли не ошибаюсь… прошу извинить, извинить… не знал, сударыня. Видит Бог не знал, что вы удостоили нас своим посещением, к дочери зашел в таком костюме. Извинить прошу… видит Бог не знал, – повторил он так не натурально, ударяя на слово Бог и так неприятно, что княжна Марья стояла, опустив глаза, не смея взглянуть ни на отца, ни на Наташу. Наташа, встав и присев, тоже не знала, что ей делать. Одна m lle Bourienne приятно улыбалась.
– Прошу извинить, прошу извинить! Видит Бог не знал, – пробурчал старик и, осмотрев с головы до ног Наташу, вышел. M lle Bourienne первая нашлась после этого появления и начала разговор про нездоровье князя. Наташа и княжна Марья молча смотрели друг на друга, и чем дольше они молча смотрели друг на друга, не высказывая того, что им нужно было высказать, тем недоброжелательнее они думали друг о друге.