Джербинова, Юлия Георгиевна

Юлия Джербинова
Имя при рождении:	Юлия Георгиевна Джербинова
Дата рождения:	10 июня 1969(1969-06-10) (54 года)
Место рождения:	Свердловск, СССР
Гражданство:
Профессия:	актриса
Награды:

Юлия Георгиевна Джербинова (род. 1969) — советская и российская актриса театра и кино, Заслуженная артистка России (2003).

Биография

Юлия Джербинова родилась 10 июня 1969 года в Свердловске в семье Георгия Васфиевича Джербинова (1944 г. р.). Дед Васфи Османович Джербинов (1910-1992) (по происхождению татарин) в годы войны работал военным следователем ВП 260-й стрелковой дивизии, впоследствии работал в прокуратуре Центрального района г. Симферополя. У актрисы есть младшая сестра Екатерина.

В 1986 году поступила в Свердловский театральный институт, в 1991 году закончила ЛГИТМиК им. Н. К. Черкасова.

Сезон 1991—1992 года отработала в театре «Труппа-С7», сезон 1992—1993 в театре «Комедианты». С 20 мая 1993 года в труппе Театра сатиры на Васильевском.

В 1994—1995 годах Юлия Джербинова была в числе актёров-добровольцев, выезжавших с концертной бригадой на театр боевых действий в Чечню.

После рождения дочери Василисы в 2007 году официально оформила отношения с отцом девочки актёром Евгением Дятловым, в браке с которым состоит по сей день.

Творчество

Роли в театре

Театр Сатиры на Васильевском

• 1993 — «Женитьба» Н. В. Гоголь — Дуняша
• 1993 — «Игра в любовь приводит к смерти» М. Арцыбашев — Лида
• 1993 — «Любовь втроём» М. Беркье-Маринье, А. Курбский - Мишлин, Людмила Сергеевна
• 1994 — «Прощальная гастроль князя К.» («Дядюшкин сон») Ф. Достоевский — Зиночка
• 1995 — «Тайна миледи» А. Ремез — Констанция
• 1995 — «Тот этот свет» А. Казанцев — Дабльве
• 1995 — «Театр мадемуазель Клерон» Ю. Ким — Коломбина
• 1996 — «Настоящий Дед Мороз» В. Глазков — Кикимора
• 1996 — «Таня-Таня» О. Мухина — Девушка
• 1997 — драматический балет на музыку А. Шнитке «Петрушка» — Нищая, Ёлка
• 1998 — «А Снеговик ничего не понял» К. Фролов, Ю.Солохина — Зайка
• 1998 — «Опасные связи» Ш. де Лакло — Сесиль де Воланж
• 1998 — «Двенадцатая ночь» Шекспира — Виола (Санкт-Петербургский государственный молодёжный театр на Фонтанке)
• 1999 — «Рейс» С. Стратиев — Влюблённая
• 2000 — «Закликухи» С. Свирко — Баба в чёрном
• 2000 — «Последняя жертва» А. Н. Островского Юлия Тугина
• 2001 — «Ариадна» М. Цветаева — Девушка
• 2002 — «Вертепъ» по роману Ф. Сологуба «Мелкий бес» — Людмилочка
• 2003 — «Татуированная роза» Теннесси Уильямса — Эстелла Хогенгартен
• 2004 — «Король Лир» Шекспира — Регана
• 2004 — «Очарованный апрель» Т. Лина — Роуз Арбатнот

Фильмография

• 1987 — Команда 33
• 1987 — Ёлка
• 1992 — Чекист
• 1994 — Русский транзит — Марина
• 2001 — Чёрный ворон — Валентина Приблудова (Валька)
• 2002 — Пейзаж с убийством
• 2002 — Морской узел
• 2004 — Приказ: покинуть судно
• 2005 — Никаких других желаний
• 2005 — Нежная зима
• 2013 — Крик совы — Валентина Петровна Сиротина

Ссылки

• [djerbinova.narod.ru Неофициальный сайт Юлии Джербиновой]

Отрывок, характеризующий Джербинова, Юлия Георгиевна

«Да, он очень красив, думал Пьер, я знаю его. Для него была бы особенная прелесть в том, чтобы осрамить мое имя и посмеяться надо мной, именно потому, что я хлопотал за него и призрел его, помог ему. Я знаю, я понимаю, какую соль это в его глазах должно бы придавать его обману, ежели бы это была правда. Да, ежели бы это была правда; но я не верю, не имею права и не могу верить». Он вспоминал то выражение, которое принимало лицо Долохова, когда на него находили минуты жестокости, как те, в которые он связывал квартального с медведем и пускал его на воду, или когда он вызывал без всякой причины на дуэль человека, или убивал из пистолета лошадь ямщика. Это выражение часто было на лице Долохова, когда он смотрел на него. «Да, он бретёр, думал Пьер, ему ничего не значит убить человека, ему должно казаться, что все боятся его, ему должно быть приятно это. Он должен думать, что и я боюсь его. И действительно я боюсь его», думал Пьер, и опять при этих мыслях он чувствовал, как что то страшное и безобразное поднималось в его душе. Долохов, Денисов и Ростов сидели теперь против Пьера и казались очень веселы. Ростов весело переговаривался с своими двумя приятелями, из которых один был лихой гусар, другой известный бретёр и повеса, и изредка насмешливо поглядывал на Пьера, который на этом обеде поражал своей сосредоточенной, рассеянной, массивной фигурой. Ростов недоброжелательно смотрел на Пьера, во первых, потому, что Пьер в его гусарских глазах был штатский богач, муж красавицы, вообще баба; во вторых, потому, что Пьер в сосредоточенности и рассеянности своего настроения не узнал Ростова и не ответил на его поклон. Когда стали пить здоровье государя, Пьер задумавшись не встал и не взял бокала.
– Что ж вы? – закричал ему Ростов, восторженно озлобленными глазами глядя на него. – Разве вы не слышите; здоровье государя императора! – Пьер, вздохнув, покорно встал, выпил свой бокал и, дождавшись, когда все сели, с своей доброй улыбкой обратился к Ростову.
– А я вас и не узнал, – сказал он. – Но Ростову было не до этого, он кричал ура!
– Что ж ты не возобновишь знакомство, – сказал Долохов Ростову.
– Бог с ним, дурак, – сказал Ростов.
– Надо лелеять мужей хорошеньких женщин, – сказал Денисов. Пьер не слышал, что они говорили, но знал, что говорят про него. Он покраснел и отвернулся.
– Ну, теперь за здоровье красивых женщин, – сказал Долохов, и с серьезным выражением, но с улыбающимся в углах ртом, с бокалом обратился к Пьеру.
– За здоровье красивых женщин, Петруша, и их любовников, – сказал он.
Пьер, опустив глаза, пил из своего бокала, не глядя на Долохова и не отвечая ему. Лакей, раздававший кантату Кутузова, положил листок Пьеру, как более почетному гостю. Он хотел взять его, но Долохов перегнулся, выхватил листок из его руки и стал читать. Пьер взглянул на Долохова, зрачки его опустились: что то страшное и безобразное, мутившее его во всё время обеда, поднялось и овладело им. Он нагнулся всем тучным телом через стол: – Не смейте брать! – крикнул он.
Услыхав этот крик и увидав, к кому он относился, Несвицкий и сосед с правой стороны испуганно и поспешно обратились к Безухову.
– Полноте, полно, что вы? – шептали испуганные голоса. Долохов посмотрел на Пьера светлыми, веселыми, жестокими глазами, с той же улыбкой, как будто он говорил: «А вот это я люблю». – Не дам, – проговорил он отчетливо.
Бледный, с трясущейся губой, Пьер рванул лист. – Вы… вы… негодяй!.. я вас вызываю, – проговорил он, и двинув стул, встал из за стола. В ту самую секунду, как Пьер сделал это и произнес эти слова, он почувствовал, что вопрос о виновности его жены, мучивший его эти последние сутки, был окончательно и несомненно решен утвердительно. Он ненавидел ее и навсегда был разорван с нею. Несмотря на просьбы Денисова, чтобы Ростов не вмешивался в это дело, Ростов согласился быть секундантом Долохова, и после стола переговорил с Несвицким, секундантом Безухова, об условиях дуэли. Пьер уехал домой, а Ростов с Долоховым и Денисовым до позднего вечера просидели в клубе, слушая цыган и песенников.
– Так до завтра, в Сокольниках, – сказал Долохов, прощаясь с Ростовым на крыльце клуба.
– И ты спокоен? – спросил Ростов…
Долохов остановился. – Вот видишь ли, я тебе в двух словах открою всю тайну дуэли. Ежели ты идешь на дуэль и пишешь завещания да нежные письма родителям, ежели ты думаешь о том, что тебя могут убить, ты – дурак и наверно пропал; а ты иди с твердым намерением его убить, как можно поскорее и повернее, тогда всё исправно. Как мне говаривал наш костромской медвежатник: медведя то, говорит, как не бояться? да как увидишь его, и страх прошел, как бы только не ушел! Ну так то и я. A demain, mon cher! [До завтра, мой милый!]