Джесси, Франческо
| Джованни Франческо Джесси | |
| итал. Giovan Francesco Gessi | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
15 сентября 1649 (61 год) |
| Место смерти: | |
| Жанр: |
живопись |
| Учёба: |
Денис Калверт;</br>Джованни Кремони;</br>Гвидо Рени |
| Влияние на: |
Джованни Батиста Руджиери,</br>Эрколино Руджиери,</br>Габриеле Феррантини,</br>Андреа Сегецци |
 Работы на Викискладе | |
Джованни Франческо Джесси (итал. Giovan Francesco Gessi; 20 января 1588, Болонья — 15 сентября 1649, Болонья) — итальянский художник эпохи барокко, один из крупнейших мастеров болонской школы живописи первой половины XVII столетия.
Жизнь и творчество
Родился в богатой и знатной семье. При поддержке отца учился рисованию у Дениса Калверта и Джованни Кремони. Около 1607 года перешёл учеником в мастерскую Гвидо Рени, одного из знаменитейших мастеров болонской школы. Вместе со своим учителем Рени Ф. Джесси работал в Риме, Мантуе и Равенне. Затем, в 1620 году, они повторно приехали для выполнения заказа в Рим. Во время последующей работы в Неаполе в 1621/1622 годах между Рени и Джесси произошла крупная ссора, приведшая к разрыву отношений на длительное время. В результате этого скандала заказ на роспись капеллы делла Тезаро ди Сан Дженнаро в Неаполитанском соборе был у Г. Рени отобран заказчиками, и оба художника были вынуждены вернуться в Болонью. Впрочем, уже в 1626 году Джесси работал по заказу, исходившему от Г. Рени.
В 1624 году Ф. Джесси вновь приехал в Неаполь с намерением закончить старый заказ, однако потерпел неудачу в этом своём начинании и, вернувшись в Болонью, открыл собственное художественное ателье в палаццо Фантуцци, где ранее находилась мастерская Г. Рени. Выполнял многочисленные заказы на алтарные картины для болонских соборов и церквей, украшал церковные здания фресками. Несмотря на многочисленные заказы и дважды полученное крупное наследство, Ф. Джесси не раз испытывал безденежье.
Является одним из крупнейших болонских художников начала XVII века. Изучив за годы ученичества различные художественные направления современной ему Италии (около 1600-го года), в частности, из болонской и неаполитанской художественных школ, он сумел из их соединения и взаимного влияния создать собственный, оригинальный стиль. Писал полотна преимущественно на религиозную тематику, а также по мифологическим сюжетам.
Среди многочисленных учеников Ф. Джесси — Джованни Батиста Руджиери, его брат Эрколино Руджиери, Габриеле Феррантини, Андреа Сегецци.
Галерея
- Gessi Tentazione di san tommaso.JPG
Искушение св. Франциска Ассизского (ок. 1635)
- Vault - Aldobrandini Chapel - Duomo - Ravenna 2016.jpg
Христос во славе (1620)
- Francesco Gessi "Cacciata dei mercanti dal Tempio", Bologna, Certosa, ca. 1645.jpg
Изгнание торговцев из Иерусалимского храма (1645)
- Vierge à l'Enfant, Gessi (Louvre INV 523) 04.png
Мария с младенцем (1624). Париж, Лувр.
- F.gessi putti 1720.jpg
Три отдыхающих ребёнка(1620)
- Gessi, Giovan Francesco - Saint Jerome.jpg
Святой Иероним
- F.gessi herkules-omphale1.jpg
Геркулес и Омфала
- F.gessi martyrium-hl-katharina 1630c.jpg
Мученичество св. Екатерины (1630-е годы)
- Gessi Apolo y Dafne.jpg
Аполлон и Дафна
Напишите отзыв о статье "Джесси, Франческо"
Отрывок, характеризующий Джесси, Франческо
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
