Барбера, Джозеф

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Джозеф Барбера»)
Перейти к: навигация, поиск
Джозеф Барбера
Joseph Barbera
Имя при рождении:

Джозеф Роланд Барбера

Дата рождения:

24 марта 1911(1911-03-24)

Место рождения:

Манхэттен, Нью-Йорк

Дата смерти:

18 декабря 2006(2006-12-18) (95 лет)

Место смерти:

Лос-Анджелес

Гражданство:

США США

Профессия:

мультипликатор, продюсер, режиссёр

Джо́зеф Ро́ланд Барбе́ра (англ. Joseph Roland Barbera; 24 марта 1911, Нью-Йорк — 18 декабря 2006, Лос-Анджелес) — американский аниматор, художник мультипликации, художник сценарного отдела киностудии, режиссёр, продюсер и соучредитель, вместе с Уильямом Ханной, компании Hanna-Barbera.



Биография

Джозеф Барбера родился в США, в районе Маленькая Италия (Нью-Йорк) от родителей сицилианского происхождения.

Начал свою карьеру в качестве газетного художника. В 1929 году Джозеф увидел в кинотеатре новый мультфильм Уолта Диснея «Пляска скелетов» и был впечатлен этой картиной настолько, что захотел лично встретиться с Уолтом. Однако встреча не состоялась, но Джозеф теперь твёрдо решил стать мультипликатором. В 1930 году он устраивается в студию к Максу Флейшеру (Max Fleischer), где начинает карьеру с чистильщика целлулоидных листов, затем становится художником-фазовщиком. Вскоре Джозеф ушёл со студии Флейшера и перебрался к мультотдел Вана Беурена (Van Beuren), где начал работать также в качестве сценариста мультфильмов. В 1935 году, когда студия Вана Беурена была на грани провала, Джозеф устроился в мультипликационный отдел Пола Терри — TerryToons, где продолжил работу в качестве сценариста. В 1937 году Джо перебрался на студию «Metro-Goldwyn-Mayer», где вскоре познакомился с тамошним режиссёром-мультипликатором Уильямом Ханной (William Hanna) — с тех пор они работали вместе. В 1940 году в прокат вышел первый мультфильм с Томом (правда, тогда кота звали Джаспер) и Джерри. Известный мультсериал принёс Джо Барбере и Уилу Ханне 7 премий «Оскар». В 1957 году году Джо Барбера и Уильям Ханна организовали свою собственную мультстудию «Hanna-Barbera», которая выпустила огромное количество всевозможных мультсериалов для телевидения, среди них «Джетсоны», «Флинтстоуны», «Мишка Йоги» и др. В середине 1980 годов студия прекратила своё существование, и Барбера с Ханной перебрались в анимационный отдел Warner Bros. В 1990 годы Барбера являлся исполнительным продюсером многих лент, выходивших в этом анимационном отделе в то время. Последняя значительная работа Джозефа Барберы уже после смерти своего постоянного соратника Уильяма Ханны, умершего в 2001 году, — коротенькая лента с Томом и Джерри «The Karateguard».

Умер в возрасте 95 лет в собственном доме в Лос-Анджелесе, Калифорния, заканчивая успешную семидесятилетнюю карьеру в мультипликации. Его жена, Шейла, была рядом с ним в это время по сообщению представителя Warner Brothers Гэри Мирина.

Библиография

  • Autobiography: My Life In Toons (1994), опубликовано издательством Turner Publishing
  • Hanna Barbera Cartoons — написано Михаилом Мэллори

Напишите отзыв о статье "Барбера, Джозеф"

Ссылки

  • [mi8.ru/publish/barbera/ Джозеф Барбера (Joseph Barbera).]
  • Joseph Barbera (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.tomandjerryonline.com/barbera.cfm Joseph Barbera profile from Tom and Jerry Online]
  • [www.hannabarbera.com/ Hanna Barbera Studios]
  • [news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/3542632.stm Obituary at BBC news]


Отрывок, характеризующий Барбера, Джозеф

Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.